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　　「我们彷彿行走在这样的现实里，一边是灯红酒绿，一边是断壁残垣。或者说我们置身在一个奇怪的剧院里，同一个舞台上，半边正在演出喜剧，半边正在演出悲剧……」

─余华

　　「第七天」就是安息日?!
　　活着的世界，为什么比死亡后的世界更令人沮丧、绝望？
　　唯有死亡，最终才可能得到安息？！

　　「浓雾弥漫之时，我走出了出租屋，在空虚混沌的城市里孑孓而行。我要去的地方名叫殡仪馆，这是它现在的名字，它过去的名字叫火葬场。我得到一个通知，让我早晨九点之前赶到殡仪馆，我的火化时间预约在九点半。」

　　杨飞一早醒来即接到一通电话，殡仪馆人员在电话中抱怨他的迟到，而即将被火化的人，竟是杨飞他自己……

　　杨飞赶赴殡仪馆后的每一天，遭遇各种光怪陆离的事件与生前亲友的爱恨死别──

　　第一天，在殡仪馆内，火化的顺序按照阶级进行，富贫者讨论、比较墓地的优劣；第二天，与前妻相遇，忆及往日婚姻苦乐参半的美好；第三天，细诉无怨无悔的父子情；第四天，巧遇原住在隔壁的城市边缘人情侣，以及一个死于非命的公安......

　　第七天，杨飞来到一个神祕之境，留在那儿的皆是无人送终的孤魂、没有墓地安息，然而他们却看似最满足......

　　那生活中不断上演的荒诞、无助、悲情，彷彿不是现实──

　　毒水毒气毒奶泛滥，假货假话假人当道；坐在家中得提防地层下陷，吃顿饭小心被炸得血肉横飞；女卖身男卖肾，不该出生的婴儿被当作「医疗垃圾」消灭，结婚在内的一切契约关系仅供参考。到处强迫拆迁，一切都在崩裂……。

　　社会的不公不义、爱情的曲折、亲情的温暖、生活的难题……，让活着的人无从找寻出口，只能在死亡后的第七天得到和解与救赎。

　　本书反映了当代中国诸多社会问题，尤其是与一般民众息息相关的生活议题，一个接着一个，层出不穷，似乎永无止境。这些问题只是中国千千万万个案中的一个缩影，书中提出的只是冰山一角，这些底层人民的基本生存困境有解决的一天吗？

　　余华以简洁直接的语言写下《第七天》，作者彻底退到了小说背后，尽量让书中人物自己说话。《第七天》乍读之下，语言拙朴简白、近乎不加修饰，当我们再次细读，势大力沉的叙事，让我们即刻身陷其中，无法自拔。

本书特色

　　◎比《活着》更绝望，比《兄弟》更荒诞，余华创作最新里程碑！

　　◎仅书名曝光，中国预订量破70万册，起印破80万册，超越《百年孤独》等畅销书！

　　沉潜七年，余华写出了中国当代诸多荒谬不堪的社会问题，以及我们这个时代最深沉的悲痛，没有人能置身其外！

作者简介

余华

　　1960年出生，1983年开始写作。至今已经出版长篇小说4部，中短篇小说集6部，随笔集5部。主要作品有《兄弟》、《活着》、《许三观卖血记》、《唿喊与细雨》、《十个词汇里的中国》等。其作品翻译成二十多种语言在美国、英国、法国、德国、义大利、西班牙、荷兰、瑞典、挪威、希腊、俄罗斯、保加利亚、匈牙利、捷克、塞尔维亚、斯洛伐克、波兰、巴西、以色列、日本、韩国、越南、泰国和印度等国出版。

　　曾获义大利格林扎纳．卡佛文学奖（1998年）、法国文学和艺术骑士勋章（2004年）、中华图书特殊贡献奖（2005年）、法国国际信使外国小说奖（2008年）等。

　　【余华作品及获奖纪录】

　　长篇小说

　　兄弟【上部】
　　兄弟【下部】
　　●法国首届「国际信使」外国小说奖Prix Courrier International(2008)
　　●新浪图书年度风云榜(2006)
　　●亚洲週刊中文十大小说(2006)
　　●行政院新闻局第26次中小学生优良课外读物推介书单(2006)
　　●博客来网路书店年度之最∕文学小说(2005)

　　活着
　　●香港「博益」十五本好书奖（1994）
　　●台湾《中国时报》十大好书奖（1994）
　　●义大利格林扎纳．卡佛文学奖最高奖项（1998）
　　●第三届世界华文冰心文学奖（2002）
　　●入选香港《亚洲周刊》评选的「二十世纪中文小说一○○强」
　　●入选中国百位批评家和文学编辑评选的
　　「二十世纪九○年代最有影响的十部作品」
　　●张艺谋根据《活着》改编导演的同名电影
　　获1994年法国坎城电影节评委会大奖和最佳男演员奖

