一場 觥籌交錯的盛宴
一幅 暗藏玄機的夜宴圖
一名 說畫少年的故事人生
「離恨恰如春草，更行更遠還生。」
南唐是「離亂」的年代，氓哥兒在紛亂中被至親「離棄」。
這名少年說書人，畫作有何魅力，讓整個東大市為之瘋狂？
他怎麼和宮廷畫師顧閎中的〈韓熙載夜宴圖〉牽扯上？
這幅傳世珍寶中，又有什麼世人眼不能見的故事？
且隨著年輕間諜畫師，潛入這場名人雲集的盛宴；
以畫筆、顏料和構圖傳遞機密，捕捉故事外的故事。
這幅長卷如實再現了南唐大臣韓熙載夜宴賓客的歷史情景，也細膩描繪出韓熙載的神情。關於此畫眾說紛紜，對作者蔡宜容而言，〈韓熙載夜宴圖〉的「謎」人之處並不是看畫的順序、畫家的身分，或者畫作完成的朝代，而是韓熙載與賓客們的視線──特別是韓熙載的視線。
他彷彿冷眼觀看著世人所不知道的事，其目光所及竟是其他人看不見的地方。這幅畫把觀者的目光牽制在幾個場景裡，畫中人的視線卻在春山外？那裡究竟發生了什麼事？
懸而未決的謎團，由《離人》說個分明。
本書特色
1北京故宮博物院正式授權〈韓熙載夜宴圖〉，可培養藝術欣賞之美
〈韓熙載夜宴圖〉是五代十國時期南唐畫家顧閎中的繪畫作品，小魯文化為了讓讀者能透過小說的閱讀，進一步能領略〈韓熙載夜宴圖〉之美，特別向北京故宮博物院申請〈韓熙載夜宴圖〉授權，並非常難能可貴地獲得北京故宮博物院正式授權出版、使用。經由作者的賞析、解讀，相信讀者除了可從中欣賞〈韓熙載夜宴圖〉遒勁流暢的線條，富有想像力的構圖外，進而可培養藝術欣賞的能力。
２.兼具史實與想像的小說，一探戰爭與藝術並存的五代史
本書作者結合對〈韓熙載夜宴圖〉的解謎欲望，以跳躍、穿梭的文字鋪陳與敘寫，在充滿曲折與高潮迭起的情節中，帶領讀者隨書中的故事發展與情境，逐一抽絲剝繭，捕捉故事外的故事，一探五代戰爭與藝術並存、華麗又蒼涼的歷史。
３.精采詳實的分鏡解讀，捕捉圖中圖密碼與隱藏版故事
偉大的作品是怎麼畫出來的？歷來閱讀〈韓熙載夜宴圖〉有許多方式與不同的順序，依著長卷從右至左共有「聽樂」、「觀舞」、「歇息」、「清吹」以及「送別」等五個場景，本書再從二十四個視角，帶領讀者逐步賞析，在時空的多重可能中，創造屬於自己的多重解讀！
得獎紀錄
★「好書大家讀」年度好書得主繼《癡人》後又重磅之作
各界佳評如潮
【藝文名家口碑推薦】
李義弘／藝術家
林谷芳／禪者、音樂家、文化評論人
洪順興／臺北故宮登錄保存處科長、書畫修復專家
【教育界好評推薦】
王慧君／宜蘭縣北成國小教師、宜蘭縣國教輔導團國語文兼任輔導團員
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【閱推達人熱情推薦】
林明進／建中一叟、建中退休國文教師
林彥廷／紅氣球書屋主理人
徐永康／臺灣兒童閱讀學會常務理事
區志堅／香港樹仁大學歷史教學及研究中心副主任、歷史系助理教授
葛琦霞／悅讀學堂執行長、台灣前瞻閱讀發展協會理事長
