具体描述
本书开创性地运用巴里文化中的哲理──「交织」（Kotekan）与「得赐」（Taksu），辅以desa kala patra（「地－时－境」）为视角，结合民族志与音乐学的研究方法，从广角的巴里岛乐舞、人文、宗教与社会的综览，再聚焦于克差（Kecak）的深度分析，以考察巴里岛音乐与社会的互映互动，并回应岛上的表演艺术哲理与精神。
「交织」，或译为「连锁乐句」，kotekan 的发音接近「勾－得－甘」， 英译为interlocking，指连锁镶嵌的旋律或节奏的构成和互相依赖与合作的精神，广泛见于岛上各类表演艺术的构成、空间安排、村落共同体的社会生活实践，并且反映了巴里宇宙观之二元（rwa bhineda, duality）和三界（tri bhuwana, three worlds）的思想。「得赐」，taksu，发音如「达塑」，意义上以「得赐」较贴切，指向神灵祈求的艺术才华与能量，以达到出神入化的展现。各类艺术，甚至各行各业都有祈求「得赐」的宗教心，这种神圣的能量，有赖谦虚诚心向神祈求，辅以个人技艺的充分掌握，方能臻于身心灵的合一、美感展现的境界。
「交织」，或译为「连锁乐句」，kotekan 的发音接近「勾－得－甘」， 英译为interlocking，指连锁镶嵌的旋律或节奏的构成和互相依赖与合作的精神，广泛见于岛上各类表演艺术的构成、空间安排、村落共同体的社会生活实践，并且反映了巴里宇宙观之二元（rwa bhineda, duality）和三界（tri bhuwana, three worlds）的思想。「得赐」，taksu，发音如「达塑」，意义上以「得赐」较贴切，指向神灵祈求的艺术才华与能量，以达到出神入化的展现。各类艺术，甚至各行各业都有祈求「得赐」的宗教心，这种神圣的能量，有赖谦虚诚心向神祈求，辅以个人技艺的充分掌握，方能臻于身心灵的合一、美感展现的境界。
著者信息
作者简介
李婧慧
师大音乐系毕业（主修钢琴）、文大艺术研究所硕士、夏威夷大学音乐哲学博士（民族音乐学专攻）。研究领域包括北管与清乐的比较、巴里岛音乐。现为国立台北艺术大学传统音乐学系专任副教授。
李婧慧
师大音乐系毕业（主修钢琴）、文大艺术研究所硕士、夏威夷大学音乐哲学博士（民族音乐学专攻）。研究领域包括北管与清乐的比较、巴里岛音乐。现为国立台北艺术大学传统音乐学系专任副教授。
图书目录
抽丝剥茧，鉅细无遗：巴里音乐文化先登第一人
――推介李婧慧的《交织与得赐：巴里岛音乐与社会――以克差为中心的研究》
／韩国鐄
自序
志谢
凡例
第一章 巴里岛．巴里人与巴里社会生活
第一节 巴里岛――得天独厚的海洋之珠
第二节 乐天知命的巴里人
一、巴里人——天神最满意的作品
二、人人是艺术家
三、单打独斗不如群体合作
第三节 巴里社会
一、分贵族与平民的社会阶级制度
二、生命共同体的社会组织
第四节 宗教与生活
一、巴里印度教：寺庙与方位观
二、历法与年中行事
第二章 巴里乐舞——工作（Karya）．事奉（Ngayah）与娱乐表演
第一节 宗教心与荣耀感――巴里乐舞与巴里人
第二节 巴里岛甘美朗音乐的特质
第三节 丰富多样的巴里岛甘美朗音乐
一、古老的神圣性甘美朗——以安克隆甘美朗为例
二、中期的甘美朗——以Gamelan Gong Gede 为例
三、新的甘美朗——以克比亚甘美朗为例
四、人声甘美朗（Gamelan Suara）
第四节 仪式性舞蹈概述
第三章 交织（Kotekan）与得赐（Taksu）
