西方戏剧史(上/下) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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本书共十七章，约五十三万字，呈现西方戏剧的演变，从公元前八世纪开始，至二十世纪末叶结束。主要内容概由以下三方面循序铺陈：一、戏剧史。呈现每个时代戏剧的全貌，探讨其中杰出作家及其代表作，对于许多次要作品也尽量勾勒出轮廓。二、剧场史。介绍各个时代与戏剧表演有关的场地、设备与人员，并配合适当图片辅助理解。三、戏剧理论。择要介绍西方从远古至当代的主要戏剧理论，并且针对它们的文化特征与历史渊源作全面的探讨与深入分析。例如，古典希腊亚里斯多德的《诗学》，以及法兰西学院关于「新古典主义」的论述，均曾发生过划时代的影响，遂以相当的篇幅予以诠释；至于其它时空的理论，也多有着墨。
　　
　　作者以深入浅出的笔法，多闻阙疑的治学态度，写就这部规模庞大、体系完备的巨着，实为探究西方戏剧的经典之作。

名人推荐

　　胡耀恆教授的这部《西方戏剧史》，洋洋大观，学识渊博，涉猎之广，是一部前所未见的戏剧论着。从古希腊戏剧的缘起，到现时代欧美各国的前卫戏剧，无不论及，史料丰富，论述精辟。不论从戏剧文学的角度，还是就表导演和舞台艺术而言，这都是一部必备的书。对于爱好西方文学艺术的读者，作爲一部西方文化史来读，也肯定饶有趣味，受益匪浅。  （诺贝尔文学奖得主 高行健推荐）


　　

作者简介

胡耀恆

　　现为台湾大学外文系及戏剧系名誉教授。台湾大学外文系学士，印第安那大学 (Indiana Univ.) 戏剧及比较文学博士 (1969)。先后任教于密西根州立大学、墨尔本大学 (Melbourne University) 及夏威夷大学。回母校后担任外文系主任，创立戏剧学系及研究所，并主持国家两厅院三年。曾任《中外文学月刊》主编，《表演艺术月刊》创刊人、发行人，《高级英文月刊》总编辑。重要着作包括：Ts'ao Yu (1972)、“Ming Theatre and Drama." In Chinese Theatre from Its Beginning to the Present Day (1983)、《百年耕耘的丰收：论高行健的戏剧》(1995) 等，并译有《世界戏剧艺术欣赏》(1974)，以及与次子胡宗文博士从希腊文翻译的希腊悲剧《伊底帕斯王》、《阿格曼侬》与《酒神的女信徒》。

校订者简介

何一梵

　　英国威尔斯亚博威斯特 (Aberystwyth)大学戏剧博士，专长为西方戏剧史，易卜生与早期现代戏剧。近年研究重心为莎士比亚。

推荐序
自　序
各章校订学者名录
 
上册　
 
第一章　古代希腊：从开始至公元前三世纪
摘要
1-1   戏剧的资源和前驱：史诗和史诗集成—3
1-2   悲剧的起源—4
1-3   兽人剧与喜剧的起源—6
1-4   仿剧—8
1-5   戏剧节的安排与演进—9
1-6   雅典的酒神剧场—11
1-7   雅典的兴盛与没落—14
1-8   现存悲剧的题材、结构与成规—15
1-9   第一个悲剧家：艾斯奇勒斯—16
1-10 第二个悲剧家：索发克里斯—20
1-11 第三个悲剧家：尤瑞皮底斯—24
1-12 喜剧家：阿里斯陶芬尼斯—30
1-13 新喜剧作家：米南得尔—33
1-14 希腊化时代的剧场和演出—36
1-15 《诗学》—38
1-16 雅典没落，戏剧淡出—41
 
第二章　古代罗马：从开始至十五世纪
摘要
2-1   罗马戏剧的背景：历史、政治和宗教—45
2-2   愈来愈多的节日活动—46
2-3   文学性戏剧的萌芽—48
2-4   第一位有作品传世的喜剧家：普罗特斯—49
2-5   第二位有作品传世的喜剧家：泰伦斯—51
2-6   唯一有作品传世的悲剧家：西尼卡—53
2-7   仿剧与默剧—55
2-8   演员、演出安排与表演场地—58
2-9   两本学术论着：《论建筑》与《诗艺》—65
2-10 戏剧以外的竞技娱乐—67
2-11 西罗马的沦亡与戏剧的衰落—68
2-12 东罗马帝国的兴衰与文艺概况—69
 