好久沒有看到這麼有意思的故事了！作者巧妙地創造說畫人氓哥，設定他不受拘束充滿野氣卻又觀察入微的特性，再融入真實人物德明和尚、顧閎中、徐鍇和南唐後主李煜，彼此互動與個人感受躍然紙上。從一幅傳世的國畫〈韓熙載夜宴圖〉的構思，引導讀者深入欣賞畫中五種場景、人物視線、個人情感與夜宴氛圍，呈現虛實交替，展現多重宇宙的層次，不斷敲擊讀者的眼和腦。蔡宜容簡直是現代說書人，將故事說得精彩淋漓，闔上書後，故事場景仍歷歷在目，讓人欲罷不能，忍不住大聲叫好。
葛琦霞／悅讀學堂執行長、台灣前瞻閱讀發展協會理事長
（按照姓氏筆畫列名）
＊無注音
＊適讀年齡：11歲以上
具体描述
书名：繁花落尽时 作者：林晚秋 内容简介 《繁花落尽时》是一部以近代江南水乡为背景，讲述了家族兴衰、命运沉浮与个体情感纠葛的宏大叙事长篇小说。故事从清末民初，江南富商顾家的崛起与衰落为经线，以三代女性在时代洪流中的挣扎与坚韧为纬线，描绘了一幅兼具古典韵味与现代变革冲击的时代画卷。 第一部：烟雨蒙蒙的旧时光 故事的开篇，将读者带入二十世纪初，苏州城外一片宁静祥和的景象。顾家是当地享有盛誉的丝绸世家，家主顾景鸿白手起家，将家业推向鼎盛。顾家大少奶奶，沈清秋，一位受过新式教育、思想开明的大家闺秀，是顾家兴旺背后的贤内助。她的生活表面平静，内里却暗流涌动。她与丈夫景鸿的感情，始于父母之命，却在岁月的打磨中逐渐生出真挚的依恋。然而，这份表面和谐被一个突如其来的变故打破——景鸿的远房堂弟，一个留学归来的纨绔子弟顾子昂，带着新潮的思想和对家业的野心强势回归。 清秋的女儿，顾云舒，是那个时代女性命运的第一个缩影。她聪慧灵秀，却被卷入传统与新潮的夹缝中。她渴望自由恋爱，却被家族联姻的枷锁所困。小说细致描绘了她与青梅竹马的许公子之间那段未竟的恋情，以及在家族压力下，不得不面对的政治联姻。云舒的挣扎，是那个时代所有渴望挣脱旧网的女性的缩影。她的爱情，如同江南三月烟雨中的一朵昙花，绚烂而短暂。 与此同时，顾家内部的权力斗争开始浮现。景鸿的弟弟，顾景瑞，一个内心敏感、对丝绸生意缺乏兴趣的文人，却在家族的期望下承担重任。他与一个戏班的名伶产生了一段不被世俗所容的感情，这段禁忌之恋不仅挑战了顾家的门第观念，也成了家族内部矛盾激化的导火索。作者通过对顾家宅院日常生活的描绘，尤其是对繁复的礼仪、精致的茶道、以及内宅斗争的刻画，展现了旧式大家族的精致与腐朽。 第二部：风云变幻的时代浪潮 随着军阀混战和国家动荡加剧，顾家的生意受到了前所未有的冲击。新的金融模式、西风东渐的思潮，让古老的丝绸生意举步维艰。景鸿开始寻求转型，却在不熟悉的新领域中频频失利。子昂抓住时机，试图夺取家族大权，他利用新的政治资源，试图将顾家拖入更深的泥潭。 云舒在婚后生活并不如意，丈夫的平庸与政治上的不顺，让她感到窒息。她开始秘密接触进步人士，对时局产生了浓厚的兴趣。她利用自己的身份和人脉，在暗中帮助那些被卷入政治风波的知识分子。她的内心在对家庭责任的坚守和对新思想的向往之间撕扯，形成了一场深刻的自我认知之旅。 小说的高潮部分，集中在一次重大的家族危机。景鸿因投资失误而负债累累，顾家面临破产的边缘。景瑞为了保护家族，不得不放弃了自己心爱的女人，与一个富有但为人刻薄的商人之女成婚，以换取紧急的资金周转。然而，这段婚姻不仅没有挽救顾家，反而加速了内部的崩塌。景瑞在婚姻的压抑中，身心俱疲，最终选择了逃离。 