日本最具代表性的建筑杂志《日经建筑》专题连载集结。

　　以热情知性的精辟文章＋感性诙谐的手绘建筑漫画＋现场实景照片
　　带你认识丹下健三、菊竹清训、矶崎新等日本建筑大师作品，
　　呈现这些走在时代尖端、具实验性尝试的现代建筑为何这么棒！

　　「我想用全新的眼光，找出有趣的角度来看这些现代建筑。」──矶达雄。

　　昭和战后三十年（1945~1975年）间，
　　日本走出一条属于自己的现代建筑道路，
　　为日本建筑史上极为重要的承先启后时代。
　　创造出许多走在时代尖端、具实验性的现代建筑，
　　从现代主义、代谢派到后现代，
　　这一代建筑师成就了日本建筑的黄金时代。
　　本书走访29座出自不同名家的建筑作品，
　　并收录「现代建筑也是成熟有韵味的」对谈内容，
　　探讨现代建筑被视为文化财的可能性与意义。

　　◎日本最具代表性的建筑杂志《日经建筑》专栏集结作品
　　《日经建筑》（日経ア－キテクチュア）杂志，创刊于1976年，提供日本及国际建筑界的最新动态，为日本建筑界人士必看的杂志。本书为《日经建筑》杂志上连载中的报导，加上专为本书而写的｢顺道巡礼｣系列报导，以及建筑达人对谈「现代建筑也是成熟有韵味的」等内容。本系列另有《有故事的昭和现代建筑（东日本篇）》。

　　◎走访29座日本后昭和时期（1945~1975年）的现代建筑
　　日经建筑记者宫泽洋在调查丹下健三早期作品的现况时，发现日本在战后所盖的建筑不知不觉都消失了，即使曾被称为｢名作｣，也不会引起任何话题，就无声无息地被拆除了。

　　为了让大家深入了解现代建筑之美，宫泽洋和建筑作家矶达雄一起由西往东探访建于1945至1975年的现代建筑，西日本篇介绍了沖绳、九州、中国、四国、关西等地区的21座建筑，以及8座顺游建筑。在书中，以矶达雄的精辟文章、宫泽洋的手绘建筑漫画，搭配精美实景照片，带读者深入了解这些现代建筑的设计巧思及特色。

　　◎从现代主义、代谢派到后现代
　　在这段期间，以丹下健三为首的现代主义建筑已逐渐趋向完熟；而借由东京世界设计会议的舞台而潇洒登场的「代谢派」，则是由日本发动的前卫建筑运动。代谢派的源起可追溯到战前的日本都市规画内容，在此时则由菊竹清训和黑川纪章等人所主导，以生物为范本，将建筑分成长期不变的主干和短期内可交换的叶片，由此构想了各式各样的建筑，外形看起来有科幻电影的场景，也蕴含当代最时兴的绿色建筑理念。

　　本书所介绍的建筑，如都城市民会馆、津山文化中心、坂出人工土地、箕面观光饭店、希望之丘青年之城等，都有代谢派的影子，可以理解后昭和的复兴时期对都市化生活的想像与应对态度，也有助于我们重新省思当下建筑与环境的关系。

　　◎本书登场建筑师
　　菊竹清训、丹下健三、坂仓准三、吉坂隆正、今井兼次、高桥靗一、内田祥哉、矶崎新、佐藤武夫、川岛甲士、林雅子、大高正人、野口勇、山本忠司、浦边镇太郎、村野藤吾、清家清、太田隆信、中岛胜寿、大谷幸夫、山田守、中岛龙彦、金城信吉、金城俊光、片冈献（以上依登场顺序排列）

　　‧菊竹清训（1928~2011）
　　代谢派主要成员。他所设计的「都城市民会馆」从过去到现在，总是被比喻为各式各样的东西，如蜗牛、箭猪、水车等等。若要比喻成怪兽，《超人七号》里的「恐龙战车」应该更好；它是钢筋混凝土和钢骨结构的嵌合体。「东光园」从外观上看是一栋很不可思议的建筑物，一楼到三楼是建筑物，四楼的部分完全掏空，五楼往上还有建筑。为什么要这样设计？解答就在本书中。

　　‧丹下健三（1913~2005）
　　日本现代建筑领导者。名作「日南市文化中心」呈现了岩山排列般的独特外形，各种形状开口的鲜明阴影在墙壁上映照成一幅抽象画；而「仓敷市立美术馆」有着现代艺术般的正面分配，光靠开口部分和接缝就能让立面有这么多变化，令人叹为观止。

