中文世界第一本，日本电影配乐大师久石让自传式语录！

这是日本电影配乐大师久石让的纸上音乐札记！

　　这也是久石让与所有创意人分享他的音乐梦之书，完整地集结了作曲家的生活智慧与创意美学实践，字字珠玑，是创意者的绝对首选！只有像久石让有如此丰富多元的音乐创作经验，才能把话说得如此简短而精准，一针见血。不管是想要深入了解久石让音乐的乐迷，或从事艺术创作工作的创意者，或者是想要进一步在生活和工作上发挥创意的一般读者，久石让的《感动如此创造：日本电影配乐大师久石让的音乐梦》肯定会带来很大启发。

　　一提起北野武和宫崎骏的电影配乐，有谁不知道久石让的动人音乐？就像《《那年夏天，宁静的海》、《奏鸣曲》、《勇敢第一名》、《花火》、《菊次郎的夏天》、《四海兄弟》、《玩偶》、《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《红猪》、《魔法公主》、《神隐少女》、《霍尔的移动城堡》里的音乐，观众永远难忘那感动肺腑，深深烙印在内心的美妙音乐旋律。国际着名作曲家久石让一出手，他的电影配乐必定引起全球观众的嘱目。

　　是的，这就是久石让的音乐魅力，他创作的音乐感动全世界。这种感动力甚至扣紧听者的心弦，闻之无不激动流泪。
电影完毕后，音乐依然停留在观众的心坎上。因为我们不会忘记，这股震撼人心的强烈感动！
纵横于中、日、韩、香港四地，久石让不愧为「音乐大师第一人」！
因此，久石让的音乐作品，不禁让人产生好奇，为何他能保持源源不绝的创意？

　　这本书，就是作曲家久石让现身说法，第一次谈论他身为作曲家与音乐创作的关系、如何捕捉创意，让读者通过文字更贴近他的想法和理念，看看这位专业音乐大师如何从生活细节里得到灵感，发挥创意，进一步在琴键和五线谱上，实践他的「感性」。北野武的《那年夏天，宁静的海》、《奏鸣曲》、《勇敢第一名》、《花火》、《菊次郎的夏天》、《四海兄弟》、《玩偶》，宫崎骏的《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《红猪》、《魔法公主》、《神隐少女》、《霍尔的移动城堡》等电影每一首知名配乐诞生的背景，也尽在本书呈现。

因为这种感动，既是创意，也是创造，来自于本身的信心。原来，感动可以如此创造！

久石让精采语录：
──所谓的一流，即每一次都能够发挥高水准的能力。
──作曲家如同马拉松选手一样，若要跑完长距离的赛程，就不能乱了步调。
──「关于创作这件事，重点在于感性。」
──身为一名创作者，抱持的态度是能不断提出新构想，并且靠自己进行创作。
──作曲需要的是符合逻辑的思考，以及乍然闪现的灵感。

　　──符合逻辑的思考，依据脑中所累积的知识、经验等等。曾经学过什么、体验过什么，才能逐渐构成创作的血肉，这些都存在于逻辑思考的根本之中。

　　──诞生而出的作品要胜过人脑思考出的「好」，就是这么一回事。如果顺利掌握住那道闪现的灵感，做出来的曲子必定会成功。

作者简介

久石让

　　1950年12月6日出生于日本长野县，日本国立音乐大学作曲科毕业。创作初期由现代音乐路线出发，1982年发行首张个人专辑《INFORMATION》，确立了自己不受音乐类型局限的独特风格。

　　久石让曾五度荣获日本影艺学院最佳电影原着音乐奖，堪称日本电影配乐的第一人。1984年，他为宫崎骏执导的动画电影《风之谷》配乐，感动了无数心灵；之后相继为多部卖座电影配乐，写下许多脍炙人口、耳熟能详，并且让人感动至深的歌曲。代表作品有宫崎骏的《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《红猪》、《魔法公主》、《神隐少女》、《霍尔的移动城堡》等电影配乐，首首都让人难以忘怀。他也曾为北野武导演的《那年夏天，宁静的海》、《奏鸣曲》、《勇敢第一名》、《花火》、《菊次郎的夏天》、《四海兄弟》、《玩偶》等多部卖座电影担任过电影配乐，名符其实是日本电影配乐界首屈一指的音乐大师。

