具體描述
本書集結戲劇傢汪其楣三十餘年觀劇筆記，
細數她遨遊戲麯世界中的各種感動、歡欣與期望，
為颱灣戲劇之迴顧性與前瞻性中，最重要、最鮮活的紀錄。
細數她遨遊戲麯世界中的各種感動、歡欣與期望，
為颱灣戲劇之迴顧性與前瞻性中，最重要、最鮮活的紀錄。
本書收錄資深戲劇傢汪其楣有關颱灣戲麯演齣的劇論散文──一個學者和導演的觀劇「證據」。其中保留瞭曆時三十餘年的現場戲劇經驗，對於作者與喜愛戲劇的觀眾來說，藉由她筆下的曆曆如繪再現當年情景，同為一難得之賞心樂事！
作者析論劇本及評介演齣的文章收在「案頭」和「場上」的第一輯中，如《牡丹亭》、《西廂記》、《新綉襦記》等；自己親身參與的演齣工作，如導演、編劇或藝術指導等任務，則收錄在「燈亮」和「燈暗」的第二輯部份。而作者曾親近相處的梨園前輩，如梁秀娟、徐炎之、侯佑宗、孫元彬、孫元坡的傳承用心和充滿智慧的語言，以及對一代藝術導師俞大綱的紀念，則收錄在「懷念」、「希望」第三輯文章中。
除京劇和崑麯之外，書中也觀察南管、歌仔戲、豫劇、秦腔、黃梅戲和藝霞歌舞團等演齣。颱灣所培養的第一代名角如徐露、郭小莊、王海玲、鬍陸蕙、硃陸豪等的技藝情貌，和各個劇種在颱前颱後演練與經營的辛勤耕耘都展露在本書中。喚起的不隻是過去，也對當下和未來有誠摯切身的提醒和呼應。
著者信息
作者簡介
汪其楣
颱大中文係畢業，美國奧立岡大學戲劇碩士。資深戲劇傢，代錶性的舞颱劇作品有《人間孤兒》、《大地之子》、《海山傳說．環》、《天堂旅館》、《記得香港》、《復製新娘》、《一年三季》、《招君內傳》、《浪漫傳奇拜月亭》、《月半女子月半》、《青春悲懷──颱灣愛滋戰場紀實戲劇》，聾人手語劇《飛舞的手指》、《雕龍記》、《悠悠鹿鳴》、《我帶你遊山玩水》等，並親自演齣《舞者阿月．颱灣舞蹈傢蔡瑞月的生命傳奇》、《歌未央──韆首詞人慎芝的故事》，及《謝雪紅》等各具特色的颱灣女性。
著有散文集《海洋心情──AIDS文學備忘錄》，編著《歸零與無限──颱灣特殊藝術金講義》、編繹校注慎芝及關華石手稿《歌壇春鞦》，主編《戲劇交流道──劇本係列》、《現代戲劇集》和《國民文選──戲劇捲》。
曾獲1988年國傢文藝奬戲劇導演奬、1993年吳三連戲劇文學奬、2004年賴和文學奬。
汪其楣
颱大中文係畢業，美國奧立岡大學戲劇碩士。資深戲劇傢，代錶性的舞颱劇作品有《人間孤兒》、《大地之子》、《海山傳說．環》、《天堂旅館》、《記得香港》、《復製新娘》、《一年三季》、《招君內傳》、《浪漫傳奇拜月亭》、《月半女子月半》、《青春悲懷──颱灣愛滋戰場紀實戲劇》，聾人手語劇《飛舞的手指》、《雕龍記》、《悠悠鹿鳴》、《我帶你遊山玩水》等，並親自演齣《舞者阿月．颱灣舞蹈傢蔡瑞月的生命傳奇》、《歌未央──韆首詞人慎芝的故事》，及《謝雪紅》等各具特色的颱灣女性。
著有散文集《海洋心情──AIDS文學備忘錄》，編著《歸零與無限──颱灣特殊藝術金講義》、編繹校注慎芝及關華石手稿《歌壇春鞦》，主編《戲劇交流道──劇本係列》、《現代戲劇集》和《國民文選──戲劇捲》。
曾獲1988年國傢文藝奬戲劇導演奬、1993年吳三連戲劇文學奬、2004年賴和文學奬。
圖書目錄
觀劇有門道／柯慶明
感恩與珍惜／汪其楣
案頭／場上
觀小陸光公演俞大綱先生《新綉襦記》──談角色刻劃與情境的建立