　　‧矶崎新（1931~）
　　他所设计的「北九州市立中央图书馆」，是运用半圆形剖面的拱形屋顶这个单纯形状，施以弯曲、切断、并置等各种操作，才做出这栋建筑物。虽然是凝聚结构技术精华才能成就的设计，却让人忘记那些技术，是个有深度的空间。

本书特色

　　1.第一手的珍贵建筑资料整理，以文字＋实景照片＋手绘建筑漫画，深入浅出且全方位呈现经典建筑之美。
　　2.文字切入重点，阅读与欣赏建筑的观点引人入胜。
　　3.手绘建筑能透过线条强调出建筑结构，让人更能了解设计上的精妙之处。
　　4.实景照片搭配文字说明，从另一种角度领略日本现代建筑之美。
　　5.各篇附上建筑所在位置地图，读者可按图索骥前往日本实地探访。
　　6.特别补充登场建筑师介绍，有助广泛了解日本建筑界与日本现代建筑发展。

名人推荐

　　国内建筑学界一致赞赏   兴奋推荐
　　【专文导读】谢宗哲（日本东京大学建筑学博士、亚洲大学室内设计学系助理教授）
　　【联合推荐】（依姓氏笔画排列）
　　李清志（实践大学建筑设计系副教授）、阮庆岳（元智大学艺术与设计系教授兼系主任）
　　徐明松（铭传大学建筑系助理教授）、杨恩达（逢甲大学建筑系助理教授、准建筑人手札网站创办人）
　　刘育东（亚洲大学副校长）、桥爪绅也（大坂市立大学教授）、龚书章（交通大学建筑研究所所长）

　　◎建筑学者  强力推荐
　　「本书是日本战后复兴时期的建筑观察报告，在那个热血的现代建筑年代，许多前卫、甚至科幻的建筑想像被提出，令人又惊讶又赞叹！这本书以漫画图解方式介绍昭和时期的现代建筑，一方面吸引人深入了解当时建筑师的想像力；一方面也借此唿吁大众，珍惜保存这些日本青春年代的建筑遗产。对于想认识日本现代建筑发展的人，我十分推荐这两本精彩又有趣的书！」－－李清志（实践大学建筑设计系副教授）

　　「日本战后三十年间的建筑发展，是极重要的承先与启后时期。本书认真梳理珍贵的第一手资料，以文章、照片及漫画交织的写法，提供多层次的阅读可能。更重要的，本书提醒我们，也当重视台湾战后现代建筑的记录及保存，是值得向之学习的书籍。」－－阮庆岳（元智大学艺术与设计系教授兼系主任）

　　「日本经过明治时期的全面西化，到大正时期的谨慎实验，终于在昭和时期大放光芒，走出一条属于自己的现代建筑道路，它不仅与世界接轨、对话、互别苗头，也回头影响殖民地台湾。这时期日本建筑文化累积的成果，成了出现安藤忠雄、伊东豊雄、妹岛和世等的养分。」－－徐明松（铭传大学建筑系助理教授）

　　「日本昭和年代从1926到1989年，总共横越了六十四年，经历了第二次世界大战、大萧条、韩战、越战、石油危机，以及战后婴儿潮，并于1980年代进入泡沫经济。在这当中，日本建筑师们借着1960年在日本东京举行的世界设计大会，提出「不断新陈代谢、再生重组的建筑」，演变成日本于战后最重要、也足以将日本建筑思维推上世界舞台的「代谢派」建筑运动。

　　在介绍昭和时期建筑的两本书里，完成于1960年代之后的作品占大多数，虽然也可以阅读到一些二次世界大战时期的建筑设计，但我将其视为一种对「代谢派」兴起的前奏曲而欢迎之，而代谢派建筑更是带着日本的建筑师们思考都市与建筑、实践与理论等结合的可能性，我们才有机会看到今日伊东豊雄、妹岛和世、藤本壮介等建筑师其精湛设计的推演。

　　一本好的建筑书不见得要充满文字或图片，尤其在网路上已经可以找到无限多个建筑作品和精彩相片的今天，两位作者矶达雄与宫泽洋以文字和手绘图共同完成的建筑探索更让人动容，尤其是宫泽洋的手绘漫画经常刊载于日经BP网站上，碍于对日文的障碍，我只能试着从图像去理解宫泽洋的想法。手绘图胜过相片之处在于其图像叙事的精准度，绘者为我们移除许多杂讯，专注于应该要被看见的事情上；如今可以见到中文版面市，实在令人兴奋莫名。」－－杨恩达（逢甲大学建筑系助理教授、准建筑人手札网站创办人）

