梦红楼 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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蒋勋说：如果在荒岛上只许带一本书，我会带《红楼梦》。

　　《红楼梦》最迷人的部分全在生活细节，并不是情节。每天能阅读一点就阅读一点，这是读《红楼梦》最好的方法。

　　《红楼梦》，是一块躲藏着生命意念的顽石，到人世间经历的一次生死爱恨；是眷恋繁华的「假象」，也是了悟幻灭的「真相」；是一段歌笑涕泪所有青春韶华的诗篇，也是一个惋惜悲叹所有美丽女子的故事；《红楼梦》里的爱情，在性别里流动、变换，而宝玉和宝钗、黛玉之间，更纠缠着不可言说的生命遗憾……

　　那些绚烂缤纷，彷如一梦，彷如前世始终忘不掉的一次花季。

　　美学大师蒋勋将他阅读《红楼梦》半世纪的深刻体悟，渗透进入字里行间，如实告诉我们：为什么《红楼梦》是可以读一辈子的书？为何阅读《红楼梦》是一种学习「宽容」的过程？这是一本进入经典之前的必要之书，独到可亲的导读，让经典的价值长存，并与今世唿应，更具有观照你我人生的现代意义。
 

作者简介

蒋勋

　　福建长乐人。1947年生于古都西安，成长于宝岛台湾。台北中国文化大学史学系、艺术研究所毕业。1972年负笈法国巴黎大学艺术研究所，1976年返台。曾任《雄狮美术》月刊主编，并先后执教于文化大学、辅仁大学及东海大学美术系，现任《联合文学》社长。

　　其文笔清丽流畅，说理明白无碍，兼具感性与理性之美，有小说、散文、艺术史、美学论述作品数十种，并多次举办画展，深获各界好评。近年专事两岸美学教育推广，他认为：「美之于自己，就像是一种信仰一样，而我用佈道的心情传播对美的感动。」

　　着有：《天地有大美》、《美的觉醒》、《身体美学》、《汉字书法之美》、《吴哥之美》、《九歌──诸神复活》、《舞动白蛇传》、《孤独六讲》及有声书、《生活十讲》、《美的曙光》、《美的沉思》、《破解米开朗基罗》、《黄公望 富春山居图卷》、《张择端 清明上河图》、《岛屿独白》、《多情应笑我》、《祝福》、《眼前即是如画的江山》、《来日方长》、《秘密假期》、《此生──肉身觉醒》、《少年台湾》等书。
 

新版序 于一切有情无憎爱
推荐序 说红楼，渡众生／林怀民
推荐序 寻找贾宝玉／陈怡蓁
推荐序 我也梦红楼／林青霞

第一章 红楼梦里的「真」与「假」
女娲炼石补天
一僧一道
绛珠草──还眼泪的故事
假作真时真亦假
  曹雪芹《红楼梦》版本

第二章 红楼梦里的青春
青春王国里的贾宝玉
贾宝玉是叛逆的青少年
谜
贾宝玉的第一次性幻想
十二金钗
  秦可卿／贾元春／迎春／探春／惜春／李纨
  王熙凤／巧姐／史湘云／妙玉／薛宝钗／林黛玉
  大观园的设计师山子野

第三章 红楼梦里的爱情与生死
宝玉和黛玉是情侣吗？
黛玉葬花
宝玉的第一个同性恋伴侣──秦钟
宝钗与黛玉
一片白茫茫大地真干净

第四章 红楼梦里的珍食异宝
冷香丸
茄鲞
软烟罗
洋货
  钟表／洋烟壶上的裸女与洋药依弗哪／俄罗斯国的雀金裘／西洋自行船
  宝玉房里的洋画与穿衣镜／会做汉诗的西洋美人／贾宝玉喝法国红酒

第五章 云门的红楼梦
序曲／春／夏／秋、冬

结语 《红楼梦》是可以读一辈子的书
 

作者序

于一切有情无憎爱

　　云门舞集十週年时，林怀民编作了舞剧「红楼梦」，赋予文学经典一种全新的现代角度。贾宝玉穿着鲜绿小三角裤赤身裸体出现，让许多保守观众吓了一跳。当时为了配合演出，我做了几场演讲，也依据演讲内容，编写了《舞动红楼梦》，由远流出版。