　　许三观卖血记
　　●入选韩国《中央日报》评选的「一○○部必读书」（2000）
　　●入选中国百位批评家和文学编辑评选的
　　「二十世纪九○年代最有影响的十部作品」

　　唿喊与细语
　　●余华因此书荣获法国文学和艺术骑士勋章（2004）

　　中短篇小说集
　　世事如烟
　　我胆小如鼠
　　黄昏里的男孩
　　现实一种
　　战慄
　　鲜血梅花
　　●澳大利亚悬念句子文学奖（2002）

　　散文集
　　十个词汇里的中国
　　录像带电影

　　相关着作
　　《十个词汇里的中国》
　　《唿喊与细雨》
　　《活着(二十週年精装珍藏版)》
　　《许三观卖血记》
　　《录像带电影－－从中国到世界，余华的35则文学、文化、政治、时事观察体验》

序∕从十八岁到第七天∕王德威

第一天
第二天
第三天
第四天
第五天
第六天
第七天

第三天

我游荡在生与死的边境线上。雪是明亮的，雨是暗淡的，我似乎同时行走在早晨和晚上。

我几次走向那间出租屋，昨天我和李青还在那里留下久别重逢的痕迹，今天却无法走近它。我尝试从不同方向走过去，始终不能接近它，我好像行走在静止里，那间出租屋可望不可即。我想起小时候曾经拉着父亲的手，想方设法走到月亮底下，可是走了很长的路，月亮和我们的距离一直没有变化。

这时候两条亮闪闪的铁轨在我脚下生长出来，向前飘扬而去，它们迟疑不决的模样彷彿是两束迷路的光芒。然后，我看见自己出生的情景。

一列火车在黑夜里驶去之后，我降生在两条铁轨之间。我最初的啼哭是在满天星辰之下，而不是在暴风骤雨之间，一个年轻的扳道工听到我的脆弱哭声，沿着铁轨走过来，另一列从远处疾驰而来的火车让铁轨抖动起来，他把我抱到胸口之后，那列火车在我们面前响声隆隆疾驰而去。就这样，在一列火车驶去之后，另一列火车驶来之前，我有了一个父亲。几天以后，我有了自己的名字——杨飞。

我的这位父亲名叫杨金彪。

我来到人世间的途径匪夷所思，不是在医院的产房里，也不是在家里，而是在行驶的火车的狭窄厕所里。

四十一年前，我的生母怀胎九月坐上火车，我是她第三个孩子，她前往老家探望我那病危的外婆。火车行驶了十多个小时慢慢进站的时候，她感到腹部出现丝丝疼痛，她没有意识到肚子里的我已经急不可耐，因为我距离正确的出生时间还有二十多天，我前面的哥哥和姊姊都是循规蹈矩出生，她以为我也应该这样，因此她觉得自己只是需要去一趟厕所。

她从卧铺上下来，挺着大肚子摇晃地走向车厢连接处的厕所。火车停靠后，一些旅客背着大包小包上车，让她走向厕所时困难重重，她小心翼翼地从迎面而来的旅客和大包小包里挤了过去。当她进入厕所里，火车缓缓启动了，那时的火车十分简陋，上厕所是要蹲着的，一个宽敞的圆洞可以看见下面闪闪而过的一排排铁路枕木。我的生母没有办法蹲下去，是肚子里的我阻挡了她的这个动作，她只好双腿跪下，也顾不上厕所地面的肮脏，她脱下裤子以后，刚刚一使劲，我就脱颖而出，从厕所的圆洞滑了出去，前行的火车瞬间断开了我和生母连结的脐带。

是速度，是我下滑和火车前行的相反速度，拉断了我和生母的连结，我们迅速地彼此失去了。

我的生母因为一阵剧痛趴在那里，片刻后她才感到自己肚子里空了，她惊慌地寻找我，然后意识到我已经从那个圆洞掉了出去。她艰难地支撑起来，打开厕所的门以后，对着外面等候上厕所的一位乘客哭叫起来：

「我的孩子，我的孩子……」

随即又倒下了，那位乘客急忙对着车厢里的人喊叫：「有人晕倒了。」

先是一个女乘务员赶来，接着列车长也赶来了。女乘务员首先发现我生母下身的鲜血，于是列车上发出紧急广播，要求乘客里的医务人员马上赶到十一号车厢。

乘客里有两位医生和一位护士赶了过来。我生母躺在车厢通道上，哭泣着断断续续求救，没有人能够听明白她在说些什么，随即她就昏迷过去。他们把她抬到卧铺上，三个医务人员对她实施抢救，火车继续高速前进。

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