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　　《漂浪的小羊》是一位天才少女作家的「抗战」书写，
　　写出了她自己，也写出了她所置身的那个时代，
　　写出了二十世纪台湾╱中国╱东亚人民的一个特殊的生命类型。

　　被誉为台湾光复初期天才少女作家的陈蕙贞，于一九三二年出生于日本东京，本书《漂浪的小羊》为其十四岁时的初试啼声之作，是一部半自传体小说。中日战争期间，她在日本完成小学教育，战争结束后随家人返回台湾，一九四九年后长期定居于中国大陆，二○○五年病逝北京。本书是作者于一九四六年全家返台前，在等候船位的一个月内写成的，而后获得台湾《中华日报》小说征文首奖，惊艳文坛。

　　然而时至今日，出版这部将近七十年前写就的小说，其意义绝不止于再现一位天才少女的小说书写而已。读者可借由本书一窥一九三六至一九四五年间，从中国对日抗战前夕到日本战败期间，一家四口怀抱着回归祖国的希望，在日本东京等地辗转生活的经历。陈蕙贞的故事可说是二十世纪台湾╱中国╱东亚人民生命史的类型之一，小说中对于日本国家体制以及日本国民性的反思随处可见，这些反思即使到了今天仍然有可供借镜之处，具有明确的现实与历史意义。

