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　　曾侯乙墓的发现与发掘，改变了世人对西元前五世纪中国历史、文化、科技、艺术的认识。它被誉为二十世纪中国境内最伟大的考古发现之一。

─谭维四，曾侯乙墓发掘现场总指挥，前湖北省博物馆馆长。

　　一九七八年，武汉军区空军驻湖北省随县擂鼓墩雷达修理所，在噼凿山岗建造厂房中，意外发现了白膏泥、排列有序的大石板和一个圆形盗洞，湮没沉寂了两千多年的擂鼓墩曾侯乙墓显露人间。随着考古发掘的进行，盗洞的隐密、墓穴内巨大豪华的木椁与主人彩绘棺，连同二十一位陪葬女性尸骸尽显人世。而墓内出土的一万五千余件随葬品，和九件（套）国宝级珍贵文物，特别是六十五件总重量二．五吨，完好无损，音色纯正优美，仍能演奏古今中外多种乐曲的青铜编钟，令人瞩目，举世震动，被誉为二十世纪人类历史上最伟大的考古发现之一。

　　本书以纪实手法和文学形式，详尽描写了曾侯乙墓发现、勘察、发掘的全过程，对古代的丧葬制度、盗洞形成的年代、盗墓贼进入洞后的奇特遭遇，历史上的曾国与楚国的关系，以及曾国灭亡的大体时间和历史事件作了尽可能的追寻探索。通篇文笔灿然，故事起伏跌荡，波澜壮阔，堪称当代中国最为优秀的考古文学代表作品之一。

作者简介

岳南

　　一九六二年生，山东诸城人，先后毕业于解放军艺术学院文学系、北京师范大学．鲁迅文学院文艺学研究生班，中国作家协会会员、中华考古文学协会副会长，现为台湾国立清华大学驻校作家。自上世纪八○年代末开始关注中国自由知识分子，着重于中央研究院、中国营造学社、中央博物院、北京大学、清华大学、南开大学、西南联大、同济大学等着名学府自由知识分子人生历程与学术造诣的研究。着有《南渡北归》三部曲、《陈寅恪与傅斯年》、《从蔡元培到胡适》等纪实文学十部，并着有历史、考古题材纪实文学作品《复活的军团》、《风雪定陵》（合着）、《日暮东陵》、《万世法门》（合着）等十二部，作品多数被翻译为英、法、德、日、韩等文字在海外出版，全球销量已达数百万册，为中国最具全球影响力的当代着名作家之一。

