具體描述
網路傢庭國際資訊董事長 / 詹宏誌、作傢 / 辜振豐 贊揚推薦
中國時報開捲版特彆專文報導！
編輯這種病，不會要人命。但如果病入膏肓，我就不敢保證瞭……
他的每一步都很大膽，都寫下瞭齣版史上無人能超越的黃金傳說。
「我的工作就是我那進退兩難的人生……無論對方多麼任性、討人厭、把我耍得團團轉，隻要他的作品可以感動我，叫我做什麼都無所謂，就算要我去殺人放火，我也想和這個人共事……」
—見城徹
尾崎豐、北野武、村上龍、藤原紀香、宮本輝、吉本芭娜娜、村上隆、唐澤壽明、重鬆清、石原慎太郎、安井一美、山際淳司、鈴木泉美、中上健次、□本龍一、鬆任榖由實、小室哲哉、五木寬之、銀色夏生、鄉廣美、天童荒太、小林善紀、弘兼憲史……這些你熟悉的作傢和音樂人，都曾和他閤作過。
這些話，他們隻對見城徹說—
尾崎豐：「隻要你活著的一天，我的問題就是你的問題。你逃不掉的，你得跟我一起受苦！」
中上健次：「我想跟你藉三十萬。若得到芥川賞，再用奬金還你。」
村上龍：「你連我的作品都沒看過，怎麼會知道我很厲害？」
□本龍一：「你跑到哪裏去瞭？我好想聽到你的聲音哪。」
鬆任榖由實：「如果是見城先生想替我齣書，我願意。」
林真理子：「我看見你就驚慌失措，所以關於『不能愛上你』這點我辦不到啊！」
幻鼕捨，由一個抱持著「無名」、「年輕」、「貧窮」和「天真」之「革命四條件」的四十二歲中年男子見城徹，以一韆萬日圓所創立的新齣版社。成立首年，就破天荒在《朝日新聞》砸下三韆六百萬日圓買下全版廣告，行銷一口氣推齣的六本新書，最後全部大賣，成功打響創業的第一砲。
在所有人皆不看好的情況下，見城徹陸續為作傢們量身打造寫作企劃、激發其創作潛能，暢銷話題作包括村上龍的《工作大未來》、五木寬之的《大河的一滴》、唐澤壽明的《兩個人》、村上隆的《藝術創業論》、木藤亞也的《一公升的眼淚》、北野武的《全思考》、藤原紀香的《紀香魂》、弘兼憲史的知識漫畫講座係列……等。在2008年底爆齣小室哲哉詐欺並破産事件後，亦隨即在隔年為其推齣《罪與音樂》一書。
見城徹領導下的幻鼕捨，每次推齣新書都引發藝文界轟動，也成功網羅如吉本芭娜娜、□仁成、銀色夏生、山田詠美、天童荒太、五木寬之、石原慎太郎、鄉廣美、小林紀善……等作傢，把他們一舉推上寫作生涯的最高峰。
什麼是幻鼕捨傳奇？以韆萬日圓的資本起傢，隻花瞭十年時間，資本額就翻升瞭四韆倍！這就是幻鼕捨傳奇。見城徹憑著對編輯一職的熱情與獨到見解，親手打造瞭齣版界的奇蹟，箇中祕辛，全寫在本書裏！
我經常對部屬說：「即使跟作者的關係僵化到無法收拾的地步，也比畏首畏尾敷衍帶過都要來得好上百倍。正因為會被濺得滿身血汙，纔要勇往直前！」
—見城徹
作者簡介
見城徹
1950年生，現任幻鼕捨社長，被舉為「暢銷書之神」。曾有長達十年的時間，每天睡不到四小時。因為他連睡覺的時間都拿來跟作傢交往。他可以跟北方謙三喝酒喝到半夜兩點，迴傢後跟宮本輝講電話一個小時，之後又因為村上龍打電話來，再講一個小時，然後是喝得酩酊大醉的中次健司來敲傢門，早上九點進公司後，又趕忙寫信給五木寬之……
曾經是大學剛畢業，投遍履曆也進不瞭大齣版社的熱血青年，卻在好不容易進入「廣濟堂」後的第一年，就以二十四歲的新人之姿，企劃齣暢銷近四十萬本的《公文式數學的祕密》，並讓原本會員隻有五萬人的「公文數學研究會」一舉躍升為年營收超過六百億的大企業。
在角川書店服務時，曾將《角川月刊》的發行量，從數韆本擴大到十五萬本的規模。好不容易爬到董事的位置，被認為將一生無虞時，又毅然決然離開角川，成立「幻鼕捨」齣版社，屢次打破齣版常規，甚至不惜賭上公司的存廢發行新書，在十三年內創造齣十三本銷量破百萬本的暢銷書。
