旧书浪漫:读阅趣与淘书乐(限量典藏书盒精装藏书票版) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2022

图书介绍


旧书浪漫:读阅趣与淘书乐(限量典藏书盒精装藏书票版)

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著者
出版者 出版社:联经出版公司 订阅出版社新书快讯 新功能介绍
翻译者
出版日期 出版日期:2015/09/30
语言 语言:繁体中文



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发表于2022-10-06

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图书描述

送给爱书人的最佳献礼──
李志铭最新作品《旧书浪漫:读阅趣与淘书乐》,限量典藏、精装书盒、藏书票!
 
  书与人相遇,人与书结缘,一切从这里开始。
  从一本书的装帧设计,到收藏旧书与阅读新书,甚至游走各类型书店
  三届金鼎奖得主──李志铭,述说读书与淘书的最浪漫!
 
  继《装帧台湾:台湾现代书籍设计的诞生》、《单声道:城市的声音与记忆》、《读书放浪:藏书记忆与装帧物语》后,李志铭新作《旧书浪漫:读阅趣与淘书乐》怀着爱书人的浪漫,以天真和执着的个人追忆今昔之情怀式书写,表达「玩书」的概念:浪迹在看不尽的旧书店、古书店、二手书店、外文书店的旅途上,寻寻觅觅,搜访辗转流传于人们手中的旧书、体会店家的人情和书缘,于此连辍成篇、娓娓诉说着如何买书、藏书、阅读的一则则「书话」传奇。
 
  《旧书浪漫:读阅趣与淘书乐》是李志铭从个人热爱淘书、走访书店的切身经验出发,逐一探询、挖掘出那些被遗忘的故事,包括早期书籍装帧家及其美术设计、书与人之间的因缘流转,乃至作为媒介的巷弄书店纪闻、古本屋沙龙女主人的书业史话,同时亦为一介普通读者的读书随笔。

著者信息

作者简介

李志铭

  1976年生于台北,台湾大学建筑与城乡研究所硕士。具有天秤座理性的冷淡与分析倾向,对人对事缺乏谄媚的热情,工作余暇偏嗜在旧书摊中窥探历史与人性,同时喜好蒐集黑胶唱片、聆听现代音乐以及台语老歌。着作获奖众多,备受肯定,《半世纪旧书回味》获2005年《中国时报》「开卷」十大好书、《装帧时代》获2011年金鼎奖,《装帧台湾:台湾现代书籍设计的诞生》获2012年金鼎奖、《单声道:城市的声音与记忆》获2014年金鼎奖,以及谈黑胶的《寻声记:我的黑胶时代》、书话文集《读书放浪:藏书记忆与装帧物语》。目前专事写作。
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图书目录

序 一场浪漫的时间旅行/吴卡密(旧香居店主)
序 相遇的表情/陈允元(诗人)
 
辑一:相约在书店
一页台北‧书店之城
旧香沙龙:台北城南瑯嬛宝窟「旧香居」
宛如一场流动的盛宴:信鸽法国书店
阅读城市人文小风景:胡思二手书店
通往那美丽的年代:小艺埕一九二○书店
上了山就看海:寻访九份「乐伯二手书店」
书店行旅,岛屿之东:花莲旧书店散记
书街岁月:重庆南路
 
辑二:何故乱翻书
守护书籍的黑夜里,永远有星光
奇幻瑰丽的甜美及悲伤:法国鬼才作家鲍里斯‧维昂的泡沫人生
那一天,我的灵魂已跳向妳
青春幻灭、岁月如歌:石黑一雄小说里的音乐与乡愁
此生犹有未竟之志:李哲洋与巴托克
吟咏孤独和乡愁的滋味:赫曼‧赫塞的《玻璃珠游戏》与我
骚动的灵魂无可遏止:亨利‧米勒的巨蟹(Cancer)与女人
欲向怒海顽抗:谈海明威与蒋介石
凝望岁月青春,我们依然孤寂
何妨浮生尽荒唐:读《日安忧郁》与少女莎冈
从海洋到宇宙:凡尔纳的奇幻历险
绝版书的死与生:波特莱尔《恶之华》中译本拾掇
 
