具体描述
中国文学史上第一本关于非线性文学的论着
◎完整诠释「非线文学」的定义与发展，并归纳出非线文学的十七项特性。
◎建构台湾史无前例的非线文学理论体系及诗中诗创作法。
◎大胆确立十二大艺术类别，并以非线艺术作例，让读者一次搞懂「非线文学」。
所谓「非线文学」就是打破传统上以线性逻辑思考为方式的阅读与创作，改由非线性来进行的文学活动。
早在西元1913年杜象的第一件现成物艺术创作算起，「非线性」的概念问世已经一百零一年，到了当今数位科技蓬勃发展的时代，「非线文学」更是百花齐放，但台湾在「非线文学」还是一个未被充分了解与开发的领域，所以作者旁征导引了非线艺术理论、非线摄影艺术理论、非线十七个思考模式与微文学理论，完成了这本在我国文学史、艺术史与思想史上都是第一本专论的着作。
此外，作者更提供了诗中诗、微文学、非线摄影艺作品范例，让读者从成品中印证「非线文学」文本创作、设计、嫁接的法则与流程理论，让读者能更熟稔掌握「非线文学」的思路架构与创作方式。
这部集多元艺术于一身的专论，可以让创作者与一般大众走出过去线性的框架，启发国内非线文学、非线艺术与非线思考的教育，并让文学与艺术创作发展出新的道路。
著者信息
作者简介
萧仁隆
笔名：萧云，出生于台东县池上乡。先后迁居花莲县富里乡、新北市五股区，现居桃园县龙潭乡，自认花莲人。喜爱文学、园艺、绘画、史地、哲学思想并器具修理制作，以摄影、旅游，收藏石矿古玩为兴趣，兼修中草药。目前成立非线文学与艺术研究工作室，专研非线性之文学、艺术与思考之发展。
学历：元智大学资讯传播系硕士、应用中文系学士／世界新闻专校（世新大学前身）图书资料科／花莲高工机工科／花莲县富里国中、国小。
着作：《请不要说再见》2004年秀威／《如梦令─萧云诗文选》2005年秀威／《红尘有泪诗卷》2010年联合UDN／《非线文学论》2014年白象文化。
电子邮件信箱：cloud4622@gmail.com
萧仁隆
笔名：萧云，出生于台东县池上乡。先后迁居花莲县富里乡、新北市五股区，现居桃园县龙潭乡，自认花莲人。喜爱文学、园艺、绘画、史地、哲学思想并器具修理制作，以摄影、旅游，收藏石矿古玩为兴趣，兼修中草药。目前成立非线文学与艺术研究工作室，专研非线性之文学、艺术与思考之发展。
学历：元智大学资讯传播系硕士、应用中文系学士／世界新闻专校（世新大学前身）图书资料科／花莲高工机工科／花莲县富里国中、国小。
着作：《请不要说再见》2004年秀威／《如梦令─萧云诗文选》2005年秀威／《红尘有泪诗卷》2010年联合UDN／《非线文学论》2014年白象文化。
电子邮件信箱：cloud4622@gmail.com
图书目录
郑序
《非线文学论》读后
为自己写一首诗 成为生命的赢家
李序
自序
图表目录
第一章 非线文学释说
1.1 非线文学统称
1.2 非线文学定义
1.3 非线文学特性
1.4 非线文学与读写者关系
1.5 非线文学与非线艺术非线思考关系
1.6 总结
第二章 文本定义分类与释义
2.1 文本定义与字词探源
2.2 文本分类
2.3 文本传播媒材类释义
2.3.1网路传播媒材
2.3.2数位传播媒材
2.3.3纸面传播媒材
2.3.4小结
2.4 文本表现型态类释义
2.4.1超文本表现型态
2.4.2传统文本表现型态
2.4.3互动多向表现型态
2.4.4游戏表现型态
2.4.5文本层次表现型态
2.4.6使用综合媒材表现型态
2.4.7动静形式表现型态
2.4.8虚实形式表现型态
2.4.9读写形式表现型态
2.4.10书写线性形式表现型态
2.4.11小结
2.5 文本写作文体类释义
2.5.1诗文本
2.5.2骈文文本
2.5.3散文文本
2.5.4新闻文本
2.5.5报导文本
2.5.6小说文本
2.6 总结
第三章 非线文学发展
3.1 发展滥觞
3.2 国外非线文学发展
3.2.1非线文本书写缘起
3.2.2电脑非线书写系统演进
3.2.3纸面非线文本先例
3.2.4纸面非线文本崛起
3.2.5数位超文本兴起
3.2.6数位超文本书写软体发明
3.2.7国外知名非线文学创作者
3.3 我国非线文学发展
3.3.1我国非线文本缘起
3.3.2回文诗文本
3.3.3集句集字诗文本
3.3.4诗钟游戏文本
3.3.5图象诗文本