浩瀚星辰的低语：一本关于时间、记忆与重塑的史诗 《星轨之外的挽歌》 导言：时间褶皱中的回响 这不是一个关于英雄崛起或王朝更迭的故事，而是一次深入意识深处的航行，一趟穿越人类集体记忆迷宫的旅程。在《星轨之外的挽歌》中，作者以一种近乎炼金术士般的精准，编织了一幅关于时间本质、记忆的不可靠性，以及文明在巨大熵增面前如何挣扎求存的宏大画卷。故事的核心，围绕着一个被称为“编年史中断”的神秘事件展开——一个足以抹除数个世纪文明痕迹的宇宙级时间噪音。 本书设定在一个高度依赖“记录”与“共享记忆”的未来纪元，人类文明已将所有知识、情感、甚至生理体验数字化，储存在一个被称为“太一之网”的宏大数据库中。然而，当“中断”降临时，这个赖以生存的数字基石瞬间瓦解，历史不再是连续的，而是碎片化、充满了无法弥补的空洞。 第一部：失落的编年与拾荒者 故事的主角，艾莉亚·凡提斯，并非传统意义上的战士或领袖，而是一名“记忆拾荒者”。她的职业是在破碎的数据废墟中，通过残存的物理证据和模糊不清的模拟信号，重建被遗忘的过去。她居住在一个被称为“静默区”的旧日城市遗址中，那里被时间噪音侵蚀得面目全非，却奇迹般地保存了一些“低频信息”——那些未被太一之网完全纳入的，更具人性温度的、手写或口述的记录。 艾莉亚的日常是与幽灵共舞。她发现，被遗忘的不仅仅是日期和事件，更是情感的脉络。例如，她找到了一个关于“日落仪式”的模糊记录，这个仪式在太一之网中被标注为“低效且无意义的重复活动”，但在拾荒者发现的残片中，它被描绘成一种群体性的、近乎宗教般的对“存在性脆弱”的确认。 小说细致描绘了拾荒者群体的生活状态：他们拒绝完全依赖数字残片，坚持用物理方式验证信息，他们的工具是老式的光谱分析仪、化学试剂和被遗弃的微缩胶卷。通过艾莉亚的视角，读者得以窥见一个后信息时代社会的人性挣扎：当所有人都依赖一个不可靠的“上帝之眼”来定义现实时，个体经验的价值何在？ 第二部：时间几何与回溯的悖论 随着艾莉亚深入探寻“编年史中断”的源头，她接触到了一批自称“零点维护者”的神秘组织。这批人声称，中断并非意外，而是宇宙演化的一种必然的“清理机制”，旨在防止信息熵的无限累积导致时空本身的崩溃。 在与零点维护者的交锋中，小说引入了复杂的“时间几何”概念。它不再是牛顿式的线性流动，而是可以被重塑、折叠甚至被“感知”的维度。维护者们展示了一种技术，能够捕获“时间残影”——那些在时间褶皱中短暂存在的、真实发生过的瞬间。 艾莉亚意外发现，她的家族历史与这次中断有着微妙的联系。她的祖先，一位早已被官方历史抹去的古代天文学家，似乎预言了这次“清理”。然而，每次艾莉亚试图利用维护者的技术“回溯”到那个关键的时刻，她发现自己看到的真相都在微妙地变化。一个关于“爱与牺牲”的故事，在不同的时间残影中，变成了“背叛与权力交易”。 这引出了本书的核心哲学探讨：如果记忆可以被重塑，那么“真实”还存在吗？我们所珍视的历史，是否仅仅是当下最强大叙事者的选择性记忆？ 第三部：熵寂与重塑的代价 小说的后半部分，情节的焦点从“发现真相”转向了“如何应对真相”。维护者们透露，为了防止下一次，也是更彻底的“熵寂”，他们必须选择性地“重写”历史，植入一套更具凝聚力、更能抵抗信息腐蚀的新叙事。他们认为，一个基于虚构的、但结构稳固的集体记忆，比一个破碎的、充满矛盾的真实历史更有利于文明的存续。 艾莉亚面临着巨大的道德困境：是拥抱一个被精心构造的“稳定幻觉”，以确保人类的未来；还是坚持揭示那个可能导致文明再次分裂的、痛苦的真实？ 她选择了第三条路。她没有试图恢复被抹去的历史，也没有接受维护者的“优化方案”。她将自己多年来收集的、最具有人性冲击力的“碎片”——那些充满矛盾、疼痛、但无可辩驳源自真实经验的记录——编码成一种低频的、只能通过深度个体体验才能感知的“反信息流”。 最终的场景，设定在两个文明选择交汇的“边缘之站”。艾莉亚没有发动任何宏大的反击，她只是释放了她的“挽歌”。这不是一个胜利的号角，而是一段充满不确定性的、对个体经验的颂歌。她让人们意识到，无论历史如何被书写，那些在黄昏中相互依偎取暖的瞬间，那些在绝望中仍然选择善良的冲动，是任何算法或宇宙噪音都无法彻底抹除的。 结语：在不确定性中锚定 《星轨之外的挽歌》以一种近乎诗意的冷峻，探讨了人类文明对“确定性”的执念。它没有提供一个清晰的答案，而是提供了一种工具——一种认识到“记忆的脆弱性”本身，才是最强大的生存力量的视角。读者合上书页时，会感到一种对当下瞬间的珍视，因为在宏大的宇宙尺度和无情的时间洪流面前，我们拥有的，只有此刻我们选择铭记和感受到的真实。这是一部关于哲学深度、硬科幻构建和深刻人性洞察的杰作。