　　「昭和时期也就是世界建筑史上的现代时期，台湾一方面直接学习欧美的科比意、莱特、路易斯康、罗西等大师外，也对近在日本的丹下健三、菊竹清训、黑川纪章、矶崎新等十分熟悉。本书让我们直接阅读日本现代时期的重要作品，为我们连结欧美与日本，也为我们连结我们更熟悉的两位大师──推崇丹下的安藤忠雄与推崇菊竹的伊东豊雄。」－－刘育东（亚洲大学副校长）

　　「建筑是逛街的对象，对建筑感兴趣的人，应该也会关心战后的建筑。我想需要一个像侍酒师般的人，拥有丰富的评论和知识，告诉大家『这栋建筑的这里很棒』。只喝一口就能发出许多赞美，过去的建筑评论都没有这样的感觉。」－－桥爪绅也（大坂市立大学教授）

　　「如果『代谢派未来都市展』让我们理解了日本建筑如何在1945年战后，形成一个集体合作、面对公共责任的建筑／城市运动；本书则以更清晰、诙谐而图解的方式，铺陈了这个从战败到经济高峰前充满乐观的勇气和意识，如何让日本建筑形成了一个值得注视的黄金时代。」－－龚书章（交通大学建筑研究所所长）

作者简介

矶达雄

　　1963年生于埼玉县，1988年毕业于名古屋大学工学部建筑系。1988年至1999年间工作于《日经建筑》（日経アーキテクチュア）编辑部，2000年独立，2002年与人合伙成立编辑事务所flick studio。担任桑泽设计研究所及武藏野美术大学外聘讲师。共同着作有《高山建筑学校传说》（高山建筑学校伝説）、《现代住宅概念》（现代住宅コンセプション）、《由数位影像看日本建筑三十年》（デジタル画像で见る日本の建筑30年の歩み）等。flick studio的网页为www. flickstudio.jp/。

绘者简介
 
宫泽洋

　　1967年生于东京，在千叶县长大。1990年毕业于早稻田大学政治经济学部政治系，进入日经BP社。念文科，却不知为何被派至《日经建筑》编辑部，从此与建筑脱不了关系。1998~2005年于该杂志连载四格漫画〈小建〉（ケンチクくん）。2005年1月至2008年3月连载《昭和现代建筑巡礼》（昭和モダン建筑巡礼），已集结出版为《有故事的昭和现代建筑（西日本篇）》（昭和モダン建筑巡礼 西日本编）、《有故事的昭和现代建筑（东日本篇）》（昭和モダン建筑巡礼东日本编）。2008年9月至2011年7月连载《建筑巡礼‧后现代篇》（建筑巡礼ポストモダン编），2011年9月至今连载《建筑巡礼‧古建筑篇》｡

译者简介

黄友玫

　　1974年生，毕业于日本爱知县立艺术大学，主修多媒体设计；作品曾获选为爱知县长久手町文化之家舞台布幔。兴趣广泛，热爱摄影、服装、烹饪、十字绣及饰品设计、创作手工杂货等，在生活中享受设计的乐趣。现为专职翻译，具有日文检定一级资格，及中国生产力中心「中日同步口译研习班」结业。

　　译有艺术大师世纪画廊丛书多本，《不为设计而设计＝最好的设计》、《解决100种烦恼的100种设计》、《绘画的教室》、《Camera Plus》、《DSLR懂这些就够了》、《问出世界名画大秘密》、《曝光与白平衡100技》、《去看小洋葱妈妈》。目前为专职翻译。

◎推荐语  
◎导读／日本后昭和建筑的香气──谢宗哲  
◎序言
◎巡礼地图  

01　都城市民会馆／｢嵌合体｣的建筑     
  　菊竹清训建筑设计事务所
02　日南市文化中心／重现南方幻想     
    丹下健三研究室＋都市．建筑设计研究所　    
03　海星学园中央馆／从长崎眺望世界     
    吉坂隆正（绫井吉坂协力事务所）     
04　日本廿六圣人殉教纪念设施＋大隈纪念馆／化身为人的建筑     
    今井兼次
05　佐贺县立博物馆／不可侵犯的十字架
    第一工房＋内田祥哉
06  北九州市立中央图书馆／读取隐藏的文字  
    矶崎新工作室＋环境计画
07  岩国征古馆／战时的幻想  
    佐藤武夫
08  东光园／浮在半空中的客房  
    菊竹清训建筑设计事务所
09  津山文化中心／混凝土的｢第三条路｣    
    川岛甲士建筑设计研究所
10  海之艺廊／对于 ｢对比｣的拘泥  
    林雅子
11  坂出人工土地／｢人工｣的上升与下降   
    大高正人
12  濑户内海历史民俗资料馆／｢阶梯｣就是海    
    香川县建筑课
13  大原美术馆分馆／实现的乌托邦  
    仓敷缧萦营缮部（浦边镇太郎）
14  甲南女子大学／黏上假睫毛的｢男装丽人｣  
    村野．森建筑事务所
15  小原流家元会馆．丰云纪念馆／美丽双关语的魅力  
    清家清
16  大坂府综合青少年野外活动中心／露营区的｢camp｣屋顶   
    坂仓建筑研究所大坂事务所
17  桂天主堂／在印度思考的事    
    中岛胜寿
18  国立京都国际会馆／背面的正面是哪里？  
    大谷幸夫
19  希望之丘青年之城／阿波罗时代的梦想形式    
    都市科学研究所（中岛龙彦）
20  那霸市民会馆／在热带亚洲的一角  
    现代建筑设计事务所
    
