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　　这么多声音里，哪一句是恋人絮语？

　　王安忆笔下的每一座城市，都像自己对深拥着的恋人耳语，如此款款深情，喃喃缱绻。

　　我们的生活也许贫嵴而孤独，但全因喧哗的众声，我们因而感受存在，因而悲喜。

　　在生命的众声中，《众声喧哗》是王安忆置身文明城市表达原始的欲望，书写启发人类、丰腴灵魂的另一页。

　　写小说的人，尤其是我这样的现实派，可能不太喜欢特别传奇性的东西，倒是对生活的表象，尤其是那种日常性的东西会比较感兴趣。－－王安忆

　　《众声喧哗》收录王安忆最新中篇小说〈众声喧哗〉，以及〈爱套娃一样爱你〉、〈释梦〉、〈林窟〉、〈恋人絮语〉、〈闪灵〉、〈游戏棒〉、〈阳光下的魅影〉、〈流萤〉等短篇作品。生活在上海，以上海作为写作背景和舞台，王安忆说：「我的全部经验就在其中。」然而上海之外，书写布拉格、巴黎、罗马等城市的王安忆一样精采，她的笔像针一样细利，穿走于布疋般皱褶、复杂的心，织缝出的《众声喧哗》，是她最理性与感性的书写。

　　本书主轴中篇小说〈众声喧哗〉，主要书写上海市井小人物的故事。三个市井小民主角：一个在上海待了大半生，深谙人性的「欧伯伯」，因病癒后说话吃力，为不给儿女添麻烦又能打发余生，他开了一个几乎无利可图的钮扣店排遣寂寞；另一个高大英俊却善良到不谙世故的社区保安「囡囡」，因口吃拙于言，与欧伯伯一见如故。两人的寡言，参差对照着生活中喧哗的众声。另一位是小店出现的不速之客、东北女子「六叶」，以卖衣维生，干练泼辣又能干，她的出现，将会在上海这座大城的边陲，掀起一场巨大的风波。

　　孤独、琐碎和日复一日的生活，三人相处之间混合着彼此关怀的些许温暖，然而，原本淡泊的友情，却演绎出睿智与激情情结，他们将上演一段上海市井传奇。《众声喧哗》描绘偌大的上海城，犹如刻画着生命荒凉而安静的角落，令人低徊。

　　〈爱套娃一样爱你〉是寓言式的人生记录。王安忆用魔幻的笔触，以层层相套的俄罗斯娃娃做譬喻，悲悯却不着痕迹地释读人一生的简史。

　　〈释梦〉，将城市的历史建筑在潜意识里更为深远的梦境之城上，一个个梦境凭借其间若有若无的联系，以及如谜语般的诘问，构成呓语般的诗篇。

　　〈林窟〉是关于记忆的书写。什么才是永恆？作家从自身出走，走向大自然，在山体林窟中探索生命与时间，以及回忆四十年前母亲走过之路的史前般记忆。

　　〈恋人絮语〉明写情话，暗里却是对这个城市声音的记录，我们如何在嘈杂扰攘的市声中，张开耳朵听见暧昧又简单的恋人絮语？

　　〈闪灵〉从布拉格的光拉开序幕。王安忆叙说布拉格给予她的感受，有如天地自然成形的光的神祕感，使人联想及悠忽的爱情。布拉格的光、玻璃、木偶，这三者的合谋是什么呢？它们的原始性加上文明程度，再加上现代性，孕育的果实是什么呢？作家说是爱情。作家在老城市里，遇见自己深邃的老灵魂。

　　〈游戏棒〉里作家在巴黎橱窗偶遇昔日熟稔的游戏棒，触发作家在面对巴黎的老建筑下与对自己生长的上海疾速变迁，形成强烈熟悉而陌生之感。这被诱发的回忆，令她一发不可收拾。

　　〈阳光下的魅影〉是王安忆的罗马经验谈。昔时的罗马古城于今日的作家眼中，是怎样的一番风貌？侷促逼仄？什么都要叠加起来？挤着来？不，作家的罗马处处惊喜，像漫游仙境的爱莉丝。