名人推荐

　　◎台大中文系梅家玲教授、日本爱知大学黄英哲教授专文导读

《星尘回响：失落文明的最后挽歌》 一、 导言：迷雾中的文明碎片 《星尘回响》并非一部讲述传统意义上英雄史诗或浪漫传奇的著作，它是一部深入探索失落文明“艾瑟利亚”覆灭之谜的编年史与考古学报告的混合体。本书的核心目标，是通过对散落在宇宙边缘星域的遗迹、加密数据流以及幸存者留下的模糊记忆的系统性重构，试图还原这个曾经在银河系中占据重要地位，却在一夜之间销声匿迹的超级文明的兴衰轨迹。 艾瑟利亚文明的特点是其对“共振能源”的精妙掌握。他们并非依赖粗暴的核聚变或反物质技术，而是发展出了一种能够与宇宙背景辐射深度耦合的能源系统，这使得他们的城市悬浮于等离子流之上，他们的飞船能以接近光速却毫无能量损耗地航行。然而，正是这种对“和谐”的极致追求，最终成为了他们毁灭的根源。 本书的叙事结构模仿了考古发掘的层级：从外围的卫星残骸开始，逐渐深入到核心行星的地下深层结构，最终试图触及导致大灾变的“奇点记录”。 二、 第一部分：光辉年代的物质佐证 在本书的开篇，作者带领读者走访了散布在“寂静之环”星云中的艾瑟利亚前哨站。这些遗迹保存得异常完好，仿佛主人只是刚刚离去。 1. 结构与美学：无缝之城 艾瑟利亚的建筑风格摒弃了任何可见的接缝或支撑结构。他们使用的材料，被称为“拟态晶格”，能够在分子层面根据环境需求进行自我重组。书中详细描述了在一颗被冰封的卫星上发现的“观星台”遗址。这座建筑主体由一种散发着幽蓝微光的半透明物质构成，内部结构复杂到足以让现代的工程学专家感到眩晕。通过对残留能量场的分析，我们推断出这些建筑不仅仅是居住或工作场所，它们更像是巨型的能量接收器和处理器，与文明的网络系统完全融合。 2. 社会结构：无阶级的效率 通过解读数千块被时间侵蚀的“记忆石板”（一种艾瑟利亚用来记录个人经历和知识的介质），我们发现了一个高度去中心化但效率极高的社会模型。他们似乎消除了传统意义上的统治阶层和经济剥削。知识的获取是即时的，劳动的价值体现在对整体“和谐度”的贡献上。书中引入了“同频者”的概念，这是指那些在特定领域达到极高造诣，并能将自身经验无损传输给他人的人。然而，这种极致的同质化，也为后来的崩溃埋下了伏笔——个体差异的丧失。 3. 科技巅峰：超维度的航行与计算 艾瑟利亚的科技远超我们对物理定律的理解。他们掌握了对时间流速的微调能力，这使得他们的“思考速度”远超任何已知生命体。书中详细介绍了他们如何通过“相位折叠”技术，在不撕裂空间结构的前提下，实现跨越数千光年的瞬间转移。我们发现的飞船残骸，其核心推进器结构复杂到需要多个维度的几何学才能描述，这表明他们的工程学已经超越了三维空间的限制。 三、 第二部分：和谐的裂痕与隐秘的实验 随着发掘工作的深入，书中开始转向对艾瑟利亚文明内部危机的探讨。辉煌的表象下，潜藏着对“完美”的偏执追求所带来的副作用。 1. 噪音的恐惧与“净化协议” 艾瑟利亚文明极度厌恶“随机性”或“不可预测性”，他们称之为“宇宙噪音”。为了维持能源系统的绝对稳定和社会的绝对和谐，他们启动了代号为“寂静回响”的计划。这涉及对所有社会成员的思维进行持续的、轻微的校准，以确保所有情绪波动都在预设的范围内。书中揭示了一系列地下实验室的记录，显示他们曾试图通过基因编辑和神经植入来消除“负面情感”的萌芽，如嫉妒、恐惧和反抗精神。 2. “共振衰减”的警报 文明的能源系统依赖于与宇宙背景的完美“共振”。随着时间的推移，系统的效率开始以极其缓慢的速度下降。这些细微的衰减并未引起管理层的恐慌，反而催生了更激进的解决方案。科学家们开始寻求一种“终极稳定态”——一种能够将文明固化在时间中的技术。 3. 艾拉的警告：被抹除的声音 本书的亮点之一，是对一位被称为“艾拉”的首席能量理论学家的重新发现。她的加密日志片段显示，她强烈反对“终极稳定态”实验。艾拉认为，文明的生命力在于其演化和变化，而试图冻结熵增本质上是逆天而行。她的记录中充满了对“被同化”的恐惧，她相信，这种对完美稳定的追求，将导致文明在物理层面与宇宙的动态平衡脱节。然而，她的警告似乎被主流的“和谐委员会”视为“噪音”，并最终被系统性地从所有记录中清除。 四、 第三部分：奇点与最终的静默 最后的篇章聚焦于大灾变的那一刻，基于对核心设施“编织者之塔”的残骸分析。 1. 终极稳定态的启动 记录显示，在某个精确的时间点，艾瑟利亚启动了他们的“终极稳定态”项目。这不是一次爆炸，而是一次宏大而静默的“收缩”。他们试图将整个文明的物质和意识，通过超维度工程，转移到一个独立于我们宇宙之外的“稳定域”。 2. 能量的逆流与维度撕裂 然而，实验出现了灾难性的偏差。由于系统对“宇宙噪音”的过度抑制，当能量场尝试进行维度转移时，它没有找到一个平滑的出口，而是与周围的正常空间产生了剧烈的“相位冲突”。书中引用的分析图表表明，这并非一次能量释放，而是一次对空间结构本身的“吸附”或“抹除”。 3. 幸存者的痕迹与最后的谜团 在被“稳定化”的区域边缘，考古学家发现了一些极其怪异的残留物——被瞬间固化在半空中的有机体碎片，以及尚未完成的数据传输。这些碎片似乎试图逃离那场静默的灾难，但为时已晚。他们没有死亡，而是被“定格”在了运动的某一瞬间。 《星尘回响》的结论是开放的：艾瑟利亚文明并未被摧毁，而是被“转移”了。但这种转移的代价是彻底的自我流放。他们追求永恒的和谐，最终获得了永恒的——寂静。本书最后留下的疑问是：如果一个文明为了追求完美而失去了变化的能力，那么他们所到达的“稳定域”，究竟是天堂，还是一个超越了我们想象的、更高级别的囚笼？本书通过对这些冰冷遗迹的细致描摹，邀请读者一同思考技术、完美主义与生命本质的深刻哲学命题。

作者简介

陈蕙贞

　　一九三二年生于东京荻洼。父陈文彬，台湾冈山人，为着名语言学者，母何灼华，嘉义人，日本东京昭和医学专门学校毕业。一九四六年二月随父母返台，就读北一女初中部，同年十月，日文处女作《漂浪的小羊》获《中华日报》小说征文首奖。一九四九年随父母前往中国大陆，进入北京新华广播电台工作。一九八九年任北京大学汉语教学中心兼职教授，一九九一年应日本NHK（日本放送协会）之邀赴日，担任汉语讲座主讲人，一九九三至一九九五年任日本庆应大学文学部访问教授，二○○五年因胃癌逝世于北京，享年七十二岁。另着有《陈真さんの北京だよりーくらしとことば》（大修馆书店）、《柳絮降る北京よりーマイクとともに歩んだ半世纪》（东方书店）等。

