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　　◆《旧金山纪事报》与美国科克斯书评／年度最佳书籍
　　◆本书作者经手设计的书封超过600个，包括卡夫卡、乔伊斯、卡尔维诺、科塔萨尔等名家经典作品。

　　「阅读就像躲进自己眼睛后方的宁静修道院。」

　　由出版界最优秀的书封设计师兼狂热爱书人，带给世人这本独具魅力的好书。书中的视觉与文字范例，带领读者多方探讨阅读的现象学，让人了解我们阅读文学时，如何想像画面。

　　我们阅读时究竟「看」到什么？

　　俄国文学家托尔斯泰（Leo Tolstoy）是否真的描述过安娜‧卡列尼娜（Anna Karenina）的容貌？美国小说家梅尔维尔（Herman Melville）是否真的告诉过读者《白鲸记》主角以实玛利（Ishmael）的长相？书页上零碎出现的意象──一只优雅的耳朵、一撮卷发、一顶头上的帽子──以及其他线索与意符（signifier），帮助我们想像出人物画面。然而，觉得自己熟知某个文学人物，和能否具体描绘出他们，其实没有太大关联。

　　当爱尔兰作家乔伊斯（James Joyce）带我们到都柏林，当英国小说家狄更斯（Charles Dickens）让我们踏进伦敦，我们其实是透过他们的眼睛了解那些城市。我们把自己熟悉的地方，套进作者虚构的场景，然后像爱丽丝的镜中奇遇，探索先前从未造访过的世界与年代。

　　平面设计大师彼得‧曼德森用这本书告诉我们，这种想像画面的过程是独一无二的历程，专属于阅读。

　　本书结合了曼德森得奖设计师的专业资历，以及他年轻时接受的古典钢琴训练，从他这辈子最爱的文学出发，用全面图像化的现象学，探讨我们如何理解阅读这件事。

名人推荐

　　侯季然　导演
　　陈夏民　逗点文创结社总编辑
　　辜振丰　作家
　　黄威融　杂志编辑者
　　杨佳娴　作家、国立清华大学助理教授
　　刘雪珍　辅仁大学进修部英文系主任
　　郑俊德　华人阅读社群创办人
　　聂永真　设计师

　　推荐

各界赞誉

　　「这本幽默风趣、图文并茂的好书，探讨文字如何召唤出心中的画面……作者曼德森主张，阅读是一种共同创作，我们对于书中人事物的印象，除了受作者的描写影响，也和我们自身的记忆与过去有关……本书探讨化文字为影像时的特殊挑战，以插图搭配哲学、文学批评与设计理论。」──亚历山卓‧奥特（Alexandra Alter），《纽约时报》（The New York Times）

　　「曼德森这本引发众多思考的新书，帮助入门读者以想不到的方式思考文本。」──《洛杉矶时报》（Los Angeles Times）

　　「这是一本和读者对话的书，让人一页接着一页欲罢不能……〔作者〕是备受推崇的书封设计家……阅读常被视为一种被动的活动（尤其是对不爱看书的人来说）。生于美国麻州剑桥（Cambridge）的曼德森……以十分具说服力的方式，主张阅读是一种主动的合作……这本书本身体现了概念设计，娓娓道来作者认为是什么让阅读这件事，成为书页上具有创造力的视觉活动──这本书有的页面密密麻麻，有的则只有一、两行字──融合了素描、美工图案、经典书籍的封面影像，以及更多更多。」──《波士顿环球报》（The Boston Globe）

　　「今年最生动、最有趣、提供最佳插图的现象学着作。曼德森是业界知名的书封设计师与艺术指导，他透过文字与图片，探讨我们阅读文本时看到的事物，以及那些画面源自何处。他所分析的阅读与画面想像过程，见解深入……还玩心大发，依据作家托尔斯泰（Tolstoy）的描述，给我们一张小说女主角安娜的警方缉凶图。」──《密尔瓦基哨兵报》（Milwaukee Journal-Sentinel）

　　「哇……曼德森改变了我对阅读的看法。他试图以精简的文字找出答案，还提供想也想不到的欢乐影像。这本书就像《绿野仙踪》（Wizard of Oz）里的龙卷风，也在读者心中刮起旋风。身为读者的你，不只会被带到奥兹王国（Oz），还会感受到想像力的起风时刻。这本书太聪明、太原创、太巧妙，适合当成礼物，送给每一个看书时曾打瞌睡的人。」──凯伦‧罗舒（Karen Russell），《沼泽新乐园》（Swamplandia!）作者