第三部：尘埃落定后的新生与坚守 战争的硝烟终于散去，但留下的却是满目疮痍的景象。顾家元气大伤，昔日的繁华烟消云散。沈清秋，这位曾经深居简出的主母，不得不挑起重担。她摒弃了旧式的观念，用她多年积累的管理经验和坚韧的意志，开始清理家族的烂摊子。她不再是那个依附于丈夫的女人，而是一个真正意义上的家族掌舵者。 云舒在动荡中经历了丧夫之痛，她彻底看清了世事的无常，选择了拒绝任何形式的束缚。她将自己所有的精力投入到教育事业中，在城郊开办了一所免费女塾，用自己的知识去影响下一代。她的转变，代表了那个时代女性追求独立和自我价值的觉醒。 而子昂，这位曾经意气风发的挑战者，最终因政治上的失误而身败名裂，远走他乡。他留下的，是对权力与欲望的反思，以及对故土的一丝眷恋。 小说以一个宁静的清晨收尾。清秋站在已显老态却依然挺拔的顾家老宅前，看着远方云舒教书的侧影，以及景瑞留下的寥寥几笔书信。繁华落尽，但留下的不仅仅是废墟，更是经历过磨难后，一种更真实、更坚韧的生命力。小说探讨了传统与现代的冲突、家族责任与个人自由的矛盾、以及女性在历史变迁中的多重角色定位。它不仅仅是一部家族史，更是一曲对逝去美好时光的追忆，和对人性复杂性的深刻洞察。 主要特色： 1. 时代质感： 场景描绘细腻，从丝绸作坊的喧嚣到旧式园林的幽静，再到战乱时期的萧瑟，时代背景的刻画入木三分。 2. 人物群像： 塑造了一系列复杂、立体的女性形象，她们的成长与挣扎是小说的核心驱动力。 3. 情感深度： 对亲情、爱情、责任的探讨深入，避免了简单的道德评判，展现了人物在特定环境下的无奈与选择。 4. 文化底蕴： 穿插了大量关于江南传统文化、服饰、诗词的描写，增强了小说的文化厚度。
著者信息
作者簡介
蔡宜容
國立臺東大學兒童文學研究所博士生，英國瑞汀大學兒童文學研究碩士。
著有《癡人》、《邊城兒小三》、《超時空友情》、《晉晉的四年仁班》以及《中美五街，今天二十號》；譯有《在我墳上起舞》、《謊話連篇》等書（以上均為小魯文化出版）。
在「都讀Dodoread」的臉書專頁討論兒童、文學、評論之為物，歡迎來逛逛。
繪者簡介
林俊明
政戰學院美術系、國立臺灣師範大學美術研究所畢業。從事繪畫創作默默耕耘多年，舉辦多次個展及聯展。
作品藉由「極簡的純粹」透過思考與沉澱，努力實踐創作精神和反映自我心靈的境界，一切唯「心」造！
首次參與本書繪畫創作深感榮幸！
蔡宜容
國立臺東大學兒童文學研究所博士生，英國瑞汀大學兒童文學研究碩士。
著有《癡人》、《邊城兒小三》、《超時空友情》、《晉晉的四年仁班》以及《中美五街，今天二十號》；譯有《在我墳上起舞》、《謊話連篇》等書（以上均為小魯文化出版）。
在「都讀Dodoread」的臉書專頁討論兒童、文學、評論之為物，歡迎來逛逛。
繪者簡介
林俊明
政戰學院美術系、國立臺灣師範大學美術研究所畢業。從事繪畫創作默默耕耘多年，舉辦多次個展及聯展。
作品藉由「極簡的純粹」透過思考與沉澱，努力實踐創作精神和反映自我心靈的境界，一切唯「心」造！
首次參與本書繪畫創作深感榮幸！
图书目录
作者序 關於離人的眼淚――姑妄序之
人物介紹