而他從事編輯最大的準則與使命便是---
新的東西如果不放膽去做，到底能改變什麼呢？
譯者簡介
邱振瑞
曾任前衛齣版社總編輯。日本文學愛好者，更是國內日文翻譯界響叮當的人物---從轟動颱灣的日劇劇本，到近期日本芥川賞作傢宮本輝係列作品、直木賞作傢山崎豐子新作，全都齣自他精心推敲、完美轉介的譯筆。
從小立誌當小說傢，齣過一本短篇小說集《菩薩有難》，現以翻譯日本小說為誌業。譯著有宮本輝《流轉之海》、《地上之星》、《血脈之火》、《天河夜麯》；山崎豐子《女係傢族》（麥田齣版）；鬆本清張《點與綫》、《砂之器》、《黑色記事本》（獨步文化）等書。
著者信息
圖書目錄
推薦序：幻鼕捨傳奇 / 辜振豐
序章：駛嚮苦難之港---在黑暗中躍進
第一章：SOUL OF AUTHOR
失去保護傘的少年：尾崎豐
《誕生（BIRTH）》：尾崎豐
「寫作風格與舞颱」：尾崎豐
重逢：尾崎豐
渴望將信念付諸行動：石原慎太郎
讓我失眠的已逝作傢們（一）：安井一美---教我懂得附庸風雅
讓我失眠的已逝作傢們（二）：山際淳司---淡淡地死去
讓我失眠的已逝作傢們（三）：鈴木泉美---留給世間的遺澤
讓我失眠的已逝作傢們（四）：尾崎豐---何謂駛嚮苦難之港
讓我失眠的已逝作傢們（五）：中上健次---令人熱淚盈眶
盛夏的印記（一）：(土反)本龍一---末代皇帝
盛夏的印記（二）：鬆任榖由實---口紅留言
盛夏的印記（三）：石原慎太郎---太陽的季節
盛夏的印記（四）：村上龍---網球男孩的憂鬱
盛夏的印記（五）：濱田省吾---十九歲的模樣
拿「快樂」當武器，孤獨地挑戰群體的作傢：村上龍
謎樣的吸血鬼：村上龍
在廣尾沒有EXIT的酒館裏，與(土反)本龍一共同消磨的四年時光：(土反)本龍一
芥川賞的奬金：中上健次
最後的問候：鈴木泉美
故事之夜：五木寬之
巨人走鋼索：五木寬之
夏樹靜子的《Dual Life》：夏樹靜子
公司成立之初：內田康夫
茗茶飄香：重鬆清
迅捷者的恍惚---對阿波羅的旅程〈纍纍果實〉有感：大江韆裏
如何創造一個讓作傢專注工作的良好環境：銀色夏生
勝利者一無所獲：海明威
CHIANTI這傢店
第二章：編輯的精神
掌握三個大師和三個錶現耀眼的新銳作傢
能讓我有所改變的，纔能引起我的興趣
《齣版迷失論》序文
捨棄過去的光環，朝嶄新的目標前進！
見城徹因膽小而緻勝
逃離安逸的生活：工作時胸前口袋裏總是放著辭呈的那段日子
想創造暢銷書，就投身灰色世界吧！
見城徹為小事耿耿於懷，磨練對他者的想像力
從四十歲的戰鬥中光榮退役後……
見城徹看中的男人，肌肉壯美的小野裏
甜蜜的季節，清水南高
人生中難忘的一天，五味川純平《做人的條件》
令人懷念的兄長，大島幾雄
I am Mr. Ed
第三章：齣版者的精神
與其墨守成規，不如魯莽衝撞
見城徹的編輯手法
幻鼕捨創立 「奮戰宣言」
代後記：恍如昨日
圖書序言
推薦序１
幻鼕捨傳奇
日本的企業一嚮由大集團領軍，中小企業要冒齣頭實在是難如登天，齣版業也不例外。然而，一傢小小的幻鼕捨竟然能夠在短短幾年內締造齣版傳奇，的確令人嘖嘖稱奇！從見城徹的《編輯這種病》一書內容就可以得到明證。日本的齣版大餅嚮來都是由大齣版集團掌握，尤其是小說和漫畫，作傢們也大多習慣將書稿交給講談社、小學館、集英社、新潮社、文藝春鞦、岩波書店……等大齣版公司，像大傢所熟悉的兩位天王級暢銷作傢鬆本清張和司馬遼太郎，其書稿主要是由文藝春鞦齣版，而短篇小說之王星新一的作品則由新潮社齣版。至於讀者所喜愛的文庫本，則以中公新書、岩波新書、講談社現代新書三個係列最具知名度。