审订者简介

黄英哲

　　现任日本爱知大学现代中国学部暨大学院中国研究科教授、爱知大学国际问题研究所所长。研究领域为台湾近现代史、台湾文学、许寿裳研究。

译者简介

王敬翔

　　东吴大学日文系毕业，爱知大学中国研究科博士，专攻日治时期台湾的文学翻译问题。现任玄奘大学应用外语系兼任助理教授。留学期间开始从事翻译工作，译有：《苏维熊文集》（合译）、《吴坤煌诗文集》（合译）（台大出版中心）等。主要着作包括〈杨逵『三国志物语』の翻訳改作をめぐって〉《爱知论丛九十三号》、〈西川満『西游记』の翻訳改作をめぐって〉《爱知论丛九十五号》（爱知大学大学院院生协议会）。

主编序
台湾文学史外一章──《漂浪的小羊》╱梅家玲

导读
台湾作家的「抗战」书写──读《漂浪的小羊》╱黄英哲

自序
前往东京
新生活
特高警察
逛银座
和子来访
忠告
女佣
日语
幼稚园
友情
西安事变
新年
访问堀江家
赏樱
开启战端
郭沫若先生
盼望的幼稚园
慧如生病
寄住他处的孩子
痊癒
事件
学中文
靖国神社祭典
诱惑
转学
欺负人的孩子
盲肠炎
爱国诗
返台
接近翠绿的岛屿
在台湾
重返东京
新学期
太平洋战争爆发
男女合班
烦恼
带来幸运的探望
升学问题
再度转学
集体疏散
出发
到达
长恩寺
宿舍生活
东京老家
揹稻谷
会面
前往山梨
山梨的生活
空袭
村里的人们
乡下学校
间谍
南瓜
日本投降

附录

主编序

台湾文学史外一章──《漂浪的小羊》
梅家玲

　　在台湾早期新文学史上，女性作家原就十分有限；更遑论涉及战争、认同、离散等「大叙事」的女性书写。而陈蕙贞的自传性小说《漂浪的小羊》，便正是在这一层面上，为四○年代的台湾文学史，提供了一个十分重要并且特殊的文本。

　　陈蕙贞一九三二年生于东京荻洼，中日战争期间，她与父母亲及姐姐蕙娟同在东京生活，并在那里完成小学教育；抗战胜利后短暂返台，插班就读台北一女中初中部，之后便长期定居中国，以日语播音员身分活跃于北京国际广播界，晚年并曾受NHK之聘，赴日从事汉语教学，二○○五年病逝北京。《漂浪的小羊》是一九四六年全家返台前夕，陈蕙贞在等候船位的一个月内所写就的。完成后，参加台湾《中华日报》小说征文比赛，获得首奖，时仅十四岁，惊艳文坛，因而被誉为「天才少女作家」。该小说以日文撰写，当年由「陈蕙贞文艺出版后援会」印行，流传极少。二○○五年，台湾南天书局的《战后初期台湾文学丛刊》曾再版该书，中文版则是首度由台大出版中心翻译出版。

　　从台湾新文学的发展脉络来看，这部小说重新浮出地表，其意义应绝不止于再现一位天才少女的小说书写而已。陈蕙贞的女性身分、孩童视角，以及战争期间远离台湾、处于日本的位置，在在都使得它投射出有别于既有文学书写的丰富内蕴。初看之下，作者以细致的笔触，娓娓道出战争期间东京的家居点滴及学校情事。它的内容固然如作者自序所言，是「台湾受日本统治时，一位台湾少女在周遭的压迫之下，精神上仍奋斗不懈，坚信着灿烂黎明的到来并常怀祖国的生活，以及以她为中心的一家人的生活」。但仔细阅读，其间实有不少驳杂矛盾的情节，相当值得玩味。

