陳澄波全集第十三捲：論評（II） pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

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蕭瓊瑞

圖書標籤:

陳澄波
全集
論評
臺灣美術史
美術史
文化研究
藝術評論
近代臺灣
臺灣文化
學術著作

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具體描述

　　本捲資料來源主要為陳澄波傢屬收集之報導、雜誌、期刊與書籍，選錄陳澄波逝世後至2014年間相關的論評文章，以及2015-2017年間與陳澄波百二誕辰東亞巡迴展相關之文章，並以目錄呈現。論評文章共分成十個年代，每個年代除瞭選錄文章外，亦檢附目前收集到的當年代所有文章目錄。

本書特色

　　本書為評論集，即歷來對陳氏作品研究的文章彙集。

好的，這是一份關於《陳澄波全集》其他捲冊的詳細簡介，重點介紹其藝術成就、創作曆程及相關研究內容，完全不涉及第十三捲《論評（II）》的具體內容。 --- 《陳澄波全集》其他捲冊導讀：探尋颱灣現代藝術先驅的創作軌跡與時代精神陳澄波（1895-1947），作為颱灣現代藝術史上舉足輕重的先驅人物，其藝術生涯橫跨日治時期與戰後初期，是連接東西方藝術思潮與颱灣本土文化精神的重要橋梁。他的創作以油畫為主，兼涉水彩、素描及版畫，深刻地記錄瞭颱灣社會的麵貌變遷，並以其獨特的色彩運用和結構把握，在二十世紀的華人藝術領域留下瞭不可磨滅的印記。《陳澄波全集》是一套係統梳理和展示陳澄波一生藝術成就的權威性文獻匯編，旨在全麵呈現這位藝術傢從學院訓練到風格成熟、從早期創作到晚期實驗的完整曆程。本套全集涵蓋其重要的藝術作品、同期文獻、往來信件、展覽記錄及相關的研究論文，構成瞭一部立體而深入的陳澄波研究寶庫。早期訓練與留學背景：奠定堅實的西方寫實基礎全集中的早期捲冊，詳盡記錄瞭陳澄波在日本東京美術學校（現東京藝術大學）的學習經曆。他師從日本著名西洋畫傢藤田傳三郎等人，係統接受瞭十九世紀末歐洲寫實主義的嚴謹訓練。這一階段的作品，如早期的風景習作和人物肖像，展現齣紮實的造型能力和對光影的敏銳捕捉。這些作品不僅是藝術傢個人技藝的積纍，也反映瞭當時颱灣青年藝術傢群體對西方現代藝術的渴望與學習。颱灣主題的開創與成熟：色彩的交響與土地的深情陳澄波的藝術生命力，很大程度上源自他對颱灣本土題材的執著描繪。從他迴到颱灣後，特彆是上世紀二十年代起，他的創作主題逐漸聚焦於颱灣的自然風光、市井生活和人文景觀。全集中收錄的“風景係列”是研究其藝術風格演變的核心。這些作品跨越瞭寫實主義嚮印象派、後印象派乃至野獸派風格的過渡。他以大膽、鮮明的色彩著稱，尤其擅長處理熱帶光綫下的強烈對比。無論是描繪嘉南平原的田園風光、颱南古城的街巷肌理，還是港口城市的繁忙景象，陳澄波都展現齣對色彩語言的深刻理解。例如，他在描繪農作場景時，往往摒棄瞭傳統寫實繪畫中沉悶的土色調，轉而使用充滿生命力的黃、綠、藍，營造齣一種既寫實又帶有強烈主觀情感的氛圍。這套全集中對這些代錶作的精細圖像收錄與技術分析，使讀者能近距離觀察其筆觸的厚度、顔料的堆疊方式，以及色彩間微妙的張力變化。人物肖像與人體研究：對生命形態的精確捕捉除瞭風景，陳澄波在人物畫領域亦有卓越貢獻。全集中的肖像畫捲，集中展現瞭他對人物內心世界的洞察力。他的肖像畫並非僅僅是外形的復製，而是通過對人物眼神、姿態和環境背景的精心設計，傳達齣個體的精神特質。在人體畫方麵，陳澄波的作品體現瞭學院派訓練與東方美學意識的融閤。這些作品在當時相對保守的社會環境中是極具前瞻性的嘗試，它們以健康、有力的筆觸贊美瞭生命的自然形態，展現瞭藝術傢對人體結構學的深刻掌握，同時也蘊含著一種對形式美的追求，超越瞭單純的再現範疇。跨文化視野下的展覽與交流陳澄波的藝術生涯充滿瞭國際交流的印記。他不僅是第一位入選法國“獨立沙龍”的颱灣畫傢，也積極參與日本的“官展”以及颱灣本土的展覽活動。全集的其他捲冊，如收錄瞭展覽目錄、媒體報道和往來書信的文獻部分，為我們重構瞭陳澄波在跨文化藝術網絡中的定位。這些文獻揭示瞭他如何將西方現代藝術思潮引入颱灣，以及他如何利用自身獨特的文化背景，在不同的藝術語境中進行溝通與對話。通過這些記錄，我們可以清晰地看到他如何應對藝術潮流的更迭，並始終保持著對本土關懷的藝術立場。戰後轉型與曆史的終結全集收錄瞭陳澄波在颱灣光復後直至不幸離世前夕的創作。這一時期的作品，在題材和情緒上呈現齣新的變化。一方麵，他對傢鄉的熱愛更加深沉，描繪瞭戰後重建中的街景；另一方麵，他也開始嘗試更具象徵意味和現代構圖的錶達方式。這些作品不僅是純粹的藝術探索，也無聲地見證瞭一個時代的動蕩與轉型。通過對這些晚期作品的細緻梳理，讀者可以感受到藝術傢在曆史巨變麵前復雜而深沉的情感投射。研究價值與文獻意義《陳澄波全集》的每一捲都是一項嚴謹的學術工程，不僅包含瞭高質量的圖像復製品，更輔以詳細的考證、作品紀年、材料分析及藝術史語境的闡釋。這套完整的齣版物，是藝術史傢、美術史研究者以及所有熱愛颱灣藝術的讀者深入理解陳澄波藝術成就和其所處時代背景的必備工具書。它完整地勾勒齣一位大師從求學到創作巔峰，最終以藝術之名定格時代瞬間的完整生命軌跡。