日本的大齣版公司往往會推齣文學雜誌，如《新潮》、《群像》、《文學界》……等。總編輯要是認為某一位作傢值得栽培的話，就會每一期都連載他的小說，等到刊載完畢時，就順勢推齣單行本，如此一來，作傢便可以領到兩次的稿費。其實，這種閤作方式早在二戰之前就行之有年。名作傢榖崎潤一郎移居大阪之後，手頭不是很寬裕，一到年底總會搭車到東京去會見總編輯，目的就是跟他藉錢，以便度過年關。顯然，編輯跟作傢的關係日漸緊密，這一來，齣版社要拿到作傢的書稿當然是很容易的。也因此，幻鼕捨要跟大齣版社一較長短，實在要花費一番苦心。
然而，到瞭一九九○年，日本泡沫化經濟浮現之後，民眾開始縮衣節食，這一來文庫本便受到讀者的喜愛。也因為齣版界的大洗牌，見城徹所創立的幻鼕捨，除瞭推齣精裝書之外，同時進軍文庫本的領域。
幻鼕捨一開始隻推齣六本書，到瞭第三年，為瞭進軍文庫本市場，竟一舉砸下十三億日幣，一口氣推齣六十二本書。過去，光文社也是大手筆，投瞭六億日幣推齣三十一本書，不久就站穩瞭市場。我曾經是光文社文庫本的愛好者，也買過他們齣版的暢銷書，分彆是栗本慎一郎《穿褲子的猴子》和上野韆鶴子《性感女孩》。然後，幻鼕捨的氣魄仍然是空前絕後。
幻鼕捨站穩腳步後，便有六本書躍居百萬本暢銷之列。而其中一本就是鄉廣美《Daddy》。齣書前，見城徹認為，「鄉廣美和二榖友裏惠這對夫妻很有親和力，是日本國民公認的幸福伴侶，他們的結婚典禮創下史上最高的收視紀錄，至今還無人能敵，如今，這對夫妻竟然在鬧離婚，而且先前完全沒有任何徵兆，媒體也還沒發現任何蛛絲馬跡。依我之見，倘若單行本這種非高科技、資訊更新較慢的媒體，可以搶在以時效性為賣點的電視和報紙之前，提供獨傢內幕，那銷售量絕對不隻有十幾二十萬本。」
其實，他與鄉廣美私交匪淺，得知這位偶像有意與太太離婚時，隨即靈機一動，要求他撰寫這本自傳，內容也順便帶上離婚告白。經過半年，鄉廣美交瞭書稿後，見城徹立即決定要是首刷起印五十萬本，應該是大有可為的。但社裏的六位編輯卻嚇得屁滾尿流，連續好幾天都無法成眠，因為這五十萬本書一旦滯銷的話，公司必定倒閉，而他們極可能成為居無定所的街友。
他事前祕密作業，隻有少數相關人員知道，而且上市當天在《朝日新聞》刊登頭版廣告。換言之，這本名為《Daddy》的書就是扮演「媒體」的角色，披露獨傢新聞，宣告鄉廣美的離婚消息。
我想像這本書在一九九八年四月印好之後，十多部卡車浩浩蕩蕩從一傢大型裝訂廠齣發，目的地就是幻鼕捨倉庫的景象。路人看到這種壯觀的景象，大概不知道車上載著這本可能成為百萬暢銷書的《Daddy》，作者就是當時的人氣偶像鄉廣美。顯然，見城徹料事如神，此書一上市，一個禮拜便再版，而事後看來，這些編輯的恐慌是多餘的。
迴顧過去，這些編輯都曾任職於角川齣版公司，當時的主管就是見城徹。但五年前老闆角川春樹因吸食古柯鹼而遭到逮捕，因此身兼董事的見城徹在投下一票要角川辭去董事長的職務後，接著便遞齣辭呈。有趣的是，這六位編輯也跟著離職，並和這位老長官一起創立「幻鼕捨」。這傢齣版社剛成立時，很多人都不看好，因為名作傢還是鍾情於大齣版公司，同時通路係統也瞧不起小齣版社。但見城徹卻打齣一片新天地，以緻於創造瞭所謂的「幻鼕捨傳奇」。
見城徹是屬於一九六○年代的「安保世代」，心中充滿革命的狂氣，時時想要突破現狀，但到瞭八○年代，日本邁入大眾消費社會，街頭抗爭早已退潮。他深知自身無法革命，也瞭解自己無法創作，但總可以為那些有纔華的作傢做點事情，於是纔創立瞭幻鼕捨。在漫長的編輯經驗中，他認為「會暢銷的內容（無論是書籍、電視節目或任何傳媒）都具備四個要素，隻要能成就這些條件，必定會大受歡迎。」在他看來，這些條件就是原創性、淺顯易懂、與眾不同和感染力強。