第三章　中世纪：500至1500年
摘要
3-1   罗马帝国解体后的新制度—73
3-2   民间的娱乐表演—74
3-3   戏剧诞生的温室：修道院—76
3-4   修女作家罗斯维沙—80
3-5   仪典剧—82
3-6   愚人宴与孩子主教宴：胡闹性的演出—84
3-7   宗教剧转移到户外演出：1250年左右开始—85
3-8   十三、十四世纪盛行于法国的神蹟剧—88
3-9   十五、十六世纪盛行于法国的耶稣受难剧（或神祕剧、行会剧）—91
3-10 其它地区的宗教剧—93
3-11 寓意剧、道德剧—95
3-12 舞台、佈景与特殊效果—99
3-13 宗教剧演出的组织、演员与导演—101
3-14 宗教剧的中断与评价—105
3-15 世俗戏剧—106
 
第四章　义大利：从文艺复兴至十九世纪末期
摘要
4-1   文艺复兴的时空背景与成就—111
4-2   古典戏剧资料的翻译出版与演出—114
4-3   学院派创作的喜剧与悲剧—116
4-4   从田园剧、幕间剧到歌剧—120
4-5   舞台与佈景的演变—123
4-6   长久性剧院与画框舞台的演变—127
4-7   戏剧理论—129
4-8   艺术喜剧—130
4-9   十八、十九世纪的剧场—134
4-10 十八、十九世纪的戏剧—137
4-11 衰落与转移—143
 
第五章　英国：1500至1660年
摘要
5-1   伊丽莎白盛世的来临—147
5-2   世俗戏剧的萌芽—148
5-3   早期的世俗戏剧—149
5-4   职业剧团与剧场的兴起—153
5-5   剧团与剧场的经营—156
5-6   剧场的建筑结构—158
5-7   早期的剧作家及作品—160
5-8   莎士比亚：生平与作品—165
5-9   都市喜剧与家庭悲剧—174
5-10 班‧强生和他的喜剧—175
5-11 斯图亚特王朝的剧团—178
5-12 面具舞剧：宫廷最喜爱的娱乐—179
5-13 斯图亚特王朝的剧场与戏剧—180
5-14 悲喜剧的开创者：包曼特和弗莱彻—184
5-15 查理一世时代的戏剧—186
5-16 清教徒国会关闭剧场，民间祕密演出—188
 
第六章　西班牙：从开始至十九世纪末期
摘要
6-1   由开放而兴盛，由锁国而没落—193
6-2   宗教戏剧的兴起与演出—194
6-3   世俗戏剧逐渐成熟—196
6-4   民间剧团如雨后春笋—199
6-5   公众职业剧院的兴建、结构与演出安排—201
6-6   黄金时代的开创者：罗培‧德‧维加—203
6-7   异彩纷呈的剧作家—206
6-8   最后一位戏剧大师：卡尔德隆—208
6-9   皇宫剧场：舞台艺术的巅峰—214
6-10 法国王族掌握政权，戏剧没落—215
 
第七章　法国：1500至1700年
摘要
7-1   十六世纪的人文戏剧和宫廷芭蕾—219
7-2   十七世纪的政局与剧场—223
7-3   十六及十七世纪早期的戏剧—226
7-4   利希留首相支持下的戏剧—228
7-5   划时代的高乃怡—231
7-6   新古典主义的戏剧理论—235
7-7   路易十四时代的剧场与歌剧—237
7-8   职业性的歌剧—240
7-9   喜剧大师：莫里哀—241
7-10 悲剧大师：拉辛—247
7-11 法兰西喜剧院—250
 