著者信息

編者簡介

蕭瓊瑞／總主編

　　．臺灣國立成功大學歷史語言研究所碩士

　　．現為專研臺灣美術史研究者

　　．現職國立成功大學歷史係所名譽教授

　　經歷

　　．臺南市政府文化局長、國立成功大學藝術中心主任、國立成功大學博物館籌備主任

　　．臺北市立美術館典藏委員、高雄市立美術館典藏委員、國立臺灣美術館典藏委員

　　．財團法人李仲生文教基金會董事、文化部國寶指定及重要古物審議委員兼近代藝術召集人

　　．國傢文化藝術基金會董事

　　．曾任教於國立臺灣師範大學、國立交通大學、國立臺南大學、國立臺北教育大學、國立臺南藝術大學，開授臺灣美術史課程。

　　著作

　　《五月與東方──中國美術現代化運動在戰後臺灣之發展》、《觀看與思維──臺灣美術史論集》、《臺灣美術評論全集──劉國鬆》、《臺南市藝術人纔暨團體基本史料彙編》、《島嶼色彩──臺灣美術史論》、《島民．風俗．畫──18世紀臺灣原住民生活圖像》、《圖說臺灣美術史》、《激盪與迴遊──臺灣近現代藝術11傢》、《臺灣現代美術大係──抽象抒情水墨》、《歷史．榮光．名作係列──林覺》，以及傢庭美術館──美術傢傳記叢書之《線條．行走．楚戈》、《焦墨．雲山．夏一夫》、《現代．水墨．劉國鬆》、《吾土．笙歌．劉耕榖》、《迴鏇．婉約．黃潤色》、《歲月．心痕．楊識宏》、《大漠．鄉野．高一峰》。

圖書目錄

榮譽董事長序........8
院長序........10
總主編序........12
陳澄波相關文獻與研究的歷史檢視........16
凡例........37
1955-1980論評選輯........40
1981-1990論評選輯........67
1991-1994論評選輯........75
1995-2000論評選輯........110
2001-2005論評選輯........120
2006-2010論評選輯........130
2011論評選輯........146
2012論評選輯........154
2013論評選輯........166
2014-2017論評選輯........173
編後語........198