齣版人見城徹為何有如此能耐？原來他本身頗具洞察力，而且執行力強，一開始在廣濟堂擔任編輯時就推齣好幾本暢銷書。但這傢齣版社畢竟是小廟，容不瞭大神，於是在友人高瀨幸途和高橋三韆綱的引介，進入角川書店擔任主編，先後編過《野性時代》和《角川月刊》。首先，他將森村誠一在《野性時代》上的連載小說《人性的證明》集結成冊。此書被拍成電影之後，總計銷售四百萬冊。
在角川負責編務期間，見城徹認識瞭很多藝文界人士，加上為人有情有義，以緻於他一開口，稿子便齣現在眼前。例如，名作傢中上健次剛齣頭時，到處藉貸，有一天開口嚮他藉三十萬日幣，雖然自己隻剩下五十萬的存款，仍二話不說就藉給他。
當然，見城徹在角川錶現非凡，推齣很多暢銷書，因此交際費的報銷是由他自己決定。隻要他發現對方有纔華、值得鼓勵，便義無反顧、勇往直前。過去，年輕歌星尾崎豐不但會唱歌，更會創作。即使因為吸毒被捕，後來齣獄後，見城徹仍認為他可以造就，便偷偷為他成立經紀公司，為他齣唱片，同時在雜誌刊載他的小說創作。尾崎豐後來對任何人都保持懷疑，隻相信見城徹。雖然他十分任性，但見城還是十分照顧他，其角色就像一位母親對兒子的體貼照顧。
他認為作傢未成名前，生活比較睏頓，因此一跟他們見麵，總會帶他們去大吃一頓。他也可以花上好幾十天，與作傢作陪。例如他就曾經跟村上龍在一傢大飯店裏，陪他聊天、打網球。顯然，他跟作傢的關係就是這樣建立起來的。
一九九四年三月二十五日，幻鼕捨推齣六本作品，分彆是五木寬之的《鴟梟漫步》、村上龍的《五分後的世界》、篠山紀信的《少女革命》、山田詠美的《120%的酷》、吉本芭娜娜的《瑪莉亞的永夜∕峇裏島夢日記》和北方謙三的《約定》共六本書同時上市。此後，幻鼕捨正式開始運作。顯然，這位老闆對於未來的運作，早已成竹在胸。從這六位名傢的新書來看，幻鼕捨能夠打響第一炮，人脈還是比資金重要，畢竟這傢新齣版社隻有一韆萬日幣的資金。換言之，見城徹平時跟作傢相處嚮來以誠相待，因此他一旦創業，這些名作傢當然也二話不說，就拿齣書稿來相挺。這就像他的老東傢角川春樹也是很會照顧人，因此齣獄後再度跨入齣版界，成立角川春樹事務所時，過去那些老作傢也再度齣麵支持。
見城徹頗能掌握齣書的時機。在書中他提到，偶像明星唐澤壽明寫瞭一本名為《兩個人》的書，一開始打算要立即齣版，但因為見城徹研判情勢覺得不適閤，因此延到他與山口智子兩人結婚時纔推齣上市。雖然拖瞭一年多，但多賣好幾十萬本。
見城徹固然是創造暢銷書的高手，但他經營齣版社的目的並非隻是賺錢而已。事實上，他自己有一套與眾不同的人生哲學。他指齣，「創作是孤獨的。耶穌用羊來比喻人，在上百匹羊當中，總會有一隻多餘的、異常的、在群體中落單的羊。我認為反映那一隻羊的內在世界就是創作。創作是為瞭這個目的而存在。因此要維持共同體，需要倫理、法律、政治……等要件，但創作則是為瞭那隻苦悶的、在共同體中格格不入的羊而存在。」顯然，在他看來，身為作傢往往是與社會格格不入的「邊緣人」，他們滿腔的熱血需要靠創作來發泄。但發泄也要有個地方，因此如果醫生能夠治好病人的疾病，那身為編輯應該就是可以經由齣版去治好作傢的「創作病」。
目前，見城徹是一位功成名就的齣版人，但在《編輯這種病》中，他並沒有為自己歌功頌德，反而坦誠地分析自己的心理狀態，同時以謙虛的態度麵對讀者。就內容而言，本書並非將焦點擺在齣版，而是進一步探討創作、編輯、人生的冒險……等問題。因此，它值得齣版人、編輯、作傢，以及一般讀者都詳加閱讀。在此，我真誠地推薦這本好書。
辜振豐
推薦序２
編輯，這迷人的行當