　　匆匆过了三十年，这几年，舞剧「红楼梦」很少演出，甚至宣布封箱。《舞动红楼梦》这本书也早已在市面上绝版。

　　远流常接到读者电话，问起这本书，因此决定重新编辑出版。

　　当初与舞剧演出相关的部分稍作调整，重新回到《红楼梦》原典，增删一些文字，特别强调《红楼梦》中「现代」的部分，就是这新版的《梦红楼》。

　　这本书以「青春」做主线，是一个大约十岁到十五岁的青少年青春的回忆。

　　现代人阅读《红楼梦》容易有年龄的误差，总觉得那么成熟敏感的心灵起码过了三十岁，所以改编的电视电影就与原着本质不符合。

　　三十岁以后其实不容易有《红楼梦》中青少年的单纯、天真，以及不确定的自我摸索。

　　《红楼梦》写青春的单纯、天真、不确定的自我，是世界文学书写青春的一绝。

　　青春是生命初始，一切都不确定，连性别也不确定。因此贾宝玉的「爱情」也扑朔迷离，他最早性幻想的对象是秦可卿，实际发生性关系的是贴身丫头袭人。但不多久他就爱上了同性的秦钟。他与黛玉是前世缘分，一见面就觉得面熟，他与年轻貌美的北静王也关系暧昧。

　　「爱情」与「性」都是青少年正在摸索的功课，功课正在做，还没有结论，所以行为上充满「不确定性」。

　　正是因为青春的「不确定性」，使《红楼梦》里的贾宝玉或同年龄的青少年之间的「爱情」或「性」写得非常真实。读者自己家里如果有十几岁的青少年少女，父母长辈若是没有主观教条偏见，不刻意用道德掩盖，应该可以认真观察孩子的行为，与《红楼梦》做有趣的映照对比。

　　《红楼梦》是一本长时间被误解的书，考证癖好的人努力钻营书与历史的虚假关系，狭窄的古典文学学院教书匠，只囿限在古诗词诔赋的词章修辞上，假想一个不真实的「古典」。许多人可能遗忘了《红楼梦》在三百年前是一本多么「现代」的小说，多么颠覆主流价值，多么控诉传统威权，多么大胆曝露家族的腐败。而在三百年后的今天，在许多保守的华人社会，这本伟大着作的颠覆、揭发与控诉，依然如此真实，远远胜过当代的许多华文创作小说。

　　《红楼梦》用「真（甄）」与「假（贾）」两个姓氏串连起整部故事，我们以假当真，或以真当假，都可以在书里有哈哈一笑的领悟。

　　一部《红楼梦》如此宽容，「真」与「假」任君选择，作者有关心，有悲悯，却不执着，于一切有情无「憎」无「爱」。

　　《红楼梦》数十年来一直在我床头。一函石印本的《石头记》，有红笔眉批圈印，线装，握在手里轻而柔软，最适合睡前随意翻阅。

　　我不太在意从哪一章回看起，也不太在意到哪一章回结束。如果是一个梦，通常开始、结束都并不必然。

　　文学论述、註解、考证，看多了，好像很「真」，却又觉得与《红楼梦》反而越离越远。

　　在枕上懵懂睡去，似醒非醒、似梦似假时分，好像我多懂了一点《红楼梦》。

　　许多晚上在入梦前看的《红楼》片段，若即若离，丢了书，在枕上睡着，才是真的《红楼》来与我对话。

　　那些繁华缤纷，只是前世始终忘不掉的一次花季，每每在沉睡中不想醒来。

　　我总觉得写这本书的人也在梦中，不想醒来。对他来说，梦比现实要更「真实」吧。

　　《梦红楼》重新出版，也当然只能与有前世缘分的人会心一笑吧。

　　要特别谢谢文娟、祥琳、秦华费心重新编辑一本旧书，把原来有点零散的条例点滴的笔记式书写，梳理出一个秩序，也还能把「云门红楼」舞台上的缤纷保留，让一个已经封箱的舞台上的华丽也恍如一梦。

