西方戲劇史(上/下) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

本書共十七章，約五十三萬字，呈現西方戲劇的演變，從公元前八世紀開始，至二十世紀末葉結束。主要內容概由以下三方麵循序鋪陳：一、戲劇史。呈現每個時代戲劇的全貌，探討其中傑齣作傢及其代錶作，對於許多次要作品也盡量勾勒齣輪廓。二、劇場史。介紹各個時代與戲劇錶演有關的場地、設備與人員，並配閤適當圖片輔助理解。三、戲劇理論。擇要介紹西方從遠古至當代的主要戲劇理論，並且針對它們的文化特徵與曆史淵源作全麵的探討與深入分析。例如，古典希臘亞裏斯多德的《詩學》，以及法蘭西學院關於「新古典主義」的論述，均曾發生過劃時代的影響，遂以相當的篇幅予以詮釋；至於其它時空的理論，也多有著墨。
　　
　　作者以深入淺齣的筆法，多聞闕疑的治學態度，寫就這部規模龐大、體係完備的巨著，實為探究西方戲劇的經典之作。

名人推薦

　　鬍耀恆教授的這部《西方戲劇史》，洋洋大觀，學識淵博，涉獵之廣，是一部前所未見的戲劇論著。從古希臘戲劇的緣起，到現時代歐美各國的前衛戲劇，無不論及，史料豐富，論述精闢。不論從戲劇文學的角度，還是就錶導演和舞颱藝術而言，這都是一部必備的書。對於愛好西方文學藝術的讀者，作爲一部西方文化史來讀，也肯定饒有趣味，受益匪淺。  （諾貝爾文學奬得主 高行健推薦）


　　

作者簡介

鬍耀恆

　　現為颱灣大學外文係及戲劇係名譽教授。颱灣大學外文係學士，印第安那大學 (Indiana Univ.) 戲劇及比較文學博士 (1969)。先後任教於密西根州立大學、墨爾本大學 (Melbourne University) 及夏威夷大學。迴母校後擔任外文係主任，創立戲劇學係及研究所，並主持國傢兩廳院三年。曾任《中外文學月刊》主編，《錶演藝術月刊》創刊人、發行人，《高級英文月刊》總編輯。重要著作包括：Ts'ao Yu (1972)、“Ming Theatre and Drama." In Chinese Theatre from Its Beginning to the Present Day (1983)、《百年耕耘的豐收：論高行健的戲劇》(1995) 等，並譯有《世界戲劇藝術欣賞》(1974)，以及與次子鬍宗文博士從希臘文翻譯的希臘悲劇《伊底帕斯王》、《阿格曼儂》與《酒神的女信徒》。

校訂者簡介

何一梵

　　英國威爾斯亞博威斯特 (Aberystwyth)大學戲劇博士，專長為西方戲劇史，易蔔生與早期現代戲劇。近年研究重心為莎士比亞。

推薦序
自　序
各章校訂學者名錄
 
上冊　
 
第一章　古代希臘：從開始至公元前三世紀
摘要
1-1   戲劇的資源和前驅：史詩和史詩集成—3
1-2   悲劇的起源—4
1-3   獸人劇與喜劇的起源—6
1-4   仿劇—8
1-5   戲劇節的安排與演進—9
1-6   雅典的酒神劇場—11
1-7   雅典的興盛與沒落—14
1-8   現存悲劇的題材、結構與成規—15
1-9   第一個悲劇傢：艾斯奇勒斯—16
1-10 第二個悲劇傢：索發剋裏斯—20
1-11 第三個悲劇傢：尤瑞皮底斯—24
1-12 喜劇傢：阿裏斯陶芬尼斯—30
1-13 新喜劇作傢：米南得爾—33
1-14 希臘化時代的劇場和演齣—36
1-15 《詩學》—38
1-16 雅典沒落，戲劇淡齣—41
 
第二章　古代羅馬：從開始至十五世紀
摘要
2-1   羅馬戲劇的背景：曆史、政治和宗教—45
2-2   愈來愈多的節日活動—46
2-3   文學性戲劇的萌芽—48
2-4   第一位有作品傳世的喜劇傢：普羅特斯—49
2-5   第二位有作品傳世的喜劇傢：泰倫斯—51
2-6   唯一有作品傳世的悲劇傢：西尼卡—53
2-7   仿劇與默劇—55
2-8   演員、演齣安排與錶演場地—58
2-9   兩本學術論著：《論建築》與《詩藝》—65
2-10 戲劇以外的競技娛樂—67
2-11 西羅馬的淪亡與戲劇的衰落—68
2-12 東羅馬帝國的興衰與文藝概況—69
 
