翻开任一本具有三十年以上历史的书本，你可以在纸页上，抚触到淡淡的浮突，那是铅字印刷留下的独特压痕，是老一辈读书人指尖最初的记忆。但自九○年代电脑排版成为印刷业主流之后，以铅字排版的凸版印刷技术逐渐没落，铸字厂和活版印刷厂相继歇业，不论是那个时代的书本或故事，都鲜少有人谈论起。
 
　　这本书试图追寻逝去的活版印刷年代，透过与铅字工作数十年的老师傅们的人生故事，观看活字印刷产业的兴盛与衰落。这本书以一本活字印刷书籍的制程为主轴，走过铸字、检字、排版、印刷四个阶段，以丰富的影像及文字记录下活字印刷的面貌。我们也邀请了几位重要的专家，进行访谈或撰文，从历史源流、字体设计、出版编辑、再版与纸型等角度切入，更全面讨论活字印刷的各个相关主题。
 
　　尽管产业没落了，活字印刷并没有消失，近年来不断有设计师、作家、创作者运用活字印刷制作或设计其书籍、作品、商品，本书收录部分产品，来呈现活字印刷现存的样貌。而附录中的重要文献，以及可制作、体验活字印刷的店家和单位，都希望能进一步激发读者去实际接触或更深入了解活字印刷。
 
　　本书由摄影师林盟山掌镜，他的影像如电影般有力，带领读者踏出追寻一本活字印刷书籍制成的旅程。文字深入浅出，老师傅们谈起那段岁月的雀跃、感叹和期许跃然于纸面。这本书透过一场视觉与文字的交会，带你看见在电脑全面攻占印刷业之前，一本书如何印制出来。你会了解，知识的传递曾经必须经过这么多双手，如此得来不易。
 
　　最后，仅以这本书，向所有曾经参与活字印刷蓬勃的那个年代的老师傅们致敬。
 
本书特色
 
　　◆第一本完整记录台湾活字印刷文化的书籍。
　　◆大量影像及深入浅出的文字，带你看见活字印刷的完整流程。
　　◆铸字、检字、排版、印刷之职人深度访谈，他们的人生故事就是活字印刷术历史的缩影。
　　◆历史源流、字体设计、出版编辑之专家访谈及撰文，全方面讨论活字印刷相关主题。
　　◆重要文献摘录、参考资料、制作及体验店家及单位列表，资讯丰富实用。

作者简介

摄影／林盟山

　　1966年生于台北，1991年开始参与摄影工作，作品横跨平面媒体、影像媒体、唱片封片与电影剧照等领域。摄影个展有1995年《青‧春》、1998年《青春日志──台湾青少年影像调查计划》、2006年《如果有件事是重要的──林盟山摄影个展》、2010年《流动摄影棚》、2013年《流しの写真屋肖像计划》；电影剧照作品有《河流》、《洞》、《想死趁现在》等；纪录片作品有1999年《秋茶》及2002年《青春印记》；出版作品有2006年《如果有件事是重要的──林盟山摄影集》。目前为自由摄影。

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装帧．插画／林秦华

　　1978年生于台北，2004年毕业于伦敦传播设计学院，作品包含绘画创作、摄影、平面设计。文宣规划设计作品有「筑生讲堂」系列文宣；装帧作品有《他们在岛屿写作》文学大师系列电影DVD套装（行人文化实验室）、《王文兴手稿集：家变、背海的人》（行人文化实验室）、《吴哥之美》（远流）、《高处眼亮》（远流）、「星月书房」丛书等。目前为自由平面设计师。