辑三:书窗的风景
宛如魔鬼在花朵上跳舞:法国插画家艾迪‧勒格朗(Edy Legrand)
海的精灵忧郁疯狂向天使发起进攻:卡洛斯‧舒瓦伯(Carlos Schwabe)的神话与幻想
病与狂的梦幻曲:法国象征主义画家奥迪隆‧雷东
共赴一场假面舞会的华丽盛宴:色彩魔术师克里斯汀‧拉克鲁瓦
克劳斯‧哈帕尼米的北欧奇幻森林
挥霍的美丽与慾望交缠的激情:阿根廷超现实主义女画家莱欧娜‧费妮
光影交叠的华丽与前卫:「瑞士学派」平面设计巨匠马克斯‧胡贝
从风格中解放出来:荷兰风格派前卫设计师彼特‧玆瓦特
我已将音乐一劳永逸地放下了
黑与白的狂歌乱舞:栋方志功的木刻装帧
关于旧书与装帧随想三则
 
附录
传承台湾古书业的新世代:侧写旧香居(台大店)(今已歇业,特以此文志念)
 
后记
与书有染的浪漫

图书序言

序(节录)

一场浪漫的时间旅行/吴卡密(旧香居店主)

  不久前在为鹿岛茂《古书比孩子重要》写序时,读着资深重度书痴的爱恋史,不自觉会想起周遭认识、接触过的书人书痴们,如书中所言:「古书店既是通往过去,自由旅行的时光机,但恐怕也是让善良老百姓沦落地狱的陷阱。」有经验、嗜书癖的书人绝对了解书海无涯,对于他们,买书藏书往往是越陷越深、爱恋无尽,征服了某个领域的古书,又会对别的领域展开新的幻想,彻彻底底就是条不归路,书领着人从原来的领域不断扩张,即使不向外延展,一旦上瘾,大多也会走向特定的收藏主题,朝向专家之路,勇往前进。

  每个书痴书虫的演变过程,大抵不外乎从一开始买书是出于需求,买需要读的书,继而开始搜寻想要读的书、特定作家的书,接下来是从新书买到旧书,想搜尽所喜欢类别的书,并立志要读完所有的书!最后是追求特殊版本:限量毛边、装帧特别、书封美丽,甚至到即便是看不懂的文字也统统纳入书架,买书、玩书、藏书一次到位,书痴书奴已经确立!严格说,十多年累积下来,志铭已离最后阶段不远矣!

  志铭从写硕论开始泡旧书店,论文完成后,他也变成每天「不是在书店,就是在前往书店的路上」。若说每天都在书店或许是夸张了!但一年三百六十五天将近有四分之三的时间,他绝对是每天游走在城南,穿梭在新旧书店间,在旧香居看到志铭或在他笔下其他书店捕获他大概也不意外,唯一固定时刻的是每週四明目书社的开箱时刻,和一帮同好前辈们谈天,傍晚时刻最容易巧遇他!若问他为何天天往书店跑,他肯定会憨憨的笑着,一时之间无法回答。因为对他来说,这根本不是问题,书店几乎已是他每一天的固定行程,生活的一部分,週而复始的惯性行为。

  一如黄裳说琉璃厂书肆有沙龙气息,书店是文人聚集之地,书友聚谈,交换意见与轶闻。志铭也喜欢讲沙龙,尤其偏好旧书店,旧书古本老物件对他就是有挡不住的吸引力,彷彿瞬间开启与过往时光的连接,坠入某个不知名的兔子洞,寻书访书像是未知的冒险,人与人的交流好比不期而遇的浪漫邂逅。书店和书,早已是他生活的基本配备,如阳光、空气、水一般不可缺少!

