具体描述
无所事事何以成为慰借？
人之所以为人，因为，我们能在沉思默想中探索人生。
──作家、节目主持人谢哲青 倾情推荐！
人之所以为人，因为，我们能在沉思默想中探索人生。
──作家、节目主持人谢哲青 倾情推荐！
★尘封十年，最纯粹绝妙的压箱文集！
★最「狄波顿式」的理性与感性，妙笔生花不足以形容！
带领我们关照生活、艺术、爱情、工作、建筑、旅行等细微之处，
张开好奇的眼，从平凡处观察，在寻常处思索，于意想不到之中，获得幸福。
风景不在别处，而在你的心中。
阅读狄波顿，俯拾皆是美，逃脱僵化的界线，抚慰疲惫的心灵。
究竟，悲伤何以成为快乐？浪漫爱情为何弔诡？
如何创造工作乐趣？怎么面对真实自我？为什么在机场漫步能化解沮丧或无聊？
最能以小喻大、言外蕴旨的英伦才子作家艾伦．狄波顿，以机智幽默的笔锋，对历史上的作家、画家、思想家的作品，提出最精妙深刻的评论。翻开本书，跟着狄波顿的脚步，从一幅画、一幢建筑、一次旅行、一段感情，从每一个生活的点滴里发现美好。在平庸的日子里也能发现点亮心灵的感动，或无聊、或忧伤、或孤独、或无助的时空，都变成了忘我的丰富，这就是──无聊的魅力。
著者信息
作者简介
艾伦．狄波顿 Alain de Botton
英国最具特色的才子作家、哲学家、制作人。
1969年生于瑞士苏黎世，在瑞士和英国两地受教育。通晓法文、德文、拉丁文及英文。现居伦敦。
18岁入剑桥大学历史系。23岁发表处女作小说《我谈的那场恋爱》大放异彩，畅销200万册；25岁入围法国费米娜奖；27岁完成惊世之作《拥抱似水年华》；31岁出版《哲学的慰借》，以古老的欧洲智慧为现代人疗伤；33岁带着满腹诗书踏上大千世界的旅程，开讲《旅行的艺术》；37岁用哲学、美学和心理学的角度，让《幸福建筑》颠覆我们对建筑的既定看法，并提出「生活建筑」（Living Architecture）计画，邀请世界知名建筑师参与设计，为大众带来现代建筑的独特体验。2009年以其成果获英国皇家建筑师学会任命为荣誉院士。2011年获选为英国皇家文学学会院士。
狄波顿在作品中探讨现代生活的各种面向，并多次参与BBC等媒体的纪录片拍摄，以极富风格的精采创作，向大众指出哲学在日常生活中不可或缺的重要性。近年更参与创办了「人生学校」（www.theschooloflife.com），实践他理想中的大学：以文化的功能协助一般人得到生活的方向感与人生智慧。
狄波顿才气横溢，文章智趣兼备，不仅风靡英伦，全球各国更争相出版他的作品，目前已有二十多国语言的译本。书评人康纳立（Cressida Connolly）赞叹狄波顿是「英国文坛的奇葩」，葛雷兹布鲁克（Philip Glazebrook）则认为：「这种奇才作家，恐怕连扫帚的传记都写得出来，而且这柄扫帚在他笔下绝对是活灵活现的。」知名旅行作家莫里斯（Jan Morris）更说：「我真怀疑狄波顿这辈子有没有写过一句乏味的句子。」
个人网页：www.alaindebotton.com
狄波顿作品：《哲学的慰借》《我谈的那场恋爱》《爱上浪漫》《吻了再说》《拥抱似水年华》《旅行的艺术》《我爱身分地位》《幸福建筑》《机场里的小旅行》《工作！工作！》《宗教的慰借》（以上皆为先觉出版）。
译者简介
陈信宏
专职译者，曾获全国大专翻译比赛文史组首奖、梁实秋文学奖及文建会文学翻译奖等翻译奖项，并以《好思辩的印度人》（先觉出版）入围第33届金鼎奖最佳翻译人奖。
译作包括《我爱身分地位》《宗教的慰借》《如何思考性这件事》《如何不为钱烦恼》（先觉出版）、《最后的演讲》《粉红色牢房效应》（方智出版）等。