3.3.6叠字诗文本
3.3.7拆字诗文本
3.3.8章回小说文本
3.3.9后现代诗文本
3.3.10数位文本发展
3.3.11我国知名非线文学创作者
3.3.12大学开课与相关专书作者
3.3.13官方机构推广
3.3.14设置数位文学创作奖
3.4 结语
第四章 非线文学理论
4.1 导言
4.2 德希达解构理论
4.2.1解构理论探源
4.2.2德希达解构理论与特性
4.2.3德希达空白与双重阅读
4.2.4德希达延异与断裂
4.2.5德希达疆界与框架
4.3 后现代主义
4.3.1后现代主义探源
4.3.2后现代主义拼贴
4.3.3后现代主义特征与影响
4.4 杜象现象
4.4.1「灵光」再释
4.4.2杜象与杜象现象
4.4.3杜象现象与老庄思想
4.4.4对于后现代主义与数位艺术影响
4.5 非线文学理论
4.5.1美学复制与灵光
4.5.2非线文学理论体系
4.5.3非线文学十七特性
4.6 非线文学理论与非线艺术
4.6.1非线艺术理论体系与特性
4.6.2确立艺术十二大类
4.7 非线文学理论与非线思考
4.7.1非线思考十七特性
4.7.2非线思考模式
4.7.3非线思考变数
4.8 总结
第五章 文本制作与嫁接设计
5.1 文本设计概念
5.2 文本制作与设计流程
5.3 图象诗文本制作与设计
5.4 具象诗文本制作与设计
5.5 诗中诗文本制作与设计
5.6 朗诵文本制作与设计
5.7 动画文本制作与设计
5.8 数位影音文本制作与设计
5.9 外延解建嫁接设计
5.10 内延解建嫁接设计
5.11 文本嫁接设计模式
5.11.1轴状模式嫁接设计制作
5.11.2树状模式嫁接设计制作
5.11.3网状模式嫁接设计制作
5.11.4复合模式嫁接设计制作
5.12 原始文本与嫁接文本创作
5.13 外延解建创作嫁接设计范例
5.14 内延解建创作嫁接设计范例
5.15 总结
第六章 「诗中诗」游戏文本创作法
6.1 创作法发现
6.2 创作法探究过程
6.3 「诗中诗」之读写双重阅读
6.4 「诗中诗」之诗趣
6.5 短诗美学
6.6 「诗中诗」游戏文本建构类型
6.7 「诗中诗」游戏文本创作步骤
6.8 「诗中诗」游戏文本七大特性探究
6.9 「诗中诗」与七大特性
6.10 结论
第七章 「诗中诗」创作法体验设计与成果解析
7.1 创作法导言
7.2 创作法体验设计目的与问题假设
7.3 创作法体验设计流程
7.3.1执行前规划
7.3.2体验设计执行
7.3.3「诗中诗」创作法解建创作规则
7.3.4创作法体验设计现场
7.4 体验设计成果解析
7.5 「诗中诗」与七大特性解析
7.6 体验设计总结
7.6.1双重阅读与传统阅读学诗比较
7.6.2结论
7.7 问卷调查
7.7.1问卷调查设计与解析
7.7.2参与者背景解析
7.7.3问卷调查提问设计（一）解析
7.7.4问卷调查提问设计（二）解析
7.7.5问卷调查总结
7.7.6开放题回应
7.8 专家访谈
7.9 体验设计总结
第八章 结论
附录一 诗中诗文本创作作品辑
附录二 微文学论
一、微写作与微文学
二、微文学发展
三、微文学论四说
四、微新诗试作范例
五、微散文试作范例
六、微小说试作范例
七、微评论文试作范例
八、结语
附录三 非线摄影艺术论
一、数位摄影新纪元
二、非线摄影艺术
三、非线摄影先驱
四、非线摄影拍摄技巧
五、非线摄影作品欣赏
参考文献
《非线文学论》读后
为自己写一首诗 成为生命的赢家
李序
自序
图表目录
第一章 非线文学释说
1.1 非线文学统称
1.2 非线文学定义
1.3 非线文学特性
1.4 非线文学与读写者关系
1.5 非线文学与非线艺术非线思考关系
1.6 总结
第二章 文本定义分类与释义
2.1 文本定义与字词探源
2.2 文本分类
2.3 文本传播媒材类释义
2.3.1网路传播媒材
2.3.2数位传播媒材
2.3.3纸面传播媒材
2.3.4小结
2.4 文本表现型态类释义
2.4.1超文本表现型态
2.4.2传统文本表现型态
2.4.3互动多向表现型态
2.4.4游戏表现型态
2.4.5文本层次表现型态
2.4.6使用综合媒材表现型态
2.4.7动静形式表现型态
2.4.8虚实形式表现型态
2.4.9读写形式表现型态
