远方有风雷（刘大任作品集6） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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小组真正的力量！
刘大任最坚强的左派小说

还六十年代台湾在美左翼知识份子公道与真相！
刘大任继《浮游群落》之后，对保钓运动深层自剖新作！

　　「南国冰果室」二楼的祕密集会，让学生精英雷霆意外入狱。出狱后他远走美国攻读学业，与同志组成读书小组，积极传播思想，期待有朝一日能将这股新力量带回台湾，重新作战。

　　正值美国《保钓运动》顺风而起，左、右派知识份子两方势力互相拉扯权斗，当左派份子获得艰难的胜力时，雷霆妻子的「政变」，却彻底瓦解整个小组。

　　三十多年后，儿子雷立工收到国外学报，有篇论文引起他的注意，他决定，彻底解开父亲生平祕密的谜团。

　　「保钓」已过了四十年，由于时代结构的改变，应将它拉高到更有历史普遍性的角度来思考一些隐而未显的课题。刘大任的这篇作品，即可说是一种境界上的新探索。不以犬儒的态度嘲笑他人的热情和被扭曲，肯定每个人一步一脚印的痕迹，〈远方有风雷〉真正想说的，或许就是这个道理吧！

─南方朔

　　〈远方有风雷〉是小说，也是历史。这个小说，这个历史，自有它的「立体」。这个历史的「立体」，大概是通过三个不同的观点（我、父亲、母亲）呈现。「真相」必须概括承受上面提到的三种「历史观」。这段历史，虽然浓缩在海外一批左翼学生的活动，却反映着六十年来国共两党对立形成的国家分裂。这个阴影的底层，毫无疑问，是中国文明系统近两百年接近灭绝边缘的巨大阴影。知识份子小说，尤其是中国的，必须老老实实，不能回避这个深渊。

─刘大任《远方有风雷》后记

作者简介

刘大任

　　台大哲学系毕业，早期参与台湾的新文学运动。一九六六年赴美就读加州大学柏克莱分校政治研究所。因投入保钓运动，放弃博士学位。一九七二年入联合国祕书处工作，一九九九年退休，现专事写作。

　　着作包括小说《晚风细雨》、《残照》、《浮沉》、《羊齿》、《浮游群落》等，运动文学《果岭春秋》、《强悍而美丽》，园林写作《园林内外》，散文及评论《忧乐》、《晚晴》、《月印万川》、《冬之物语》、《空望》、《纽约眼》、《无梦时代》、《走出神话国》、《赤道归来》、《神话的破灭》等。