第一节 交织的意涵
第二节 交织于音乐中的实践
一、旋律的交织
二、节奏的交织
第三节 交织于空间的交错配置
第四节 交织于社会生活
第五节 交织与巴里宇宙观的二元、三界平衡观念
第六节 得赐――神圣性与美的力量
一、什么是「得赐」？
二、如何获得得赐？
三、得赐对表演者与艺术的意义
第四章 克差的起源——桑扬仪式与恰克合唱
第一节 克差与恰克
第二节 桑扬仙女舞与桑扬马舞
一、桑扬的定义与功能
二、桑扬的起始、分布与种类
三、桑扬仙女舞与桑扬马舞
四、举行的时间、场所与过程
五、舞蹈动作与舞者
第三节 桑扬歌与恰克合唱――桑扬仙女舞与桑扬马舞的音乐
一、桑扬歌
二、恰克合唱
第四节 桑扬仪式和恰克合唱起源的契机与脉络
第五章 从恰克到克差——克差舞剧的诞生
第一节 1920年代后期的恰克合唱
一、恰克合唱的跨界初始
二、克差的姊妹品种Janger
第二节 从恰克合唱到克差舞剧
一、影片《恶魔之岛》（Insel der Dämonen）与恰克合唱
二、伯乐与千里马——合作无间的跨国团队
三、克差舞剧的诞生
第三节 从「地－时－境」看恰克合唱的转化
第六章 克差舞剧的发展
第一节 贝杜鲁村世俗克差的兴衰
一、1930-1955年的贝杜鲁村与克差
二、1955年贝杜鲁村舞团的捷克之旅
三、1955年以后贝杜鲁村克差的衰微
第二节 老牌克差村――玻诺村世俗克差的起始与兴衰
一、1930年代玻诺村的克差
二、老牌克差村与标准版克差的形成与发展（1960年代~1998）
三、现代歌舞剧Sendratari对克差的影响
四、玻诺村的东山再起与创新克差的推出
第三节 仪式展演的观光化――克差与火舞（Kecak and Fire Dance）
第四节 创新克差（Cak Kreasi）兼谈克差在台湾
一、1970年代以来的创新克差举例
二、Kecak TNUA——克差在台湾
第七章 克差．观光与巴里社会
第一节 巴里岛的观光产业
一、蓬勃的观光业发展
二、观光与巴里艺术
三、乌布的观光展演市场发展及其影响
第二节 克差与巴里社会
一、低成本、高效益的全民音乐表演事业
二、克差团的经营与展演对巴里社会的意义
第三节 克差．观光与巴里社会
第八章 结论——从克差看巴里岛音乐与社会
第一节 从「地－时－境」看克差的起始与转化发展
第二节 交织与得赐——从克差看巴里岛音乐与社会
附录一 巴里岛甘美朗及相关舞蹈
附录二 图说交织于巴里社会生活的实践——以庙会为例
附录三 桑扬歌
一、玻诺村桑扬仙女舞歌曲歌词
二、玻诺村桑扬马舞歌曲歌词
三、玻诺村桑扬仙女舞歌曲曲谱
四、Kunst 录音的桑扬歌与玻诺村桑扬仙女舞同首歌曲比较
五、Dalsheim 录音（第3 支）桑扬歌採谱及与玻诺村相似曲谱的比较
附录四 《拉摩耶纳》各篇纲要及标准版克差场景分段内容
附录五 巴里岛大事年表
词汇表
参考书目
――推介李婧慧的《交织与得赐：巴里岛音乐与社会――以克差为中心的研究》
／韩国鐄
自序
志谢
凡例
第一章 巴里岛．巴里人与巴里社会生活
第一节 巴里岛――得天独厚的海洋之珠
第二节 乐天知命的巴里人
一、巴里人——天神最满意的作品
二、人人是艺术家
三、单打独斗不如群体合作
第三节 巴里社会
一、分贵族与平民的社会阶级制度
二、生命共同体的社会组织
第四节 宗教与生活
一、巴里印度教：寺庙与方位观
二、历法与年中行事
第二章 巴里乐舞——工作（Karya）．事奉（Ngayah）与娱乐表演