　　www.linchinhua.blogspot.tw
 

序言　编辑部

第一部　职人的记忆
铸字──
「当年印刷业很活络，可也非常竞争，在铸字的环节也不例外，简直是杀戮战场那样；甚至会听到江湖流传类似『如果你们去日星买字，就不要来我们这里！』这样划清楚河汉界的撂话。」张先生笑说。
◣传入、扎根、扩散到创新──台湾活字印刷术源流　吴祖铭
检字──
「我父亲、公公那年代，做印刷才是真的前途光明，印刷业师傅们都打着领结、穿着西装上工，下班后去舞厅唱歌、跳舞。那时啊，人们有句俗话说『若嫁印版工，没吃闻也香』，可到我们这一代呢，这话就改写了，变成『若嫁印版工，如同死了尪』，穷忙而已啦！」
◣每一笔，都是讲究──谈活字印刷字体　黄俊夫、柯志杰对谈
排版──
「你看这个、还有这个，这我都不会丢，不会拆（版），以后全部都要放到博物馆的！」爬上爬下、走来走去，不停搬出各种压箱宝、兼走到随时可以开工的工作台前指着检好的版面，林先生坚定地说。
◣还是铅字印得漂亮──出版人谈活字印刷　专访洪范书店叶步荣、叶云平
印刷──
苏先生的话语透有关于这行凋零的落寞，可另一方面，那习惯性、甚至本能性地那样一停下手边印刷工作，就忍不住会对机器乔一乔的身影，更多地透露着，那表面上的「吃饭家伙」，是怎样在一个人生命中占据着亲密的位置。
◣出版社的资产，都在这儿了──再版与纸型　专访洪范书店叶步荣、叶云平

第二部　活着的样貌──创新、活用与保存

附录一　写在这本书以前──诠释与文献
附录二　这里只是起点──其他参考资料
附录三　在台湾，感受活字印刷──相关店家及单位

【职人的记忆之一：铸字】

张介冠，「日星铸字行」第二代，投入铸字这行已将近半个世纪，见证着整个产业的变动与兴衰，而在活字印刷几近消失的此刻，却可说是来自「印刷世家」的张先生，由另一角度理解与保存这个文化的开始。

张先生十七岁时，父亲计划独立开设印刷厂，在筹备的前期，张先生先前往另一家大圆盘印刷厂学习，又因家族中原本就有亲戚从事铜模铸造机与送纸机的制造，也有开设印刷厂，他接着转到三舅的永茂印刷厂，接触了实际的书籍印刷与铸字工作。一九六九年，「日星」正式开业。

「日星」一名是张先生的父亲取的，字形上可拆解为「日日生」，又「星」的字音与台语「生意」的「生」同音，两者都可带出「日日生产、日日生财」的吉利，也表达了对养家、立业的期许。

「日星」迁址过几次，但俱在重庆北路圆环附近，这里不只是张先生的父亲既有的活动与人脉范围，也因为万华虽是印刷业集聚之处，但已趋近饱和，便很自然地倾向选择自己熟悉的区域。「日星」原本计划设为印刷厂，但开业当年隐约感到印刷厂这一环似乎已经不可胜数；又当开业在即时，被通知印刷机无法如期交货、一拖就会拖上把个月；再加上家里原本就有铅字与铜模铸造的机器，种种原因之下，张先生的父亲决定转个大弯，屹立至今的「日星铸字行」便在这样的因缘汇聚下成立。

在那个有「中南行」、「协盛」和「普文」等大型铸字行的年代，「日星」一开始怎么争取业务呢？「我父亲的二十几个拜把兄弟几乎全是印刷同业，虽多是小型印刷厂，但作为起步已经很足够。」张先生说，而原先看似下了赌注的区域选择，也发挥了另一种地利之便，「当时印刷业集中于万华区块，其中，铸字行最北只到西门町福星国小附近的『普文』， 换言之，中正路（今忠孝西路）以北、环河北路以东，就只有日星。」「当年印刷业很活络，可也非常竞争，在铸字的环节也不例外， 简直是杀戮战场；甚至会听到江湖流传类似『如果你们去日星买字，就不要来我们这里！』这样划清楚河汉界的撂话。」张先生笑说。

日星从最开始只有张先生与父亲，加上母亲和两个妹妹，全家动员；七○年代后，日星生意渐趋稳定， 一九七三年时，店里已有十七位左右师傅；到七○年代后期，包含检字与铸字师傅更多达三十余位。