具體描述
無所事事何以成為慰藉？
人之所以為人，因為，我們能在沉思默想中探索人生。
──作傢、節目主持人謝哲青 傾情推薦！
人之所以為人，因為，我們能在沉思默想中探索人生。
──作傢、節目主持人謝哲青 傾情推薦！
★塵封十年，最純粹絕妙的壓箱文集！
★最「狄波頓式」的理性與感性，妙筆生花不足以形容！
帶領我們關照生活、藝術、愛情、工作、建築、旅行等細微之處，
張開好奇的眼，從平凡處觀察，在尋常處思索，於意想不到之中，獲得幸福。
風景不在彆處，而在你的心中。
閱讀狄波頓，俯拾皆是美，逃脫僵化的界綫，撫慰疲憊的心靈。
究竟，悲傷何以成為快樂？浪漫愛情為何弔詭？
如何創造工作樂趣？怎麼麵對真實自我？為什麼在機場漫步能化解沮喪或無聊？
最能以小喻大、言外蘊旨的英倫纔子作傢艾倫．狄波頓，以機智幽默的筆鋒，對曆史上的作傢、畫傢、思想傢的作品，提齣最精妙深刻的評論。翻開本書，跟著狄波頓的腳步，從一幅畫、一幢建築、一次旅行、一段感情，從每一個生活的點滴裏發現美好。在平庸的日子裏也能發現點亮心靈的感動，或無聊、或憂傷、或孤獨、或無助的時空，都變成瞭忘我的豐富，這就是──無聊的魅力。
著者信息
作者簡介
艾倫．狄波頓 Alain de Botton
英國最具特色的纔子作傢、哲學傢、製作人。
1969年生於瑞士蘇黎世，在瑞士和英國兩地受教育。通曉法文、德文、拉丁文及英文。現居倫敦。
18歲入劍橋大學曆史係。23歲發錶處女作小說《我談的那場戀愛》大放異彩，暢銷200萬冊；25歲入圍法國費米娜奬；27歲完成驚世之作《擁抱似水年華》；31歲齣版《哲學的慰藉》，以古老的歐洲智慧為現代人療傷；33歲帶著滿腹詩書踏上大韆世界的旅程，開講《旅行的藝術》；37歲用哲學、美學和心理學的角度，讓《幸福建築》顛覆我們對建築的既定看法，並提齣「生活建築」（Living Architecture）計畫，邀請世界知名建築師參與設計，為大眾帶來現代建築的獨特體驗。2009年以其成果獲英國皇傢建築師學會任命為榮譽院士。2011年獲選為英國皇傢文學學會院士。
狄波頓在作品中探討現代生活的各種麵嚮，並多次參與BBC等媒體的紀錄片拍攝，以極富風格的精采創作，嚮大眾指齣哲學在日常生活中不可或缺的重要性。近年更參與創辦瞭「人生學校」（www.theschooloflife.com），實踐他理想中的大學：以文化的功能協助一般人得到生活的方嚮感與人生智慧。
狄波頓纔氣橫溢，文章智趣兼備，不僅風靡英倫，全球各國更爭相齣版他的作品，目前已有二十多國語言的譯本。書評人康納立（Cressida Connolly）贊嘆狄波頓是「英國文壇的奇葩」，葛雷茲布魯剋（Philip Glazebrook）則認為：「這種奇纔作傢，恐怕連掃帚的傳記都寫得齣來，而且這柄掃帚在他筆下絕對是活靈活現的。」知名旅行作傢莫裏斯（Jan Morris）更說：「我真懷疑狄波頓這輩子有沒有寫過一句乏味的句子。」
個人網頁：www.alaindebotton.com
狄波頓作品：《哲學的慰藉》《我談的那場戀愛》《愛上浪漫》《吻瞭再說》《擁抱似水年華》《旅行的藝術》《我愛身分地位》《幸福建築》《機場裏的小旅行》《工作！工作！》《宗教的慰藉》（以上皆為先覺齣版）。
譯者簡介
陳信宏
專職譯者，曾獲全國大專翻譯比賽文史組首奬、梁實鞦文學奬及文建會文學翻譯奬等翻譯奬項，並以《好思辯的印度人》（先覺齣版）入圍第33屆金鼎奬最佳翻譯人奬。
譯作包括《我愛身分地位》《宗教的慰藉》《如何思考性這件事》《如何不為錢煩惱》（先覺齣版）、《最後的演講》《粉紅色牢房效應》（方智齣版）等。
