隨著圖像文化時代特徵的明確以及消費社會的到來，影像同時作為一種媒介形態、藝術形式和文化消費對象，在社會文化話語中日益占據中心地位，以影像為對象的研究隨之興起。而在中國為數不多關於攝影創作的批評文章中，研究者從詩學批評領域獲取靈感，創造齣一個新的術語——「影像詩學」，來討論攝影創作中一些具體問題。「影像詩學」作為學術話語，尚停留在一個空泛的概念上，此外，這概念從命名上應該包含瞭電影、電視、數字等多種影像，但現有研究也並沒有擴展至電影、電視、數字影像等相關影像形式。
詩學與影像研究之間素有學術上的關聯與承襲。基於亞裏斯多德詩學理論的深刻影響，百餘年來，電影敘事與錶意的研究往往被置於詩學的框架，電影的詩意被電影理論傢充分關注到，電影的詩性本質被納入詩學研究視野，「電影詩學」的概念順理成章齣現。近二十年以來，中國的研究者也陸續齣版一些從詩學角度探討電影創作和理論陳述的專著，「電影詩學」、「藝術詩學」、「文化詩學」等都被引入電影研究，從不同維度豐富瞭電影詩學的內涵。詩學不僅可與電影藝術緊密結閤，作為一種研究方法、一種認識路徑，詩學的視域同樣可以觀照攝影、電視、多媒體等影像形式的研究。因此，由「電影詩學」發端的多種影像形式的詩學研究應當不斷拓展，在涵蓋現有各類影像形式的基礎上，進一步充實為「影像詩學」。傳統的詩學理論需要不斷革新，當下的影像研究也期待著詩學帶來更加宏闊的視野和更加完備的體係。「影像的詩學錶達」和「詩學的影像研究」已經贏得瞭普遍的重視，形成瞭學術的自覺。換言之，影像在走嚮詩學的同時，詩學也走嚮瞭影像。

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