2.4.10书写线性形式表现型态
2.4.11小结
2.5 文本写作文体类释义
2.5.1诗文本
2.5.2骈文文本
2.5.3散文文本
2.5.4新闻文本
2.5.5报导文本
2.5.6小说文本
2.6 总结
第三章 非线文学发展
3.1 发展滥觞
3.2 国外非线文学发展
3.2.1非线文本书写缘起
3.2.2电脑非线书写系统演进
3.2.3纸面非线文本先例
3.2.4纸面非线文本崛起
3.2.5数位超文本兴起
3.2.6数位超文本书写软体发明
3.2.7国外知名非线文学创作者
3.3 我国非线文学发展
3.3.1我国非线文本缘起
3.3.2回文诗文本
3.3.3集句集字诗文本
3.3.4诗钟游戏文本
3.3.5图象诗文本
3.3.6叠字诗文本
3.3.7拆字诗文本
3.3.8章回小说文本
3.3.9后现代诗文本
3.3.10数位文本发展
3.3.11我国知名非线文学创作者
3.3.12大学开课与相关专书作者
3.3.13官方机构推广
3.3.14设置数位文学创作奖
3.4 结语
第四章 非线文学理论
4.1 导言
4.2 德希达解构理论
4.2.1解构理论探源
4.2.2德希达解构理论与特性
4.2.3德希达空白与双重阅读
4.2.4德希达延异与断裂
4.2.5德希达疆界与框架
4.3 后现代主义
4.3.1后现代主义探源
4.3.2后现代主义拼贴
4.3.3后现代主义特征与影响
4.4 杜象现象
4.4.1「灵光」再释
4.4.2杜象与杜象现象
4.4.3杜象现象与老庄思想
4.4.4对于后现代主义与数位艺术影响
4.5 非线文学理论
4.5.1美学复制与灵光
4.5.2非线文学理论体系
4.5.3非线文学十七特性
4.6 非线文学理论与非线艺术
4.6.1非线艺术理论体系与特性
4.6.2确立艺术十二大类
4.7 非线文学理论与非线思考
4.7.1非线思考十七特性
4.7.2非线思考模式
4.7.3非线思考变数
4.8 总结
第五章 文本制作与嫁接设计
5.1 文本设计概念
5.2 文本制作与设计流程
5.3 图象诗文本制作与设计
5.4 具象诗文本制作与设计
5.5 诗中诗文本制作与设计
5.6 朗诵文本制作与设计
5.7 动画文本制作与设计
5.8 数位影音文本制作与设计
5.9 外延解建嫁接设计
5.10 内延解建嫁接设计
5.11 文本嫁接设计模式
5.11.1轴状模式嫁接设计制作
5.11.2树状模式嫁接设计制作
5.11.3网状模式嫁接设计制作
5.11.4复合模式嫁接设计制作
5.12 原始文本与嫁接文本创作
5.13 外延解建创作嫁接设计范例
5.14 内延解建创作嫁接设计范例
5.15 总结
第六章 「诗中诗」游戏文本创作法
6.1 创作法发现
6.2 创作法探究过程
6.3 「诗中诗」之读写双重阅读
6.4 「诗中诗」之诗趣
6.5 短诗美学
6.6 「诗中诗」游戏文本建构类型
6.7 「诗中诗」游戏文本创作步骤
6.8 「诗中诗」游戏文本七大特性探究
6.9 「诗中诗」与七大特性
6.10 结论
第七章 「诗中诗」创作法体验设计与成果解析
7.1 创作法导言
7.2 创作法体验设计目的与问题假设
7.3 创作法体验设计流程
7.3.1执行前规划
7.3.2体验设计执行
7.3.3「诗中诗」创作法解建创作规则
7.3.4创作法体验设计现场
7.4 体验设计成果解析
7.5 「诗中诗」与七大特性解析
7.6 体验设计总结
7.6.1双重阅读与传统阅读学诗比较
7.6.2结论
7.7 问卷调查
7.7.1问卷调查设计与解析
7.7.2参与者背景解析
7.7.3问卷调查提问设计（一）解析
7.7.4问卷调查提问设计（二）解析
7.7.5问卷调查总结
7.7.6开放题回应
7.8 专家访谈
7.9 体验设计总结
第八章 结论
附录一 诗中诗文本创作作品辑
附录二 微文学论
一、微写作与微文学
二、微文学发展
三、微文学论四说
四、微新诗试作范例
五、微散文试作范例
六、微小说试作范例
七、微评论文试作范例
八、结语
附录三 非线摄影艺术论
一、数位摄影新纪元
二、非线摄影艺术
三、非线摄影先驱
四、非线摄影拍摄技巧
五、非线摄影作品欣赏
参考文献
图书序言
●第一章 非线文学释说
1.1 非线文学统称