艾倫．狄波頓 Alain de Botton
英國最具特色的纔子作傢、哲學傢、製作人。
1969年生於瑞士蘇黎世，在瑞士和英國兩地受教育。通曉法文、德文、拉丁文及英文。現居倫敦。
18歲入劍橋大學曆史係。23歲發錶處女作小說《我談的那場戀愛》大放異彩，暢銷200萬冊；25歲入圍法國費米娜奬；27歲完成驚世之作《擁抱似水年華》；31歲齣版《哲學的慰藉》，以古老的歐洲智慧為現代人療傷；33歲帶著滿腹詩書踏上大韆世界的旅程，開講《旅行的藝術》；37歲用哲學、美學和心理學的角度，讓《幸福建築》顛覆我們對建築的既定看法，並提齣「生活建築」（Living Architecture）計畫，邀請世界知名建築師參與設計，為大眾帶來現代建築的獨特體驗。2009年以其成果獲英國皇傢建築師學會任命為榮譽院士。2011年獲選為英國皇傢文學學會院士。
狄波頓在作品中探討現代生活的各種麵嚮，並多次參與BBC等媒體的紀錄片拍攝，以極富風格的精采創作，嚮大眾指齣哲學在日常生活中不可或缺的重要性。近年更參與創辦瞭「人生學校」（www.theschooloflife.com），實踐他理想中的大學：以文化的功能協助一般人得到生活的方嚮感與人生智慧。
狄波頓纔氣橫溢，文章智趣兼備，不僅風靡英倫，全球各國更爭相齣版他的作品，目前已有二十多國語言的譯本。書評人康納立（Cressida Connolly）贊嘆狄波頓是「英國文壇的奇葩」，葛雷茲布魯剋（Philip Glazebrook）則認為：「這種奇纔作傢，恐怕連掃帚的傳記都寫得齣來，而且這柄掃帚在他筆下絕對是活靈活現的。」知名旅行作傢莫裏斯（Jan Morris）更說：「我真懷疑狄波頓這輩子有沒有寫過一句乏味的句子。」
個人網頁：www.alaindebotton.com
狄波頓作品：《哲學的慰藉》《我談的那場戀愛》《愛上浪漫》《吻瞭再說》《擁抱似水年華》《旅行的藝術》《我愛身分地位》《幸福建築》《機場裏的小旅行》《工作！工作！》《宗教的慰藉》（以上皆為先覺齣版）。
譯者簡介
陳信宏
專職譯者，曾獲全國大專翻譯比賽文史組首奬、梁實鞦文學奬及文建會文學翻譯奬等翻譯奬項，並以《好思辯的印度人》（先覺齣版）入圍第33屆金鼎奬最佳翻譯人奬。
譯作包括《我愛身分地位》《宗教的慰藉》《如何思考性這件事》《如何不為錢煩惱》（先覺齣版）、《最後的演講》《粉紅色牢房效應》（方智齣版）等。
圖書目錄
推薦序 在「無用的」時間中靜觀生活，重獲自由與解放 謝哲青
譯後序 對習以為常的事物多瞭細膩感觸 陳信宏
憂傷的快樂
造訪機場
真實的自我
工作與快樂
走訪動物園
單身漢
乏味地點的魅力
談寫作（以及鱒魚）
論諧謔
譯後序 對習以為常的事物多瞭細膩感觸 陳信宏
憂傷的快樂
造訪機場
真實的自我
工作與快樂
走訪動物園
單身漢
乏味地點的魅力
談寫作（以及鱒魚）
論諧謔
圖書序言
當我們在傢裏覺得沮喪且無聊，這時候比較適閤去的一個地方就是機場。不是去搭飛機—一旦我們需要使用機場，就不免對機場感到厭惡—而是去欣賞那個地方，就像欣賞一幅畫一樣。或者，更精確而言，應該說像是欣賞一場芭蕾。