序  往事如昨忆犹今（谭维四）

序 章 

第一章   发现与困惑       
东团坡风水之谜∕山岗突现青铜器∕荒唐的现场勘察

第二章  探铲下的古墓
考古钻探∕盗墓贼的传家宝∕发现盗洞

第三章  从随县到北京
梦想与光荣∕紧急上报发掘∕云集擂鼓墩

第四章  墓穴‧水窟        
椁盖板初现人间∕直升机飞临墓坑上方∕盗墓贼进入墓穴时间推断

第五章  水中潜伏的隐祕
盗贼如狐∕盗墓高手的五字秘诀∕一条黑影突出水面∕无头小鸭浮水而来

第六章   珍宝初现
三具棺材飞身立起∕编钟横空出世∕擂鼓墩观墓狂潮

第七章   去来两无踪
盗洞下发现人头∕盗墓现场复原∕棺下珍宝下落不明∕揭开狗头之谜

第八章   墓室大清理
开棺验尸∕王冶秋：大家不要捅乱子∕文物必须先运到省里去∕如何才能撞响古钟∕持棒鸟人的启示

第九章  历史的印痕
曾国之谜∕弒杀周幽王的千古悬案∕楚随交锋∕楚随博弈后的历史格局∕楚庄王称霸

第十章  楚国沈浮
伍子胥的家世情仇∕楚昭王奔随∕吴师在郢都的淫乱生活∕昭王复国

第十一章  穿越历史的迷雾
镈钟透露的历史隐祕∕墓主死亡密码∕曾侯乙归葬∕青铜礼器入葬之谜∕郭沫若的失误∕千古之谜，今可解矣∕青铜来源何处

第十二章  豪华的地下乐宫
琴声飞扬的年代∕绝响∕脸上涂着血污的人∕二十一位女人之死∕曾侯乙的归宿

后 记
主要参考文献
注释

推荐序（摘录）

往事如昨忆犹今

　　……我仔细阅读着这部书稿，被文中那引入入胜的描述所吸引而不忍释卷，几个日夜过去，当我翻毕最后一页，涌上心头的第一个感觉是，这确实是一本值得阅读的好书。通篇以曾侯乙墓的考古发现和发掘材料为依据，以墓主与大批珍宝的面世及有关事件为主轴，从中展开富有节奏起伏的叙述，发掘中发生的故事，以文学叙事的形式和手法娓娓道来，一环套一环，环环相扣，悬念迭出，奇思妙想频生，既真实生动又亲切感人，特别是对一些细节描述上，更是令人出乎意料，禁不住感叹击节。书稿之所以达到这样的一个文学和艺术高度，除了作者的功力与才华，我想大多与岳南先生採访工作的扎实深入有极大的关系。就我所知，在来鄂採访的日子里，他往返于武汉、襄阳、随县之间找当事人了解情况，核对细节，并就某些历史往事多次深入农村，克服困难，查找当年知情者的下落，寻其真情。一路风尘仆仆，费尽心力，可谓大不易矣！如果没有这样的辛勤劳动和为此流下的汗水，就无法捕捉到生活中的细节，而细节是文学艺术的灵魂，如果缺失这个灵魂，将不再是一部优秀的作品。当然，除了实地採访调查，从这部书稿中，我还清晰地看到并感觉到，作者在文字材料的收集和历史研究上也是颇下了一番苦功的。如对古代葬制的研究、古代盗墓史的研究、楚国历史的研究、曾与楚历史关系的研究，甚至在包括随枣走廊历年出土的与曾国有关的青铜器考古材料的搜集与研究上，都费了很多力气与心血。而有了这番心血的渗入，才使整部作品在结构上达到了历史与现实合理搭配，叙述手法上做到纵横捭阖，游刃有余，才能向读者展现出一幅卷帙浩繁、情节曲折、意境深邃、画面优美的长轴画卷，刻画出一幅别开生面的具有历史、科技、文化艺术的壮丽图景。如果说这是一部难得的具有科学依据、文学艺术价值的高品位的精神文化产品，我想是不为过的。

谭维四（现仍任中国文物学会专家委员会成员，湖北省文物管理委员会委员）

无头小鸭浮水而来
一切准备妥当，当天夜里十一点开始抽水。

潜水泵发着「隆隆」响声转动起来，一股股清水顺着八公尺长的管道喷射而出，缓缓流入山岗下的沟渠。考古人员或蹲或站地聚集在墓坑周围，与围观的近千名观众一同盯着水面变化，渴望奇迹尽快出现。