《远方有风雷（刘大任作品集6）》内容简介 本卷精选 《远方有风雷》是刘大任先生系列作品集中的第六卷，集中收录了他在特定历史时期创作的几部中短篇小说和部分散文。这些作品深刻地折射了时代变迁下小人物的命运沉浮与精神探索，展现了作者一贯的现实主义笔触与对人性的深沉关怀。本卷收录的篇目，虽风格迥异，却共同构成了一幅关于故土、记忆与现代性冲突的复杂图景。 小说精粹：风雷交加下的个体命运 本卷的叙事核心，集中于对社会转型期个体心灵困境的捕捉。收录的中篇小说《旧街的钟声》是一部带有浓厚怀旧色彩的作品。故事围绕着一座即将被拆除的老城区展开，通过几代人对一座老式机械钟楼的依恋与抗拒，探讨了城市化进程中传统价值的消逝与新生活模式的艰难建立。小说细腻地描摹了钟楼看守人耿老汉的内心挣扎，他不仅是时间的守护者，也是一种生活哲学的象征。刘大任没有简单地褒扬过去或颂扬未来，而是以一种近乎纪录片的冷静，展示了时间洪流面前，个体无可奈何的宿命感。 另一篇重要中篇《河流的秘密》，则将目光投向了更广阔的地域。小说以一条南方河流为中心，串联起因矿产开发、环境变化而发生迁徙的几个家庭的故事。作品的核心冲突在于“发展”与“保留”之间的张力。作者通过描绘河流两岸不同的生活方式——渔民的敬畏与工程师的理性——深入剖析了人与自然、人与经济利益之间复杂而难以调和的关系。作品的叙事节奏舒缓，但暗流涌动，其中关于“记忆的地理学”的探讨，尤为引人深思。 短篇小说部分，如《最后一班夜车》，则更侧重于对特定社会群体的速写。这篇小说以一个偏远火车站为背景，描绘了在漫长而孤寂的旅途中，形形色色的乘客之间的短暂交集与疏离。每个人都带着自己的秘密和期盼，在夜晚的隧道中短暂地共享了一个空间，随后又各自奔赴未知的远方。作品语言凝练，充满象征意味，展现了现代社会中人际关系的碎片化特征。 散文随笔：光影中的思想沉淀 除了小说，本卷还收录了刘大任先生创作于同一时期的几组散文集粹。这些散文与小说形成了互文关系，提供了作者更直接的思考入口。 《故园的碎片》系列散文，多是对童年生活环境和早期阅读经验的回溯。这些文字没有强烈的叙事目的，而是专注于捕捉那些稍纵即逝的感官印象——夏日午后的光线、泥土的气味、旧书页泛黄的质感。作者在此展现了他文字中极为细腻的观察力，为理解其小说中人物对“根”的执着提供了情感基础。 而《关于写作的几点认识》部分，则是作者对自己创作理念的公开阐述。刘大任坦言，他始终认为写作的本质在于“抵达经验的真实”，而非简单的信息传递。他讨论了如何处理历史的厚重感、如何在严肃题材中保持文学的轻盈，以及对“地方感”在当代文学中地位的坚持。这部分内容对于研究刘大任的创作方法和文学主张的读者来说，具有极高的参考价值。 主题综述：时代转折与精神边界 《远方有风雷》所展示的作品群像，清晰地勾勒出刘大任对特定时代议题的关注： 1. 记忆与遗忘的拉锯战： 作品反复叩问，在社会高速迭代的背景下，我们应当如何安放集体和个人的记忆？被时代抛弃的事物，是否拥有继续存在的权利？ 2. 现代性对传统伦理的冲击： 无论是河流的污染还是老街的拆迁，都象征着一种外力对既有生活秩序的介入。小说人物在接受新生活的同时，也在经历着精神上的失重。 3. 个体叙事的微光： 尽管面对强大的时代风雷，刘大任的作品始终聚焦于个体在巨大变动中的坚守、挣扎与微弱的希望。他描绘的人物，或许平凡、或许迂腐，但他们的精神世界往往比外部世界更加坚韧和丰富。 本卷的整体基调，是沉郁而富有力量的。正如书名所示，“风雷”是外部环境的剧烈变化，“远方”则指向了对理想状态的探寻和精神的最终归宿。阅读这本作品集，如同置身于一场宏大叙事与精微情感交织的对谈之中，感受一位成熟作家对时代脉搏的精准把握和对人类境遇的深切共情。

【总序】一个二流小说家的自白  刘大任

远方有风雷
杜鹃啼血

《远方有风雷》后记   刘大任

【附录】「保钓」的新解释---历史没有被浪费掉的热情　南方朔

后记

　　这本书由两篇小说组成，《杜鹃啼血》写于八十年代中后期，作为书名的《远方有风雷》，却是最近的新作。写作时间相隔二十多年，照理说，前后时代氛围和写作者的心境，都不免存在巨大差距，为什么决定收在一本书里呢？答案只有一个。

　　我想针对历史，说几句话。

　　两个故事，都不约而同（坦白说，动手写《远方有风雷》那段时间，偶尔想到《浮游群落》，却压根儿忘了《杜鹃啼血》），採取了抽丝剥茧式的侦探手法，无意中反映了自己上下求索的心理状态。