圖書序言

ISBN：9789862822821
叢書係列：陳澄波全集
規格：軟精裝 / 200頁 / 22 x 28.5 x 1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
齣版地：颱灣

本書分類：藝術設計> 藝術總論> 藝術史

圖書試讀

總主編序

　　作為臺灣第一代西畫傢，陳澄波幾乎可以和「臺灣美術」劃上等號。這原因，不僅僅因為他是臺灣畫傢中入選「帝國美術展覽會」（簡稱「帝展」）的第一人，更由於他對藝術創作的投入與堅持，以及對臺灣美術運動的推進與貢獻。

　　齣生於乙未割臺之年（1895）的陳澄波，父親陳守愚先生是一位精通漢學的清末秀纔；儘管童年的生活，主要是由祖母照顧，但陳澄波仍從父親身上傳承瞭深厚的漢學基礎與強烈的祖國意識。這些養分，日後都成為他藝術生命重要的動力。

　　1917年臺灣總督府國語學校畢業，1918年陳澄波便與同鄉的張捷女士結縭，並分發母校嘉義公學校服務，後調往郊區的水崛頭公學校。未久，便因對藝術創作的強烈慾望，在夫人的全力支持下，於1924年，服完六年義務教學後，毅然辭去人人稱羨的安定教職，前往日本留學，考入東京美術學校圖畫師範科。

　　1926年，東京美校三年級，便以〈嘉義街外〉一作，入選第七迴「帝展」，為臺灣油畫傢入選之第一人，震動全島。1927年，又以〈夏日街景〉再度入選。同年，本科結業，再入研究科深造。

　　1928年，作品〈龍山寺〉也獲第二屆「臺灣美術展覽會」（簡稱「臺展」）「特選」。隔年，東美畢業，即前往上海任教，先後擔任「新華藝專」西畫科主任教授，及「昌明藝專」、「藝苑研究所」等校西畫教授及主任等職。此外，亦代錶中華民國參加芝加哥世界博覽會，同時入選全國十二代錶畫傢。其間，作品持續多次入選「帝展」及「臺展」，並於1929年獲「臺展」無鑑查展齣資格。

　　居滬期間，陳澄波教學相長、奮力創作，留下許多大幅力作，均呈現特殊的現代主義思維。同時，他也積極參與新派畫傢活動，如「決瀾社」的多次籌備會議。他生性活潑、熱力四射，與傳統國畫傢和新派畫傢均有深厚交誼。

　　唯1932年，爆發「一二八」上海事件，中日衝突，這位熱愛祖國的臺灣畫傢，竟被以「日僑」身分，遭受排擠，險遭不測，並被迫於1933年離滬返臺。

　　返臺後的陳澄波，將全生命奉獻給故鄉，邀集同好，組成「臺陽美術協會」，每年舉辦年展及全島巡迴展，全力推動美術提升及普及的工作，影響深遠。個人創作亦於此時邁入高峰，色彩濃鬱活潑，充分展現臺灣林木蓊鬱、地貌豐美、人群和善的特色。

　　1945年，二次大戰終瞭，臺灣重迴中國統治，他以興奮的心情，號召眾人學說「國語」，並加入「三民主義青年團」，同時膺任第一屆嘉義市參議會議員。1947年年初，爆發「二二八事件」，他代錶市民前往水上機場協商、慰問，卻遭扣留羈押；並於3月25日上午，被押往嘉義火車站前廣場，槍決示眾，熱血流入他日夜描繪的故鄉黃泥土地，留給後人無限懷思。

　　陳澄波的遇難，成為戰後臺灣歷史中的一項禁忌，有關他的生平、作品，也在許多後輩的心中逐漸模糊淡忘。儘管隨著政治的逐漸解嚴，部分作品開始重新齣土，並在國際拍賣場上屢創新高；但學界對他的生平、創作之理解，仍停留在有限的資料及作品上，對其獨特的思維與風格，也難以一窺全貌，更遑論一般社會大眾。

　　以「政治受難者」的角色來認識陳澄波，對這位一生奉獻給藝術的畫傢而言，顯然是不公平的。歷經三代人的含冤、忍辱、保存，陳澄波大量的資料、畫作，首次披露在社會大眾的麵前，這當中還不包括那些因白蟻蛀蝕而毀壞的許多作品。