比較鬍陸蕙的三個角色：木蘭．明妃．李亞仙
劇評三帖──《走路戲館》、《山裏話》、《吠月之犬》
小生觀點的女性情慾自主──以《西廂記》為例
日安．崑麯
縴柔狂放的靈魂──她的〈尋夢〉
為什麼還是《牡丹亭》？
泉州梨園戲──簡約見閎美
素麵版畫中的綉像──評《徽州女人》
看戲去也──燕歌吳歈
秦聲秦態最迷離
導演歌仔戲大有可為
懷念那份甜蜜與溫暖──記徐露的《得意緣》
燈亮／燈暗
過程──側寫郭小莊
信心與自尊──我們的南管
貴在情趣──《長生殿》中的楊玉環
麗娘私戀
舞颱上讀到鬍雪巖
綿綿藝霞
追求完美．春美
《浪漫傳奇拜月亭》──導演也是幸福的觀眾
懷念／希望
《手眼身法步──國劇旦角基本動作》誌
鼓闆動處心音傳──記侯佑宗老師
迴響聲中傾聽──梁秀娟、孫元坡談國劇的「新」與「變」
孫元彬與《鍾馗嫁妹》
看平劇是往前走的第一步
好好再唱幾百年
紅樓崑麯子弟戲
從崑麯談起──分享人類文化的無形資産
感恩與珍惜／汪其楣
案頭／場上
觀小陸光公演俞大綱先生《新綉襦記》──談角色刻劃與情境的建立
比較鬍陸蕙的三個角色：木蘭．明妃．李亞仙
劇評三帖──《走路戲館》、《山裏話》、《吠月之犬》
小生觀點的女性情慾自主──以《西廂記》為例
日安．崑麯
縴柔狂放的靈魂──她的〈尋夢〉
為什麼還是《牡丹亭》？
泉州梨園戲──簡約見閎美
素麵版畫中的綉像──評《徽州女人》
看戲去也──燕歌吳歈
秦聲秦態最迷離
導演歌仔戲大有可為
懷念那份甜蜜與溫暖──記徐露的《得意緣》
燈亮／燈暗
過程──側寫郭小莊
信心與自尊──我們的南管
貴在情趣──《長生殿》中的楊玉環
麗娘私戀
舞颱上讀到鬍雪巖
綿綿藝霞
追求完美．春美
《浪漫傳奇拜月亭》──導演也是幸福的觀眾
懷念／希望
《手眼身法步──國劇旦角基本動作》誌
鼓闆動處心音傳──記侯佑宗老師
迴響聲中傾聽──梁秀娟、孫元坡談國劇的「新」與「變」
孫元彬與《鍾馗嫁妹》
看平劇是往前走的第一步
好好再唱幾百年
紅樓崑麯子弟戲
從崑麯談起──分享人類文化的無形資産
圖書序言
案頭／場上（摘錄）
小生觀點的女性情慾自主──以《西廂記》為例
在崑麯名齣〈佳期〉的演齣中，讓人對紅娘牽綫促成張珙與崔鶯鶯的歡愛，有著比一般戲麯、影劇的「紅娘」錶現，産生更深刻奇特的印象。後世一般戲劇大多採取突顯紅娘慧黠真率的個性及錶演，亦迴避少男少女情慾奔放的直接刻畫，故越來越形成紅娘為主角，鶯鶯為配角，紅娘的身段、唱腔越編越多，行頭也越換越漂亮，鶯鶯卻常以二、三旦扮飾，形同木頭美人。觀眾減少瞭對愛情戲中的女主角的關心，任憑張生、紅娘，外加小和尚使盡力氣的唱作錶演，對演員是可能激賞的，對戲劇整體的感動卻不易産生。
而〈佳期〉中的紅娘，以崔時佩、李日華之《南西廂》第二十七齣〈月下佳期〉為藍本，做大同小異的演齣，後者不疑為前段述所之轉變的始作俑者，與前者都似是轉型期中的尷尬産品；生、旦之間的紅娘，常像個巨大的電燈泡，或潛藏的第三者。
如崔李本〈月下佳期〉中，紅娘竟見證他倆私會時親密情愛的對話：（生見旦跪接介）：「張珙有何德能，敢勞神仙下降。」以及「妾韆金之軀……勿以他日見棄……」而且還身居主導地位地說：「你倆睡去吧。」難道她是「王婆」？