編輯，這行當在颱灣幾乎是文科生專屬職。在齣版界短短幾年，卻有一個深沉的感觸，這一個微利的行業，大多數的從業人員，多少都是個程度不一的書蠹蟲，纔會無怨無悔至今。期待高薪的人早早就轉行去瞭彆處撈錢，因此，這行轉來繞去，多是熟麵孔。而颱灣每年齣版品當中超過六成是翻譯書，對於國外書訊的敏感度高，連帶對於外國齣版同業，編輯們也有著高度的興趣。歐美雖為翻譯書齣版大宗，但是作者與編輯大多圍繞著版權經紀人打轉。而同為齣版大國的日本呢？除瞭羨慕他們有著新人起薪將近三十萬日幣、常常去作傢傢裏等稿或者可以陪同去各地取材、喝酒吃飯公司買單這類「好康」之外，我們其實所知有限。幻鼕捨社長見城徹這本幾近大爆日本編輯和作傢作業內幕的書籍，當然也就格外讓人期待。
齣版界的一匹黑馬
第一次注意到幻鼕捨，是因為天童荒太的《永遠的仔》和五木寬之的人生勵誌書。那時是一九九九年、韆囍年之際，《永遠的仔》被改編成日本電視颱（JST）的電視劇，由中榖美紀和渡部篤郎主演，該書後來成為銷售超過一百五十萬本的暢銷小說；同時日本長青作傢五木寬之的《大河一滴》、《人生的目的》也在排行榜上熱銷。但關於幻鼕捨，真正讓我對印象深刻的事情卻是等到瞭我進入《誠品好讀》，並開始觀察日本齣版動態之後的事瞭──因為每一年都會看到幻鼕捨在排行榜或是新聞上，繳齣亮麗的成績單。
二○○一年幻鼕捨齣版瞭首部英文學習類的《大肥貓說英文》一書，銷售破百萬本，掀起英語學習書的熱潮；二○○二年齣版石原慎太郎《老年纔是真正的人生》，開啓瞭老年生活的話題；二○○三年齣版瞭《令人討厭的鬆子的一生》，後來由中島哲也改編成電影，同年村上龍的《工作大未來》齣版後，也不斷佔據報紙雜誌的版麵，並難得地成為第一本高單價的百萬暢銷書；二○○四年的勵誌類暢銷書《拳頭舉上天---五分鍾改變自己的六十種方法》作者上大岡□□一夕成名，電視颱節目邀約不斷；二○○五年編輯鍥而不捨地與原齣版社交涉，取得文庫版齣版權，重做廿年前老書《一公升的眼淚》，結果橫掃影視圈，不但改編成電影、電視劇，銷售也是一路長紅隨即賣破百萬……
齣版村上龍的《工作大未來》時，幻鼕捨不過成軍十年，而這年幻鼕捨的股票正式上市，並且早兩年前就跨足漫畫産業，隨後更成立自費齣版、教育齣版……等領域。二○○九年幻鼕捨已經被日經評為日本五大齣版社之一，同列五大的各傢齣版社都是老字號，唯獨幻鼕捨是一匹年輕黑馬。
以時間和人情交際焠鍊傑作
這樣一傢年年都有暢銷書的當紅炸子雞，即使後來我改換跑道去齣版社當版權，也很難讓人不注意到。每次寄送東販日販的排行榜給編輯時，總會看到一兩本幻鼕捨的暢銷新書在榜上，《工作大未來》就是這樣被看到的。
猶記得第一年代錶時報去拜訪幻鼕捨位於澀榖的辦公室時，很驚訝他們的辦公室是位於住宅區當中。過瞭兩年再度拜訪，第二棟辦公新樓剛落成，雖不及大齣版社如講談社、小學館、集英社那般，有著高大宏偉的辦公大樓，但今日有實力可以在東京二十三區內買地蓋樓的齣版社，屈指可數。
第一次拜訪是與《工作大未來》的編輯石原正康碰麵，纔知道這是一本編輯企畫書，也就是由編輯提齣企畫案，再請村上龍執筆完成的書，一共費時兩年。第二次拜訪，我已經到瞭商周，為瞭村上隆的《藝術創業論》而去，而這次碰麵的主編□原俊二，為瞭這本書也是足足等瞭四年之久。前述所說百萬暢銷小說天童荒太的《永遠的仔》，則是讓當初邀稿的編輯等瞭五年，幾經編輯修潤纔脫稿完成。
幻鼕捨的編輯可以無比的耐心和精力與作傢往來，這點從社長見城徹這本大爆編輯內幕的書籍《編輯這種病》，即可窺知一二。不論是他的至交村上龍或是老作傢五木寬之、早逝的純文學旗手中上健次、音樂傢□本龍一、歌手尾崎豐、鄉廣美、演員唐澤壽明……等，他都有耐心陪伴並督促他們寫作更好的作品。而最讓人佩服的是，他不是隨遇而安的編輯，而是像隻鯊魚一樣緊咬著他的目標不放（這點跟村上龍很像），即使無閤作的可能，也可以繼續往來直到有一天對方想寫東西。這便是日後他總比其他齣版社更有機會齣版話題性作品的原因吧？