二○一三年八月二十九日 即将白露
蒋勋于温哥华
 

推荐序

说红楼，渡众生

　　案头，床头，有时马桶边，总会跳出一本《红楼梦》。清理藏书，发现家里竟有十八本《红楼梦》。最老的是初中买的，粗黄的纸，幼稚的眉批。原有我出生前一年，民国三十五年上海出版的四集一套，是叔叔中学时代买的，友人借走，不知所终。其实多半因为物美价廉，乱买。台湾巡回离开台北，逛书店，最后还是带走一本《红楼梦》。最小的是大陆出的简体袖珍版，巴掌大，带着出国巡演，因为字小，飞机上就着小灯，倒读得仔细，读着读着就睡着了。

　　把佛经也当闲书读的我，《红楼梦》绝对是闲书。不管版本，考证，只管看故事。没事想到一些细节，不免回去翻阅：北静王见宝玉时衣饰如何？贾府崑曲娱元妃，龄官因非「本角戏」，坚决不唱「游园」「惊梦」，却唱了那出？巧姐儿小时候见贾芸就大哭，是长大后被贾芸等人出卖的伏笔吗？宝玉梦游太虚，翻阅金钗册录，其实很像到庙里求签后，读签文。张爱玲一语点醒：十二金钗是旗人，没裹小脚，是以姊妹们健步，日日出园子去跟贾母吃饭。阅读《红楼梦》给生活带来很大的乐趣。

　　因为这样摸来摸去，一九八三年，我不知天高地厚，居然编出《红楼梦》的舞剧。我以〈葬花吟〉为主调，用春夏秋冬四季的架构，渲染「花谢花飞飞满天」的盛景，刻划「三春去后诸芳尽」的凄凉。李名觉先生以薄纱彩幕交代四季，不同颜色的纱幕起落更迭，彷彿时光的移转。赖德和东西乐器唱和的交响曲影射若有似无的情节，流丽叙情，婉转低吟，十分动听，迄今仍为乐团演奏。蒋安白描花卉，林璟如设计制作的刺绣披风，花团锦簇缤纷夺目，是骚动的春光，到了下半场披风反穿，白色衬里飞扬，是輓颂青春的丧衣，也是「白茫茫一片」的雪花。

　　一出美丽的舞剧，观众反应热烈，每次重演都很卖座。云门行销部想喘口气，就希望我推出「红楼梦」。然而，就舞团而言，这是一出「问题舞作」。它「人口众多」，单单影射十二金钗的角色就得十二个。而且，除了几位主要角色，其他人可以单独发挥的机会不多，偏偏群舞排练要求整齐，讲究细节，费时耗神。排，演「红楼梦」，半年过去了。因应国内外不同城市的邀演，云门每年必须推出五六出舞作，实在无力兼顾。二○○五年，「红楼梦」在上海大剧院作封箱演出。

　　舞剧封箱前，远流出版公司请蒋勋撰写《舞动红楼梦》，很受读者欢迎。好几位年轻朋友告诉我，因为看了舞，读了蒋勋的书，才去读原着。如今，舞作辍演，文字亘存，远流重新整编，蒋勋润色，而有这本新书。比起八年前的版本，《梦红楼》加强了对原着的诠释，是进入这本动人经典的有趣导读。

　　跟我不同，蒋勋认真读《红楼梦》，前几年定期讲说红楼，讲了四年。他以现代观点深入浅出介绍这本巨着，古老的故事因此有了生活感，有了新时代的活力。这些谈话的录音在大陆出版，也为出版社誊录成书，受到极大的欢迎。学界赞许他突破传统「红学」讲考证，谈隐喻的窠臼，以小说来看待曹雪芹的着作，更因他兼学历史和艺术的背景，对跟现代读者有距离的事与物都有简明优美的解释，大大增加经典的可亲性。

　　蒋勋高度赞颂大观园内年轻孩子的纯真。或许因为年纪渐长，有了世故，有了悲悯，被一般人唾弃的贾瑞，妙玉，他也怜惜他们的遭遇，给予他们最大的谅解。在蒋勋眼里，曹雪芹的伟大处就在他对人性嗔痴的无限包容。