第一章 氓哥兒
第二章 斗兒姐姐
第三章 氓哥兒
第四章 德明和尚
第五章 畫師顧閎中
第六章 氓哥兒、顧閎中
第七章 氓哥兒、徐鍇
第八章 顧閎中、德明、徐鍇
第九章 氓哥兒、小五、斗兒姐姐
第十章 氓哥兒、李煜
第十一章 氓哥兒與第一個韓熙載
第十二章 第二個與第三個韓熙載
第十三章 第四個與第五個韓熙載
第十四章 真的都是真的吧？
第十五章 顧閎中．氓哥兒
第十六章 往事知多少
附錄一：摘自福爾華生《十二晚峰前》
附錄二：摘自閔南書生《曉色霜滿樹》
導讀 崩壞與殺戮：離人的時代
賞析 〈韓熙載夜宴圖〉之分鏡解讀
人物介紹
第一章 氓哥兒
第二章 斗兒姐姐
第三章 氓哥兒
第四章 德明和尚
第五章 畫師顧閎中
第六章 氓哥兒、顧閎中
第七章 氓哥兒、徐鍇
第八章 顧閎中、德明、徐鍇
第九章 氓哥兒、小五、斗兒姐姐
第十章 氓哥兒、李煜
第十一章 氓哥兒與第一個韓熙載
第十二章 第二個與第三個韓熙載
第十三章 第四個與第五個韓熙載
第十四章 真的都是真的吧？
第十五章 顧閎中．氓哥兒
第十六章 往事知多少
附錄一：摘自福爾華生《十二晚峰前》
附錄二：摘自閔南書生《曉色霜滿樹》
導讀 崩壞與殺戮：離人的時代
賞析 〈韓熙載夜宴圖〉之分鏡解讀
图书试读
作者序
關於離人的眼淚——姑妄序之
蔡宜容
寫作《離人》之前，我在讀「馬奈的眼淚」，傅柯於西元一九七一年的突尼斯講座記錄。傅柯講馬奈的畫，包括〈杜勒斯公園音樂會〉、〈吹笛少年〉、〈草地上的午餐〉等十二幅，其中〈賣啤酒的女侍〉特別讓我掛心。
「你們看到她距畫家很近，距觀者、距我們也很近，她突然看我們這邊，好像她面前突然發生了什麼事，吸引了她的目光。你們看到，她沒有看她自己正在做的事情。就是說放下啤酒，她在看我們看不到，我們不知道的事情。這個事情發生在這裡，在畫前。另一方面，這幅畫是由一兩個，最多三個人物構成，而可以肯定的是他們中的一位或兩位……不過，他們在看……他們看見了什麼？我們不得而知，我們無從知道，因為畫面被切割了，場景就在這裡，因為他們的目光被吸引過來，這個場景也在我們的視線之外。」
我幾乎相信傅柯說的是〈韓熙載夜宴圖〉。
對我來說，〈韓熙載夜宴圖〉的「謎」人之處不是看畫的順序、畫家的身分，或者畫作完成的朝代，而是韓熙載與賓客們的視線，特別是韓熙載的視線。我老是覺得，他冷眼觀看著我不知道的事情，他的目光所及竟是我看不見的地方。這幅畫把觀者的目光牽制在幾個場景裡，畫中人的視線卻更在春山外？那裡究竟發生了什麼事？
於是，我被這幅畫給「謎」住，但凡懸而未決的謎團，畢竟只能靠故事說分明，於是，我心裡有了氓哥兒與他的姐姐們。
《離人》完成之後，我經常想起阿城的〈棋王〉。書裡下鄉插隊的知青心中苦悶，渴望著讀一本書，看一場電影，但這又是圖什麼呢？知青感覺自己隱隱有一種欲望在心裡，說不清楚。「但我大致覺出是關於活著的什麼東西。」這個「什麼東西」與書中人物牽掛的書、電影、象棋有關，然而又不只，所以說不清，因此只能是隱隱的欲望。這團渾沌摀在心裡，圖不了什麼，也圖不出什麼，對日常生活來說根本可有可無，但是，它竟與活著的滋味有關。啊，我隱隱覺得，它是那個「不只」。