　　《杜鹃啼血》最先刊登在香港的《七十年代》月刊（当时尚未改名《九十年代》，后来又在台北《中国时报》的《人间副刊》发表，前前后后，听到过一些回响。

　　香港方面传来的，以一位老左派前辈的意见最具代表性，他让人告诉我：「你这枝笔，太毒了！」

　　台湾的朋友，也有相当强烈的反应，主要意思似乎是：刘匪大任，翻然悔悟，开始反共了。

　　这真是莫须有的罪名。

　　我对老左派的思想和信仰，从来没有为他们进行「解构」的企图；对于台湾文艺圈内习惯反共的意识形态，我也毫无兴趣转变他们的口味。

　　想面对的，无非只是历史。说得更细一点，其实是历史进程中的知识份子行为，和知识份子面对历史的精神状态。

　　我所以要写，当然跟我自己的生活经验息息相关。通过自己的体会和反思，我觉得我了解他们。他们的志气，他们的命运，他们的悲欢情愁，他们的动摇幻灭和追求，我懂。

　　而且，归根结底，历史是他们的书写，不论他们最终是否粉身碎骨。

　　所以，读这本书，请你务必忘掉任何个人的升降浮沉，也把任何社会组织体制撇开一边，请聚焦于人类中的这一特殊群体──知识份子。不管你认为他们是否精英或垃圾，这批人，最复杂，最敏感，最好玩，最有意思！

　　再谈一谈《远方有风雷》。

　　杂志刊出后，也听到几种不同的意见。

　　一位老朋友说：从来没有读过这么难读的小说。必须说明，这位老朋友，其实是读文学出身的，所以，他说「难读」，绝非他的文学素养不够，应该是带着「贬」意的客气表白。

　　为什么自己一点都不觉得「难读」，他却困难重重？

　　仔细想过，问题可能出在这篇小说反映的「历史」。无庸讳言，由于自己是海外保钓运动的参与者，其中历史情结，任何细节，很容易举一反三，但对我这位朋友，他来自大陆，而且是八十年代以后出国，六、七十年代以海外台湾留学生为主体的保钓运动，他完全陌生。历史背景陌生，加上我写作时的‘想当然耳’，要他仔细辨认小说各种细节之间的内在关联，恐怕不免强人所难了。

　　我确实意识到这个困难，所以，在一次访问中，承认这篇小说「有点硬」。这个「硬」字，对于不同背景的读者，可能有不同的「硬」法。大陆背景的「硬」，是因为对台湾的陌生；台湾读者，尤其是年轻一代的，则对小说反映的「左翼生态」，可能不知所云。

　　然而，这不更加要求我们严肃对待历史吗？

　　可能，我当初构思的时候，未能慎重对待可能出现的问题，把内容篇幅过度浓缩了。假使一开始便规划为长篇，或许会从容得多。

　　不过，这里却涉及我近年来对于小说写作美学的一些观点。

　　一九八五年十一月，我在洪范版《秋阳似酒》的后记中，写了下面一段话：

　　「重读自己这几年洋洋洒洒的『大文』，一股腻味，油然冒起在胸臆之间。我平生不太能忍受肥胖臃肿，官僚巨贾的肚子和女人的虎背熊腰以及半生不熟的『划时代』文体和自以为是的滔滔雄辩，对于我，往往引起无法控制的生理反应。于是自然有了削、删、减、缩的要求。」

　　《远方有风雷》的历史场景，发生在四十年前。实际上，小说概括的时间，前后大约六十年。六十年，所有今天活着的人，都是这个时间范围内的产物，处理这样一个生死相关的历史，怎么实现「削、缩、减、缩」的要求？

　　我觉得，我已经竭尽所能，刮割到只剩筋骨了。

　　「硬」是没有办法的。

　　还有一位老朋友，长年写作的老朋友，提了另外一种意见。

　　他说：为什么不把「母亲的故事」换成另一种观点？好像《罗生门》，小说不就「立体」了吗？

　　惭愧，写作的时候，从头到尾，这一类的念头，完全没有出现。

　　难道把「技巧」和「人性」，忘得一干二净？

　　让我先谈一谈「技巧」和「人性」，再回到「立体」这个问题。

　　首先，我并不觉得《罗生门》那么「永恆」。我说的是电影，不是芥川的小说。众所周知，黑泽明的电影是结合了芥川的两个短篇（《罗生门》和《籔中》）改编而成的。那个做法，当年确有石破天惊的效果，今天看来，也不过尔尔。「人性」再复杂难测，「技巧」再出人意料，套用五十年前的思路，未免太懒惰了吧。