　　1998年久石让应邀担任长野身障奥运综合演出的音乐总监，2001年亲自担纲执导的电影处女作《四重奏》上映。近年来的配乐作品多见于中、韩两国电影。2005年他以韩国最高票房纪录电影《欢迎来到东莫村》一片获得第四届大韩民国电影大赏最佳音乐奖，成为首位荣获该奖项的日本人。同年，他也跨越国界，为香港导演刘镇伟的电影《情癫大圣》配乐。

　　2006年久石让与香港着名导演许鞍华合作，为电影《姨妈的后现代生活》配乐，荣获第27届香港电影金像奖「最佳原创电影音乐」。

　　2007年久石让再度与韩国观众结缘，为韩国电视连续剧、由裴勇俊主演的《太王四神记》，担任音乐监制。

　　2008年台湾感动上映的日本电影《心动奇蹟》（改编自桑原真二、大野一兴的畅销小说《山古志村的玛莉和3只小狗》），依然由作曲家久石让担任配乐工作，以富有大量感情的音乐，点缀这部真人真事改编、一个关于坚强生命的动人故事。
无疑的，今后久石让仍会持续在世界音乐舞台上绽放耀眼的光芒。

译者简介

何启宏

辅仁大学日文系、翻译学研究所毕业，现为自由译者及日文讲师。译有《恶女是这样诞生的》。

第1章　与「感性」面对面
创造的态度∕何谓从事创造？∕不能流于情绪的起伏∕培养心的步调从生活调整做起∕并没有存心讨谁欢心而作曲子∕「说到久石先生，还真认真呢！」∕感性的心∕第一印象是重要的∕点子在无意识中乍现？∕超越头脑所思考的美好的事物∕信心变化的瞬间∕抓住空气的瞬间∕决断的要点

第2章　锻鍊直觉力
靠量而非靠质来拓展自己∕意想不到的启示∕磨练感受力∕美好的音乐连谱纸都漂亮∕「不好意思」的自我限制∕看到杯子可以说花瓶吗？∕另一个自己＝第三者的脑袋∕最初的印象绝对正确──我的「三明治理论」∕直觉力招来幸运∕召唤直觉的连结∕失败的原因一定在自己身上∕能够拓宽广度才能磨练知性

第3章　影像与音乐共存
真实感的某种手法∕虚幻中的真实∕黑泽电影中所见的高档电影音乐∕唤起想像力的音乐∕以整体协调考虑构成∕《霍尔的移动城堡》──以一首主题曲贯穿∕以主题着手？还是以人物着手？∕世界观决定最初的五分∕协同合作可以拓展自我的可能性∕专业的一分子，专业的自负∕导演的生理节奏∕节奏反映国情？∕作品的「人格」∕以音乐家的观点所作的「四重奏」∕体验导演后才了解的事∕电影是戏剧大树

第4章　音乐的不可思议
音乐是记忆的开关∕戏剧和音乐互相扶持∕古典音乐为什么创作了那么多？∕轮回漩涡中的自己∕轻音乐用韵律控制了世界∕新的挑战∕作曲风格的变迁∕做为表现活动的钢琴与指挥∕「你是世界第一」∕商品战略vs.作家满足∕直觉开发的优缺点∕第一个听众是自己本身

第5章　日本人与创意
传统乐器是神祕高人∕从亚洲一分子的立基点出发∕萦绕着世界唯一的五弦琵琶∕不善创意策划的日本人∕把传统传承给后世的再生术∕重排的口令一下，一起向右看齐∕提升实质的劳动率∕所谓「作音乐」∕「你想要传达什么」比做得高明巧妙还重要∕「道」是日本人的本质具有的∕如果想要让小孩上进∕再也不要有无表情的小孩∕养成自己的生产力

第6章　解读时代之风
来自亚洲之风∕「恶霸」美国∕韩国电影界热力所及∕混沌的亚洲力量∕以亚洲做主题∕一个人的陷阱∕身为活在现代的作曲家∕不枯竭的创造泉源