書有什麼用？電影有什麼用？象棋有什麼用？閱讀有什麼用？文學有什麼用？無。用。至。極。但是我對它們的用處並無期待，或者應該說，我期待的、渴望的是它們的「不只」。〈棋王〉不只是文革期間的一段故事，它是語言、節奏與人的癡心；「馬奈的眼淚」不只是傅柯的一篇講稿，它跨越時空觸動某個讀者對〈韓熙載夜宴圖〉的解謎欲望。
氓哥兒與他的故事也是如此。這傢伙專幹無用之事，因為他喜歡、他願意、他可以。他畫畫、說畫沒有要幹麼，他就是要讓自己開心，也讓自己不開心，他讀別人的故事，然後讓它們成為自己的故事，然後夾纏不清地說故事……氓哥兒專幹讀者之事，那正是創作之事。
氓哥兒一定會喜歡蘇軾的〈水龍吟〉，我敢打賭。
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
氓哥兒不可能不喜歡，這首詞裡有他畫畫時需要的場景：長路漫漫，路上有風，遠方有水，水上有下過雨的痕跡……而且不只。這個「不只」就是他說畫時需要的血肉。在這個春色三分的場景裡，滿天楊花飛絮都獨占了，蘇軾偏偏二分給塵土，一分歸流水，蘇軾把春色二一添作三，卻生出「不只」……我打賭氓哥兒就會從這個「不只」鑽縫子，招惹故事。蘇軾第一眼看見「似花非花」的玩意兒，人人都知是楊花，但他偏說不是，呼應首句，一以貫之，必須貫之，因為不是楊花，所以才能是其他的東西――離人的眼淚，而且「不只」，這是氓哥兒的眼淚。
關於離人的眼淚——姑妄序之
蔡宜容
寫作《離人》之前，我在讀「馬奈的眼淚」，傅柯於西元一九七一年的突尼斯講座記錄。傅柯講馬奈的畫，包括〈杜勒斯公園音樂會〉、〈吹笛少年〉、〈草地上的午餐〉等十二幅，其中〈賣啤酒的女侍〉特別讓我掛心。
「你們看到她距畫家很近，距觀者、距我們也很近，她突然看我們這邊，好像她面前突然發生了什麼事，吸引了她的目光。你們看到，她沒有看她自己正在做的事情。就是說放下啤酒，她在看我們看不到，我們不知道的事情。這個事情發生在這裡，在畫前。另一方面，這幅畫是由一兩個，最多三個人物構成，而可以肯定的是他們中的一位或兩位……不過，他們在看……他們看見了什麼？我們不得而知，我們無從知道，因為畫面被切割了，場景就在這裡，因為他們的目光被吸引過來，這個場景也在我們的視線之外。」
我幾乎相信傅柯說的是〈韓熙載夜宴圖〉。
對我來說，〈韓熙載夜宴圖〉的「謎」人之處不是看畫的順序、畫家的身分，或者畫作完成的朝代，而是韓熙載與賓客們的視線，特別是韓熙載的視線。我老是覺得，他冷眼觀看著我不知道的事情，他的目光所及竟是我看不見的地方。這幅畫把觀者的目光牽制在幾個場景裡，畫中人的視線卻更在春山外？那裡究竟發生了什麼事？
於是，我被這幅畫給「謎」住，但凡懸而未決的謎團，畢竟只能靠故事說分明，於是，我心裡有了氓哥兒與他的姐姐們。
《離人》完成之後，我經常想起阿城的〈棋王〉。書裡下鄉插隊的知青心中苦悶，渴望著讀一本書，看一場電影，但這又是圖什麼呢？知青感覺自己隱隱有一種欲望在心裡，說不清楚。「但我大致覺出是關於活著的什麼東西。」這個「什麼東西」與書中人物牽掛的書、電影、象棋有關，然而又不只，所以說不清，因此只能是隱隱的欲望。這團渾沌摀在心裡，圖不了什麼，也圖不出什麼，對日常生活來說根本可有可無，但是，它竟與活著的滋味有關。啊，我隱隱覺得，它是那個「不只」。