　　其次，所谓「立体」，看你要建立什么东西。

　　通过「人性」和「技巧」建立的所谓「立体」，这个「立体」，我看相当脆弱，人性七情六欲，无论怎么结合，也不过几十种形态。自从西风东渐以来，从佛洛伊德玩到哈伯玛斯，从意识流玩到魔幻超现实，什么花样都有人玩过，又怎么样呢？抄袭模仿里面，没有历史。
前面说过，我只想面对历史。

　　《远方有风雷》是小说，也是历史。这个小说，这个历史，自有它的「立体」。

　　这个历史的「立体」，大概是通过三个不同的观点呈现。「母亲」代表一种历史，「父亲（雷霆）」代表另一种历史，「我（雷立工）」代表又一种。

　　小说一开始便声明要「恢复真相」、「还他公道」。

　　「真相」必须概括承受上面提到的三种「历史观」。

　　「公道」呢？南方朔先生指出，是要还保钓一个公道，我觉得还可以放大加深，因为，这段历史，虽然浓缩在海外一批左翼学生的活动，却反映着六十年来国共两党对立形成的国家分裂。这个阴影的底层，毫无疑问，是中国文明系统近两百年接近灭绝边缘的巨大阴影。

　　知识份子小说，尤其是中国的，必须老老实实，不能回避这个深渊。

刘大任
二○○九年十二月十八日
纽约　无果园

01
走进大楼，光线忽然暗了下来。我低头看了看腕表，四点过三分，应该不算迟到，不过还是下意识地加紧脚步，顺着廊道两边的门号寻找，拐了两个弯，很快找到了史第文森的研究室。

这座大楼，看来是百年老建筑，外表有些破败，墙上爬满枯而未死的常春藤，门前的砖砌台阶，凹凸不平，但整体花岗岩骨架，即使上了年纪，依旧给人永远屹立不倒的印象。里面的装潢却明显陈旧了，有些地方的油漆都已剥落。这个时分，虽然开了灯，感觉倒像黄昏，尤其刚从外面的冷空气走进屋内，温差变化的关系，眼前好像有雾。坐下时，我一面寒暄，一面掏出手绢擦拭眼镜的镜片。史第文森端来一杯热气蒸腾的咖啡。

这房间的天花板特别高，也没铺地毯，却不觉清冷，也许是一屋子堆满的书架，制造了温暖，书桌上那盏古典铜灯，配上绿色玻璃灯罩，让周遭变得柔和安详。

「立工，多久不见了？」史第文森说。
「有十几年了吧！上次见面还在台北，送你去机场，不是说要保持联络吗？却从此没有音讯了。」
「怎么找到我的？」
「查你们校友会的网站，才知道你在纽约……。」
「接到你的e-mail，以为你还在台湾，你的邮址为什么还有tw呢？」
「我没离开台湾，这次来，是特别请了假出来的。」
「噢，那这次旅行，是pleasure还是business？」
我没有搭腔，转头看见史第文森身后的墙上，贴着一张宣纸，上面歪歪斜斜，大概是他的手笔，写着四个大字：吴牛喘月。

「改变研究方向了吗？」我问。
「没有啊……，还是现代史……，怎么了？」
跟随我的眼光，胖大的史第文森旋转皮椅，才发现我的问题原来是他几乎忘了的「书法作品」引起的。
「哦，这个，去年在一本书上读到的，觉得很有意思，恰好我的书法老师叫我练习创作，便选了这个成语。你看，我们『洋鬼子』研究你们的历史，是不是有点心虚，就像『吴牛喘月』？」
我忍不住笑了。
「这次来，我却要向你这个『洋鬼子』请教我们的历史呢！」

