发表于2025-01-16
本书条理清晰分明,陈述简洁顺畅。将西洋美术史,从史前到当代,数十万年的历史脉络,清楚地呈现在读者眼前,并对于各种艺术运动的思想背景,和当时的社会文化景观都有极扼要中肯的勾划。是一本真正合乎美术相关科系的师生,及自修西洋美术史的社会人士需要的「纲要」好书。
作者简介
李长俊
美国伊利诺大学美术史博士,主攻美术史、美术批评、美学等领域。现任职彰化师范大学美术系主任,着有《艺术与视觉心理学》、《台湾艺评阅读1999-2000》等书。
第一章 绪论:西洋美术史的范围
第二章 史前美术
第一节 概述
第二节 史前美术的两个时期
一、旧石器时代∕二、中石器时代
第三节 结语
第三章 古代美术
第一节 古代文明及艺术
一、美索不达米亚:(一)苏美人的美术、(二)巴比伦人的美术∕
二、希腊美术的前身:(一)米诺安文明、(二)迈西尼文明∕
三、安纳托利亚文明∕四、亚述文明∕五、新巴比伦王国∕六、结语
第二节 埃及的美术
一、古代埃及简史∕二、埃及艺术的特质∕三、雕像及壁画
第三节 希腊美术
一、古希腊简史∕二、希腊艺术的特质∕三、希腊美术概观
第四节 罗马时代的美术
一、罗马艺术的特质∕二、古罗马的雕刻及绘画
第四章 中世纪的美术
第一节 中世纪美术的特质
第二节 基督教欧洲的野蛮艺术
第三节 早期基督教的美术
第四节 拜占庭美术
一、拜占庭美术的特色∕二、嵌瓷∕三、浮雕
第五节 罗马式的艺术
一、界说∕二、罗马式的雕刻与绘画
第六节 哥德式的艺术
一、哥德式建筑的特色∕二、高浮雕
第五章 文艺复兴
第一节 文艺复兴运动的背景与精神
第二节 文艺复兴运动的滥觞
第三节 义大利文艺复兴的三个中心
一、早期中心在佛罗稜斯∕二、鼎盛期中心在罗马∕三、北部中心在威尼斯
第四节 文艺复兴的雕刻
第五节 文艺复兴之衰退
一、义大利以外的文艺复兴∕二、末期的文艺复兴及矫揉主义
第六章 巴洛克与洛可可艺术
第一节 巴洛克艺术的意义及背景
第二节 巴洛克艺术的特色
第三节 巴洛克时代的代表性艺术家
第四节 洛可可艺术
一、晚期的巴洛克∕二、洛可可艺术概说∕三、法国洛可可绘画∕四、十八世纪的英国绘画
第七章 新古典主义及浪漫派的美术
第一节 新古典主义
一、古典主义的特质∕二、各个时代的古典主义∕三、新古典主义的兴起与没落∕四、代表性画家
第二节 浪漫派的美术
一、浪漫派运动∕二、浪漫派美术的特质∕三、代表画家
第三节 在浪漫派之下的其他派系
一、拉飞尔前派∕二、哈德逊河画派∕三、拿撒勒派∕四、学院派
第四节 新古典与浪漫主义的雕刻
第八章 浪漫时期的写实主义与自然主义
第一节 浪漫时期的精神
第二节 浪漫时期的几个新绘画趋势
一、写实主义∕二、自然主义∕三、以上二者折衷∕四、十九世纪英国的风景画
第九章 印象派及印象派画家
第一节 印象派的时代背景及成立
第二节 印象派的绘画观念
第三节 代表性画家
第四节 新印象派的理论及画家
第五节 后期印象派
第六节 印象派雕刻
第七节 最后的印象派画家
第八节 象征主义
第十章 印象派以后的新艺术运动
第一节 二十世纪初期的概况
第二节 野兽派
一、野兽派的由来∕二、野兽派的理论∕三、代表画家
第三节 立体派
一、立体派的兴起∕二、立体派的绘画观念及演变∕三、代表画家∕四、立体派绘画对雕刻的影响
第四节 义大利的未来派
一、未来派的成立∕二、未来派的批判
第五节 结构主义
一、结构主义的成立∕二、结构主义的雕刻
第六节 新造形主义
一、新造形主义的成立∕二、新造形主义的观念
第七节 日耳曼的表现主义
一、表现主义的兴起∕二、表现主义的评价∕三、新即物主义
第八节 巴黎派
第十一章 二十世纪的现代艺术
第一节 现代艺术的新起点
第二节 达达主义
一、达达主义运动简史∕二、达达主义的兴起∕三、达达主义的观念及其影响∕四、达达的代表人物
第三节 超现实主义
一、超现实主义的兴起∕二、超现实主义的观念及技法∕三、重要代表∕四、超现实主义的结束及影响
第四节 抽象绘画
一、抽象绘画的形成∕二、抽象绘画的发展∕三、抽象绘画的观念∕四、抽象绘画的批判
第五节 包浩斯
第六节 美国的现代艺术
一、早期美国的绘画∕二、美国成为新的世界艺术中心∕三、武库展览∕四、抽象的表现主义∕五、二十世纪美国的雕刻
第七节 二十世纪的传统雕刻家
第十二章 最近的现代
第一节 表现的与呈现的艺术
第二节 二次大战后视觉艺术的特质
第三节 抽象表现主义以后的各种艺术现象
一、硬边艺术∕二、后期色彩的抽象∕三、极限艺术∕四、集合艺术∕五、环境艺术∕六、偶发艺术∕七、欧普艺术∕八、普普艺术∕九、纯粹写实主义∕十、地景艺术
第四节 回顾与前瞻
附录 参考资料提要
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