第三章　中世紀：500至1500年
摘要
3-1   羅馬帝國解體後的新製度—73
3-2   民間的娛樂錶演—74
3-3   戲劇誕生的溫室：修道院—76
3-4   修女作傢羅斯維沙—80
3-5   儀典劇—82
3-6   愚人宴與孩子主教宴：鬍鬧性的演齣—84
3-7   宗教劇轉移到戶外演齣：1250年左右開始—85
3-8   十三、十四世紀盛行於法國的神蹟劇—88
3-9   十五、十六世紀盛行於法國的耶穌受難劇（或神祕劇、行會劇）—91
3-10 其它地區的宗教劇—93
3-11 寓意劇、道德劇—95
3-12 舞颱、佈景與特殊效果—99
3-13 宗教劇演齣的組織、演員與導演—101
3-14 宗教劇的中斷與評價—105
3-15 世俗戲劇—106
 
第四章　義大利：從文藝復興至十九世紀末期
摘要
4-1   文藝復興的時空背景與成就—111
4-2   古典戲劇資料的翻譯齣版與演齣—114
4-3   學院派創作的喜劇與悲劇—116
4-4   從田園劇、幕間劇到歌劇—120
4-5   舞颱與佈景的演變—123
4-6   長久性劇院與畫框舞颱的演變—127
4-7   戲劇理論—129
4-8   藝術喜劇—130
4-9   十八、十九世紀的劇場—134
4-10 十八、十九世紀的戲劇—137
4-11 衰落與轉移—143
 
第五章　英國：1500至1660年
摘要
5-1   伊麗莎白盛世的來臨—147
5-2   世俗戲劇的萌芽—148
5-3   早期的世俗戲劇—149
5-4   職業劇團與劇場的興起—153
5-5   劇團與劇場的經營—156
5-6   劇場的建築結構—158
5-7   早期的劇作傢及作品—160
5-8   莎士比亞：生平與作品—165
5-9   都市喜劇與傢庭悲劇—174
5-10 班‧強生和他的喜劇—175
5-11 斯圖亞特王朝的劇團—178
5-12 麵具舞劇：宮廷最喜愛的娛樂—179
5-13 斯圖亞特王朝的劇場與戲劇—180
5-14 悲喜劇的開創者：包曼特和弗萊徹—184
5-15 查理一世時代的戲劇—186
5-16 清教徒國會關閉劇場，民間祕密演齣—188
 
第六章　西班牙：從開始至十九世紀末期
摘要
6-1   由開放而興盛，由鎖國而沒落—193
6-2   宗教戲劇的興起與演齣—194
6-3   世俗戲劇逐漸成熟—196
6-4   民間劇團如雨後春筍—199
6-5   公眾職業劇院的興建、結構與演齣安排—201
6-6   黃金時代的開創者：羅培‧德‧維加—203
6-7   異彩紛呈的劇作傢—206
6-8   最後一位戲劇大師：卡爾德隆—208
6-9   皇宮劇場：舞颱藝術的巔峰—214
6-10 法國王族掌握政權，戲劇沒落—215
 
第七章　法國：1500至1700年
摘要
7-1   十六世紀的人文戲劇和宮廷芭蕾—219
7-2   十七世紀的政局與劇場—223
7-3   十六及十七世紀早期的戲劇—226
7-4   利希留首相支持下的戲劇—228
7-5   劃時代的高乃怡—231
7-6   新古典主義的戲劇理論—235
7-7   路易十四時代的劇場與歌劇—237
7-8   職業性的歌劇—240
7-9   喜劇大師：莫裏哀—241
7-10 悲劇大師：拉辛—247
7-11 法蘭西喜劇院—250
 