十五年前的那个暑假，我正读研究所，觉得时间比较宽松，又想减轻母亲的负担，遂通过一个美国同学介绍，找到一份短工，帮一位史丹福大学博士候选人做研究助理。薪水不算高，却不无小补，工作本身则很有趣。史第文森的论文，涉及国共内战时期的一些悬案，他找到重要关系介绍，打通关节，获得特许使用「石叟资料室」的资格。但他的中文程度有限，时间又紧，不得不忍痛牺牲，分出一部分研究金，雇用我帮他抄写。「石叟资料室」是陈诚建立的，内藏三○年代五次围剿掳获的许多第一手珍贵材料。使用这些天下唯一的孤本，有个严格规定：不准摄影或复印，只能手抄。

我这个短工，最后打了一年多。后期不但抄写，还包括担任史第文森的翻译。经历过那段历史而硕果仅存的人物，都七老八十了，就算身体健朗，神智清醒，每个人都是一口浓重乡音，所以，这种翻译工作其实不太好做。也许就因为这个困难，我跟史第文森不免吵吵闹闹，反覆争论，无端增加了交流机会，到最后分手时，两个人已经是无话不谈的好朋友了。

手抄的上百份资料，没留下什么记忆，大抵是些公告、电文、会议纪录和传达文件之类。倒是那些专访，内容和细节彷彿历久犹新，一来由于被访者的口音，增加了翻译困难，往往要来回解释征询，才有可能把意思弄清楚。其次，史第文森虽然中文有问题，那段中国人自己也搞不清楚的历史，却滚瓜烂熟。明显感觉得到，他的提问经常击中要害，被访者有时甚至恼羞成怒，反应强烈，拍桌子骂人的事，都曾经发生不止一次。访问对象里面，有前政治犯，有实际参加过策反和地下工作的党工，还有跟鲁迅打过笔仗的胡秋原一类颇有名气的老知识份子，但印象最深的，却是一位老兵出身的退伍军人。不知道史第文森通过什么渠道找到这位老人，只记得，有一天，他好像特别兴奋，一大早把我从热被窝里拉起来，跳上他的摩托车，赶到台北县一个眷村模样的破房子那里跟人会面。史第文森一股正经，特别交代：今天的对话，可能就是历史，请仔细检查，录音机千万不能出错。

老头子大概快八十了，一九三五年六月十八日，国军第三十六师师长宋希濂在福建长汀执行任务，枪决瞿秋白，他是当时开枪的刽子手之一。

评分☆☆☆☆☆

《远方有风雷》这书名本身就带着一股劲儿，好像台湾八十年代末九十年代初，那种风雨欲来的时代感，又有点儿像是远方隐约传来的鼓点，让人心绪不宁，又忍不住想靠近。刘大任的作品集，我一直都很喜欢他那种不疾不徐，却又字字珠玑的叙事风格。他的文字总有一种不动声色的力量，能够精准地捕捉到那个年代台湾社会变迁的脉搏，还有藏在普通人生活底下那些难以言说的情绪。这次看到《远方有风雷》这个名字，我脑子里立刻浮现出他写过的那些人物，那些发生在巷弄里，发生在海边，发生在戒严解严过渡期的故事。我特别好奇，这第六部作品集，又会带我们去哪里？会继续深入探讨那些我们熟悉又陌生的议题吗？比如，族群认同的拉扯，城乡发展的张力，或是个人在时代洪流中的挣扎与选择？我总觉得，刘大任的作品，就像是一面镜子，映照出我们过去的模样，也让我们反思现在的自己。读他的书，从来不是一种轻松的消遣，而更像是一种沉淀，一种与历史对话，与自我对话的过程。每一次翻开他的作品，都像是踏上一段未知的旅程，但又充满了熟悉的安全感，因为我知道，他总能引领我看到事情的本质，看到那些被忽略的细节，看到那些在时代的风雷中，依然坚韧存在的人性光辉。这本《远方有风雷》，我期待它能像以往的作品一样，给我带来深刻的触动和思考，让我再次体会到，文字的力量是如何穿越时空，触及心灵深处。