第八章　英国：1660至1800年
摘要
8-1   复辟时代的剧团、剧场、观众与演员—255
8-2   时尚喜剧—257
8-3   伦敦剧团的冲突与重组—261
8-4   对时尚喜剧的批评与回响—263
8-5   悲剧及英雄悲剧—265
8-6   半歌剧—268
8-7   十八世纪的戏剧背景—269
8-8   感伤喜剧—270
8-9   十八世纪的悲剧—272
8-10 杰出的默剧演员：约翰‧利希—275
8-11 干草剧场与谐拟剧—279
8-12 《执照法》的内容与缺失—282
8-13 十八世纪中叶以后的剧院概况—283
8-14 两个杰出的演员和剧院经理—285
8-15 十八世纪末叶的戏剧—289
8-16 十八世纪最成功的剧作家：理查‧谢雷登—290
 
第九章　法国：1700年至十九世纪末期
摘要
9-1   启蒙运动和剧作家伏尔泰—299
9-2   十八世纪的剧团—302
9-3   义大利剧团—306
9-4   感伤剧与市民戏剧—307
9-5   大革命对剧场政策的影响—312
9-6   劳工阶级与通俗剧—314
9-7   红遍欧美的通俗剧作家：毕赛瑞固—316
9-8   浪漫主义—317
9-9   巧构剧—321
9-10 社会问题剧开始萌芽—324
9-11 舞台、佈景与演出安排—332
9-12 十八、十九世纪中最杰出的演员—336
9-13 导演与明星演员—341
9-14 自然主义理论的兴起—343
 
第十章　英国：1800至1900年
摘要
10-1 十九世纪前半叶剧院营运的环境与背景—347
10-2 十九世纪前半叶的剧院情况和杰出的演员∕经理—349
10-3 十九世纪中叶以前的戏剧—355
10-4 莎士比亚：演出变迁及剧本出版—359
10-5 《剧院管理法》与戏剧中心的形成—361
10-6 十九世纪下半叶的剧院情况—362
10-7 十九世纪下半叶的戏剧—366
10-8 音乐喜剧、新谐拟剧以及音乐厅的娱乐—370
10-9 喜剧和闹剧—375
10-10　社会问题剧—385
10-11　十九世纪晚期的剧院经理—387
 
第十一章　德意志地区：从开始至十九世纪末期
摘要
11-1 德国戏剧的时空背景—392
11-2 世俗戏剧的萌芽—394
11-3 汉堡国家剧院—396
11-4 莱辛的理论与创作—400
11-5 狂飙运动：突破束缚的20年—402
11-6 公立剧院遍地兴起，话剧剧本大量增加—405
11-7 威玛古典戏剧：歌德及席勒—407
11-8 德国的浪漫主义及其哲学背景—413
11-9 浪漫主义的戏剧—417
11-10　十九世纪上半叶的剧场—420
11-11　十九世纪上半叶的戏剧—422
11-12　十九世纪下半叶的剧场—427
11-13　十九世纪下半叶的戏剧及歌剧—429
11-14　现代剧场先驱：迈宁根公爵—434
 
下册　
 
第十二章　俄国：从开始至十九世纪末期
摘要
12-1 从开始到十七世纪—440
12-2 十八世纪历届王朝积极扶植表演艺术—441
12-3 十九世纪的政治与思想背景—447
12-4 十九世纪的剧场与戏剧—449
 
第十三章　美国：从开始至十九世纪末期
摘要
13-1 十八世纪中叶以前的戏剧活动—466
13-2 英国剧团来到新大陆发展—468
13-3 纽约市成为剧场中心—471
13-4 剧场逐渐向西部扩散—472
13-5 本土戏剧生根发芽—473
13-6 演员佛莱斯特、红人戏剧与剧院暴动—477
13-7 黑人歌舞秀—481
13-8 《汤姆叔叔的小屋》—483
13-9 谐拟狂想曲与美国音乐剧—486
13-10　1850至1870年代的社会问题喜剧—489
13-11　连续长演与巡回演出—493
13-12　美国杂耍及艺术喜剧—494
13-13　十九世纪晚期纽约的剧场与戏剧—496
13-14　剧场联盟和剧场垄断—502
13-15　写实主义的前卫：杰姆斯‧A‧黑恩—504
 