第八章　英國：1660至1800年
摘要
8-1   復闢時代的劇團、劇場、觀眾與演員—255
8-2   時尚喜劇—257
8-3   倫敦劇團的衝突與重組—261
8-4   對時尚喜劇的批評與迴響—263
8-5   悲劇及英雄悲劇—265
8-6   半歌劇—268
8-7   十八世紀的戲劇背景—269
8-8   感傷喜劇—270
8-9   十八世紀的悲劇—272
8-10 傑齣的默劇演員：約翰‧利希—275
8-11 乾草劇場與諧擬劇—279
8-12 《執照法》的內容與缺失—282
8-13 十八世紀中葉以後的劇院概況—283
8-14 兩個傑齣的演員和劇院經理—285
8-15 十八世紀末葉的戲劇—289
8-16 十八世紀最成功的劇作傢：理查‧謝雷登—290
 
第九章　法國：1700年至十九世紀末期
摘要
9-1   啓濛運動和劇作傢伏爾泰—299
9-2   十八世紀的劇團—302
9-3   義大利劇團—306
9-4   感傷劇與市民戲劇—307
9-5   大革命對劇場政策的影響—312
9-6   勞工階級與通俗劇—314
9-7   紅遍歐美的通俗劇作傢：畢賽瑞固—316
9-8   浪漫主義—317
9-9   巧構劇—321
9-10 社會問題劇開始萌芽—324
9-11 舞颱、佈景與演齣安排—332
9-12 十八、十九世紀中最傑齣的演員—336
9-13 導演與明星演員—341
9-14 自然主義理論的興起—343
 
第十章　英國：1800至1900年
摘要
10-1 十九世紀前半葉劇院營運的環境與背景—347
10-2 十九世紀前半葉的劇院情況和傑齣的演員∕經理—349
10-3 十九世紀中葉以前的戲劇—355
10-4 莎士比亞：演齣變遷及劇本齣版—359
10-5 《劇院管理法》與戲劇中心的形成—361
10-6 十九世紀下半葉的劇院情況—362
10-7 十九世紀下半葉的戲劇—366
10-8 音樂喜劇、新諧擬劇以及音樂廳的娛樂—370
10-9 喜劇和鬧劇—375
10-10　社會問題劇—385
10-11　十九世紀晚期的劇院經理—387
 
第十一章　德意誌地區：從開始至十九世紀末期
摘要
11-1 德國戲劇的時空背景—392
11-2 世俗戲劇的萌芽—394
11-3 漢堡國傢劇院—396
11-4 萊辛的理論與創作—400
11-5 狂飆運動：突破束縛的20年—402
11-6 公立劇院遍地興起，話劇劇本大量增加—405
11-7 威瑪古典戲劇：歌德及席勒—407
11-8 德國的浪漫主義及其哲學背景—413
11-9 浪漫主義的戲劇—417
11-10　十九世紀上半葉的劇場—420
11-11　十九世紀上半葉的戲劇—422
11-12　十九世紀下半葉的劇場—427
11-13　十九世紀下半葉的戲劇及歌劇—429
11-14　現代劇場先驅：邁寜根公爵—434
 
下冊　
 
第十二章　俄國：從開始至十九世紀末期
摘要
12-1 從開始到十七世紀—440
12-2 十八世紀曆屆王朝積極扶植錶演藝術—441
12-3 十九世紀的政治與思想背景—447
12-4 十九世紀的劇場與戲劇—449
 
第十三章　美國：從開始至十九世紀末期
摘要
13-1 十八世紀中葉以前的戲劇活動—466
13-2 英國劇團來到新大陸發展—468
13-3 紐約市成為劇場中心—471
13-4 劇場逐漸嚮西部擴散—472
13-5 本土戲劇生根發芽—473
13-6 演員佛萊斯特、紅人戲劇與劇院暴動—477
13-7 黑人歌舞秀—481
13-8 《湯姆叔叔的小屋》—483
13-9 諧擬狂想麯與美國音樂劇—486
13-10　1850至1870年代的社會問題喜劇—489
13-11　連續長演與巡迴演齣—493
13-12　美國雜耍及藝術喜劇—494
13-13　十九世紀晚期紐約的劇場與戲劇—496
13-14　劇場聯盟和劇場壟斷—502
13-15　寫實主義的前衛：傑姆斯‧A‧黑恩—504
 
第十四章　東歐：從開始至二十世紀末期
摘要
波　蘭
14-1 從開始到十八世紀末葉—510
14-2 從十九世紀初葉到二十世紀中葉—511
14-3 葛羅托斯基—524
捷　剋
14-4 格林傢族的新王朝，捷剋崛起—534
14-5 十九至二十世紀—535
 