  书店对他而言,也是知识、灵感的充电所,在拓展视野和刺激多元创作上都有绝对的影响力。但最吸引他的仍然是因书结缘的同好、各有专攻的前辈朋友们,这些经常偶遇的书人班底们,是实体书店最可贵的风景。在书店的交流当然不只聊书,也时而穿插些妙人妙事、FB艺文界的奇人异事等。就创作的角度来说,除了书之外,书店沙龙中人情、故事相互窜流,也是不可错过的风景之一。

  志铭旺盛的求知慾,如同餵不饱的饥饿,加上高度的好奇心和学习力的驱使下,他努力学习日文,是为了更贴近日本文化。因老辜(辜振丰先生)翻译《恶之华》期间,经常陪同进出信鸽法国书店找资料,不知不觉接触许多具有特色的法文出版品和

  文学小说,不谙法文的志铭,也折服于法国出版品的魅力,定期拜访信鸽便成为固定行程之一,相信不久后他应该也会跑去学法文。

  每每看到他的新文章,就发现他平常看似没作笔记的习惯,却绝对有张大耳朵,将大家闲谈、交流间所分享的种种都吸纳成他写作的灵感之一,朋友的喜好乐趣,彼此影响,所谓近朱者赤,近墨者黑,我对法国文学的喜好,阅读的内容似乎间接也成为了他的喜好,好学好奇的他总能在短时间练就功夫,没多久我们就可以谈沙冈、谈波特莱尔、谈伍迪艾伦、谈亨利‧米勒,有时看他信手写来,轻松快意,不刻意渲染、自然自在的表达,我想,源源不绝的热情是他写作的最大动力。多年下来,看似他用文字打造出一座书天堂,倒不如说他因进了天堂有了翅膀,让他可以展翅快意的遨游其中。

  延续《读书放浪》,《旧书浪漫》更多了点个人情怀式的抒写,看来寡言憨厚的他,或许很难和浪漫二字立即连结,但他每每见到自己喜欢的书本、装帧时,总会像抚摸小孩、小猫般反覆摩娑。记得有一天他用极其兴奋的语气和高亢的声调告诉我,刚看完根据栋方志功《板极道》改编的传记电影《我はゴッホになる! 爱を彫った男‧栋方志功とその妻》,饰演栋方的男演员相当出色,不仅做足功课,更精彩是日常生活的呈现,将栋方志功的气质、神韵表现得维妙维肖,志铭滔滔不绝地描述主角创作时的情景和投入状况,尤其是平时木讷的他,一碰到开心的事便会口沫横飞、手足舞蹈。志铭在说栋方志功的同时,我也觉得此时的他不也是如此吗?面对偶像、书事、创作,埋首其中乐此不疲,写起文章自信有力,谈起旧书口若悬河!总觉得他骨子里的浪漫基因绝对爆表!当年他毅然放弃稳定的工作,挑战专职的作家生涯,若没有庞大的热情、开放的心态,肯定无法下定决心,一路走来,虽也有困难、焦虑,但不可动摇的执念,是他前进的信心!

  一直以来我们用「玩书」的概念和大家分享关于买书、藏书、有各种癖好,热爱纸本书之行为,以更轻松、浪漫的心情来倾诉对书的迷恋。对志铭而言,写作不仅是与自己的对话, 每天持续写作也是对外在世界的传达,将阅读的心得、新奇的发现与观察研究,定时吸纳、整理、提炼、撰写出最精华的一篇篇文字,传递给大家。 借由分享的热情,慢慢堆砌成属于他独具一格的书话。
 
相遇的表情/陈允元(诗人)

  一九三三年七月,时设籍于明治大学文艺科的巫永福,在《福尔摩沙》创刊号发表了小说〈首与体〉。小说描述一对来自殖民地台湾的青年漫步于东京街头,打算到帝国饭店的东京座观看契诃夫作品《樱园》的演出,却同时忧虑着「首」与「体」相反对立的问题:青年S想留在东京,台湾的家书却催他返乡,处理结婚问题。一九二○年代的知识青年带着社会改革之志前往帝都东京;一九三○年代,有志于文学艺术、怀抱「前进中央文坛」之梦的文学青年,也前仆后继来到东京。巫永福之外,张文环、杨炽昌、翁闹等等,都在行列之中。东京的魅力,翁闹曾在《有港口的街市》写道:「大东京是一块巨大的磁铁,将这地上所有的存在物不断地吸引过去。」