水位在缓缓下降，众人的注意力越发集中。突然，看上去平缓无波的西室「咕噜」一声轻微的响动，从水下冒出了一个黑红色的枕头一样的物体。「有东西！」人群中有人喊了起来。

「是一只鸭子。」又有人喊道。
众人循声望去，只见这个形同枕头又好像一只鸭子的器物，正随着抽水泵的吸力，缓缓向北移动。当要抵达坑壁时，考古人员才发现确是一只「无头小鸭」，待打捞上来仔细观察，方知是一个木制漆盒。与一般漆盒不同的是，这只漆盒整体被雕成鸭子形，周身髹黑漆，绘羽毛纹饰，腹内中空，靠近颈部有一圆形榫眼，眼内两边各有一凹槽，由此可知还有一个头插入其上，形成了一个极富艺术特色的「鸭形盒」。不过，此时考古人员拿在手中的「鸭子」，只有鸭身没有鸭头，究其原因，没人能说得清楚，只好作为悬疑暂时搁置。想不到两天之后，室内清理人员陈恒树、陈善钰、张华珍、李苓等人在清理西室浮起的二号木棺时，从棺内清理出了一个有颈彩绘漆木鸭头，当时就有人联想到这个「无头小鸭」，将二者一拼对，鸭头颈部两个凹槽正好插入盒身内，转动一下方向，鸭头即被拴卡在盒体内，形成了一只完美精致的小鸭子。

这个时候大家才明白，二号棺出水时，棺盖与棺身早已分崩离析，棺身侧翻，小鸭子也随之身首分离，鸭身落入水中，鸭头仍在棺内。落水的鸭身因缺失头部，水从颈部灌入腹中沉没。当潜水泵抽水后，鸭身受吸力的作用在水底摆动翻滚，最后浮出了水面，重返人间大地。这是考古人员除棺椁之外在墓坑中直接提取的第一件珍贵文物，也是命运之神抛出的一把神祕钥匙，后来的许多重大隐祕将由这把小小钥匙予以开启，只是当时的考古人员尚未意识到。

不久，这件文物在工地现场举办的一个小型展览中展出，所标的器名是「鸭形盒」。一直关心支持发掘的雷修所政委李长信看后，对此物的工艺水准赞不绝口，并当场问谭维四：「这么精美的一件艺术品，为什么要起个鸭形盒的名字，是不是当年就这么叫？」

谭维四回答道：「这件器物当年叫什么名字，器身上没有镌刻文字，也没有文献可考，这个名字不是它的本名，而是我们给它定的。根据田野考古常规，古籍或此前出土物已有依据者从之，古籍或此前出土物无据又无法知其本名者，以其器形来命名。因为这件器物外形很像一只鸭子，所以就叫鸭形盒了。」

李长信听罢，轻轻摇了摇头说：「这个名称不够雅致，而且依我看它的外形不像鸭子，更像一只鸳鸯。鸳鸯是中国老百姓所熟悉和喜欢的一种吉祥鸟，为何不叫它鸳鸯形盒呢？这样又雅致、又吉祥、还更接近实物。」

谭维四一听，愣了一下，再细看此物，觉得确实像一只鸳鸯，遂惊喜地对李长通道：「你说得有道理，真不愧是政治委员呵，既有政治敏感，又有文化水准，我与其他的同志商量一下，看要不要改过来。」

当天，谭维四与其他考古人员接受了李长信的建议，修改了标签及各种记录上的称谓，改为「鸳鸯形漆盒」。按照考古业内规定，凡已经上记录的器物不能轻易更换名称，此次更名，是整个发掘过程中唯一的一次例外。可见李长信所言，的确是点准了考古学家们的穴位，而作为考古工作者，在这件器物的命名问题上所表现出的胸襟，也令世人为之敬佩。一九九三年十二月二十日，中国国家邮电部向全球发行的一套《中国古代漆器》特种邮票，其中有一枚就採用了这只鸳鸯形漆盒图案，名称为「战国．彩绘乐舞鸳鸯形盒」。从此，这件器物高贵典雅的名字走向了世界。

当然，鸳鸯漆盒之所以被邮电部选中，除了年代久远和精美别致的工艺造型外，更重要的还在于器身腹部那两幅「彩绘乐舞」的图案，正是这两幅图案所具有深刻的文化内涵和暗含的玄机奥祕，才使后来的谭维四等考古人员在冥思苦索之后，终于找到了破译出土编钟演奏的密码，从而使湮没了两千多年的音乐之门訇然洞开。──这是后话，暂且不表。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计就足够引人注目，复古的暗色调搭配烫金的标题，仿佛预示着一段厚重而神秘的故事即将展开。翻开书页，我立刻被一种沉浸式的叙事氛围所吸引，作者的文字如同陈年的老酒，醇厚而富有层次，一点点地渗透进我的思绪。故事情节并非一蹴而就的快节奏，而是如同溪流般缓缓推进，每一处转折都显得那么自然而又令人回味。我尤其喜欢书中对人物情感的细腻刻画，那些不经意的眼神交流，那些欲言又止的沉默，都饱含着深刻的情感张力。主人公的内心世界被描绘得淋漓尽致，他的挣扎、他的迷茫、他偶尔闪现的坚定，都让我感同身受，仿佛他就是我生命中某个阶段的缩影。书中关于历史背景的描绘也相当详实，虽然我并非历史专家，但能够感受到作者在史料考证上的用心，这为故事增添了坚实的现实基底，使得虚构的情节更加可信。阅读的过程，更像是一次与书中人物的灵魂对话，我跟随他们的脚步，走过人生的起伏，体验着世间的悲欢离合。