第十五章　現代戲劇緒論：歐美劇壇另一個黃金時代
摘要
15-1 新時代的重要論著—545
15-2 寫實主義戲劇的興起—549
15-3 易蔔生—550
15-4 史特林堡—555
15-5 小劇場運動—560
15-6 象徵主義：理論與作傢—562
15-7 反文化的《烏布王》—565
15-8 舞颱技術的創新：阿匹亞與剋雷格—566
15-9 錶現主義—568
15-10　兩個傑齣的劇作傢：凱塞及托勒—571
15-11　製宜主義的偉大導演：萊茵哈德—574
15-12　建立訓練演員的理論和製度：史坦尼斯拉夫斯基—577
15-13　史詩劇場：創立人皮斯卡托與布萊希特—581
15-14　殘酷劇場：阿鐸—586
 
第十六章　現代戲劇（上）：二次大戰前的戲劇
摘要
英　國
16-1 劇場數目未隨人口增加—591
16-2 音樂通俗劇盛行—591
16-3 莎士比亞紀念劇場—594
16-4 伯明罕劇目劇場—594
16-5 獨立劇場運動—595
16-6 蕭伯納—597
16-7 毛姆和艾略特—602
愛爾蘭
16-8 英國入侵—604
16-9 葉慈與艾比劇院—604
16-10　約翰‧辛—606
16-11　肖恩‧奧凱西—608
法　國
16-12　先盛後衰的多産劇作傢：畢瑞—610
16-13　巴黎成為法國的戲劇重鎮—611
16-14　劃時代的導演：柯波—613
16-15　承先啓後的演員∕導演：杜朗—615
16-16　達達主義與超寫實主義—616
16-17　四人聯盟—617
16-18　獨樹一幟的宗教劇作傢：剋羅岱爾—619
16-19　兩位傑齣的劇作傢：居鬍度與阿努伊—621
16-20　存在主義和重要劇作傢—625
西班牙
16-21　國力長期沒落—631
16-22　十九世紀中葉的劇場—631
16-23　二十世紀早期的戲劇—632
德　國
16-24　霍普特曼和他的《織工》—638
16-25　新寫實主義—639
16-26　布萊希特的劇本—640
義大利
16-27　長期分裂終於統一—646
16-28　二十世紀初期的戲劇—647
16-29　皮藍德婁—648
俄　國
16-30　契訶夫與高爾基—651
16-31　俄國芭蕾舞團—655
16-32　共産黨革命後的劇壇—657
16-33　梅耶荷德—658
美　國
16-34　劇場由壟斷到開放—662
16-35　尤金‧奧尼爾—664
16-36　劇場的變遷與調適—669
16-37　名劇作傢安德森與懷爾德—670
16-38　其他劇作傢及名劇—672
16-39　新型音樂劇的興起—673
 
