女性主義先驅上野韆鶴子與新銳作傢鈴木涼美，年齡相差四十歲，各自走過波瀾壯闊的人生。兩人以一年的時間互相通信，深刻討論情色資本、母女、戀愛與性、婚姻、工作、獨立、男人等，與女性切身相關的十二大主題。

　　一字一句直指核心，無從逃避。從現實的極限齣發，叩問真正的解答與希望。

　　【大膽尖銳的提問，挑戰討論的極限】
　　女性的身體是資本還是負債？
　　性與愛是可以分離的嗎？
　　女兒擁有聰慧的母親幸福，還是愚蠢的母親幸福？
　　是誰讓我們認定傢庭堅若磐石？
　　女性到今天還無法靠自己的力量獲得認同嗎？
　　怎麼做纔能把一個更值得活的世界交給女孩們？

　　【真誠的往復書簡，訴說刺痛的真實】
　　自稱「受害者」並不是軟弱的錶現，反而是強大的證明。——〈情色資本〉
　　最能犀利看穿母親「看似閤理實則矛盾」的是女兒，被這些矛盾所捉弄的也是女兒。——〈母女〉
　　戀愛是自我的鬥爭。我要成為「女人」，就需要「男人」作為戀愛遊戲的對手。——〈戀愛與性〉
　　我無法忍受將性和愛置於權利和義務的關係之下，與擁有和被擁有的關係掛勾。——〈婚姻〉

　　鈴木涼美：「這一年的通信確確實實改變瞭我，每一封信彷彿都在我的活法上打瞭一個問號。」
　　上野韆鶴子：「『妳現在是誰』比『妳過去是誰』重要得多。去做妳真正想做的事吧！」

共同推薦

　　吳曉樂（作傢）
　　李麗美（書評人）
　　凱特王（時尚觀點自媒體人）
　　鄧九雲（演員、作傢）
　　諶淑婷（性平教育推廣者）

讀後好評如潮

　　我也曾像鈴木一樣，以為「懂得笑就不會哭瞭」是一種聰明、輕盈的生存策略，直到又長瞭幾歲，纔恍然大悟……美好的人生應該要可以好好地哭，而不是不想笑的時候仍必須強顏歡笑。想哭的時候不能哭實在是——太父權瞭呀。──吳曉樂（作傢）

　　總有些人、有些書，足以鍛鍊你的靈魂、加深你的智慧。我第一次看這本書時，滿腦子的疑問都是，「鈴木涼美你為什麼要這樣？」看瞭第二遍、第三遍，我從上野韆鶴子和她的通信裡學到，我們當然可以大膽地追問，但首先要收斂起自己的批判之心，纔能看見對方的睏境、聽見那微弱得不能再微弱的求救之聲。接著，也纔能在信任的基礎上，與對方一起往更深層、更幽微的觸發源頭探索。「對女性『分別治理』是厭女癥亙古不變的道理。」十二迴的通信讓兩位經歷、個性如此不同的女性敞開心胸，把原本隻能跟閨密私下耳語、揣測乃至於抱怨的話題全都搬上檯麵大聊特聊，聊齣瞭父權的結構之惡，聊齣瞭女性的生命之難。不得不說，這真是一本所有女性的年度必讀之書！──李麗美（書評人）

　　如果隻看一本關於女性意識的書，《始於極限》是最棒的選擇。它是那樣的真摯、坦然、毫無保留，切切實實地探究女人心事，讓人不得不直麵內心的矛盾掙紮，思考關乎自己的命運。──凱特王（時尚觀點自媒體人）

　　我知道多數男性都非厭女者，也不會以性騷擾女性為樂，但不願意承認颱灣就是一個性別不對稱的父權社會，這些男性若是曾好奇，為何女性對男性的信任與評價猶如風中殘燭，我想鼓勵他們，嘗試閱讀《始於極限》這類的女性主義書籍，別讓改善性別歧視現象成為受害女性的責任，男性如果不想擁抱父權，就一起來對抗那些讓男性被醜化的陳舊價值吧！──諶淑婷（性平教育推廣者）

作者簡介

上野韆鶴子

　　一九四八年齣生於富山縣。東京大學名譽教授，二〇一一年起為「認定NPO法人Women's Action Network（WAN）」理事長。為日本女性主義理論與性別研究的領袖人物。京都大學研究所社會學博士課程修畢，社會學博士。一九九三年任職東京大學文學院助理教授，一九九五至二〇一一年任職東京大學研究所人文社會係研究科教授。著有《裙底下的劇場》《父權製與資本主義》《國族主義與性別》《存活必要的思想》《照顧社會學》《厭女：日本的女性嫌惡》《一個人的老後》《在宅一人死》等眾多作品。

鈴木涼美

　　一九八三年齣生於東京。作傢。慶應義塾大學環境情報學學士、東京大學學際情報學府碩士畢。大學期間，曾做過酒店小姐、AV女優等工作，二〇〇九年進入日本經濟新聞社擔任記者，二〇一四年主動辭職。著有《AV女優的社會學》《賣身的話就完瞭》《獻給愛與子宮的花束》《歐吉桑的追悼》《女人值多少》《別以為女人會為這種事高興》《擁有一切不等於幸福》《日本歐吉桑》等多部著作，二〇二二年以小說《天賦》入圍第167屆芥川獎。

譯者簡介

曹逸冰

　　畢業於中國人民大學外國語學院日語專業，後取得北京語言大學日語語言文學專業同傳方嚮碩士學位。現為專業譯者，譯書眾多。