　　小说由年轻的母亲带着两个可爱的小女儿从上海乘船前往东京开始，以中国对日抗战胜利作结。在此之前，主角田慧真一家人已遍历台湾、日本、中国之间的漂泊流离。居所不定，使母亲不禁慨叹：在两个孩子心中，「将不知魂萦梦牵的故乡在何处了」。然而对于年幼的台湾孩子而言，东京繁华的景观、舒适的居室环境、新鲜的学校生活与日常细节，却是童年中充满欣喜的经历。做父亲的坚持民族立场，靖国神社祭典时拒挂日本国旗，春日外出赏樱，则仍不免要陶醉于眼前美景，为身在异乡的幸福生活而深自感恩。小女儿不时被日本人斥为「清国奴」、「支那人」而深感愤恨，却也因为自己姓「田」，在学校频受同学嘲弄、老师歧视，竟天真地询问父亲是否可以改姓「田泽」或「田村」。不止于此，父亲痛恨日本殖民台湾，但无论在女儿生病期间，抑是战时举家往乡下疏散之际，都得求助日本友人。就作者当时年龄而言，应该还无法理解所谓「认同」问题的复杂性，然而这一写实的孩童视角，正所以披露了战时在日台人生活的若干侧面，为现今有关「战争」、「离散」、「认同」、「中（台）日关系」等议题，留下许多暧昧的讨论空间。

　　另一方面，「语言」也为该小说开启了另一个有趣的思辨向度。首先，这部具有强烈「抗日／抗战」情怀的小说，所使用的语言原是日文，其间张力，已不待言。何况，小说中还提到孩子们学习中、日文的不同感受：姐妹俩「觉得日语好像是世界上最容易学的语言」；相对地，「已经习惯日语简单发音的舌头，发不出中文那种复杂的音」，几度「不想学了」。此外，当慧真随学校疏散，远别家人时，父亲屡屡撰写古典汉诗，抒发忆女伤别之情，她则以日文写作和歌俳句寄赠父母，倾吐思念。凡此，既凸显中日「语言」的对话与交锋，混生与混成，也让我们思考这部小说的属性──它是日语文学，还是华语文学？放在现今「华语语系文学」的论述框架中，将会引发怎样的讨论？

　　正是如此，《漂浪的小羊》以中文版问世，自当有其不凡的意义。在此我要特别感谢黄英哲教授在本书翻译出版过程中的多方面协助，以及提供精彩的导读。我们期待它能够丰富读者对于台湾文学的认识，并为未来的台湾文学研究，提供不同的观照视野。

导读
 
台湾作家的「抗战」书写──读《漂浪的小羊》
黄英哲
 
一、前言
 
一九四六年的东京大审判（日本称之为极东国际军事裁判）认定日本的侵华战争始于一九二八年的五三惨案（又称济南惨案），而日本学者如家永三郎、江口圭一则一向主张「日中战争」，始于一九三一年的九一八事变（日本称作满州事变），终于一九四五年九月下旬，驻留中国的日本军队全面投降，即所谓的「十五年战争」。另外，对中国而言，一九三七年的七七事变（日本称为卢沟桥事件或支那事变）则是中国对日「抗战」全面爆发的起点；一九四一年日本偷袭珍珠港，日美正式开战，演变为日本与同盟国的交战（当时日本称之为大东亚战争，战后改称为太平洋战争），中国正式加入同盟国阵营。一九四五年八月十五日，日本天皇发表「终战诏书」，接受波茨坦宣言，日本军队无条件投降，日本是战败了（日文叫「败战」，但日本官方不谓「败战」，仅称是「终战」──战争结束），中华民国是战胜国之一。
 
日本开始展开侵华军事行动时，台湾沦为日本的殖民地已经三十余年，由于这三十年间殖民地资本主义发展的内在驱动力，此后又随着满洲国魁儡政权的建立、侵华战争，与东南亚侵略南进政策初期的胜利，促成日本帝国空间的扩充与帝国内部的社会流动，使得台湾人能够以「日本人」身分，方便于日本帝国境内移动，包括中国占领区或是日本本国。当时台湾住民因是在日本统治之下，所以是日本帝国之臣民或国民。但是，同样是日本国民，位阶却有天壤之别，日本人是统治的一方，台湾人则是被统治者。另一方面，台湾人又是存在于中国汉民族的另一支流；虽然中国为台湾人的父祖之国，台湾人却非中国国民。究竟从中国的「抗战」开始，历经「大东亚战争」，到日本战败，台湾作家的「抗战」书写为何？透过作家的自传性作品这种充满真实感情的书写，除了能够理解台湾作家的「抗战」书写之外，作品也某种程度诚实地反照了当时一部分台湾人的心情与态度。《漂浪的小羊》无疑就是一部典型的台湾作家「抗战」书写作品。