書有什麼用？電影有什麼用？象棋有什麼用？閱讀有什麼用？文學有什麼用？無。用。至。極。但是我對它們的用處並無期待，或者應該說，我期待的、渴望的是它們的「不只」。〈棋王〉不只是文革期間的一段故事，它是語言、節奏與人的癡心；「馬奈的眼淚」不只是傅柯的一篇講稿，它跨越時空觸動某個讀者對〈韓熙載夜宴圖〉的解謎欲望。
氓哥兒與他的故事也是如此。這傢伙專幹無用之事，因為他喜歡、他願意、他可以。他畫畫、說畫沒有要幹麼，他就是要讓自己開心，也讓自己不開心，他讀別人的故事，然後讓它們成為自己的故事，然後夾纏不清地說故事……氓哥兒專幹讀者之事，那正是創作之事。
氓哥兒一定會喜歡蘇軾的〈水龍吟〉，我敢打賭。
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
氓哥兒不可能不喜歡，這首詞裡有他畫畫時需要的場景：長路漫漫，路上有風，遠方有水，水上有下過雨的痕跡……而且不只。這個「不只」就是他說畫時需要的血肉。在這個春色三分的場景裡，滿天楊花飛絮都獨占了，蘇軾偏偏二分給塵土，一分歸流水，蘇軾把春色二一添作三，卻生出「不只」……我打賭氓哥兒就會從這個「不只」鑽縫子，招惹故事。蘇軾第一眼看見「似花非花」的玩意兒，人人都知是楊花，但他偏說不是，呼應首句，一以貫之，必須貫之，因為不是楊花，所以才能是其他的東西――離人的眼淚，而且「不只」，這是氓哥兒的眼淚。
用户评价
评分
我必须承认，一开始接触《離人 (電子書)》时，是抱着一种近乎“挑战自我”的心态去翻开它的。我习惯了那种强烈的戏剧冲突和清晰的道德边界，但这本书完全打破了我的既有框架。它没有一个明确的“反派”或“英雄”，每个人似乎都在某种自我构建的牢笼中挣扎求存，他们的动机晦涩难懂，行动逻辑也时常令人费解。这种模糊性，在我看来，恰恰是它最大的优点。作者没有给我们提供任何现成的答案，而是把解谜的钥匙直接扔给了读者。我花了整整一个下午，对照着电子书的笔记功能，尝试梳理人物之间的关系网，结果发现每一次梳理都导向了新的困惑。这种智力上的“拉锯战”虽然耗费心神，但带来的智识上的满足感是无可替代的。它迫使我跳出固有的思维定势，去接纳叙事中那些不完美、不合理，甚至有些荒谬的部分。这本书更像是对现代人普遍存在的精神困境的一种温柔但坚定的拷问。
评分说实话，我本来对接电子书的阅读体验是持保留态度的，总觉得少了点纸张的质感和翻页的沙沙声，但《離人》这本书却完美地利用了电子媒介的特性，带来了一种非常“空灵”的阅读感受。它的排版极其简洁，留白恰到好处，仿佛每一个字都被放置在一个巨大的安静空间里，这与书名所暗示的那种孤独和抽离感形成了奇妙的共鸣。我阅读时，常常会不自觉地将手机屏幕的亮度调到最低，让文字像是漂浮在黑暗中一样，这种感觉极大地增强了代入感。书中对环境细节的捕捉，特别是光影的变化，描绘得极其细腻，让我感觉自己真的置身于那种光线昏暗、人物稀疏的场景之中。我几乎可以闻到空气中弥漫的湿气和旧木头的味道。这本书的节奏控制得非常高明，它故意拉长了某些段落的阅读时间，让你不得不慢下来，去体会那种无声的、潜藏在日常对话之下的暗流涌动。它不是在讲一个宏大的故事，而是在构建一种氛围，一种让人既想逃离又忍不住沉溺其中的独特气场。