　　〈流萤〉写热带南亚的凋零矿区，那热带植物与虫兽生机蓬勃的雨林，处处流淌黏乎乎，溼答答的爱与性欲。遍地的流萤是流莺，流萤也是穿行三千米底下挖掘雪钖矿产的老矿工。流萤是一种倏忽而去的幽光，也是一缕魂魄。

　　王安忆特别钟爱「众声喧哗」这个书名，因为它可以涵盖很多东西。面对众声喧哗的世界，王安忆说，「每个人有每个人的生活方式，我的生活与欧伯伯很像，他是卖钮扣的，我是写字的」。

　　王安忆以她特有的静谧之心倾听着喧嚣的众声与众生，并为人们呈现上海这座城市不断变幻却清净如一的灵魂。

本书特色

　　．继上海顾绣传奇《天香》之后，王安忆续勘城市集体情感与记忆，再现上海滩市井小民生命传奇！

　　．关注上海的边缘小人物与生活，探讨城市与爱情的深情书写！

　　．王安忆以高度诗意的语言，探问市井生活、记忆、爱情、文明反噬等主题，记录与回顾我们已然失去或者尚未失去的简单之心。

作者简介

王安忆

　　1954年生于江苏南京，55年随母亲迁至上海，文革时期曾至安徽插队落户。曾任演奏员、编辑，现专事写作。作品曾多次获得全国优秀小说奖，是八○年代以来，全球华文读者心目中重要的中文小说家之一。作品《长恨歌》曾荣获九○年代最有影响力的中国作品、1998第四届上海文学艺术奖、1999年亚洲週刊二十世纪中文小说100强、2000年第五届茅盾文学奖、2001年第六届星洲日报「花踪」世界华文文学奖。《富萍》荣获2003年第六届「上海长中篇小说优秀作品大奖」长篇小说二等奖。《天香》荣获2012年第四届红楼梦文学奖。

　　着有《长恨歌》、《纪实与虚构》、《忧伤的年代》、《处女蛋》、《隐居的时代》、《独语》、《妹头》、《富萍》、《香港情与爱》、《剃度》、《我读我看》、《现代生活》、《逐鹿中街》、《儿女英雄传》、《叔叔的故事》、《遍地枭雄》、《上种红菱下种藕》、《小说家的读书密码》、《启蒙时代》、《月色撩人》、《茜纱窗下》、《天香》等多部作品。

　　相关着作
　　《天香》
　　《月色撩人》
　　《茜纱窗下》

代序∕王安忆笔下变化中的上海∕陈思和

〈众声喧哗〉
〈爱套娃一样爱你〉
〈释梦〉
〈林窟〉
〈恋人絮语〉
〈闪灵〉
〈游戏棒〉
〈阳光下的魅影〉
〈流萤〉

众声喧哗

午后二三点时分的光线，令人想起过去的日子。太阳经过路南老公寓的山墙折射，收集了一些颗粒状的影，那是外层涂壁上的拉毛所形成的。过去的日光都是这样，毛茸茸的，有一种弹性。那时候，对面没有层峦叠嶂的高楼，天际线低矮而且平缓，路却是狭窄的，不像现在开拓得宽和直，所以就也会有开阔的错觉。汽车从街心开过去，轮胎和路面的摩擦声听起来很远，比无声反显得静谧，这静谧也是过去的。静谧中的闲散与慵懒，又有些气闷，让人恍然，就不仅是过去的，似乎还是将来未来的，无论世道如何千变万化，都是沉底，要说这城市有丝毫的悠古心，就是它了。