　　去年起，他应《壹周刊》之邀，开始「肉身供养」的专栏，每週细写《红楼梦》中的小人物小事件，异常精彩。文章发表在专登演艺人员八卦的那本，在猫狗，男女，影评之后，星座之前。他选择登在那个角落，希望让平日不关心文学的读者可以「顺便」读到他说《红楼梦》的文字。

　　蒋勋说红楼，渡众生的志业还未完，完不了。

林怀民（云门舞集创办人兼艺术总监）

推荐序

寻找贾宝玉

　　我国一开始读《红楼梦》。数学课时把书摊在大腿上偷偷读着，校长从窗外经过看见了，走进教室跟老师说：「请陈怡蓁同学跟我到校长室来。」唉！夜路走多了总会……，我羞愧地站起来。校长又说：「拿着妳手上的书跟我来。」我在众目睽睽之下，如罪犯一般被带走了。

　　校长把门一关，说：「书给我！」我乖乖就范，心里直祈祷：「别没收啊！」我可是存了许久的零用钱才买下整套的书。「《红楼梦》妳看到哪儿了？」校长的口气开始缓和。「晴雯剪了指甲送宝玉，快不行了。」我正沉浸在深情悲哀的情境中。「来，妳坐下，」校长打开灯，「这里慢慢读。」接着竟然泡了一壶茶，坐下来跟我聊起十二金钗来：「妳最喜欢谁呢？」「妳觉得自己像谁呢？」……。我们聊到下课，校长放我出来，临走叮嘱：「可别告诉同学！」

　　哈哈，我当然要讲，这么美好的惩罚怎能不讲？只不过同学间并没有因此掀起读《红楼梦》的热潮。

　　那时我心想：「校长温柔体贴，要是年轻个三十岁，倒有些像贾宝玉了！」

　　此后我一直在寻找贾宝玉，那样懂得惜香怜玉，会为女人调胭脂，会欣赏女子的才华， 不怕比输了的温柔可人儿。

　　就像许多人看电视、电影或戏剧中的贾宝玉，总是失望的时候多，我也一样。在真实人生中没有遇见过贾宝玉。

　　大学毕业赴美留学，行囊中最重的就是书，当然也包括那一套翻烂了的《红楼梦》。啃英文啃汉堡，累了烦了，就捧着《红楼梦》细细嚼，回到年少的梦里寻找安慰。

　　后来在海外创业，简直成了空中飞人，为了弥补自己的不足，天天啃的都是网路资讯、企业管理一类的书籍，宝玉、黛玉、宝钗、湘云都锁起来。脑袋是饱涨的，心灵是空虚的。
偶尔回到台湾，发现蒋勋老师把《红楼梦》八十回从头讲了一遍，都存在CD里了。我如获至宝，抱着四大盒CD片，带着可携式录放机（那已是当时最先进的设备了）到处飞行到处听。我塞着耳朵，完全不理会周遭人的叽叽喳喳，完全沉浸在蒋老师迷人的磁性声音中，随着他一次又一次重回《红楼》，重温旧梦。

　　老公不像贾宝玉，非常不以为然：「妳到底要听到什么时候？」一直听到现在，不用CD，灌入iPod，还在听，还在跟着哭哭笑笑、痴痴傻傻呢！

　　蒋老师讲述《红楼梦》有极独到之处。他不爱红学考证，直接带领进入文本，一章又一章，细述精华处，不只听到故事，看到人物，赏析诗词，也剖析写作技巧。我终于从纯粹感性地读，进阶到带点理性、带点距离地读，能够把自己从情节当中抽离，看到书中的哲学省思。

　　我也逐渐从企业场中抽离，回到文化的场域来。和蒋老师有了亲身的接触，他喜欢所谓有体温的拥抱，任何知识，尤其是美学，经由他导引，都变成了有体温的、活生生的体验。我们合作主持中广的「艺文放轻松」广播节目，蒋老师的「美的沉思」是很多听众週末必听的，他们跟我一样，越来越黏蒋老师，生活中不能没有他。