谈起非线文学（Nonlinear literature）大家一定会一头雾水！因为，这是在数位时代后才产生的新兴文学，其范围介于数位科技与文学创作之间，所以会觉得那么陌生！本章的释说就是要好好阐释这个新兴的文学，让大家有个概念。何谓非线文学呢？即非线性文学的简称。最简洁的解释就是：以具备非线性的写作与非线性的阅读之文学作品作为研究对象的文学研究，就是非线性文学，简称为非线文学。目前与非线文学相似的名词有：网路文学、循路文学、电子文学、赛伯文学、超文本文学、数位文学、以及新文类等。
然而，其中的赛伯文学与超文本文学仅是译名不同，至于电子文学、循路文学、新文类与数位文学的名称；只是早期到现代的学术界对于借由电脑产生的文学作品的不同称谓而已。目前在学术界上使用电子文学与循路文学的名词已经不多，至于新文类一词则使用者甚少，更无人将之冠以文学之名。所以目前只剩网路文学、超文本文学与数位文学的名词被大多数人所接受，并持续应用在学术上。三种型式的文学各有不同，当如何区别呢？数位文学具有传统文本与超文本两特性，与超文本文学特性相同。网路文学则一定要存在于网路中，方可称之为网路文学，离开网路则难以构成。
然而这三种型式的文学作品都属于非线文学的范围。所以，对此三种文学的型式都以非线文学统称。也可以说：非线文学包含数位文学、超文本文学、网路文学三种文学的作品之研究。此外，还包含具有非线性的传统文学作品之研究。因此，非线文学论的研究范围就是对于这四类文学的各种创作文本型式、创作方法、理论根据与历史发展等等研究的学问（萧仁隆，2011）。
1.2 非线文学定义
自从网路发展以来，我国常以网路文学（Internet literature）概括所有在网路上的文学创作。然而，最近已有一些学者认为不妥。例如：须文蔚认为当以数位文学称之，才能概括目前网路文学的全貌（须文蔚，2003；周庆华等人，2009）。此外，尚有超文本文学（Hypertext literature）及循路文学（Ergodic literature） 等等名称来指称网路上的文学创作（吴筱玫，2003）。
1.1 非线文学统称
谈起非线文学（Nonlinear literature）大家一定会一头雾水！因为，这是在数位时代后才产生的新兴文学，其范围介于数位科技与文学创作之间，所以会觉得那么陌生！本章的释说就是要好好阐释这个新兴的文学，让大家有个概念。何谓非线文学呢？即非线性文学的简称。最简洁的解释就是：以具备非线性的写作与非线性的阅读之文学作品作为研究对象的文学研究，就是非线性文学，简称为非线文学。目前与非线文学相似的名词有：网路文学、循路文学、电子文学、赛伯文学、超文本文学、数位文学、以及新文类等。
然而，其中的赛伯文学与超文本文学仅是译名不同，至于电子文学、循路文学、新文类与数位文学的名称；只是早期到现代的学术界对于借由电脑产生的文学作品的不同称谓而已。目前在学术界上使用电子文学与循路文学的名词已经不多，至于新文类一词则使用者甚少，更无人将之冠以文学之名。所以目前只剩网路文学、超文本文学与数位文学的名词被大多数人所接受，并持续应用在学术上。三种型式的文学各有不同，当如何区别呢？数位文学具有传统文本与超文本两特性，与超文本文学特性相同。网路文学则一定要存在于网路中，方可称之为网路文学，离开网路则难以构成。
然而这三种型式的文学作品都属于非线文学的范围。所以，对此三种文学的型式都以非线文学统称。也可以说：非线文学包含数位文学、超文本文学、网路文学三种文学的作品之研究。此外，还包含具有非线性的传统文学作品之研究。因此，非线文学论的研究范围就是对于这四类文学的各种创作文本型式、创作方法、理论根据与历史发展等等研究的学问（萧仁隆，2011）。
1.2 非线文学定义
自从网路发展以来，我国常以网路文学（Internet literature）概括所有在网路上的文学创作。然而，最近已有一些学者认为不妥。例如：须文蔚认为当以数位文学称之，才能概括目前网路文学的全貌（须文蔚，2003；周庆华等人，2009）。此外，尚有超文本文学（Hypertext literature）及循路文学（Ergodic literature） 等等名称来指称网路上的文学创作（吴筱玫，2003）。
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