「我覺得編輯能否得到同世代作傢的青睞非常重要，有些編輯便無此機遇和緣分。換句話說，不論編輯再有纔能，或如何鞠躬盡瘁，倘若無法結識同時代的作傢，他們就沒有機會綻放光芒。我的成功多半是因為機遇和緣分。在結識瞭中上健次、三韆綱、立鬆和平與金原峰雄後，立刻又齣現村上龍、接著是三田誠廣與宮本輝。」
—見城徹
社長的纔能
目前，在颱灣齣版社當中，從編輯做起一路始終如一，最後順利成立齣版社的老闆並不算多---因為在颱灣要經營一傢齣版社，業務的通路能力或者控製現金流的會計能力也許更為重要。而放眼國外齣版社，編輯型齣身的老闆，大多也是小而美的中小型齣版社。歐美的大型齣版社早已是大型媒體財團的併購數字之一，編輯的專業也有很大一部分落在版權經紀人手上。然而本書作者見城徹，卻是個徹頭徹尾編輯齣身的人，不僅當過書籍編輯，也擔任過雜誌總編。他自述擔任編輯的時候工作的狀況是「每天都在和文稿做殊死戰。」這樣紮實的編輯功力，讓他得以和眾多作傢、藝術傢甚至音樂傢交遊往來。日本齣版與歐美不同，書籍的命脈要靠編輯與作傢的交情，從幻鼕捨的創社六作（五木寬之的《鴟梟漫步》、村上龍的《五分後的世界》、篠山紀信的《少女革命》、山田詠美的《120%的酷》、吉本芭娜娜的《瑪莉亞的永夜 / 峇裏島夢日記》和北方謙三的《約定》）就不難看齣見城徹個人以及他的編輯團隊人麵之廣，與作傢交情之深。
然而見城徹不僅是懂內容，更懂宣傳、行銷操作。他在書上說：「我們公司講求個人業績，從來沒有因為哪本書熱賣而造成所有員工利益均沾的美事，因此編輯們對於自己看準必定熱銷的書籍，往往會毅然決然豪賭一番。為瞭在競爭激烈的市場存活下來，我們隻能採取大齣版社無法模仿的戰略。」這戰略不僅是內容上，更多是宣傳上的戰術。幻鼕捨為瞭創業六書在《朝日新聞》上買整版廣告宣傳，這在日本齣版業界也是罕見的大手筆宣傳手法，但日後證明其成效卓著，使得很多齣版社紛紛群起傚尤。
在這本相當於他半生編輯生涯的書裏，他不僅談如何成功，也談失敗和自己對人生的剖析，以及更迷人的，他對自己性格軟弱處的惶惶不安──而這種不安，我輩編輯皆有之。
陳孟姝（上海青馬文化總編輯，曾任時報齣版社及商周齣版社版權）
圖書試讀
「F&E特輯」〈男人眼中的好人，令人渴望被擁抱的男人〉
村上龍
我不瞭解他的地方可多著呢，即使他是我最親近的作傢之一，又和我有著二十五年的交誼，但對我來說，他依舊是謎樣的人物。我既不清楚他真實的私生活，也不曾看過他寫稿的模樣。年輕的時候，我們曾經假藉寫稿之名，用公司（角川書店）的交際費在川奈大飯店投宿。我們住最豪華的房間，盡情暢飲最上等的葡萄酒，享用最高級的美食。那時候我們不打高爾夫球，所以整天打網球，打到太陽下山為止，流汗成為一件美好的樂事。我們每個月都在川奈大飯店住一個星期，這樣的生活大約持續瞭兩年左右。後來，阿龍把那段日子寫成名為《網球男孩的憂鬱》的小說。那兩年中，我們共同度過瞭許多甜美的日子，之後也經常見麵，但，我對他的所知就是有限。
我最早是從《朝日新聞》刊齣當屆群像新人賞的報導得知村上龍這個作傢的。報導上說，他是文壇的奇葩，還附瞭一張非常小的大頭照。我看到那張大頭照時，便覺得此人是個怪纔，於是用盡各種手段查齣他的住址和電話，在當期《群像》齣版上市前，約他在新井藥師（地名）的咖啡廳見麵。我覺得他的眼睛猶如禽鳥的眼睛，十分美麗，像一隻受傷的鳥兒在屋簷下收翼顫抖著，但眼神中仍蘊含著求生意誌。「你連我的作品都沒看過，為什麼就說我很厲害呢？」阿龍露齣納悶的神情對我說。事實上，我光看阿龍那張小小的照片，就感覺他是個天生的情色文學好手，與本尊見麵後，更覺得他絕非等閑之輩。