评分☆☆☆☆☆

《远方有风雷》，这个书名本身就带着一股不羁的闯劲儿，又有些许压抑不住的情感在酝酿。刘大任的作品，我向来是很欣赏他那种不动声色的洞察力，他总能从平凡的生活中挖掘出不平凡的故事，并将那个时代的氛围，人物的内心挣扎，描绘得入木三分。他的文字，不追求华丽，却自有其力量，就像陈年的普洱，越泡越有滋味。我总是觉得，他笔下的台湾，不仅仅是地理上的台湾，更是精神上的台湾，是承载着我们集体记忆的台湾。这次的《远方有风雷》，我非常期待他会带来怎样的新视角，会触及哪些被我们忽略的议题。是否会继续深入探讨社会转型期，个体在时代洪流中的迷茫与抉择？我期待，他能够像以往一样，用他那冷静而又充满同情的笔触，为我们展现出一幅幅生动而又发人深省的画面。读刘大任的书，对我来说，从来都不是一种轻松的消遣，而是一种沉淀，一种反思，一种与历史和自我对话的过程。我相信，《远方有风雷》也一定会给我带来惊喜，让我再次感受到文字的魅力，以及刘大任先生的非凡才华。

评分☆☆☆☆☆

“远方有风雷”，这名字一听，就感觉一股劲儿呼啸而来，带着一种不确定性，又带着一种命运感。刘大任的作品，我向来都很欣赏他那种沉静而又深刻的叙事，他总能不动声色地揭示出人物内心的波澜，以及社会变迁对个体命运的影响。他的小说，不是那种追求情节的跌宕起伏，更多的是一种对生活细节的捕捉，对人物内心世界的挖掘。从我过去读过的他的作品来看，他笔下的台湾，总是那么鲜活，无论是八十年代的都市景象，还是乡村的淳朴风情，都能够透过他的文字跃然纸上。这次的《远方有风雷》，我特别期待他会讲述怎样的故事，会描绘怎样的时代背景。是否会继续深入探讨我们这个岛屿过去几十年的变化，或者是否会聚焦于某个特定群体，某个被时代洪流裹挟着的人物？我总是觉得，刘大任的作品，就像是一场缓慢而又充满力量的电影，他用文字构建了一个个生动的场景，让我们得以窥见那个年代人们的生活状态，以及他们内心深处的挣扎与期盼。读他的书，从来都不是为了寻找简单的答案，而是为了去感受，去体会，去理解。这本《远方有风雷》，我深信，也会带给我一次深刻的阅读体验，让我再次感受到文字的魅力，以及刘大任先生独特的艺术功力。

评分☆☆☆☆☆

“远方有风雷”，这名字听着就有一种宏大的叙事感，又带着一丝丝的宿命的味道。刘大任的作品，我向来都很欣赏他那种冷静而又深刻的笔触，他总是能以一种不动声色的方式，剖析出人物内心深处的复杂情感，以及时代变迁对个体命运的影响。他的故事，往往发生在台湾的某个特定时空，但其中蕴含的普遍性，却能引起很多读者的共鸣。我特别喜欢他那种对细节的捕捉，对氛围的营造，总能让人身临其境。这次的《远方有风雷》，我猜想，他可能会继续探索一些关于历史、关于身份认同、关于社会发展的议题。他不是那种会直接给出答案的作家，而是会让你在阅读的过程中，自己去思考，去感受，去领悟。我特别期待他能够再次以他独特的视角，展现出那个年代台湾特有的社会风貌和人文精神。读刘大任的书，对我来说，不仅仅是阅读，更像是一种与历史对话，与内心对话的经历。每一次，都能从他的文字中汲取到一些东西，无论是对过去的理解，还是对现在的反思。我相信，《远方有风雷》也一定能给我带来惊喜，让我再次感受到文字的巨大力量，以及刘大任先生作为一位深具洞察力的作家的魅力。