◎顺道巡礼
1.宫崎县综合青少年中心‧青岛少年自然之家／浮在池塘里的太空基地   
　宫崎县＋坂仓建筑研究所东京事务所
2.市村纪念体育馆／令人神清气爽的明快大空间   
　坂仓准三建筑研究所
3.宇部市民馆（宇部市渡边翁纪念会馆）／优美与不祥共存  
　村野藤吾
4.野口勇庭园美术馆／若无其事的后山也值得一看  
　野口勇＋山本忠司
5.仓敷市立美术馆（旧仓敷市政府）／稳重的樑柱  
　丹下健三研究室
6.箕面观光饭店／建于山崖的娱乐设施  
　坂仓准三建筑研究所
7.京都塔／抛物线是前卫建筑的印记  
　山田守
8.圣克拉拉教会（天主教与那原教会）／透过彩绘玻璃眺望大海  
　片冈献

◎登场设计师
－菊竹清训、丹下健三、吉坂隆正
－今井兼次、高桥靗一、内田祥哉、坂仓准三
－矶崎新、佐藤武夫  
－川岛甲士、林雅子、大高正人、野口勇  
－山本忠司、浦边镇太郎  
－村野藤吾、清家清、太田隆信  
－中岛胜寿、大谷幸夫、山田守  
－金城信吉

◎对谈
桥爪绅也╳矶达雄／现代建筑也是成熟有韵味的  

《日经建筑》刊登期数与採访日期一览表

第1章  都城市民会馆（摘）

宫崎县都城市／1966年／菊竹清训建筑设计事务所

「嵌合体」的建筑

宫崎县因为面向太阳升起的东方敞开，自古以来被称为「日向之国」。外形如朝日般的建筑物，让人不由得想要说出地名的由来，这就是「都城市民会馆」。别处都看不到这种形体的建筑，往国外寻找，只有义大利的Superstudio有类似的设计，不过是在这之后很久才发表的。

这栋建筑物是在钢筋混凝土的底座上，排放如打开的扇子般、门形的钢筋椼架，再铺设屋顶而成。到底为什么会採取这样的结构呢？根据完工当时的建筑杂志，据说是因为地盘不良、想要减少柱子之故。这种结构会集中受力于扇形的「扇轴」部分，再传达到地盘。

这种集中型的结构方式也转换成放射状的图形，运用在门板的设计上。正面玄关的大门因早已换新而不复得见，但会议室的门还保留到现在。

设计看不见的空气

集中型的系统并非只运用在结构上，连设备也以这种方式为目标。与其这么说，不如说这栋建筑的主要课题是设备，这从设计者菊竹清训在杂志上发表的文章〈眼所不能见之物的秩序／空气．光．声音的统一〉亦可得知。

摊开平面图， 机械室刚好位于整栋建筑的正中央。大演艺厅的空调是以巨大喷管从舞台吹出，这和丹下健三的代代木奥运游泳池相同，负责设计这两处设备的是井上宇市。有趣的是，除了主要设备之外，通往会议室的空调管道间也使用透明材料（应该是压克力）；在这种小细节也能看到追求「要如何设计看不见的空气」的痕迹。

混凝土与铁的「嵌合体」

从过去到现在，这栋建筑被比喻为各式各样的东西，如蜗牛、箭猪、水车等等。

希腊神话中，有只怪物「喀迈拉」，是狮子头、山羊身体、蛇尾，这栋建筑可说是其现代版。

都城市民会馆就是钢筋混凝土和钢骨结构的「喀迈拉」。分离不变的部分和会变动的部分，是菊竹流的代谢派运动，在这栋建筑物上呈现出来的就是混凝土的下部结构和铁的屋顶。