　　我睡前仍在听他二十年前录的《红楼梦》。拗不过我的央求，蒋老师终于在节目中重新梦《红楼》。他经历肉身觉醒，人生体悟又自不同，融入贾宝玉的世界中，带出更多反省与哲思，我也又有了新的《红楼》经验。

　　《红楼梦》就是这样神奇的书，让人从少年读到老年，每个阶段都有不同的收获。难怪蒋老师说：「《红楼梦》是可以读一辈子的书。」

　　一辈子的事当然要早点准备，早点进入。蒋老师希望青少年就开始读《红楼梦》，因为大观园本来就是青春修练场。

　　这本《梦红楼》恰是一本深入浅出的导读书，从「真与假」、「青春」、「爱情与生死」、「珍食异宝」几个面向带领读者走进文本，走进那个引人入胜的古典世界。在蒋老师的悉心引导下，你不会迷路，不会错过幽微之处的风景。

　　我早已放弃寻找贾宝玉，而「蓦然回首，那人却在灯火阑珊处」，蒋勋老师是我所遇见过的人当中，最接近宝玉的化身！

陈怡蓁（趋势科技共同创办人暨文化长）

推荐序

我也梦红楼

　　如今回想起来，似乎跟《红楼梦》结下了不解之缘，彷彿前世曾是西方灵河岸上三生石畔，被赤霞宫神瑛侍者日以甘露灌溉的绛珠草，和大荒山无稽崖青埂峰下无缘补天的大顽石。

　　话说十七岁那年，在台北八十年代电影公司拍「窗外」期间，有一天，导演叫我化古代装，梳上古代女子发型，换上古装裙子，然后拍了几张照。我没敢问为什么，也没人告诉我为什么，只是觉得奇怪，为什么拍「窗外」要扮古装？

　　五年后，邵氏电影公司决定开拍「红楼梦」，听说最初的人选是甄珍演贾宝玉，林凤娇演薛宝钗，我演林黛玉，张艾嘉演紫娟。后来甄珍和林凤娇没谈成，改由张艾嘉演贾宝玉，米雪演薛宝钗，狄波拉演紫娟，我还是演林黛玉。

　　一九七七年我到了香港，导演李翰祥约我在酒店大堂的咖啡座见面，他见我扎着马尾，白色直条衬衫配白色牛仔裤，挽着母亲远远走来，第一句话就问我：「愿不愿意跟张艾嘉交换角色？」我一口答应，因为自己也曾想过演贾宝玉，只是没料到他会认为我也可以反串男角。他送我四个字「玉树临风」。

　　「红楼梦」是我二十二年的演戏生涯中非常重要的一部电影──是我唯一改编自中国文学名着的戏，是我唯一和李大导合作的戏，也是我第一部反串小生的戏。

　　有一天，李导演约我到录音间听钱蓉蓉录贾宝玉的歌，我才知道我们要一边唱，一边演。因为对古装戏毫无概念，不知道手该怎么摆，脚该怎么走，李导演却胸有成竹毫不担心。我和张艾嘉还是不放心地请了京剧老师，晚上轮流到老师家学走台步。拍摄前，导演请我们到他家二楼回廊的小剪接室，看大陆演员徐玉兰和王文娟演的越剧「红楼梦」。我清楚记得他看着那黑白片里的宝玉和黛玉，赞叹她们演得好。他说只要戏演得好，观众入了戏，就不会要求演员的外形。

　　《红楼梦》人物很多，所以演员也多，回想宝玉娶亲那场戏，除了演黛玉的张艾嘉不在，几乎所有女演员都到齐了，有演袭人的祝菁，演贾母的王莱阿姨，演王夫人的欧阳莎菲阿姨，演王熙凤的胡锦姊，还有演薛宝钗的米雪。邵氏片场没有冷气，热得厉害，打灯的时候，所有演员都脱了戏服，只剩穿在里面的白色水衣，坐在尼龙椅上，一边搧着扇子一边闲话家常，好不热闹。就这样，在邵氏片场待了三个月，戏拍完，人也散了，大家各奔东西，有的人再也没见过面，导演和沙菲阿姨先后去了另一个国度，真是红楼梦一场。