评分从文学技巧的角度来看，《離人》这部电子书的语言运用达到了令人惊叹的炉火纯青的地步。它的句式变化多端，时而长句如溪水般绵延不绝，充满了古典韵味和哲思的重量；时而又突然切换为短促、几乎是新闻报道式的简洁陈述，这种强烈的对比，制造出一种节奏上的错愕感，让人精神一振。我尤其关注书中对“沉默”的处理。很多关键的转折点，作者都没有用对话来推动，而是通过对人物面部微小肌肉的抽动，对呼吸频率的捕捉来暗示一切。这种“减法美学”的运用，使得书中的每一个字都显得尤为珍贵，仿佛是被精心挑选出来的宝石，而不是随意堆砌的沙砾。我甚至反复阅读了其中关于一场雨夜的描写，那段文字的意象之丰富，色彩之微妙，完全可以单独拿出来作为范文分析。这本书证明了，最深刻的表达往往不需要声嘶力竭的呐喊，而是来自最克制、最精准的文字安排。
评分对于那些追求快餐式阅读的读者来说，《離人 (電子書)》可能不是一个友好的选择，它需要耐心，需要沉静的心态，更需要一种愿意与“陌生”共处的勇气。我个人认为，这本书的价值不在于它讲述了什么具体的故事，而在于它成功地在读者心里挖掘出了一片广袤的、未被充分开发的“内心荒原”。阅读过程中，我时常会停下来，合上屏幕，望向窗外，思考自己生活中那些被忽略的角落和被压抑的情感。它没有直接去抚慰你的痛苦，而是邀请你直面那种与世界若即若离的疏离感，并从中找到一种奇异的、属于自己的安宁。这本书像是一面高清晰度的镜子，映照出的不是你期望看到的那个光鲜亮丽的自我，而是那个更真实、更复杂、更“离散”的灵魂深处。如果你正在寻找一本能真正触动你思维深层结构的文学作品，我强烈推荐你尝试这部，但请确保你留出了足够不受打扰的时间来消化它。
评分这本《離人 (電子書)》的阅读体验，简直像是一场在迷雾中摸索的旅程，全程充满了那种说不清道不明的疏离感，但神奇的是，这种疏离感反而成了最吸引人的地方。我通常喜欢那种情节紧凑、人物关系明确的小说，但这本却反其道而行之，它更像是一组组精致的碎片，拼凑出一个个近乎虚幻的场景。初读时，我花了很长时间适应作者那种冷静到近乎抽离的叙事视角，仿佛作者本人就是一个旁观者，不动声色地记录着周遭的发生的一切，却从不轻易介入或评判。这种风格带来的好处是，读者有了极大的想象空间，可以根据自己的经历去填充那些未言明的空白。我特别欣赏书中对时间流逝的描绘，那种缓慢、拖沓，却又无可挽回的感觉，尤其是在描述一些日常琐事时，更能凸显出“离人”这个主题的重量。它不是那种让你在深夜拍案叫绝的爽文，而更像是一杯需要慢慢品味的陈年威士忌，后劲十足，总在你放下书本许久之后，某个不经意的瞬间，那些画面和情绪会突然涌上心头，让人陷入长久的沉思。对于追求阅读深度的读者来说，这绝对是一次值得的探索。
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