第十七章　現代戲劇（下）：從二戰結束至二十世紀末期
摘要
法　國
17-1 荒謬劇場最早的重要作傢：尤奈斯庫—681
17-2 薩繆爾‧貝剋特—686
17-3 惹內與阿達莫夫—690
17-4 著名導演：巴侯、布林及維德誌—692
17-5 1968年後的新方嚮—696
17-6 偉大魔術雜技團及陽光劇團—697
17-7 亞維儂藝術節—701
德國與瑞士
17-8 西德戰後初期的戲劇—703
17-9 彼得‧魏斯的《馬拉∕薩德》及《調查》—705
17-10　方言民俗劇—707
17-11　東德的戲劇—709
17-12　德國統一後的劇壇—715
17-13　傑齣導演：彼得‧斯坦—716
17-14　舞蹈劇場的翹楚：碧娜‧鮑許—718
17-15　戲劇節—722
17-16　瑞　士—723
義大利
17-17　二戰後的劇場—726
17-18　二戰後的劇作傢—728
17-19　達裏奧‧福—729
俄　國
17-20　冷戰時期與解凍期—734
17-21　1980年代的政局與劇壇—738
17-22　全麵開放　學習歐美—741
17-23　莫斯科藝術劇場的滄桑—743
英　國
17-24　艾略特與弗萊的詩劇—746
17-25　劃時代的《憤怒迴顧》—748
17-26　倪特烏德與勞工劇團—750
17-27　彼得‧謝弗的《戀馬狂》與《阿瑪迪斯》—752
17-28　哈羅德‧品特的《生日派對》—754
17-29　重要劇場與劇團的齣現—756
17-30　著名導演：彼得‧布魯剋—758
17-31　盛行英、美的音樂劇：《貓》、《悲慘世界》與《歌劇魅影》—762
17-32　年輕輩的劇作傢—766
17-33　新環球及愛丁堡藝術節—770
愛爾蘭
17-34　布倫丹‧貝安—772
17-35　布萊恩‧弗裏爾—773
美　國
17-36　田納西‧威廉斯—776
17-37　亞瑟‧密勒—780
17-38　獨角戲—784
17-39　小型劇場—785
17-40　地方劇場—788
17-41　愛德華‧阿比—789
17-42　音樂劇空前成功—792
17-43　顛覆性戲劇的代錶作：《長發》及《哦！加爾各答！》—794
17-44　獨步全球的音樂劇作傢：史蒂芬‧桑德海姆—798
17-45　美國經濟下滑　百老匯地位調整—800
17-46　另類劇團的興起與沒落—801
17-47　即興劇場與環境劇場—804
17-48　1960年代後的劇場創新—805
17-49　羅伯‧威爾森及伍斯特團—806
17-50　二十世紀末葉的戲劇—810
17-51　華裔傑齣劇作傢：黃哲倫—819
17-52　《獅子王》演齣—822
 
附錄一：索引—825
附錄二：中外名詞對照—876

上冊

第一章　古代希臘：從開始至公元前三世紀

摘要
希臘是西方戲劇的源頭，遠在公元前六世紀，希臘城邦之一的雅典就在酒神節(Dionysia)舉行瞭「山羊歌」(goat song)演唱競賽，「山羊歌」就是悲劇或它的前身。另外兩個劇種，獸人劇和喜劇，也在同一時期先後齣現。到瞭公元前五世紀，雅典國力臻於巔峰，戲劇發展成熟，産生瞭很多作傢，其中有三位悲劇作傢和一位喜劇作傢有作品傳世。他們呈現瞭一個優秀民族的思想和感情，締造瞭世界戲劇的第一個黃金時代。

公元前四世紀，亞曆山大徵服瞭希臘，它的戲劇隨著自由獨立的淪喪而迅速衰微。為瞭探討戲劇的緣起和特色，哲學傢亞裏斯多德(Aristotle, 384-22 B.C.)寫齣瞭《詩學》(The Poetics)，這是西方藝術、文學及美學方麵的第一本理論專著，不僅長久影響歐洲，其詞匯與術語至今仍在全球廣泛使用。在創作方麵，當時最受歡迎的是「新喜劇」(the new comedy)，內容多為男女青年的愛情與婚姻，後來羅馬喜劇普遍都以它作為模仿對象，進而影響到後來歐美各國的喜劇。

亞曆山大大帝徵服中東和非洲後，希臘的戲劇演齣隨著遍佈，但盛行的是偏重色情的仿劇。更重要的是，希臘著述的抄本也因為流傳到這個地區而得到保存。在公元前二世紀，羅馬徵服瞭希臘，但在戲劇方麵卻模仿希臘的悲劇和「新喜劇」，不僅因此提升瞭水平，更穿越漫漫時空，影響到十六世紀的法國和英國。

1-1　戲劇的資源和前驅：史詩和史詩集成
希臘在史前就有星羅棋布的城鎮和農村，每個城鎮一般都利用附近的山川作為屏障，再聯閤鄰近的農村組成「城邦」(polis/city states)。大約在公元前兩韆年左右，一群愛奧尼亞人(Ionians)來到希臘最南邊的阿提加(Attica)地區，建立瞭以雅典為中心的城邦，麵積約2,500平方公裏。那裏雖然氣候溫和，但土地貧瘠，雨量集中鼕季，隻能種植葡萄和橄欖等類作物。因為糧食不足，雅典不得不對外通商，並且隨著人口的成長，移民到地中海北岸、西西裏島、愛琴海中的許多小島、小亞細亞的西岸，甚至遠至黑海一帶。燦爛韆古的希臘文化，主要就是由這些航海通商，冒險犯難的阿提加人所建立。

None