　　個人有幸在1994年，陳澄波百年誕辰的「陳澄波．嘉義人學術研討會」中，首次以「視覺恆常性」的角度，試圖詮釋陳氏那種極具個人獨特風格的作品；也得識陳澄波的長公子陳重光老師，得悉陳澄波的作品、資料，如何一路從夫人張捷女士的手中，交到重光老師的手上，那是一段滄桑而艱辛的歷史。大約兩年前（2010），重光老師的長子立栢先生，從職場退休，在東南亞成功的企業經營經驗，讓他麵對祖父的這批文件、史料及作品時，迅速地知覺這是一批不僅屬於傢族，也是臺灣社會，乃至近代歷史的珍貴文化資產，必須要有一些積極的作為，進行永久性的保存與安置。於是大規模作品修復的工作迅速展開；2011年至2012年之際，兩個大型的紀念展：「切切故鄉情」與「行過江南」，也在高雄市立美術館、臺北市立美術館先後且重疊地推齣。眾人纔驚訝這位生命不幸中斷的藝術傢，竟然留下如此大批精采的畫作，顯然真正的「陳澄波研究」纔剛要展開。

　　基於為藝術傢留下儘可能完整的生命記錄，也基於為臺灣歷史文化保留一份長久被壓縮、忽略的珍貴資產，《陳澄波全集》在眾人的努力下，正式啟動。這套全集，閤計十八捲，前十捲為大八開的巨型精裝圖版畫冊，分別為：第一捲的油畫，搜羅包括僅存黑白圖版的作品，約近300餘幅；第二捲為炭筆素描、水彩畫、膠彩畫、水墨畫及書法等，閤計約241件；第三捲為淡彩速寫，約400餘件，其中淡彩裸女占最大部分，也是最具特色的精采力作；第四捲為速寫（I），包括單張速寫約1103件；第五捲為速寫（II），分別齣自38本素描簿中約1200餘幅作品；第六、七捲為個人史料（I）、（II），分別包括陳氏傢族照片、個人照片、書信、文書、史料等；第八、九捲為陳氏收藏，包括相當完整的「帝展」明信片，以及各式畫冊、圖書；第十捲為相關文獻資料，即他人對陳氏的研究、介紹、展覽及相關周邊產品。

　　至於第十一至十八捲，為十六開本的軟精裝，以文字為主，分別包括：第十一捲的陳氏文稿及筆記；第十二、十三捲的評論集，即歷來對陳氏作品研究的文章彙集；第十四捲的二二八相關史料，以和陳氏相關者為主；第十五至十七捲，為陳氏作品歷年來的修復報告及材料分析；第十八捲則為陳氏年譜，試圖立體化地呈現藝術傢生命史。對臺灣歷史而言，陳澄波不隻是個傑齣且重要的畫傢，同時他也是一個影響臺灣深遠（不論他的生或他的死）的歷史人物。《陳澄波全集》由財團法人陳澄波文化基金會和中央研究院臺灣史研究所共同發行齣版，正是名實閤一地呈現瞭這樣的意義。感謝為《全集》各冊盡心分勞的學界朋友們，也感謝執行編輯賴鈴如、何冠儀兩位小姐的辛勞；同時要謝謝藝術傢齣版社何政廣社長，尤其他的得力助手美編柯美麗小姐不厭其煩的付齣。當然《全集》的齣版，背後最重要的推手，還是陳重光老師和他的長公子立栢夫婦，以及整個傢族的支持。這件歷史性的工程，將為臺灣歷史增添無限光采與榮耀。

用戶評價

评分☆☆☆☆☆

對於藝術史的研究者來說，陳澄波的地位是毋庸置疑的，但他對後輩藝術傢的啟發與影響，往往被低估瞭。我預期這本「論評」集，應該會花費相當篇幅來討論陳澄波在颱灣美術教育上的貢獻，以及他如何引介西方現代思潮進入當時相對保守的颱灣畫壇。這種承先啟後的角色，是他在歷史長河中極為關鍵的一環。許多人隻看到他留下的傑作，卻忽略瞭他是如何一步步搭建起颱灣現代藝術的橋樑。我希望看到對比性的評論，例如將他與同期活躍於日本或中國大陸的畫傢進行對照分析，這樣纔能更清晰地界定齣他藝術軌跡的獨特性。這捲書的價值，不單在於「評價」他，更在於「定位」他，將他放置在更廣闊的亞洲現代藝術光譜中去審視。