艾伦．狄波顿 Alain de Botton
英国最具特色的才子作家、哲学家、制作人。
1969年生于瑞士苏黎世，在瑞士和英国两地受教育。通晓法文、德文、拉丁文及英文。现居伦敦。
18岁入剑桥大学历史系。23岁发表处女作小说《我谈的那场恋爱》大放异彩，畅销200万册；25岁入围法国费米娜奖；27岁完成惊世之作《拥抱似水年华》；31岁出版《哲学的慰借》，以古老的欧洲智慧为现代人疗伤；33岁带着满腹诗书踏上大千世界的旅程，开讲《旅行的艺术》；37岁用哲学、美学和心理学的角度，让《幸福建筑》颠覆我们对建筑的既定看法，并提出「生活建筑」（Living Architecture）计画，邀请世界知名建筑师参与设计，为大众带来现代建筑的独特体验。2009年以其成果获英国皇家建筑师学会任命为荣誉院士。2011年获选为英国皇家文学学会院士。
狄波顿在作品中探讨现代生活的各种面向，并多次参与BBC等媒体的纪录片拍摄，以极富风格的精采创作，向大众指出哲学在日常生活中不可或缺的重要性。近年更参与创办了「人生学校」（www.theschooloflife.com），实践他理想中的大学：以文化的功能协助一般人得到生活的方向感与人生智慧。
狄波顿才气横溢，文章智趣兼备，不仅风靡英伦，全球各国更争相出版他的作品，目前已有二十多国语言的译本。书评人康纳立（Cressida Connolly）赞叹狄波顿是「英国文坛的奇葩」，葛雷兹布鲁克（Philip Glazebrook）则认为：「这种奇才作家，恐怕连扫帚的传记都写得出来，而且这柄扫帚在他笔下绝对是活灵活现的。」知名旅行作家莫里斯（Jan Morris）更说：「我真怀疑狄波顿这辈子有没有写过一句乏味的句子。」
个人网页：www.alaindebotton.com
狄波顿作品：《哲学的慰借》《我谈的那场恋爱》《爱上浪漫》《吻了再说》《拥抱似水年华》《旅行的艺术》《我爱身分地位》《幸福建筑》《机场里的小旅行》《工作！工作！》《宗教的慰借》（以上皆为先觉出版）。
译者简介
陈信宏
专职译者，曾获全国大专翻译比赛文史组首奖、梁实秋文学奖及文建会文学翻译奖等翻译奖项，并以《好思辩的印度人》（先觉出版）入围第33届金鼎奖最佳翻译人奖。
译作包括《我爱身分地位》《宗教的慰借》《如何思考性这件事》《如何不为钱烦恼》（先觉出版）、《最后的演讲》《粉红色牢房效应》（方智出版）等。
图书目录
推荐序 在「无用的」时间中静观生活，重获自由与解放 谢哲青
译后序 对习以为常的事物多了细腻感触 陈信宏
忧伤的快乐
造访机场
真实的自我
工作与快乐
走访动物园
单身汉
乏味地点的魅力
谈写作（以及鳟鱼）
论谐谑
译后序 对习以为常的事物多了细腻感触 陈信宏
忧伤的快乐
造访机场
真实的自我
工作与快乐
走访动物园
单身汉
乏味地点的魅力
谈写作（以及鳟鱼）
论谐谑
图书序言
当我们在家里觉得沮丧且无聊，这时候比较适合去的一个地方就是机场。不是去搭飞机—一旦我们需要使用机场，就不免对机场感到厌恶—而是去欣赏那个地方，就像欣赏一幅画一样。或者，更精确而言，应该说像是欣赏一场芭蕾。