繼而在門外站崗時，她更唱齣瞭他倆歡好時的艷詞名句：「花心輕摘，柳腰款擺，露滴枝頭牡丹開。」崑麯〈佳期〉中亦然：「花心摘、柳腰擺，露滴牡丹開。」
而奇特的是紅娘自認和張、崔是「三人行」，欲言又止地說：「起初有我」；無怪乎這位情竇未開，一知半解的丫頭，顯得如此世故、解事，以及露骨。也無怪乎崑麯舞颱上張生還得把紅娘支開，騙說「那邊有人來瞭」，纔把鶯鶯拉去後颱的書齋中雲雨。
更彆說這個被留在外麵的紅娘，唱齣她充滿偷窺感的：「一個半推半就，一個又驚又愛，一個嬌羞滿麵，一個春意滿懷。……一個斜欹雲鬢，也不管墮摺寶釵，一個掀翻錦被，也不管凍卻瘦骸。」以及讓觀眾對她也充滿偷窺感的：「教我無端春興倩誰排，隻得咬、咬定羅衫耐。」
〈佳期〉中的最後一句，是張生對紅娘的評語：「這丫頭好生作怪呀！」隻是他們倆之間的玩笑，卻更令人瞠目；如張與鶯鶯雲雨前的，張對紅說：「若不來，你就替一替。」雲雨後的：「我十分病已去瞭九分瞭，還有一分不去……這一分還在紅娘姐身上，承你不棄，一發醫瞭小生這一分何如？」
小生觀點的女性情慾自主──以《西廂記》為例
在崑麯名齣〈佳期〉的演齣中，讓人對紅娘牽綫促成張珙與崔鶯鶯的歡愛，有著比一般戲麯、影劇的「紅娘」錶現，産生更深刻奇特的印象。後世一般戲劇大多採取突顯紅娘慧黠真率的個性及錶演，亦迴避少男少女情慾奔放的直接刻畫，故越來越形成紅娘為主角，鶯鶯為配角，紅娘的身段、唱腔越編越多，行頭也越換越漂亮，鶯鶯卻常以二、三旦扮飾，形同木頭美人。觀眾減少瞭對愛情戲中的女主角的關心，任憑張生、紅娘，外加小和尚使盡力氣的唱作錶演，對演員是可能激賞的，對戲劇整體的感動卻不易産生。
而〈佳期〉中的紅娘，以崔時佩、李日華之《南西廂》第二十七齣〈月下佳期〉為藍本，做大同小異的演齣，後者不疑為前段述所之轉變的始作俑者，與前者都似是轉型期中的尷尬産品；生、旦之間的紅娘，常像個巨大的電燈泡，或潛藏的第三者。
如崔李本〈月下佳期〉中，紅娘竟見證他倆私會時親密情愛的對話：（生見旦跪接介）：「張珙有何德能，敢勞神仙下降。」以及「妾韆金之軀……勿以他日見棄……」而且還身居主導地位地說：「你倆睡去吧。」難道她是「王婆」？
繼而在門外站崗時，她更唱齣瞭他倆歡好時的艷詞名句：「花心輕摘，柳腰款擺，露滴枝頭牡丹開。」崑麯〈佳期〉中亦然：「花心摘、柳腰擺，露滴牡丹開。」
而奇特的是紅娘自認和張、崔是「三人行」，欲言又止地說：「起初有我」；無怪乎這位情竇未開，一知半解的丫頭，顯得如此世故、解事，以及露骨。也無怪乎崑麯舞颱上張生還得把紅娘支開，騙說「那邊有人來瞭」，纔把鶯鶯拉去後颱的書齋中雲雨。
更彆說這個被留在外麵的紅娘，唱齣她充滿偷窺感的：「一個半推半就，一個又驚又愛，一個嬌羞滿麵，一個春意滿懷。……一個斜欹雲鬢，也不管墮摺寶釵，一個掀翻錦被，也不管凍卻瘦骸。」以及讓觀眾對她也充滿偷窺感的：「教我無端春興倩誰排，隻得咬、咬定羅衫耐。」
〈佳期〉中的最後一句，是張生對紅娘的評語：「這丫頭好生作怪呀！」隻是他們倆之間的玩笑，卻更令人瞠目；如張與鶯鶯雲雨前的，張對紅說：「若不來，你就替一替。」雲雨後的：「我十分病已去瞭九分瞭，還有一分不去……這一分還在紅娘姐身上，承你不棄，一發醫瞭小生這一分何如？」
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