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　　本书通过文学与影视的互动考察，梳理小说与影视关系的历史沿革、影视改编观念、影视改编方法与传播途径。以中国当代优秀小说被成功地改编成影视的《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》、《活着》、《寻找》和《暗算》等作品，从小说和影视两种不同文本的对比角度，详细分析和理性评述小说与影视互动的各自利弊。使读者在较短时间内，对小说的影视改编有一个清晰的了解和直观的认识，能迅速掌握从文字到视听的得失，从而更好地从小说或影视入手，去完美地欣赏富有文学性的影视文本。

本书特色

　　使读者在较短时间内，对小说的影视改编有一个清晰的了解和直观的认识，能迅速掌握从文字到视听的得失，从而更好地从小说或影视入手，去完美地欣赏富有文学性的影视文本。

作者简介

王鸣剑

　　重庆工商大学文学与新闻学院教授，重庆市文学研究会理事。长期致力于中国现当代作家作品、情感心理与创作关系及影视传媒的教学与研究。着有《上山下乡：一场决定三千万中国人命运的运动之谜》、《无希望的爱恋是温柔的：中国现代作家婚恋生活对其创作的影响》、《民国的才子佳人：现代作家的婚恋与创作》、《国家恒至上：老舍在重庆》和《女性的天空：民国才女们的情感历程》等书。

绪论  文学与影视的互动
  一、小说与影视关系的历史沿革
  （一）小说的电影改编「前史」
  （二）当代小说电影改编的理论与实践
  （三）当代电视改编的进程
  二、影视改编观念的历史演进
  （一）外国电影改编观念的历史与实践溯源
  （二）中国电影改编观念的变化与发展
  三、小说的影视改编方法
  四、小说与影视的联姻

第一章  《芙蓉镇》
  一、剧情简介
  二、从小说到电影
  （一）改编缘起：从「茅盾文学奖」到「一个时代的经典」
  （二）主题：坚持走真实的现实主义道路
  （三）人物：「讲感情，把自己烧进去」
  （四）情节：脱胎于小说，适当增删
  （五）敍事结构：尊重原着，创新不断
  三、「谢晋模式」的是与非

第二章 《红高粱》《高粱酒》与《红高粱》
  一、剧情简介
  二、从小说到电影
  （一）小说与电影的联姻：相得益彰
  （二）大刀阔斧地删改：主题、情节、人物、场景和敍事方式
       1、主题：单一明确
       2、情节：主次调整
       3、人物和场景：尽量简化
       4、敍事方式：化繁为简
  三、小说《红高粱》、《高粱酒》改编为电影《红高粱》的得失

第三章  《妻妾成群》与《大红灯笼高高挂》
  一、剧情简介
  二、从小说到电影
  （一）改编原因：解读历史的视角引发共鸣
  （二）主题：从自由多样性到相对简单和明确化
  （三）情节：从繁到简，集中展示
  （四）敍事方式：视角和结构
       1、敍事视角：从单个的主观到全景的客观
       2、敍事结构：从显隐结构并进到单线索展开
  三、《妻妾成群》改编为《大红灯笼高高挂》的得失

第四章  《霸王别姬》
  一、剧情简介
  二、从小说到电影
  （一）敍事方式：视角与结构
       1、敍事视角：从全知全能到「影像+字幕」
       2、敍事结构：从时间线到三个单元
  （二）敍事策略：情节和主题
       1、情节：围绕主题改变和增删
       2、主题：从个人运命与历史沉浮到对民族精神层次的思索与领悟
  （三）文化、京韵：从香港西化文化到内地主体文化
  三、《霸王别姬》改编的得失

第五章  《活着》
  一、剧情简介
  二、从小说到电影
  （一）敍事视角：从「双重」第一人称到福贵为焦点的视点镜头
  （二）主题：从「忍受」到「担当」
  （三）情节：围绕「造型」和主题改变来增删
  （四）人物：在时代的烙印里一步步走来
  三、《活着》改编的得失

第六章 《妇女生活》与《茉莉花开》
  一、剧情简介　
  二、从小说到电影
  （一）敍事方式：视角与结构
  （二）敍事策略：情节与主题
  （三）敍事风格：沉重与轻松
  三、《妇女生活》改编为《茉莉花开》的得失

第七章 《寻找》与《云水谣》
  一、剧情简介
  二、从剧本到电影
  （一）创作契机：从「真人真事」到「爱情传奇」
  （二）主题：从单一的爱情到双重的爱情和爱国
  （三）故事线索和敍事策略
  三 、杰出的蒙太奇手法和全面採用 DI（数位中间片）技术
  四、《寻找》改编为《云水谣》的得失

第八章  《天鹅绒》到《太阳照常升起》
  一、剧情简介
  二、从《天鹅绒》到《太阳照常升起》
  （一）改编缘起
  （二）主题：从自尊的丧失到情欲的毁灭
  （三）情节：从写实到幻化
  （四）敍事：结构从完整到分段，方式从顺叙到倒敍
        1、敍事结构：从完整统一的封闭式结构到分段敍事的开放式结局
        2、敍事方式：从顺叙到倒敍
  三、《天鹅绒》改编为《太阳照常升起》的得失

第九章  《亮剑》
  一、剧情简介
  二、从小说到电视剧
  （一）改编缘起
  （二）合理取舍情节、大胆提炼主题
        1、撷取小说中的代表性事件，来刻画人物和表现主题
        2、添加新的情节，完善主题和人物形象的塑造
        3、更改人物经历和人物之间的关系，使剧情更加惊险、曲折和动人
  （三）敍事策略：从「敍事蒙太奇」到历史真实与虚构相交织
  （四）人物形象：从英雄的悲壮到军人的阳刚
  （五）「亮剑」精神，契合了时代精神
       1、还原了历史真实
       2、拓展了军事题材
  三、《亮剑》改编的得失

第十章  《暗算》
  一、剧情简介
  二、从小说到电视剧
  （一）敍事方式
  （二）敍事策略
  （三）时空设置
  三、《暗算》改编的得失

后记

文学与电影都是反映人类生活的艺术形式。前者古老，后者年轻。有文字记载的书面文学，如葛天氏之乐和《吴越春秋•弹歌》，迄今已有2000多年的历史；而有片可查的电影，如卢米埃尔兄弟摄制的《工厂大门》却只有110多年。两千多年不衰的文学与百年新生的电影之间，在过去的一个世纪里朝分夕合，藕断丝连，共同丰富着人类的精神生活。

（一）小说的电影改编「前史」

在反映人类生活的艺术形式（小说、散文、戏剧、诗歌、音乐、舞蹈、建筑、绘画、雕刻和电影等）中，电影是「惟一可以让我们知道它的诞生日期的艺术。」（[匈牙利]巴拉兹•贝拉（Béla Balázs）：《可见的人（电影精神）》，中国电影出版社2003年9版。）事实上，电影问世之初，人们没并没有将其视为艺术，仅仅被看作一种杂耍式的技艺和娱乐的商品而已，根本不能与文学相提并论。如德国的艺术史家康拉德•朗格（Konrad Lange）在《艺术的本质》中就武断地认为「电影不是艺术」；英国的着名作家萧伯纳（George Bernard Shaw）则更是瞧不起电影，他预言说「电影要成为艺术，惟一的办法就是摄制一部完全用字幕构成的影片。」（参见邵牧君《西方电影史概论》，中国电影出版社1982年版。）直到1940年代，有声电影具备了画面、声音和色彩三大元素后，西方电影理论界才将电影作为一门艺术加以研究。

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从文学到视听：中国当代小说的影视改编与传播 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2024

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