　　「金玉良缘红楼梦」上演之后，宋存寿导演才告诉我，十七岁那年拍的古装照，是拍给李翰祥导演看的，那时候李导演已经想拍「红楼梦」了。好笑的是，他说方逸华小姐嫌我嘴歪。后来我看照片，好像真的嘴有点歪。

　　蒋勋老师很喜欢用青春王国来形容大观园。林黛玉进贾府时不超过十二岁，贾宝玉大约十三岁，薛宝钗大一点，不超过十五岁，王熙凤管理贾府时也不超过二十岁。基本上，大观园是十五岁上下青少年组成的青春王国。当年我二十二，张艾嘉二十三，米雪和我们年龄差不多，胡锦姊二十六、七，几乎所有演出的演员，平均都比书中人物大十岁。很难相信《红楼梦》里十五岁上下的青少年，诗文如此杰出，性格如此成熟。蒋老师说，他们从小吟诗作词，会写诗也不足为奇。《红楼梦》里的每个人物，经由蒋老师的分析解读，都变得立体般活在你的脑海里，感觉非常熟悉，彷彿是你周边的人。

　　床边一本《红楼梦》，睡前听蒋老师导读，有时半睡半醒间，碟片机里还传来老师磁性的声音，娓娓诉说着大观园的故事，让平时难以入睡的我，幸福地进入梦乡，梦里还做着红楼梦。

　　毛泽东曾经说过：「中国无非是历史长一点，地方大一点，人口也很多，我们还有一部《红楼梦》。」据说慈禧太后也爱看《红楼梦》。所以，做为中国人的一大幸福是──我们有《红楼梦》！

　　蒋老师说，如果在荒岛上只许带一本书，他会带《红楼梦》。我想，如果不准带安眠药的话，我会带蒋勋老师细说《红楼梦》的有声书。

林青霞
 

〈冷香丸〉

《红楼梦》好看，有时候不一定是从文学的角度，一般读者看到第七回，也可能忽然对薛宝钗用的一种药产生了兴趣与好奇，这一味药叫做「冷香丸」。

宝钗生病，在家静养，管家周瑞的老婆去看她，问起这个「病」。

宝钗说：从小这病，请多少医生看，吃了多少药，都无效。后来多亏一个和尚，专治无名病症，说是她从娘胎里带了热毒，普通药治不好，就开了一个「海上仙方」，制作了神奇的「冷香丸」。

周瑞的老婆当然好奇，追问这「冷香丸」的做法。宝钗就一一说了这个比《哈利波特》魔法还要诡异刁钻百倍的药方。

药方材料如下：「春天开的白牡丹花蕊十二两，夏天开的白荷花蕊十二两，秋天的白芙蓉花蕊十二两，冬天的白梅花蕊十二两。」

听起来并不难，把这一年春夏秋冬四样花蕊採集全了，要在次年的「春分」这一天晒干，和在药末一处，一起研好。

这只是开头，接着要把这四样花蕊研成的粉末制作成药丸。药粉做成药丸需要水，所以又要採集一年四个节气的雨、露、霜、雪。

雨水这一天的雨水十二钱，白露这一天的露水十二钱，霜降这一天的霜十二钱，小雪这一天的雪十二钱。

宝钗的「冷香丸」如此费周章，胎里带来的「热毒」显然不好根治，作者对宝钗身体中天生的「热毒」隐喻甚深了。

宝钗是不爱花的，她的母亲薛姨妈亲口说的：「宝丫头怪着呢，她从来不爱这些花儿粉儿的。」

那么，《红楼梦》的作者是要用四季的花为她治病吗？而且，这四种花都是白的，白是素，白是不艳。宝钗天生的「热毒」是不够素净的心吗？她「热中」的「毒」又是什么呢？

一个少女不爱花，她究竟「爱」什么？

制作丸药的四季之水来自四个节气的雨、露、霜、雪，或许都不是晴日的明亮炫耀。然而，作者隐而又隐的暗喻，是要宝钗的天生「热毒」可以经历一年雨露霜雪的寒凉寂寞吗？

宝钗究竟「热中」什么呢？要让作者煞费苦心为她开立如此繁难的药方？