　　「曼德森给我们万花筒式的美妙体验，成功将文本、图画、插图、书封图像合为一体。这是一本让人一读再读、可以和平面设计师分享的书。」──《科克斯书评》（Kirkus）

　　「这本书是探讨认识论哲学的优秀范例，内容引发读者心中各式各样的联想，召唤出心灵的洪流……曼德森善于拿自己当例子，书中提到的个人经验相当能引发共鸣。他提到我们可以像开车一样，快速读完小说，也可以像是散步一样，细细体会一切……〔他〕採取轻松愉快的口吻，但深入探讨事物本质。」──德怀特‧加纳（Dwight Garner），《纽约时报》

　　「曼德森是最优秀的书封设计师，他在这本令人惊艳的图文书中，探讨我们在阅读时看到什么，并从引人入胜的角度，思考我们阅读时看着文字却未意识到的心理活动。」──《多采多姿新闻网》（Flavorwire）

　　「这本书解构阅读时的视觉体验，融合了哲学与神经心理学，令人陶醉……曼德森成功达到他要的效果。」──《喧嚣网》（The Rumpus）

　　「不可思议……文字精采，图片也精采，读完有如和彬彬有礼的幽默绅士做了这辈子最棒的对话。本书让我们了解，小说之所以鲜明，原因在于人类特殊的视而不见。这本书读起来像是作家卡尔维诺（Italo Calvino）的鬼魂旁听了纳博科夫（Vladimir Nabokov）的文学课，然后在美国书籍设计师艾文‧路斯提格（Alvin Lustig）与科普节目「电台实验室」（Radiolab）工作人员的协助下，交出期末报告。」──克里斯‧维尔（Chris Ware），《盖一本故事》（Building Stories）作者

　　「奇妙又迷人的一本书……曼德森让我们注意到，我们专心投入叙事时，并未全然意识到的事……这本书会让爱书人思考专心阅读时视为理所当然的事，进而探讨阅读乐趣的本质。」──《书页书评》（BookPage）

　　「引人入胜……太了不起的一本书。」──Coolhunting.com

　　「这本书融合哲学、心理学、文学理论与视觉艺术。克诺夫出版社（Knopf）的副艺术总监兼书封设计师曼德森，探索复杂的阅读历程……说明阅读并非线性过程。读者就算顺着作者的文字一直读下去，还是会加上自己过去的阅读记忆、偏好、欲望与期望，有时还会分神……作者用简短但丰富的十九个章节，探讨各式各样的主题，包括阅读与时间、技巧、视觉敏锐度、幻想、通感、相信之间的关系……阅读是一种神祕行为，曼德森以这项奇妙的活动为主题，提出稀奇古怪又充满趣味的思考。」──《科克斯书评》（Kirkus，星号推荐）

　　「爱书人的飨宴……天南地北的丰富视觉之旅……〔曼德森〕描绘出阅读的梦境，让我们看到幻象是如何禁不起检视，但依旧留下鲜明的记忆。书本是摸得着的魔术！」──《书架情报》（Shelf Awareness）

　　「文学大师托尔斯泰、梅尔维尔、乔伊斯、吴尔芙的作品，本书作者曼德森信手拈来，以轻松愉快的方式，带读者走过错综复杂的分析，让我们明白为什么如果要了解自己、了解彼此、了解这个不停转动的世界，文学与阅读不可或缺。」──《书单》（Booklist）

　　「本书探索书上的文字如何变成我们脑中的画面，我读完后倍感冲击，叹为观止。」──《书籍大事》（BookRiot）

　　「这不是一本书，是一本启发并拓展心智的圣经。曼德森是天才。」──海蒂‧茱拉维特斯（Heidi Julavits），《消失者》（The Vanishers）作者

　　「精采万分。曼德森检视我们人类乱糟糟的脑袋，就阅读这个主题，带来发人深省、多采多姿的思考。此外，这也是一本讲『看』与『理解』的书。」──詹姆斯‧葛雷易克（Jim Gleick），畅销书《资讯》（The Information）作者

　　「曼德森之于书籍设计，有如华特‧莫区（Walter Murch）之于电影剪辑。这个比喻当然是最高赞誉。」──杰夫‧代尔（Geoff Dyer），《又一个美好的航海日》（Another Great Day at Sea）作者