在一个灰暗的阴天，希斯洛机场跑道末端的上空出现了一架波音七四七，首先像是一个小小的白色光点，犹如一颗坠向地面的星星。这架客机已经飞行了十二个小时左右，在破晓之际从曼谷起飞，飞越孟加拉湾、德里、阿富汗沙漠与里海，经过罗马尼亚与捷克共和国，然后在诺曼地沿岸上空开始下降，但下降的速度极为缓慢，因此没几个乘客注意到引擎音调的变化。从地面上看来，那个白色光点逐渐出现了明确的形状，是个巨大的双层机身，还有四具引擎像耳环一样挂在长得有点夸张的机翼下方。毛毛细雨中，一团水气在机尾形成了一道帘幕，而飞机则是优雅庄严地逐渐朝着机场接近。那架客机是见多识广的象征，它飞越过的所有国度都在它身上留下了痕迹；它永不停歇的四处飞行，为我们觉得自己局限滞留于一地的感受，提供了一种相反的想像。这天上午，它曾经飞越马来半岛—单是这句话就萦绕着番石榴与檀香木的气味。离地许久之后，它现在悬浮于地面上只有几公尺高，看起来彷彿静止不动，机鼻微微上扬，似乎暂停了一下，才以它那十六个后轮压上柏油跑道，并且瞬即扬起一团白烟，显露出它的速度与重量有多么惊人。
在航站里面，那些一排排悬挂在天花板上显示着班机起降时刻的萤幕，最是浓缩展现了机场的吸引力。那些萤幕毫无美学上的自觉，外壳纯粹讲究实用，萤幕上的字体也平庸无奇，因此完全没有掩蔽其中散发出来的浓烈情感与想像魅力。东京，阿姆斯特丹，伊斯坦堡。华沙，新加坡，里约。那些萤幕带有深厚的诗意，就像乔伊斯在《尤利西斯》当中写下的最后一行字：不但记录了这部小说的书写地点，同时也象征了他创作这部作品背后的国际观：「第里雅斯特，苏黎世，巴黎。」那些萤幕持续不停的唿叫，有些还伴随着游标充满不耐的闪烁，显示了我们看似根深蒂固的生活其实能够多么轻易改变。只要我们步下一条走廊，踏上一架飞机，几小时后即可降落在一个我们没有任何回忆，也没有人知道我们姓名的地方。在下午三点那个极易感到困乏绝望的时刻，能够透过情绪的缝隙，在内心想着随时都有一架飞机起飞前往某处，是多么令人开心的事情。
在一个灰暗的阴天，希斯洛机场跑道末端的上空出现了一架波音七四七，首先像是一个小小的白色光点，犹如一颗坠向地面的星星。这架客机已经飞行了十二个小时左右，在破晓之际从曼谷起飞，飞越孟加拉湾、德里、阿富汗沙漠与里海，经过罗马尼亚与捷克共和国，然后在诺曼地沿岸上空开始下降，但下降的速度极为缓慢，因此没几个乘客注意到引擎音调的变化。从地面上看来，那个白色光点逐渐出现了明确的形状，是个巨大的双层机身，还有四具引擎像耳环一样挂在长得有点夸张的机翼下方。毛毛细雨中，一团水气在机尾形成了一道帘幕，而飞机则是优雅庄严地逐渐朝着机场接近。那架客机是见多识广的象征，它飞越过的所有国度都在它身上留下了痕迹；它永不停歇的四处飞行，为我们觉得自己局限滞留于一地的感受，提供了一种相反的想像。这天上午，它曾经飞越马来半岛—单是这句话就萦绕着番石榴与檀香木的气味。离地许久之后，它现在悬浮于地面上只有几公尺高，看起来彷彿静止不动，机鼻微微上扬，似乎暂停了一下，才以它那十六个后轮压上柏油跑道，并且瞬即扬起一团白烟，显露出它的速度与重量有多么惊人。
在航站里面，那些一排排悬挂在天花板上显示着班机起降时刻的萤幕，最是浓缩展现了机场的吸引力。那些萤幕毫无美学上的自觉，外壳纯粹讲究实用，萤幕上的字体也平庸无奇，因此完全没有掩蔽其中散发出来的浓烈情感与想像魅力。东京，阿姆斯特丹，伊斯坦堡。华沙，新加坡，里约。那些萤幕带有深厚的诗意，就像乔伊斯在《尤利西斯》当中写下的最后一行字：不但记录了这部小说的书写地点，同时也象征了他创作这部作品背后的国际观：「第里雅斯特，苏黎世，巴黎。」那些萤幕持续不停的唿叫，有些还伴随着游标充满不耐的闪烁，显示了我们看似根深蒂固的生活其实能够多么轻易改变。只要我们步下一条走廊，踏上一架飞机，几小时后即可降落在一个我们没有任何回忆，也没有人知道我们姓名的地方。在下午三点那个极易感到困乏绝望的时刻，能够透过情绪的缝隙，在内心想着随时都有一架飞机起飞前往某处，是多么令人开心的事情。
图书试读
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