这时分有一种魅惑，它让人觉着漫长，简直不知道怎么才能捱过去，每当来临之前，甚至打憷。可是，等到日头在马路的西边下去，街面上的光里颗粒状的影调流走了，变得平坦淡薄，却似乎更亮了，此时此刻又觉着，时间简直转瞬即逝，一个世代都过去了。这世界上有什么是过不去的啊！可不是吗？眼前的景物早已经旧换新，新的再换更新，旧的更旧。路南的拉毛外墙的老公寓，变得十分矮小灰暗，更加衬托出新建筑的光鲜，光鲜里其实是瘠薄，来不及养育出植被。老公寓的砖缝里都嵌满了垢，这垢就是膏腴，所以就丰饶啊，生长得出庄稼来。再是丰饶，仅有这么一点点，哪里抵得住排山倒海的新气象！在午后一两个钟点里，永恆与短暂，不变和变化就这么交替更迭，将时间的概念从一个极端推向另一个极端。说起来，还是光线作祟，它干扰着视觉的同时也影响着认知。

身处在这一个时间的局部里，确实有空旷无际的感觉。欧伯伯靠在尼龙躺椅上，看着门前的马路，心里积郁着一些愁和烦，这真是比一生一世还要长，一生一世都要过去了，这一时却捱不过去！欧伯伯所在的地方是他的小店，店面浅得很，只是一条边，门打开，放一张折叠躺椅，就不能动了。门的右侧是柜台，一步宽，柜台后面，依墙打了几层木架子放东西，中间可供一个人走动。门背后，也就是左侧，只有半步地方，就放了饮水器，旧报纸，挂衣服的立架，扫帚拖把铅桶一些杂物。舖面是从原先的汽车间隔出来的，沿街这一排的底层都是汽车间，所以，门里的地坪是要低下去两级台阶，窗户是气窗，离地面很近，装着铁栅栏或者铁纱窗。现在，因为是临街，就都破墙开店。有的是户主自己做，有的是出租给外人。店是开着了，但生意一直很平淡，因为是在商业街的末梢，购买的热潮到这里就已经平息，人行道上又设了一条防护栏，妨碍对面马路的人直接走上街沿，削减了人流。所以，这些店时开时关，不停地更换业主和经营，一会儿拖鞋店，一会儿毛巾店，一会儿又是旅游装备，一会儿再是镜框店，无法造就稳定的客群，只能做些零打碎敲的买卖。唯有欧伯伯的店，至少在二三年里，保持着专项业务，就是钮扣。

欧伯伯的钮扣店是自己家的房子。除去汽车间，本来还有二楼的朝南带阳台的大间以及二三楼之间的朝北亭子间。这样分散的居住状况不知来自何种渊源，反正，邻人们也多是东一间，西一间，上一间，下一间，极少有保持原先建筑设计中的完整单元。如此一来，厨房与厕所也就都是共享，一幢洋房被分割得七零八落。但从另一方面看呢，也形成大家庭，或者说公社式的温暖互助的生活方式。

欧伯伯从结婚时就住进这里，称得上老房客。那是内战最激烈的时候，欧伯伯在印刷厂排字间学徒出师，家乡宁波的娃娃亲，由亲家母带着来到上海，让他迎娶。

亲家母从裤腰带里摸出两条小黄鱼，算作嫁妆。拿着小黄鱼去顶房子，就顶下这么十三不靠的几间。也是占了战乱的便宜，钞票不值钱，黄金为大。再有了，人们都在往外面跑，去台湾，去香港，去乡下。那时节，这里是偏僻地带，想不到后来成了高尚区。

家中有大人，新人房间自然是做在亭子间；二楼大间理应为岳母的居室，也作客堂和饭间用，小孩子生下来呢，一律跟阿娘睡；汽车间一半放杂物，一半支一架大床，给宁波来的亲戚住。最先住的是小舅子，读完书分在杨树浦厂里做技工，搬出去了。这就来了一对姊妹，年纪和小夫妻差不多，却要长一个辈分，就称她们二娘娘和三娘娘。等到小孩子也都跟着称「娘娘」的时候，辈分就又不计了。三娘娘很快嫁人了，对方也是同乡人，在布店做职员。所以更可能是早就定的亲，此时上来成婚，二娘娘则是娘家送亲的。这一送就没再回去，也没结婚，一迳住了下去。其时，岳母年纪大了，小孩子也增添到四个，除了最小的，三个一併移至汽车间里，跟二娘娘睡。

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