具体描述
腔调是彰显剧种特色的重要因素，台湾乱弹戏亦因独特腔调而别具一格。本书以十余年的田野调查为基础，并透过对抄本与曲谱资料的探析，呈现台湾乱弹戏腔调丰富多元的面貌。
台湾乱弹戏属于多腔调剧种，有曲牌、古路（福路）板腔、新路（西路）板腔、大小牌与小曲等。就剧目比例而言，古路板腔与新路板腔是大宗，而此二类板腔体的唱词形式、板式种类与板式化现象，各有千秋。曲牌多运用在扮仙戏中，与南北曲比较，名称、套式和管门理论都在传统规范中。大小牌与小曲运用得少，前者多见于子弟曲馆的清唱展演，后者仅用于特殊剧目或场合。
乱弹戏诸腔并陈，整体特色有四。其一，运用手法缤纷多采，有一剧一腔调，也有一剧二腔调，甚至一剧四腔调者。其二，多样的伴奏型态，如板腔多以胡琴主奏，曲牌多用唢吶伴奏等。其三，移植、借用曲牌的素材，如借用曲牌唱词并改调歌之成为板腔等。其四，呈现腔调发展的一些历程，如【崑头】蕴含曲牌旋律渐被简化的趋势等。这些特色都是戏曲腔调发展过程中的某个历史定格，揭开这些沉积的内涵，是台湾乱弹戏的重要价值之一。
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