评分☆☆☆☆☆

读这本书的时候，我常常会不自觉地放慢速度，生怕错过任何一个精彩的细节。作者的叙事技巧堪称炉火纯青，他能够将宏大的历史背景与个体命运巧妙地融合在一起，营造出一种史诗般的宏伟感，同时又不失人性的温度。我特别欣赏书中对于环境和氛围的描写，无论是繁华的都市，还是荒凉的旷野，都被他笔下的文字描绘得栩栩如生，仿佛身临其境。这种身临其境的感受，让我在阅读时更加投入，也更容易理解人物在特定环境下的心境和行为。书中对于情感的描绘也十分到位，那些压抑的爱恋，那些无法释怀的遗憾，那些在风雨中依旧坚守的友情，都让我为之动容。读到某些情节时，我甚至会湿润了眼眶，可见作者笔力的深厚。这本书并非一味地宣扬积极向上的主题，它也探讨了人生的无奈和悲伤，但正是这种真实，才使得故事更加动人，也更能引发读者的共鸣。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书给了我一个意想不到的阅读体验。一开始，我以为会是一部跌宕起伏的传奇故事，但实际读起来，它更像是一首悠扬的古曲，旋律舒缓，却蕴含着无尽的情感力量。作者的语言风格非常独特，充满了诗意和哲思，常常在不经意间就触碰到我内心深处最柔软的地方。我反复品读了一些描写，试图揣摩字里行间的深意，每一次重读都有新的发现和感悟。书中对于人性的探讨，尤其令我印象深刻。作者并没有简单地将人物划分为好人或坏人，而是深入挖掘了每个人物复杂的动机和内心的矛盾，展现了人性的多面性。我看到了善良中的脆弱，也看到了邪恶中的一丝挣扎。这种深刻的洞察力，让我对周围的世界和人性有了更深的理解。此外，书中关于选择与命运的讨论，也引发了我长久的思考。在看似偶然的事件背后，是否隐藏着某种必然的联系？我们又如何在命运的洪流中，做出真正属于自己的选择？

评分☆☆☆☆☆

这是一本需要静下心来品味的著作。作者的文字功底毋庸置疑，他的语言精练而富有张力，每一句话都似乎经过深思熟虑，饱含深意。我喜欢他在叙事中偶尔插入的哲理思考，这些思考并非生硬说教，而是与故事情节自然地融合在一起，让读者在阅读故事的同时，也能获得一些关于人生和社会的启迪。书中对于社会现象的观察和描绘，也相当精准和深刻，他用冷静而客观的笔触，揭示了一些隐藏在表象之下的复杂关系和权力运作。这让我不仅看到了人物的悲欢离合，也看到了时代变迁下的社会缩影。在阅读过程中，我不断被作者的智慧所折服，也为他塑造的那些鲜活的人物形象所打动。他们并非完美的英雄，而是有血有肉、有缺点有追求的普通人，他们的故事，也因此显得更加真实和感人。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我最大的感受，是一种深刻的宁静和力量。虽然故事中不乏冲突和挑战，但作者处理这些情节的方式，却显得尤为沉稳和内敛。他没有刻意去制造戏剧性的高潮，而是让一切都顺其自然地发展，即便是在最艰难的时刻，主人公也总能展现出一种超然的态度，并在逆境中寻找前进的力量。这种内在的力量，比任何外在的华丽辞藻都更能打动人心。我尤其喜欢书中对细节的关注，那些微小的动作，那些不易察觉的情绪变化，都被作者捕捉得恰到好处，并以此来勾勒出人物丰富而复杂的内心世界。阅读的过程，就像是在品味一幅意境深远的国画，留白之处，自有无限想象空间。它让我反思自己的人生，也让我对生活有了更豁达的态度。这不仅仅是一本小说，更像是一位智者，在向我娓娓道来关于生命和成长的故事。