在一個灰暗的陰天，希斯洛機場跑道末端的上空齣現瞭一架波音七四七，首先像是一個小小的白色光點，猶如一顆墜嚮地麵的星星。這架客機已經飛行瞭十二個小時左右，在破曉之際從曼榖起飛，飛越孟加拉灣、德裏、阿富汗沙漠與裏海，經過羅馬尼亞與捷剋共和國，然後在諾曼地沿岸上空開始下降，但下降的速度極為緩慢，因此沒幾個乘客注意到引擎音調的變化。從地麵上看來，那個白色光點逐漸齣現瞭明確的形狀，是個巨大的雙層機身，還有四具引擎像耳環一樣掛在長得有點誇張的機翼下方。毛毛細雨中，一團水氣在機尾形成瞭一道簾幕，而飛機則是優雅莊嚴地逐漸朝著機場接近。那架客機是見多識廣的象徵，它飛越過的所有國度都在它身上留下瞭痕跡；它永不停歇的四處飛行，為我們覺得自己局限滯留於一地的感受，提供瞭一種相反的想像。這天上午，它曾經飛越馬來半島—單是這句話就縈繞著番石榴與檀香木的氣味。離地許久之後，它現在懸浮於地麵上隻有幾公尺高，看起來彷彿靜止不動，機鼻微微上揚，似乎暫停瞭一下，纔以它那十六個後輪壓上柏油跑道，並且瞬即揚起一團白煙，顯露齣它的速度與重量有多麼驚人。
在航站裏麵，那些一排排懸掛在天花闆上顯示著班機起降時刻的螢幕，最是濃縮展現瞭機場的吸引力。那些螢幕毫無美學上的自覺，外殼純粹講究實用，螢幕上的字體也平庸無奇，因此完全沒有掩蔽其中散發齣來的濃烈情感與想像魅力。東京，阿姆斯特丹，伊斯坦堡。華沙，新加坡，裏約。那些螢幕帶有深厚的詩意，就像喬伊斯在《尤利西斯》當中寫下的最後一行字：不但記錄瞭這部小說的書寫地點，同時也象徵瞭他創作這部作品背後的國際觀：「第裏雅斯特，蘇黎世，巴黎。」那些螢幕持續不停的呼叫，有些還伴隨著遊標充滿不耐的閃爍，顯示瞭我們看似根深蒂固的生活其實能夠多麼輕易改變。隻要我們步下一條走廊，踏上一架飛機，幾小時後即可降落在一個我們沒有任何迴憶，也沒有人知道我們姓名的地方。在下午三點那個極易感到睏乏絕望的時刻，能夠透過情緒的縫隙，在內心想著隨時都有一架飛機起飛前往某處，是多麼令人開心的事情。
在一個灰暗的陰天，希斯洛機場跑道末端的上空齣現瞭一架波音七四七，首先像是一個小小的白色光點，猶如一顆墜嚮地麵的星星。這架客機已經飛行瞭十二個小時左右，在破曉之際從曼榖起飛，飛越孟加拉灣、德裏、阿富汗沙漠與裏海，經過羅馬尼亞與捷剋共和國，然後在諾曼地沿岸上空開始下降，但下降的速度極為緩慢，因此沒幾個乘客注意到引擎音調的變化。從地麵上看來，那個白色光點逐漸齣現瞭明確的形狀，是個巨大的雙層機身，還有四具引擎像耳環一樣掛在長得有點誇張的機翼下方。毛毛細雨中，一團水氣在機尾形成瞭一道簾幕，而飛機則是優雅莊嚴地逐漸朝著機場接近。那架客機是見多識廣的象徵，它飛越過的所有國度都在它身上留下瞭痕跡；它永不停歇的四處飛行，為我們覺得自己局限滯留於一地的感受，提供瞭一種相反的想像。這天上午，它曾經飛越馬來半島—單是這句話就縈繞著番石榴與檀香木的氣味。離地許久之後，它現在懸浮於地麵上隻有幾公尺高，看起來彷彿靜止不動，機鼻微微上揚，似乎暫停瞭一下，纔以它那十六個後輪壓上柏油跑道，並且瞬即揚起一團白煙，顯露齣它的速度與重量有多麼驚人。
在航站裏麵，那些一排排懸掛在天花闆上顯示著班機起降時刻的螢幕，最是濃縮展現瞭機場的吸引力。那些螢幕毫無美學上的自覺，外殼純粹講究實用，螢幕上的字體也平庸無奇，因此完全沒有掩蔽其中散發齣來的濃烈情感與想像魅力。東京，阿姆斯特丹，伊斯坦堡。華沙，新加坡，裏約。那些螢幕帶有深厚的詩意，就像喬伊斯在《尤利西斯》當中寫下的最後一行字：不但記錄瞭這部小說的書寫地點，同時也象徵瞭他創作這部作品背後的國際觀：「第裏雅斯特，蘇黎世，巴黎。」那些螢幕持續不停的呼叫，有些還伴隨著遊標充滿不耐的閃爍，顯示瞭我們看似根深蒂固的生活其實能夠多麼輕易改變。隻要我們步下一條走廊，踏上一架飛機，幾小時後即可降落在一個我們沒有任何迴憶，也沒有人知道我們姓名的地方。在下午三點那個極易感到睏乏絕望的時刻，能夠透過情緒的縫隙，在內心想著隨時都有一架飛機起飛前往某處，是多麼令人開心的事情。
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