  留学生作家对东京的迷恋,倒不是耽溺于爵士乐、霓虹、咖啡厅的摩登物质生活,而毋宁是爱其作为西方文明之中介、也作为东亚文化发信地的这个层面。他们的文学之卵,必须在与世界同步的文化刺激中孵育、茁壮,长出自己的羽翼。同属留学生的刘捷即在〈台湾文学鸟瞰〉描述,他们「处在中央文坛膝下,对世界文学的潮流有最敏锐的感受」。这一点,在巫永福身上有深刻的体现。他在明治大学文艺科阶段,即师事横光利一、小林秀雄、山本有三等大家;小说〈首与体〉,也有这么一段叙述:「身为文学青年,对于能接触到伟大作家的戏曲,自然感到十分的兴奋跟欣慰,平常上学总是无精打采的,今天却不管风大,一路笑谈着到学校」;青年S与叙事者「我」开始读契诃夫的契机,是放学途中发现契诃夫的全集。

  让他们发现契诃夫全集、进而接触世界文学的,想必就是邻近明治大学的书街神保町吧。一九二九年,打出「考现学」旗帜、在震灾后「帝都复兴」的昭和初期东京进行都市风俗採集的今和次郎,在其编纂之《新版大东京案内》写

图书试读

一页台北‧书店之城
 
书店在城市里,就像是一段段被传唱的故事。
 
从上世纪二○年代在日治期间独立设市迄今不到百来年历史的台北城,随着一股亟欲吸收外来文化以及谋求工商业发展太过快速更替的时间之流,许多即将面临衰败的老街区在短短数年内彻底被迫更换成了一付陌生的青春容颜,无论是七○年代因应道路拓宽规划迁移旧书摊的牯岭街,抑或见证了世纪末三十年老台北岁月风华的光华桥地下商场(该商场于二○○六年正式拆迁),就连早期六○年代曾经作为台湾书业重心、继八○年代过后店面装潢连年翻新的重庆南路这条老字号书店街看在不少资深爱书人士眼中也都挟有一份难以言喻的苍然古味。
 
旧时的老商圈店铺拆除殆尽,换来与捷运共构的新建筑。几乎所有关于对这城市的往事追忆和老街巷弄里寻常人家的众声喧哗,到了最后也就都自然而然地沉淀到这些书店的纸页间。
 
相较于中国北京或日本京都这些东方现代千年古都,在近代城市发展史上仍属年轻的台北予人迟暮之感格外鲜明,城市里太多突如其来的迅疾骤变不留下任何记忆残痕,只停格在所谓怀旧题材影视剧的情节想像之中。
 
当一处城市空间充满了喜新厌旧,那便是「谁也不记得谁」。偶然翻阅多年前(二○○四)晨星出版社汇编《台湾书店地图》所刊载全台书店名录,讶然惊觉其中就有不少特色书店如今已是不存在了。我几乎可以扳着手指数出许多名字:桂冠书局、FNAC法雅客书店、木心书屋、草叶集概念书店、儒林书店、垫脚石书店、凯风卡玛‧‧‧‧‧,多少年来这些书店隐身在台湾城镇大街小巷默默地守候着寂寞散播着书香,直到有一天它们突然宣告消失,只来得及在几个熟悉的读者心头留下一个怅然的背影。
 
每在一家书店歇业隐遁之后,谁又知道那些被遗弃的书籍的下落?
 
因为开了一家书店,所以美好
 
人的生活方式有多少种,书店的城市表情就有多少种。作为所有一切故事的起点,何妨熟悉一座城市首先从它的书店开始。
 
按香港专栏作家马家辉的说法,港岛当地特色小书店大约以每五年为一循环,意味着即便其中一家将要关门倒闭了,不久后必定又会有另一家怀抱理想热血的新书店再起炉灶。宛如山林野草般,台湾南北城镇大小独立书店也就彷彿週而复始地同样死了一批又新生一批。

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