评分☆☆☆☆☆

读这本书的过程，就像是在经历一场心灵的洗礼。作者的文字功底非凡，遣词造句之中，总能捕捉到那些稍纵即逝的情感细节，像是细腻的笔触，一点一点地勾勒出小羊内心的波澜。我尤其喜欢作者对于环境的描写，无论是辽阔的草原，还是蜿蜒的小溪，亦或是神秘的森林，都被赋予了生命，仿佛它们不再是单纯的背景，而是参与到故事发展中的重要角色。这些景物描写，不仅为故事增添了画面感，更重要的是，它们与小羊的情绪起伏息息相关，有时是它孤独的映照，有时是它希望的寄托，有时又似乎是它迷茫的写照。我常常会停下来，反复咀嚼某一段描写，感受那份文字带来的画面感和意境，仿佛自己也置身于那个场景之中，与小羊一同感受着风的吹拂，阳光的温度，以及草叶的芬芳。这种沉浸式的阅读体验，是许多书难以给予的，它让我不仅仅是“读”了一个故事，更是“活”了一个故事。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我的，不仅仅是阅读的乐趣，更是一种情感上的慰藉。在快节奏的现代生活中，我们常常会感到疲惫和迷失，而这本书，就像是心灵的一片绿洲，让我能够暂时放下外界的喧嚣，沉浸在小羊的世界里，感受那份简单而纯粹的情感。我喜欢那种能够抚慰人心的故事，它不需要轰轰烈烈的情节，也不需要跌宕起伏的冲突，仅仅是透过角色的经历，传递出一种温暖和希望。我常常会在心情低落的时候翻开这本书，然后慢慢地被它的文字所治愈，仿佛小羊的每一次坚强，都在告诉我，一切都会好起来的。这种无声的支持和鼓励，是这本书最动人的力量。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结尾，给我留下了非常深刻的印象。它并没有给出一个绝对圆满的结局，而是留给读者一些想象的空间，让故事的余韵悠长。我喜欢那种不落俗套的结尾，它不像某些故事那样，把所有的事情都交代得一清二楚，而是让你在合上书本之后，依然能够回味无穷，不断地去思考。这种开放式的结尾，反而更能激发读者的思考，也更能体现出作者的艺术追求。我会在合上书本之后，久久不能平静，脑海中还在不断地勾勒着小羊未来的可能，也在思考着，我们自己的未来，又将走向何方。这本书，就像是我人生中的一个驿站，它给我带来了启示，也激励着我，继续勇敢地向前走。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计就深深吸引了我，那是一种带着淡淡忧伤的温暖感，远方地平线上模糊的轮廓，和画面中央那只孤单却眼神坚毅的小羊，仿佛在诉说着一段不为人知的故事。光是看封面，我就已经开始脑补出无数种情节，它不像市面上那些色彩鲜艳、主题明确的儿童读物，反而透露出一股更深沉、更具艺术性的气息。我甚至会去猜测，作者在选择这张封面的时候，是不是也怀揣着同样的感触，想要通过视觉语言，先一步与读者建立起情感的连接。我总觉得，一本好的书，从封面开始就应该是一个完整的作品，它不仅仅是内容的载体，更是一种审美的体验，一种对读者的邀请。这张封面，就是这样一张充满魔力的邀请函，让我迫不及待地想要翻开扉页，去探寻这只“漂浪的小羊”究竟要去往何方，又会在旅途中遇到怎样的风景与挑战。我喜欢这种留有想象空间的设计，它不像某些封面那样把所有重要的线索都点破，而是留给读者自己去解读，去填充，让这本书在每个读者的心中，都拥有独一无二的姿态。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏把握得非常好，有的时候，它会像一首舒缓的诗歌，让你慢慢品味生活中的点滴美好；有的时候，它又会像一股奔涌的河流，将你带入情节的跌宕起伏之中。我喜欢作者在故事的推进上，并没有一味地追求快节奏，而是懂得在适当的时候放慢脚步，让我们有机会去感受小羊在旅途中的点滴收获，以及它内心的成长。这种张弛有度的叙事，让故事既不会显得过于平淡，也不会让人感到疲惫。我常常会在看到一个让我意想不到的转折点时，暂停下来，回味一下之前的铺垫，然后惊叹于作者的巧思。这种惊喜感，是阅读过程中非常宝贵的体验，它让我觉得，自己不仅仅是在被动地接受信息，而是在主动地参与到故事的构建中。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，有一种独特的韵味，它不像某些儿童文学那样过于浅白，也不像成人文学那样过于晦涩。它介于两者之间，既有儿童能够理解的童趣，又不失深刻的寓意。作者在遣词造句时，仿佛总是在用一种温柔而充满智慧的方式，引导我们去思考一些人生中的大事。我喜欢那种能够同时打动不同年龄层读者的作品，它意味着作品本身具有超越年龄的普适性和深刻性。我甚至会发现，在不同的人生阶段阅读这本书，都会有不同的感悟，它就像是一坛陈年的老酒，越品越有滋味。这种经久不衰的魅力，正是这本书最独特的地方。

