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　　「杨婕或许正在建构一种个人的『直接存有学』，事关如何描述『自己的异乡』。」──童伟格

　　「没有不挤压的房间，没有不互斥的记忆，书写即是追忆，追忆总是已经烧过拣选过的，像舍利子。托在掌上看，里面是蜂巢般分割，蜜与灰同在。」──杨佳娴

　　「不再执着于缝补。白色的生活，不过像又一次地震。妳将坚固地倖存。妳的爱与死。房间摇晃的恐惧。轰隆轰隆，妳会这样老去。」

　　她说自己是被房间降生的孩子，十八岁离家，从此开启找寻房间的旅程——套房宿舍青旅、共宿独居借住，意外写就一部情感建筑学／私人住屋史：情同亲人的房东、室友、偶然闯入的地下屋宇、看房奇遇、高原浪游错身旅伴、沿东海岸逝去的恋情……

　　房里的物件，也成为途中最亲密的伙伴——日日与尘螨相拥而眠，整理箱收容泪水，霉如雪花覆盖房间，见证潮溼的记忆。因孤独无以名状，遂委身幻化以各种姿态浮贴日常，具象或无形，日日为伴。有时需要整个房间聊供自处的小宇宙，有时渴望另一抹唿吸在身旁晕散，好让自己拖着遍身碎烂回来，不至于回到一片荒地。至此，独处与相处矛盾缀点不同生活必需，像跳格子般凸显安适状态；此时唯有房间反映私我念想，以习惯、以气味、以碎散满室不可言喻的那些。

　　房间无私豢养好的岁月坏的伤，像母亲子宫涓滴护持的羊水。

　　最后明白，居住即远行，我们都是自身的外来者——

本书特色

　　◎陈芳明主编新时代散文书系──「Essay时代」推荐作家！

　　◎童伟格（作家）、杨佳娴（作家、清大中文系助理教授）　暖屋序言

　　◎骆以军（作家）、郝誉翔（作家、北教大语创系教授）、李明璁（作家、文化评论家）、林达阳（作家）、吴妮民（作家）喊烧出租

　　◎ 以「房间」系列散文迭获大奖，《印刻文学生活志》、《联合文学》专文介绍，备受瞩目新秀──杨婕第一本散文集。

　　◎ 透过一间间房回顾过往人情事景，文字隽永抒情，房间成了作者的对外观景窗，涵纳时间空间的流动移徙，借由描绘房间轮廓物拾，不断从中复写记忆，观照纤敏内心。

　　◎ 陈芳明主编，新时代散文书系──「Essay时代」出版主旨

　　当前台湾社会已经从权力的囚牢释放出来，散文创作者的思考模式，价值观念，内心感觉，已经与上个世代截然不同。他们笔下酿造出来的文字技艺，几乎与他们各自的生活方式全然贴近。他们的作品，已经开始定义台湾文学的陌生图像。其中的声调、音色、味道、感觉，都足以容纳时代变化的节奏。他们并列登场时，全盘翻新的散文风格也宣告诞生。

　　值此之际，麦田规画推出的「Essay时代」系列，别具时代意义。此书系的选书，不限世代，不限领域，举凡能体现当代社会的散文观，以及反映多元议题的书写，都是我们关注的对象。我们期许一个创新的文学发声，在新的世纪展现应有的文化能量。──陈芳明

作者简介

杨婕

　　1990年生，牡羊座。曾获时报文学奖、梁实秋文学奖、全国学生文学奖、台中文学奖等，登上《印刻文学生活志》「超新星」、《联合文学》「新人上场」单元。另入选《创世纪六十年诗选》。作品散见《印刻文学生活志》、《联合文学》、《中国时报》、《联合报》、《人间福报》、《幼狮文艺》等。

「Essay时代」前言 陈芳明
推荐序　　自己的异乡　童伟格
推荐序　　暗房与暖房──序杨婕散文集《房间》　 杨佳娴

辑一【房间】
房间
作亲
晒衣情事
下三角
龟裂
鬼屋
女生宿舍
裸住
地底迷宫
零
流星群
看房
密室

辑二【回收物】
钥匙
穿衣镜
后书柜时代
养乐多
虫洞
礼物
热敷垫
血清
免费拥抱
哈啰，门把
除溼机
椅子
拖鞋
毛巾
整理箱
初吻
霉

辑三【外扫区】
邻居们I
邻居们II
雨中婚礼
垃圾话
洞洞装
洁癖
缺水
废桥
气象预报
溺毙
寂寞证

辑四【违建】
青年旅舍
安和桥
保养品
违建
孩子
琐碎香格里拉
外遇
马桶和客栈
自尽
剩女小番茄

辑五【地契──雾中书】
第一书
第二书
第三书
第四书
第五书
第六书
第七书
第八书
一座太太
我们要前往远方的面包店
有时而尽
第二座太太：一千个夜晚

后记：而我是被冬日房间降生之人

房间
 
那是一座逃离的房间。
 
我在十二月中旬的午后入住，带着几箱杂物，和书。浅灰磁砖贴满地面，圆灯、长灯由樑隔开，使天花板平添简单的诗意，小夜灯藏在纹路蜿蜒的玻璃罩里。靴夹与长靴是一对恋人，依偎衣柜，深褐家具平衡了房间的寒冷色泽。另一边，双人床已接纳柔软的枕被，化为梦的摇篮。填满物什的木柜层层并列，彷彿会唿吸的小宇宙。
 
这些大小物件拼凑出来客，拼凑出我。我来到房间。
 
将物品整理好，天色业已暗下。窗外是大片荒地，我将屋室打亮，让远远的灯火穿透明亮的玻璃窗，与房间合而为一。走进浴室拿魔术拖，从窗口拖起，很快沾满灰尘毛屑，必须勤快清洗，才能消化地面的秽乱。
 
这座房间比我预估得脏太多了。
 
后来我几乎每天重复这样的步骤，并逐渐掌握诀窍：先用胶带黏地板，再打溼魔术拖。布面挤满灰尘后，去除较明显的沾黏物。灰尘总是从角落涌生，故而我频繁地打扫。清洁工作通常在晚上进行，日光灯一开，房间立刻绽满简洁的暖意。
 
有时觉得它过于干净，但唯有勤快整理，日常制造的凌乱方能复原，像一遍遍人生练习。
 
搬进房间前，习惯同身边的人叨念各种琐事，而这里，泰半时刻是没有声音的。这座房间一如文字最私密的场域，飘满我的习惯、气味，不需任何言语补满空白，我在其中。谨慎照顾房间，也感觉它悄悄保护着我——无论在房间里，或身处他方。
 
我开始思考独处的意义，重新建立定时定量的生活：三餐、写字、打扫，日子变得轻松简单。一向怕吵的耳朵，在这座静谧完整、宛如星球的房间，益渐宽宏大量，外界的声响，适度提醒了：生存。
 
尽管缓慢无声的度日，仍切实存在着。
 
有时我在房间里失神，过往如水流激越，崩解、碎裂。思绪涌动的状态多在夜晚，冬日深夜满是透明的冷，我独自承受睡眠的轮回，失眠时倒一杯酒，小口地喝。不容自我说服之际，便随意翻阅木柜的书，它们拥有各自的生命，曲折地陪伴房间。

我流连在一九九五年邱的蒙马特，莒哈丝的童年西贡，费雷思残忍的纽约，梵谷的星空。漫步遥远土地，房间成了小小的万花筒，足以旋转天空。窥视关于伤痕祕径，幽微的流浪谱系——悄悄迁徙着，在骚动的夜里。

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