第十四章　东欧：从开始至二十世纪末期
摘要
波　兰
14-1 从开始到十八世纪末叶—510
14-2 从十九世纪初叶到二十世纪中叶—511
14-3 葛罗托斯基—524
捷　克
14-4 格林家族的新王朝，捷克崛起—534
14-5 十九至二十世纪—535
 
第十五章　现代戏剧绪论：欧美剧坛另一个黄金时代
摘要
15-1 新时代的重要论着—545
15-2 写实主义戏剧的兴起—549
15-3 易卜生—550
15-4 史特林堡—555
15-5 小剧场运动—560
15-6 象征主义：理论与作家—562
15-7 反文化的《乌布王》—565
15-8 舞台技术的创新：阿匹亚与克雷格—566
15-9 表现主义—568
15-10　两个杰出的剧作家：凯塞及托勒—571
15-11　制宜主义的伟大导演：莱茵哈德—574
15-12　建立训练演员的理论和制度：史坦尼斯拉夫斯基—577
15-13　史诗剧场：创立人皮斯卡托与布莱希特—581
15-14　残酷剧场：阿铎—586
 
第十六章　现代戏剧（上）：二次大战前的戏剧
摘要
英　国
16-1 剧场数目未随人口增加—591
16-2 音乐通俗剧盛行—591
16-3 莎士比亚纪念剧场—594
16-4 伯明罕剧目剧场—594
16-5 独立剧场运动—595
16-6 萧伯纳—597
16-7 毛姆和艾略特—602
爱尔兰
16-8 英国入侵—604
16-9 叶慈与艾比剧院—604
16-10　约翰‧辛—606
16-11　肖恩‧奥凯西—608
法　国
16-12　先盛后衰的多产剧作家：毕瑞—610
16-13　巴黎成为法国的戏剧重镇—611
16-14　划时代的导演：柯波—613
16-15　承先启后的演员∕导演：杜朗—615
16-16　达达主义与超写实主义—616
16-17　四人联盟—617
16-18　独树一帜的宗教剧作家：克罗岱尔—619
16-19　两位杰出的剧作家：居胡度与阿努伊—621
16-20　存在主义和重要剧作家—625
西班牙
16-21　国力长期没落—631
16-22　十九世纪中叶的剧场—631
16-23　二十世纪早期的戏剧—632
德　国
16-24　霍普特曼和他的《织工》—638
16-25　新写实主义—639
16-26　布莱希特的剧本—640
义大利
16-27　长期分裂终于统一—646
16-28　二十世纪初期的戏剧—647
16-29　皮蓝德娄—648
俄　国
16-30　契诃夫与高尔基—651
16-31　俄国芭蕾舞团—655
16-32　共产党革命后的剧坛—657
16-33　梅耶荷德—658
美　国
16-34　剧场由垄断到开放—662
16-35　尤金‧奥尼尔—664
16-36　剧场的变迁与调适—669
16-37　名剧作家安德森与怀尔德—670
16-38　其他剧作家及名剧—672
16-39　新型音乐剧的兴起—673
 