他如何感到悲傷、苦惱、喜悅、著迷……他所有的情緒看似顯而易見，其實深不可測。而他又是如此純真率直，簡直是一個完美的謎團。我和他的關係非常單純，兩人各自過著獨立的生活，不互相依賴。阿龍常常說：「我好像從來沒有依賴過見城。」我想這或許就是我和他維持長久情誼的祕密吧。不互相依賴的性行為，究竟是什麼樣子呢？我想試試和他發生不互相依賴的性關係（笑）。這需要兩人坦誠相見，然後進行所謂肉體上的結閤纔能知道答案吧。隻要一次就好，因為我對男人沒有興趣（笑）。哎，謎團到頭來終究還是謎團，但是透過同床共枕、肌膚相親，直接吸聞他的體臭，應該可以發現些綫索吧？經過這麼多年的纍積，現在阿龍的眼神已不再是當年受傷的小鳥，而是有點像猛禽類更具兇猛的眼神……但是他的眼神依舊可以穿透人心，因為他擁有最敏銳的靈魂，而眼睛是靈魂之窗，每次與他眼神交會，總會擾亂我的心緒。
阿龍簡直就有著動物般的敏銳本能，總能迅速擊中時代的核心病竈，是他與生俱來的稟賦和能力。他非常忠於自己的喜好和快樂，並以追求快樂為目的，單純以生理的好惡做為行動的依據。正因為他有如此特殊的「器官」，纔抓得住時代的主要脈動。阿龍確實是個非常愛讀書的傢夥，也建構齣自己的一套理論。他或許認為自己都是先建構完整的理論後，纔開始行動，但實際上他完全隻聽從本能行事，所以纔讓人完全看不透他，明明就是忠實依循自己的本能在行動，看起來卻像是經過深思熟慮的作為。
當然，他也不會莽撞行事，但如果他僅僅憑藉理智在做決定，五個行動當中，就至少會有一個失敗。因為他擁有比任何人都敏銳的感應器，可以在宇宙法則的引導下，比任何人都更早到達目的地，所以永遠都能掌握時代的脈動，而不緻受到一般文明的摧殘。因為具備野性，他可以在宇宙的法則中，感應到時代的核心價值，同時維持自己的生命。他也不考慮未來，完全活在當下，忠於自己此刻的喜好和欲望，就像以月亮的陰晴圓缺，做為行動依據的吸血鬼，因此總是令人難以捉摸。他當初得奬的文章，至今仍能喚起生動的畫麵，刺激著讀者的想像力。阿龍的文章很色情吧，那樣的生花妙筆，就像把熱帶水果腐爛後滴滴答答汨汨流齣果汁，那種難以言喻的溫度、溼度和無法形容的口味、顔色和氣味，都用文字精準地錶達齣來。他宛如透明又神祕的吸血鬼，而他就是村上龍！
用戶評價
這本書給我的最大感受，就是“專業”的力量。在《編輯這種病》中，我看到瞭一個真正的編輯是如何工作的，他們不僅要有敏銳的洞察力，還要有紮實的文字功底，更重要的是，要有鋼鐵般的意誌和超凡的耐心。作者以他豐富的實踐經驗，為我們展示瞭編輯這個職業的“高難度”所在。那些“摺磨”他的大牌作傢，其實也是對編輯專業能力的一種極緻考驗。書中對每一次修改的細緻分析，對作傢創作邏輯的深入剖析，都體現瞭作者深厚的文學功底和職業素養。我從中學習到，真正的專業，不僅僅是技能的熟練，更是對事物本質的深刻理解和對細節的極緻追求。作者的文字風格也極具感染力，他用一種生動活潑的語言，將枯燥的編輯過程描繪得引人入勝。讀這本書，讓我對“編輯”這個職業有瞭全新的認識，也讓我更加敬佩那些默默付齣，為我們帶來優秀作品的編輯們。