评分☆☆☆☆☆

《远方有风雷》，光听这个名字，就觉得一股强大的力量扑面而来，带着一种风雨欲来的预兆，又有着远方正在发生的巨变。刘大任的作品，我一直都很着迷于他那种不动声色却又字字珠玑的叙事风格。他笔下的人物，总有种淡淡的疏离感，却又真实得让人心疼。他善于描绘台湾社会转型时期，那些被时代洪流裹挟着的个体命运，以及他们内心的挣扎与迷茫。他的文字，不像一些作家那样华丽辞藻堆砌，而是有一种朴素的，却又充满力量的质感，就像一块未经打磨的玉石，散发着温润的光泽。我特别期待，《远方有风雷》会带我们走进怎样的故事，会聚焦于哪些被时代铭记或遗忘的角落。是否会延续他一贯的对历史的反思，对社会现实的关照？我总觉得，读刘大任的书，就像是在进行一场与历史的对话，与自己内心的对话。他不是直接给你答案，而是提供一个观察的视角，一个思考的空间，让你在字里行间，自己去寻找答案。这本《远方有风雷》，我坚信，一定会像他以往的作品一样，带给我深刻的触动和思考，让我再一次体验到，文字是如何能够穿越时空，触及灵魂的。

评分☆☆☆☆☆

“远方有风雷”，这个书名，一下子就抓住了我的注意力，它带着一种强烈的画面感，仿佛能看到远处天边涌动的乌云，听到隐约传来的雷鸣。刘大任的作品，我一直都很推崇他那种冷静、客观，却又饱含深情的叙事方式。他不是那种喜欢大声疾呼的作家，而是以一种不动声色的姿态，将台湾社会变迁中的种种况味，细致地呈现给读者。他的文字，就像一位经验丰富的匠人，一丝不苟地雕琢着每一个字句，让人物的形象，故事的背景，都显得格外真实而鲜活。我特别好奇，这本《远方有风雷》中，又会描绘哪些不为人知的故事，又会刻画出怎样的人物群像？是否会深入探讨我们社会发展进程中，那些被忽略的细节，或者被遗忘的角落？我期待，他能继续延续他一贯的风格，用他那双敏锐的眼睛，去捕捉那些时代的脉搏，去感受那些人心的起伏。读刘大任的书，总能让我产生一种强烈的代入感，仿佛我就是故事中的一员，一同经历着那些喜怒哀乐。我相信，《远方有风雷》也一定会给我带来一次深刻的阅读体验，让我再次体会到，文字的力量是如何能够穿透表象，直抵人心。

评分☆☆☆☆☆

“远方有风雷”，这名字一听，就有一种历史的厚重感，又带着一种不言而喻的张力。刘大任的作品，我一直都对他笔下那种不动声色的叙事方式情有独钟。他不是那种喜欢煽情或者故弄玄虚的作家，而是用一种极其冷静、客观的笔触，去描绘人物的内心世界，以及时代变迁对个体命运的影响。他的文字，就像一杯纯粹的白开水，看似平淡，却能解渴，能滋养。我特别期待，这次的《远方有风雷》，又会带我们走进怎样的故事，描绘出怎样的人物群像。是否会继续深入探讨我们岛屿过去几十年发展历程中的一些侧面，或者聚焦于某些被时代忽视的群体？我期待，他能够延续一贯的风格，用他那双洞察世事的眼睛，去捕捉那些时代特有的气息，去感受那些人物的悲欢离合。读刘大任的书，对我来说，是一种沉浸，一种反思，更像是一场与过去的对话。我相信，《远方有风雷》也一定会给我带来深刻的触动，让我再次感受到文字的力量，以及刘大任先生作为一位优秀作家的独特魅力。