评分☆☆☆☆☆

翻開這套全集，最讓我感到親切的，是那種對本土文化脈絡的堅守與探討。陳澄波先生的畫作，總有一種獨特的「颱灣味」，那是揉閤瞭西方現代藝術技法與東方審美情趣的結晶。這本《論評（II）》收錄的評論，想必會針對性地剖析這種「在地性」的價值。我猜測，其中或許會有許多關於他對颱南風土人情描繪的精闢見解，比如他筆下那些光影的處理，如何捕捉到南颱灣特有的炙熱氣息與生活況味。身為一個在颱灣土生土長的人，我總覺得，欣賞陳澄波，就像在重新認識自己的土地。這次的論評，我希望能看到對他作品中社會關懷層麵的深入挖掘，畢竟藝術不該是象牙塔內的自娛，它必須與時代共振。如果評論能提供更多未曾曝光的資料佐證，那就更好瞭，讓讀者能更立體地感受到這位藝術傢的風骨。

评分☆☆☆☆☆

這本《陳澄波全集》的第十三捲，聚焦於「論評（II）」，雖然我還沒細讀，但光是看到這個主題，我就已經能感受到那種沉甸甸的分量。陳澄波先生作為颱灣美術史上的巨擘，他的作品不僅是視覺上的享受，更是時代精神的載體。我對他早期的創作，特別是那些充滿異國情調與對傢鄉深厚情感交織的作品，一直抱持著極大的好奇。這次的論評集，想必會深入探討他晚期藝術風格的轉變，那種從早期寫實到後期趨於現代主義的掙紮與昇華。我特別期待能從這些評論中，一窺他如何麵對日治時期、戰後國民政府遷颱後，颱灣社會劇烈變動對他創作心境的影響。這種宏觀的視角，遠比單純欣賞畫作來得更有深度，它讓我們理解藝術傢不隻是在畫布上作畫，更是在歷史的洪流中留下註腳。希望這捲書能更具體地呈現齣評論界對他藝術成就的解讀，而非僅是傳記性的敘述，那樣纔對得起陳澄波這位大師。

评分☆☆☆☆☆

總覺得，研究陳澄波，就是研究颱灣的「現代性」是如何被形塑的。他的一生，經歷瞭殖民、戰爭、民主化前夕的動盪，這些都在他的作品中留下瞭不可磨滅的印記。這本《論評（II）》若能涵蓋那些針對其作品中「政治隱喻」或「文化認同」的深度分析，那將是極為有價值的文本。比如，當他描繪那些日常的街景或人物時，背後是否隱藏著對自由的渴望，或者對身份迷失的焦慮？評論傢們往往能從我們肉眼不易察覺的細節中，抽絲剝繭齣時代的聲音。我期望看到，這輯論評不僅僅是藝術性的讚揚，更是一種歷史責任的承擔，即透過對大師的再詮釋，來持續對話我們當下的社會處境。這纔是「全集」的意義所在，讓過去的智慧，持續照亮現在的道路。

评分☆☆☆☆☆

說實話，閱讀藝術傢的「論評」集，有時候會比看作品本身來得更燒腦，因為它涉及大量的術語、理論框架和時代背景的解讀。我個人比較偏好那些能用較為平實，甚至帶點口語化的方式來闡述複雜藝術理論的文字。如果這本《論評（II）》裡的文章，能夠平衡學術的嚴謹與閱讀的流暢性，那將是一大福音。我尤其關注對陳澄波晚期抽象化傾嚮的討論，那個時期，他的創作似乎更趨嚮於形式的探索而非具象的描摹，這背後隱含的哲學思辨是什麼？這需要評論者有極高的敏銳度纔能捕捉。如果能找到一些早期評論傢如藤田嗣治（雖然風格不同）對陳澄波作品的直接觀感，那就更具歷史的趣味性瞭，那種跨文化視角下的第一手資料，總是引人入勝。