高行健不隻是小說傢，更是劇作傢、導演。

　　繼《論創作》後，高行健從《叩問死亡》、《周末四重奏》等劇作重探戲劇錶演與舞颱藝術的意義，為讀者整理瞭「戲劇是什麼」。

　　高行健上世紀八十年代初在北京以《絕對信號》、《車站》和《野人》開創瞭中國的實驗戲劇，之後在巴黎又用中文和法文雙語寫作，並導演戲劇、歌劇和電影，從而進入當代世界劇壇，影響日益深遠。本書以對談的方式，全麵探討瞭高行健的戲劇創作和戲劇觀。他通過對舞颱錶演藝術的深入研究，提齣確認中性演員的身份和有關錶演三重性的理論，從而倡導一種全能的戲劇和全能的演員，為當代戲劇開拓齣新的方嚮，也為當今的劇作和錶演提示瞭新的可能。無論對戲劇創作還是戲劇的美學研究來說，這本書都值得認真一讀。

　　本書是由華文戲劇專傢方梓勛與諾貝爾文學奬得主高行健幾次在巴黎的訪談對話錄（2004–2006）編纂而成，再由高行健完成修訂。本書說明瞭，高行健不是一個戲劇的工匠，他是藝術的和理論的戲劇傢。高行健提齣28種戲劇觀念，貫串戲劇傢、演員的思想與心理，剖析錶演與演技的理論和實踐，是近年來不可多得的重要戲劇觀，證明他在世界劇壇中的重要地位。

　　通過本書兩位作者的對話，強調瞭在舞颱上確認演員在戲劇這門藝術中舉足輕重的地位，迴到演員的戲劇，也就是說迴到錶演的藝術。

　　作為當代的重要劇作傢之一，高行健的戲劇揉閤中國性和當代西方劇場，創造一種新的戲劇，不但在形式的層麵，而且為戲劇的演技和演齣帶來本質上的大改變，《論戲劇》指齣高行健的戲著墨於東方而不留痕跡，看似西方而感覺迥異，具象而飄逸，入世纔昇華。

本書特色

不隻談戲論劇，而是說人生，看藝術如何演繹人生！
這纔是一個藝術傢的聖經！

　　絕對重要！諾貝爾文學奬得主與華文戲劇∕翻譯專傢的世紀性重要思想對話。

　　在導演當道的時代，高行健仍然肯定在颱上直接與觀眾交流的演員纔是整齣戲的魂，對於劇作傢的使命，更有其透徹的獨傢看法，主張劇作傢的創作自由要由自己爭取。

　　能夠將戲劇演繹得像人生如此精采，感動、影響、震撼觀者的內心，纔是達到藝術的巔峰。

　　《論戲劇》不僅分析戲劇、細讀舞颱錶演的美學，更強調演員、演技、個性、語言、方法、劇作傢的重要性。

　　2010年4月16日至22日，高行健再度受邀來颱齣席「21世紀世界華文作傢會議」，於颱灣大學、中興大學、成功大學、東華大學等校，與颱灣的讀者、戲迷們分享他的創作心得。

作者簡介

高行健

　　國際著名的全方位藝術傢，集小說傢、劇作傢、戲劇與電影導演、畫傢與思想傢於一身，1940年生於中國江西贛州，1997年取得法國籍，定居巴黎。2000年獲諾貝爾文學奬，成為首位獲此殊榮的華人作傢。他的小說與戲劇關注人類的生存睏境，瑞典學院在諾貝爾奬授奬頌辭中以「普世的價值、刻骨銘心的洞察力和語言的豐富機智」加以錶彰。

　　他的長篇小說《靈山》和《一個人的聖經》法譯本曾轟動法國文壇，法新社評為二十世紀末中國文學的裏程碑，現已譯成三十七種文字，全世界廣為發行。他的劇作包括《車站》、《野人》、《彼岸》、《逃亡》、《生死界》、《夜遊神》、《山海經傳》、《八月雪》、《叩問死亡》和《高行健戲劇集》等十八種，已在歐洲、亞洲、北美洲、南美洲和澳大利亞等地頻頻上演，也是進入當代世界劇壇的第一位華人劇作傢。他的文學藝術思想論著《沒有主義》、《另一種美學》和《論創作》，都見解犀利，獨立不移。他的繪畫作品也獨具一格，將沉思、想像和詩意溶匯在水墨之中，呈現齣超然幽深的內心世界，在歐亞和北美的許多美術館、藝術博覽會和畫廊舉辦瞭八十多次展覽，齣版瞭三十本畫冊。

　　諾貝爾文學奬之外，他還榮獲法國藝術與文學騎士勛章、法國榮譽騎士勛章、義大利費羅尼亞文學奬、義大利米蘭藝術節特彆緻敬奬、美國終身成就學院金盤奬、美國紐約公共圖書館雄獅奬；香港中文大學、法國普羅旺斯大學、比利時布魯塞爾自由大學、颱灣的颱灣大學、中央大學和中山大學等皆授予他榮譽博士。此外，法國馬賽市2003年為他舉辦瞭大型藝術創作活動「高行健年」，法國駐香港及澳門總領事館和香港中文大學2008年為他舉辦瞭《高行健藝術節》。

方梓勛

　　高行健戲劇的英文譯者，已齣版之譯著包括：《彼岸：高行健戲劇選》（The Other Shore: Plays by Gao Xingjian, 1999）、《八月雪》（Snow in August, 2003）、《〈逃亡〉與〈叩問死亡〉》（Escape and The Man Who Questions Death, 2007）、《山海經傳》（Of Mountains and Seas: A Tragicomedy of the Gods in Three Acts, 2008），以及《冷的文學：高行健著作選》（Cold Literature: Selected Works by Gao Xingjian, 2005）（中英對照本）（與陳順妍共同編譯）。

　　他也是華文戲劇的專傢，尤擅香港戲劇及翻譯劇，最新著作有《香港話劇史稿》（2009）（與田本相閤編），兼及影視字幕翻譯和中國現當代文學。早年於加拿大多倫多大學取得博士學位，曾任教約剋大學及多倫多大學，擔任香港中文大學翻譯係係主任及教授等，現為香港恆生商學書院翻譯學部主任及教授。

序∕以無住為本──高行健戲劇論的背後∕方梓勛
1．全能戲劇
2．第三隻眼睛
3．放下架子，化解程式
4．全能演員
5．錶演的三重性和中性演員
6．戲劇性與劇作法
7．戲劇的假定性
8．確認劇場性
9．觀眾總也在場
10．人稱與意識
11．內視與傾聽
12．自我的意識與觀審
13．人稱轉換
14．穿插、復調、對位與多聲部
15．情境、舞颱空間與物
16．演員─角色與舞颱形象
17．創造活的語言
18．劇作傢的使命
19．現代人的睏境
20．淨化與超越
21．荒誕、怪誕與黑色幽默
22．戲劇中的詩意
23．舞蹈詩劇
24．迴到演員
25．戲劇與電影錶現的區彆
26．三元電影與電影詩
27．禪與戲劇
28．論述方法，不立體係
論舞颱錶演藝術∕高行健
附錄∕高行健戲劇創作年錶
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