第一节 宗教心与荣耀感――巴里乐舞与巴里人
第二节 巴里岛甘美朗音乐的特质
第三节 丰富多样的巴里岛甘美朗音乐
一、古老的神圣性甘美朗——以安克隆甘美朗为例
二、中期的甘美朗——以Gamelan Gong Gede 为例
三、新的甘美朗——以克比亚甘美朗为例
四、人声甘美朗（Gamelan Suara）
第四节 仪式性舞蹈概述
第三章 交织（Kotekan）与得赐（Taksu）
第一节 交织的意涵
第二节 交织于音乐中的实践
一、旋律的交织
二、节奏的交织
第三节 交织于空间的交错配置
第四节 交织于社会生活
第五节 交织与巴里宇宙观的二元、三界平衡观念
第六节 得赐――神圣性与美的力量
一、什么是「得赐」？
二、如何获得得赐？
三、得赐对表演者与艺术的意义
第四章 克差的起源——桑扬仪式与恰克合唱
第一节 克差与恰克
第二节 桑扬仙女舞与桑扬马舞
一、桑扬的定义与功能
二、桑扬的起始、分布与种类
三、桑扬仙女舞与桑扬马舞
四、举行的时间、场所与过程
五、舞蹈动作与舞者
第三节 桑扬歌与恰克合唱――桑扬仙女舞与桑扬马舞的音乐
一、桑扬歌
二、恰克合唱
第四节 桑扬仪式和恰克合唱起源的契机与脉络
第五章 从恰克到克差——克差舞剧的诞生
第一节 1920年代后期的恰克合唱
一、恰克合唱的跨界初始
二、克差的姊妹品种Janger
第二节 从恰克合唱到克差舞剧
一、影片《恶魔之岛》（Insel der Dämonen）与恰克合唱
二、伯乐与千里马——合作无间的跨国团队
三、克差舞剧的诞生
第三节 从「地－时－境」看恰克合唱的转化
第六章 克差舞剧的发展
第一节 贝杜鲁村世俗克差的兴衰
一、1930-1955年的贝杜鲁村与克差
二、1955年贝杜鲁村舞团的捷克之旅
三、1955年以后贝杜鲁村克差的衰微
第二节 老牌克差村――玻诺村世俗克差的起始与兴衰
一、1930年代玻诺村的克差
二、老牌克差村与标准版克差的形成与发展（1960年代~1998）
三、现代歌舞剧Sendratari对克差的影响
四、玻诺村的东山再起与创新克差的推出
第三节 仪式展演的观光化――克差与火舞（Kecak and Fire Dance）
第四节 创新克差（Cak Kreasi）兼谈克差在台湾
一、1970年代以来的创新克差举例
二、Kecak TNUA——克差在台湾
第七章 克差．观光与巴里社会
第一节 巴里岛的观光产业
一、蓬勃的观光业发展
二、观光与巴里艺术
三、乌布的观光展演市场发展及其影响
第二节 克差与巴里社会
一、低成本、高效益的全民音乐表演事业
二、克差团的经营与展演对巴里社会的意义
第三节 克差．观光与巴里社会
第八章 结论——从克差看巴里岛音乐与社会
第一节 从「地－时－境」看克差的起始与转化发展
第二节 交织与得赐——从克差看巴里岛音乐与社会
附录一 巴里岛甘美朗及相关舞蹈
附录二 图说交织于巴里社会生活的实践——以庙会为例
附录三 桑扬歌
一、玻诺村桑扬仙女舞歌曲歌词
二、玻诺村桑扬马舞歌曲歌词
三、玻诺村桑扬仙女舞歌曲曲谱
四、Kunst 录音的桑扬歌与玻诺村桑扬仙女舞同首歌曲比较
五、Dalsheim 录音（第3 支）桑扬歌採谱及与玻诺村相似曲谱的比较
附录四 《拉摩耶纳》各篇纲要及标准版克差场景分段内容
附录五 巴里岛大事年表
词汇表
参考书目
图书序言
图书试读
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