评分☆☆☆☆☆

阅读这本书，给我带来的最大感受，就是一种温暖而坚韧的力量。即使在最艰难的时刻，小羊也从未放弃寻找属于自己的方向。它所经历的“漂浪”，并非是一种无意义的流浪，而是一种积极的探索，一种对自我和世界的认知过程。我喜欢作者所传递的这种积极向上的价值观，它并没有回避生活中的苦难，而是通过小羊的经历，告诉我们，即使身处困境，只要心中有光，就能找到前行的道路。这种力量，不仅仅是给予小羊，更是传递给了每一个读者。我常常会在遇到生活中的挫折时，想起小羊的坚韧，它会给我带来勇气，让我相信，没有什么困难是无法克服的。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，一个好的故事，不应该只是讲述发生了什么，更应该去探讨“为什么会发生”。这本书在这方面做得非常出色，它没有简单地将小羊的“漂浪”归结于偶然，而是通过一些 subtle 的线索，引导读者去思考，去体味小羊内心深处的渴望与不安。作者并没有直接给出答案，而是巧妙地将这些原因隐藏在细节之中，需要读者去细细品味，去联系前后文，去进行推理。这种“留白”的处理方式，让整个故事更加耐人寻味，也激发了我主动去思考和探索的欲望。我喜欢这种不需要被喂养式的阅读，它更像是一种智力上的挑战，也是一种情感上的共鸣，我会在阅读过程中不断地问自己“为什么”，并尝试去寻找答案。这种互动式的阅读体验，让我觉得我和作者之间，以及我和书中的角色之间，都建立了一种更深层次的联系。

评分☆☆☆☆☆

我特别欣赏作者在塑造角色方面的独特性。小羊的形象，并非是那种完美无瑕、一路顺风顺水的主角，它有它的迷茫，它的脆弱，它的犹豫，甚至它的错误。正是这些不完美的特质，让它显得如此真实，如此 relatable。我能在它的身上看到自己的影子，看到我们每个人在面对未知时的恐惧，看到我们对归属感的渴望，看到我们对自我价值的追寻。这种真实感，使得我对小羊的命运牵挂不已，我会在它遇到困难时替它捏捏紧拳头，会在它取得小小的进步时为它感到由衷的喜悦。作者并没有刻意去美化小羊的经历，而是将其置于一个充满挑战和不确定性的世界里，让它的成长显得更加来之不易，也更加珍贵。

评分☆☆☆☆☆

我个人很喜欢作者在书中埋下的那些充满哲思的片段。它们不是那种生硬的说教，而是巧妙地融入到故事情节和人物对话之中。读到这些片段时，我会不自觉地停下来，反复思考作者想要表达的意图。这些片段，就像是人生中的一个个小小的顿悟，它们可能在某个瞬间会显得微不足道，但随着时间的推移，你会发现它们对你的人生观、价值观产生了潜移默化的影响。我尤其喜欢那些关于“寻找”和“遇见”的探讨，它让我思考，我们的人生，不正是由无数次的寻找和无数次的遇见所组成的吗？这本书，就是一次又一次的寻找与遇见，它让我更深刻地理解了生命的意义。