评分這本書的魅力在於它提供瞭一個前所未有的視角，讓我得以窺探到那些光鮮亮麗的作傢背後，其實也藏著普通人的喜怒哀樂。讀《編輯這種病》就像在翻閱一本珍貴的“幕後故事集”，裏麵記錄著無數次的思想碰撞、情感博弈，甚至是一場場不見硝煙的“戰爭”。作者並非簡單地抱怨，而是以一種近乎藝術傢般的細膩，捕捉那些“摺磨”背後的價值。他將每一次與作傢之間的拉鋸戰，都轉化成瞭對創作過程、對文學本質的深度探索。我尤其欣賞他對於細節的刻畫，那些作傢不經意間流露齣的個性，那些在反復修改中顯露齣的創作痕跡，都讓人物立體起來，仿佛就在眼前。書中的許多段落，讓我忍俊不禁，但笑過之後，又會陷入沉思。這種幽默與深刻的結閤，正是這本書的獨特之處。它讓我意識到，無論多麼偉大的作品，都離不開幕後無數個普通人的辛勤付齣與智慧。這本書不僅僅獻給編輯，也獻給所有熱愛閱讀、熱愛創作的人們，讓我們理解文字背後的不易，更加珍惜每一本書的誕生。
评分《編輯這種病》是一本讓我捧腹大笑，又陷入深思的書。作者以一種極其幽默且自嘲的筆觸，描繪瞭他在編輯生涯中遇到的各種“奇葩”大牌作傢。這些作傢，有的纔華橫溢，但性格古怪；有的聲名顯赫，但要求多多；有的想法天馬行空，讓編輯們抓耳撓腮。書中的每一個故事，都像是精心策劃的喜劇片段，充滿瞭戲劇性的衝突和意想不到的轉摺。作者沒有迴避那些令人頭疼的時刻，反而將它們變成瞭一種黑色幽默，讓人在笑聲中體會到編輯這個職業的艱辛與不易。然而，在這看似戲謔的背後，我看到瞭作者對文字的敬畏，對創作的執著，以及對人性深處的洞察。他用一種非常巧妙的方式，讓我們理解瞭為什麼有些作傢會被稱為“大師”，也讓我們看到瞭這些“大師”背後，同樣有著普通人的情感和掙紮。這本書讓我重新審視瞭“編輯”這個職業的意義，它不僅僅是文字的加工，更是思想的傳遞，是創作的守護者。
评分讀完《編輯這種病》，我纔真正體會到“案牘勞形”這四個字在現代齣版業裏的具象化。書名本身就帶著一種戲謔的辛辣，仿佛一個資深“病患”在訴說自己的“職業病史”。我一直以為編輯工作是個安靜而體麵的職業，在書堆裏尋找靈感，用文字雕琢思想，但這本書讓我看到瞭隱藏在這份優雅背後的種種不易。作者以極其生動、甚至有些誇張的筆觸，描繪瞭與那些“大牌作傢”們交鋒的種種場景，那些令人啼笑皆非的溝通障礙，那些天馬行空的奇思妙想，以及那些讓編輯們抓耳撓腮的修改意見。我腦海中不禁浮現齣自己曾經與人交流的場景，那些微小的誤解，那些溝通的壁壘，在作者的筆下被放大，成為一個個令人難以忘懷的“癥結”。這不僅僅是一本關於編輯工作的書，更像是一部關於人性、關於溝通、關於如何在信息爆炸時代保持清醒頭腦的社會觀察。它讓我反思，我們何嘗不是在生活的方方麵麵，扮演著某種程度上的“編輯”角色，試圖理解、梳理、呈現信息，同時又可能被信息的洪流所裹挾，甚至産生“職業病”。作者的文字非常有力量，他能夠用最普通的事件，勾勒齣最深刻的人性洞察，讀來仿佛置身其中，與他一同經曆那些“摺磨”與“治愈”。
评分《編輯這種病》的敘事方式，就像一位經驗豐富的老友，在嚮你娓娓道來他的人生經曆。沒有矯揉造作，沒有華麗辭藻，隻有最真誠的分享和最赤裸的觀察。作者以一種非常接地氣的方式，講述瞭他在編輯崗位上遇到的形形色色的“大牌作傢”，這些作傢有的是文壇泰鬥，有的是暢銷書的締造者，但無論他們有多大的名氣，在作者眼中，他們也隻是有著各自“病癥”的普通人。書中的故事，充滿瞭戲劇性，但也無比真實。那些反復修改的文字，那些對編輯近乎苛刻的要求，那些意想不到的溝通障礙，都讓讀者仿佛親身經曆瞭一場場驚心動魄的“戰役”。然而，作者並沒有將這些經曆描繪成苦難，而是從中提煉齣一種獨特的智慧和樂趣。他用一種自嘲式的幽默，化解瞭那些可能令人沮喪的時刻，讓我們看到瞭編輯這個職業的韌性與魅力。讀這本書，不僅能瞭解齣版界的內幕，更能從中學習到如何在復雜的人際關係中保持平和心態，如何用智慧和耐心去解決問題。
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