第十七章　现代戏剧（下）：从二战结束至二十世纪末期
摘要
法　国
17-1 荒谬剧场最早的重要作家：尤奈斯库—681
17-2 萨缪尔‧贝克特—686
17-3 惹内与阿达莫夫—690
17-4 着名导演：巴侯、布林及维德志—692
17-5 1968年后的新方向—696
17-6 伟大魔术杂技团及阳光剧团—697
17-7 亚维侬艺术节—701
德国与瑞士
17-8 西德战后初期的戏剧—703
17-9 彼得‧魏斯的《马拉∕萨德》及《调查》—705
17-10　方言民俗剧—707
17-11　东德的戏剧—709
17-12　德国统一后的剧坛—715
17-13　杰出导演：彼得‧斯坦—716
17-14　舞蹈剧场的翘楚：碧娜‧鲍许—718
17-15　戏剧节—722
17-16　瑞　士—723
义大利
17-17　二战后的剧场—726
17-18　二战后的剧作家—728
17-19　达里奥‧福—729
俄　国
17-20　冷战时期与解冻期—734
17-21　1980年代的政局与剧坛—738
17-22　全面开放　学习欧美—741
17-23　莫斯科艺术剧场的沧桑—743
英　国
17-24　艾略特与弗莱的诗剧—746
17-25　划时代的《愤怒回顾》—748
17-26　倪特乌德与劳工剧团—750
17-27　彼得‧谢弗的《恋马狂》与《阿玛迪斯》—752
17-28　哈罗德‧品特的《生日派对》—754
17-29　重要剧场与剧团的出现—756
17-30　着名导演：彼得‧布鲁克—758
17-31　盛行英、美的音乐剧：《猫》、《悲惨世界》与《歌剧魅影》—762
17-32　年轻辈的剧作家—766
17-33　新环球及爱丁堡艺术节—770
爱尔兰
17-34　布伦丹‧贝安—772
17-35　布莱恩‧弗里尔—773
美　国
17-36　田纳西‧威廉斯—776
17-37　亚瑟‧密勒—780
17-38　独角戏—784
17-39　小型剧场—785
17-40　地方剧场—788
17-41　爱德华‧阿比—789
17-42　音乐剧空前成功—792
17-43　颠覆性戏剧的代表作：《长发》及《哦！加尔各答！》—794
17-44　独步全球的音乐剧作家：史蒂芬‧桑德海姆—798
17-45　美国经济下滑　百老汇地位调整—800
17-46　另类剧团的兴起与没落—801
17-47　即兴剧场与环境剧场—804
17-48　1960年代后的剧场创新—805
17-49　罗伯‧威尔森及伍斯特团—806
17-50　二十世纪末叶的戏剧—810
17-51　华裔杰出剧作家：黄哲伦—819
17-52　《狮子王》演出—822
 
附录一：索引—825
附录二：中外名词对照—876

上册

第一章　古代希腊：从开始至公元前三世纪

摘要
希腊是西方戏剧的源头，远在公元前六世纪，希腊城邦之一的雅典就在酒神节(Dionysia)举行了「山羊歌」(goat song)演唱竞赛，「山羊歌」就是悲剧或它的前身。另外两个剧种，兽人剧和喜剧，也在同一时期先后出现。到了公元前五世纪，雅典国力臻于巅峰，戏剧发展成熟，产生了很多作家，其中有三位悲剧作家和一位喜剧作家有作品传世。他们呈现了一个优秀民族的思想和感情，缔造了世界戏剧的第一个黄金时代。

公元前四世纪，亚历山大征服了希腊，它的戏剧随着自由独立的沦丧而迅速衰微。为了探讨戏剧的缘起和特色，哲学家亚里斯多德(Aristotle, 384-22 B.C.)写出了《诗学》(The Poetics)，这是西方艺术、文学及美学方面的第一本理论专着，不仅长久影响欧洲，其词汇与术语至今仍在全球广泛使用。在创作方面，当时最受欢迎的是「新喜剧」(the new comedy)，内容多为男女青年的爱情与婚姻，后来罗马喜剧普遍都以它作为模仿对象，进而影响到后来欧美各国的喜剧。

亚历山大大帝征服中东和非洲后，希腊的戏剧演出随着遍佈，但盛行的是偏重色情的仿剧。更重要的是，希腊着述的抄本也因为流传到这个地区而得到保存。在公元前二世纪，罗马征服了希腊，但在戏剧方面却模仿希腊的悲剧和「新喜剧」，不仅因此提升了水平，更穿越漫漫时空，影响到十六世纪的法国和英国。

1-1　戏剧的资源和前驱：史诗和史诗集成
希腊在史前就有星罗棋布的城镇和农村，每个城镇一般都利用附近的山川作为屏障，再联合邻近的农村组成「城邦」(polis/city states)。大约在公元前两千年左右，一群爱奥尼亚人(Ionians)来到希腊最南边的阿提加(Attica)地区，建立了以雅典为中心的城邦，面积约2,500平方公里。那里虽然气候温和，但土地贫瘠，雨量集中冬季，只能种植葡萄和橄榄等类作物。因为粮食不足，雅典不得不对外通商，并且随着人口的成长，移民到地中海北岸、西西里岛、爱琴海中的许多小岛、小亚细亚的西岸，甚至远至黑海一带。灿烂千古的希腊文化，主要就是由这些航海通商，冒险犯难的阿提加人所建立。

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