土山湾位于上海西南部的徐家汇。此地因有明末礼部尚书徐光启的墓地及徐氏后人结庐居住,两侧又有肇嘉□和法华泾两条河流交会,因而被称作徐家汇。大约在十九世纪五十年代,徐家汇南部的肇嘉□沿岸一带,因疏浚河道,堆泥成阜,积在湾处,故得名土山湾。
土山湾在近代受到世人瞩目和天主教有关,而天主教在上海的传佈,又和徐光启有着很密切的关系。一八四一年至一八四六年五年间,先后有四批十九位耶稣会传教士到达上海,一八四七年移驻徐家汇,先后修建起天主堂、大小修院、徐汇公学、藏书楼、圣母院、博物院、天文台等,在徐家汇和土山湾一带形成了方圆十几里的天主教社区。并创设起孤儿工艺院,这个最初只为容纳孤儿工作而设立的工厂,无意中却掀开了中国文化史上重要的一页,中国近代的不少新工艺、新技术、新事物皆发源于此,如西洋油画、镶嵌画、彩绘玻璃生产工艺、珂罗版印刷工艺和石印工艺以及镀金、镀镍技术等等。
作者简介
张伟
上海图书馆研究馆员,中国图书馆学会学术委员,上海交通大学兼职教授,从事中国近代史研究逾三十年。
张晓依
曾任上海图书馆助理馆员,现留学杜拜。
土山湾的美术天地:土山湾印书馆
中西文化交流的一座桥樑:从上海到布鲁塞尔
一座中式楼宇的百年传奇
消逝的百逝:土山湾五金工厂
上海第一个能修飞机的车间
美好的回忆:土山湾孤儿们的课余生活
土山湾的边沿:慈云小学、圣母院以及五埭头等土山湾周边建筑
柏立德:土山湾建档第一人
土山湾的建筑大师:马历耀
艺术家的孤独:走在时代前面的艾而梅
「全能修士」翁寿祺
黄金拍档:葛承亮与笪光华
沪上摄影、印刷界的前辈:安敬斋
「好人」潘国磐
家书中的土山湾:土山湾孤儿院院长孔明道一百年前的七封信
「圣路加」的乡愁
范世熙与他的《中国杂录第一卷:展示的信件》(土山湾版画集)
高龙鞶和他的《江南传教史》(Histoire de la Mission de Kiang-Nan)
为土山湾孤儿院立传的法国学者:史式徽
李成林老人访谈录
酆周林老人访谈录
章俊民老人访谈录
李顺兴老人访谈录
陆治荣老人访谈录
代跋 土山湾,不仅只是绘画的摇篮
序
土山湾,不仅只是绘画的摇篮
这本书从酝酿到完成已有近三十年的光阴,我也从一个精力充沛的年轻小伙子变成了一个满头华发的中年人。犹记得,一九八○年夏我刚到徐家汇藏书楼工作时,站在四楼的窗台,还能从遥远处看到五华伞厂(土山湾画馆遗址)的动静;而当年藏书楼土生土长的老员工,说起土山湾来仍然充满了感情,很多细节都清晰如昨。以后,我自己也在日常工作中接触到了大量和土山湾有关的人和物,听到了越来越多的有关土山湾的故事。于是,渐渐萌发兴趣,开始收集相关的文献;随之又惊讶地发现,有关土山湾的专着一本也找不到,相关的文章也少之又少。就在这时,我萌发了要为土山湾写些东西的愿望,在随后二十余年的时间里,只要是和土山湾相关的文献,我都或抄写、或复印,然后进行分类,仔细研读。日月如梭,积累的资料逐渐增多,也有一些文章在报刊上发表。二○○八年,我在「土山湾文化历史论坛」上作主题发言:《影像土山湾-历史镜头中的回望》,随后,作为特约专家,参加了土山湾博物馆的筹建。
就在这一年,我规划了自己在土山湾研究方面的今后走向,确定了这本小书的大致框架,并拟定了具体的篇目名称;也在这一年,我结识了张晓依小姐:她住在徐汇区,曾就读于上海市第四中学(前崇德女校和启明女校),通晓英语、法语,对土山湾的一切有着浓厚的兴趣。她愿意跟我一起研究,我自然非常高兴。晓依的青春朝气,她的外语优势,对鬓发花白的我是一个推动,也让这本书的写作如虎添翼。我们一起探讨,交流资料;也一起参加会议,拜访健在的土山湾老人。写作虽然断断续续,但始终没有停顿,按照预定计划在进行。后来,晓依出国,定居杜拜,我们的商讨也随之移到了网上。从今年四月份开始,我集中精力对书稿进行最后修改,用去了整整两个月的时间;然后,又尽可能地去选配相应的照片,也费时两月-在有关近代中国的研究专题中,土山湾(包括徐家汇)的图像文献是较为丰富的,我一直认为这是它的一个特色,不应忽视。笔者相信,土山湾文化土壤丰饶,有关土山湾文化历史的照片远远没有穷尽,更多、更好的图像文献尚有待挖掘。
徐悲鸿先生在上世纪四十年代曾撰文指出:「至天主教之入中国,上海徐家汇亦其根据地之一。中西文化之沟通,该处曾有极其珍贵之贡献。土山湾亦有习画之所,盖中国西洋画之摇篮也。」对土山湾的文化教育作出很高且恰当的评价,这是第一次。近年来,随着更多文献的公佈和研究的深入,大家的视野更开阔也更全面,发现土山湾并不仅仅只是如此单一之「摇篮」:它的整个职业教育的模式,即使放到今天,仍有很多值得研究和借鑑的地方;它对中国近代的摄影、印刷、音乐、工艺美术、图书馆博物馆,乃至建筑、天文、航空等等方面,也都曾产生过相当影响,堪称中国近代文化的一处重要发源地;它生产物质,也培养人才,其中既有直接从土山湾走出的大家,如摄影之安敬斋、绘画之徐咏青、印刷之邱之昂、雕塑之张充仁、木雕之徐宝庆等,更有大量受到土山湾陶冶影响而卓然成才之各领域内有大影响者,如美术之徐悲鸿、航空之潘世义、摄影之郎静山、舞台背景之张聿光、美术教育之周湘、广告美术之杭稚英等等,可说难以尽数,堪称中国近代文明进程中的一根标杆。今天,土山湾现象已愈来愈受到各方关注,我们这本小书可能是关于土山湾研究的第一本着作,幼稚不足自难以避免,惟期能抛砖引玉,涌现出更多的力作。
现在,这部书稿终于摆在了案前,我也可以松口气,对自己在藏书楼的十五年生涯作出一个交待了。当然,这只是一次暂时歇脚,神秘的土山湾只能说刚刚被揭开了一角,未来的道路还很难走,对此我有充分的准备。在本书积累资料的漫长过程中,我原来在藏书楼的同事们帮助甚多,要向他们致以诚挚的感谢-虽然他们有的出国,有的转业,有的退休,有的已辞别人世,大多无法看到这些我发自内心的话语;本书写作时,王曼隽女士,黄薇、严洁琼小姐等都付出了辛勤的劳动,对她们的热情相助,我要表示衷心感谢。此外,我的同事徐锦华参加了「土山湾老人访谈录」的部分工作,特此说明。最后,我要向三十年来对我的研究始终不渝予以全力支持,而在本书写作期间溘然病逝的爱妻建伶鞠躬致意:我愿将这本小书权充鲜花献在她的灵前,表达我的深深思念。
二○一一年八月一日晨于沪南上海花园
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