曼德森设计作品的赞誉

　　「我觉得当代文学应该做到、但通常没做到的事，他在视觉上都做到了。」──作家汤姆‧麦卡钖（Tom McCarthy）

　　「曼德森让图像与文字组成意想不到的联盟，让人觉得两者本来就该结合在一起。他巧妙融合了活泼趣味与经典。」──作家杰德‧佩尔（Jed Perl）

　　「我认识曼德森是因为他帮《鲜艳的字母》（The Flame Alphabet）设计书封，我第一次和他聊的时候吓了一大跳，因为他非常仔细地读过那本书……设计家那么深入读你的东西，让人紧张万分，但又是非常幸运的一件事。他问我对封面有什么想法的时候，我知道自己完全不想干涉，甚至不想让自己的话影响到他。我要原创的曼德森。」──作家（Ben Marcus）班‧马库斯

　　「文化指涉与视觉语言之间有着隔阂，但我三不五时会看到突破鸿沟的设计──那种设计是共通的、是故事的完美开头。那是我不希望读者忘掉、最好萦绕心头的设计。那些设计都出自曼德森之手。」──作家尤‧奈斯博（Jo Nesbø）

　　「曼德森设计的书封全都有趣、雅致、美丽，而且传达出阅读、写作与感知的视觉本质。他设计的每一个书封都是一首诗，不妨仔细欣赏。」──作家珍‧曼德颂（Jane Mendelsohn）

作者简介

彼得‧曼德森（Peter Mendelsund）

　　美国克诺夫出版社（Alfred A. Knopf）副艺术总监，目前正重拾古典钢琴。《华尔街日报》赞美他设计出「经典、最好辨识的当代小说封面」。曼德森现居纽约。

译者简介

许恬宁

　　台大外文系毕，现为自由译者。

画画与「想像」
小说
开场白
时间
栩栩如生
表演
素描
技巧
共同创作
地图＆规则
抽象概念
眼睛、视觉画面＆媒体
记忆＆幻想
通感
意符
相信
模型
零＆整
模煳不清

【内容摘录 1】

摘自「小说」

阅读的故事是一则事后被回想起来的故事。我们阅读时，心思沉浸其中。在那个当下，我们愈是专心、愈是入迷，就愈难让头脑理性分析的那一部分影响我们正在投入的体验。因此，我们讨论阅读的感受时，其实是在谈「曾经阅读的记忆」。*而这份阅读的记忆是不实的记忆。

＊＊＊

如果我请你「描述安娜‧卡列尼娜」，你可能会说她很漂亮。如果你是个细心的读者，你可能提到她「有着浓密的睫毛」，讲到她的身材，甚至告诉我，她嘴唇上方有着一抹毛茸茸的小胡子（是真的，她有汗毛）。文化评论家阿诺德（Mathew Arnold）则提到「安娜的粉肩、浓密的秀发、半阖的双眼⋯⋯」然而安娜究竟长什么样子？你可能觉得自己很熟悉一个角色（人们觉得某个角色描写得很出色时，常会说：「彷彿我认识她一样。」），但这不代表你实际想像出一个人。你的脑海里没有一个固定人像──没有一张完整无缺的脸。

＊＊＊

我请大家选一本自己最喜欢的书，然后描述书中关键人物的外貌。通常他们告诉我的答案，会是这个主角如何在空间中移动（小说里发生的事，大多是一连串的动作）。某位读者选了威廉‧福克纳（William Faulkner）的小说《痴人狂喧》（The Sound and the Fury），他描述书中的班杰‧康普森（Benjy Compson）：「步履蹒跚，手脚不协调⋯⋯」但他究竟长什么样子？文学人物的脸模煳不清。他们的五官只会被略微提及，而且就算提到，也几乎不重要──应该说，五官只有在定义角色代表的「意义」时才重要。描述角色是一种限定范围的作法，五官帮助界定角色──然而这样的五官，无法帮我们实实在在想像出一个人。*

＊＊＊

虽然我们以为自己看得到文学人物，但他们其实比较像是一套决定了某个特定结果的原则。一个角色的外貌特质或许只是点缀，但其五官可能暗示了他们代表的意义。（英文中的「知道」〔译註：see，也有『看到』的意思〕和「理解」〔understanding〕有什么不同？）

（如果你喜欢一本书，必须极度小心谨慎地思考，再决定是否要看改编的电影版，因为电影的选角很可能变成你心中的那个角色。这是非常非常危险的一件事。）

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