评分☆☆☆☆☆

《远方有风雷》，这个书名本身就有一种张力，一种预示着某种变革的意味。刘大任的作品，我一直都很喜欢他那种不动声色的叙事，以及他对台湾社会变迁的深刻洞察。他笔下的人物，往往不是什么惊天动地的大英雄，而是生活在我们身边，有血有肉，有喜怒哀乐的普通人。他的文字，就像陈年的米酒，入口醇厚，回味悠长。我总觉得，他能够精准地捕捉到那个时代特有的气息，无论是社会氛围的微妙变化，还是人们内心深处的隐秘情感，都能被他不动声色地展现出来。这本《远方有风雷》，我非常好奇他这次又会带给我们怎样的新故事，新的人物。是否会继续深入挖掘我们岛屿过去几十年的历史印记？是否会呈现出一些被遗忘的角落，或者被忽略的群体？我期待他能够延续一贯的风格，用他那双锐利的眼睛，去观察，去记录，去思考。读刘大任的书，从来不是一种轻松的阅读，而是一种沉浸，一种与历史对话，与自我对话的过程。每一次翻开他的作品，都像是在翻阅一部关于我们这个岛屿的史诗，只不过，这部史诗是由无数个普通人的命运串联而成。我相信，《远方有风雷》一定也能带给我深刻的触动，让我再次感受到文字的力量，以及刘大任先生作为一位优秀作家的独特魅力。

评分☆☆☆☆☆

说实话，刚看到《远方有风雷》这个书名的时候，我第一反应是，嗯，这股劲儿，刘大任的风格。他写故事，总是带着一种淡淡的忧伤，一种对过去的回溯，但又不是那种无病呻吟的煽情。他的文字就像是老酒，越品越有味道，越有深度。我一直觉得，他笔下的人物，虽然生活在台湾的某个特定时空，但他们的困境、他们的渴望，却是具有普遍性的。那种在时代巨变面前，小人物的无奈，家庭成员之间的隔阂，或者对未来模糊的憧憬，这些都是我们很多人都能感同身受的。这次的《远方有风雷》，我猜想，应该也会延续他一贯的写实风格，可能还会涉及一些我们过去不曾细想过的社会议题，或者是对历史事件的另一种解读。我特别期待他能够通过他细腻的笔触，展现出那个年代特有的氛围，比如，街头的叫卖声，弥漫在空气中的海风味道，还有人们眼神中闪烁着希望又带着迷茫的光芒。他不是那种会直接告诉你答案的作家，而是会让你自己去体会，去感受。读刘大任的书，我总觉得像是在跟一位长辈聊天，他不会说教，但他讲的故事，会让你不自觉地反思自己的生活，反思我们所处的这个时代。希望这本《远方有风雷》，也能带给我这样的阅读体验，让我再一次沉浸在他的文字世界里，找到一些共鸣，一些慰藉，以及一些对未来的启示。

评分☆☆☆☆☆

《远方有风雷》，这名字就带着一股子劲儿，既有远方传来的呼唤，又有风雨来临的预感，让人立刻就提起了精神。刘大任的作品，我一直都很喜欢他那种不动声色却又洞察入微的叙事风格。他笔下的人物，往往生活在我们身边，却又被赋予了独特的命运感，他们的挣扎，他们的迷茫，他们的坚持，都让我们能从中看到自己的影子。他的文字，不华丽，不张扬，但每一句都像是经过千锤百炼，带着一种朴实而又深沉的力量。我特别好奇，这本《远方有风雷》又会讲述怎样的新故事，会聚焦于台湾社会的哪些角落？是否会继续挖掘一些历史的细节，或者展现出一些被人们遗忘的情感？我期待，他能够延续一贯的风格，用他那双观察世界的眼睛，去描绘那些时代的变迁，以及身处其中的个体命运。读刘大任的书，从来都不是一种简单的消遣，而是一种沉浸，一种思考，一种与历史和自我对话的深刻体验。我相信，《远方有风雷》也一定会给我带来惊喜，让我再次感受到文字的魅力，以及刘大任先生作为一位杰出作家的独特功力。