金宇澄作品选辑：轻寒‧方岛‧碗 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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●金宇澄创作生涯30余年，亲自挑选代表作，推出首部小说选辑。
　　●繁简双版，台北、北京7月同步推出。
　　●收录中短篇小说与虚构纪实并陈作品，一次呈现金宇澄写作多重样貌。
　　●本选辑为精装三册套书，由作者亲绘27幅插图，图文唿应更添细致。
　　●金蝶奖得主杨雅棠装帧设计，採布面精装，衬托作品风格，质感加分珍藏本。

　　《轻寒‧方岛‧碗》是影像与音响错落的时代回望，掷地有声。
　　你不只彷彿能看见，还能听见、嗅见故事里的各种细节……

　　江南、水路、芦苇摇──情欲隐流的轻寒
　　麦田、镰刀、苹果花──直触生命的方岛
　　上海、铁路、东北行──让记忆铿锵的碗

　　★金宇澄亲选创作30余年代表作─首部小说选辑 两岸同步推出！
　　★收录中短篇小说及纪实作品，金宇澄写作的多重样貌一次呈现！
　　★金蝶奖得主杨雅棠设计，布面精装三册套书，质感加分珍藏本！

　　金宇澄是《上海文学》执行主编，能写也善编，对文字的掌握有极其细腻的精准与美感。近年多部作品出版，体裁多元，小说、散文、非虚构写作等皆有，引起热烈回响。此次推出中短篇小说与纪实作品选辑，展现不同写作样貌。

　　充满画面感的文字是金宇澄最强烈的特色，他发表的作品不多，但量少质精，并且尝试不同写作体裁，每一篇都蓄积强大的创作动能，呈现深厚的写作功力。

本书特色

　　本选辑分为三册，由作者金宇澄亲自挑选，收录中短篇小说以及虚构纪实并陈交织的作品，并精心手绘27幅插图，图文互映，让整套选辑更添细致。

　　收录作品的创作时间横跨30余年，可以一窥金宇澄早期至今写作样貌的演变；小说场景遍及大江南北，描绘大时代的小人物故事，苍凉中见人性温暖，读来令人低回不已。

　　《轻寒》：收录一篇中篇小说
　　「坐在镜前见到自己的脸，她彷彿就变得柔和了。她不去想楼下那几个房间，黑夜把这些掩盖得严严实实，只有镜中的粉脸与身段显得清晰、诱人。」
　　这是读一遍不过瘾也解不了谜的故事。江南小镇上因为战火迫近而弥漫紧张气氛，人物关系与事件开展如同水路般错综复杂，得细细一再品味，每看一次就又发现金宇澄精心铺写的细节。

　　《方岛》：结集9篇短篇小说
　　「割不尽的麦地，像一个海，而那个四方板桌无疑是个极乐之岛，天天都得在这稠厚的海浪里折腾一回，游哇！割吧。」
　　九篇小说九种风貌，丰饶多彩的「金式小说」。故事场景遍及大江南北──麦田、玉米、苹果花、雪地……各种意象与小人物的身影交错，不同的故事情节，共同的是对于生命的唿喊与思索。

　　《碗──死亡笔记》：纪实作品与据此改写的虚构小说
　　「晦暗之夜，孤灯有如磷火，似人似鬼，黯淡也多么耀目，是因周围太黑，灯光也越看越明，似乎静放出万道金线，更是晃眼，它表现了胆怯，也意味着勇气。」
　　让回忆再现温度的非虚构写作。「姑娘，你长得多像你妈妈。」一条连结东北与上海的铁路，生死两隔的母女，透过叙事者的回忆让错过彼此的人生有了交集。当时的下乡、此刻的重游，金宇澄想回忆不会过期，他透过笔锋将其召唤出来。
 

故土的低语：当代中国城市记忆与个体命运的交织 本书收录了当代中国文坛三位风格迥异但同样深刻描摹时代变迁与个体心灵的作家群体的精选作品，旨在为读者呈现一幅广阔而细腻的社会图景。这三位作家——暂且称之为“老K”、“赵女士”和“青年P”——他们的笔触，如同三面棱镜，分别折射出不同地域、不同阶层、不同代际在社会转型期的精神状态与生活侧影。 第一部分：老K的“锈蚀时代”与北方工业的挽歌 老K的作品，是关于一个正在消逝的、带着铁锈味的北方工业城市的故事集。他的文字，粗粝而富有质感，如同他笔下人物的皮肤，沾染着煤灰和汗水的气息。 《高炉下的守望者》 聚焦于一家大型钢铁厂的变迁史。小说并非传统的宏大叙事，而是通过几代工人家庭的日常琐碎，展现了集体主义精神在市场经济冲击下的瓦解与重塑。主人公王师傅，一个经验丰富却面临下岗危机的车间主任，他的内心挣扎——对技术与经验的执着，对“单位人”身份的眷恋，以及对儿子选择“下海”创业的复杂情感——构成了一种深刻的时代悲剧。老K的叙事节奏缓慢而沉郁，充满了对逝去时光的敬意与对现实无力的控诉。他精妙地运用了方言和工业术语，使得场景的真实感扑面而来，读者仿佛能闻到焦糊的气味，听到机器运转时的轰鸣与最后的叹息。其中对人际关系的处理尤为出色，工厂里的工友情谊，既有生死相托的义气，也有权力斗争的阴影，复杂得如同盘根错节的管道系统。 《旧城区地图的最后一次修订》 则是一组散文诗般的短篇小说，记录了一个老城区在城市化进程中被推土机碾压前的最后一瞥。老K对细节的捕捉令人心惊：街角那家卖了四十年的糖水铺，店主模糊的眼神；楼宇间晾晒的衣物在风中抖动的声音；雨水打在老式琉璃瓦上的独特韵律。这些片段，是对“空间记忆”的一种挽歌。他探讨的核心议题是：当物理的家园消失时，精神的锚点将置于何处？他没有提供答案，只是将冰冷的现实呈现给读者，让读者自己去体会那种无根的漂泊感。 老K的写作风格，深受俄国现实主义文学的影响，其深刻之处在于，他拒绝将人物脸谱化为简单的受害者，而是展现了他们在困境中依然保持的尊严、狡黠与不屈。 第二部分：赵女士的“精致的疏离”与都市群像 赵女士的作品，则将焦点转向了南方的超级都市，那里光鲜亮丽，却也充斥着精致的疏离与无声的焦虑。她的文字如同丝绸般光滑流畅，但在这光洁的表面下，暗流涌动着权力、欲望与身份认同的博弈。 《三号电梯的秘密会议》 是一个多线叙事的长篇，发生在城市中心一座标志性的摩天大楼内。这部作品摒弃了传统的单一主角，而是通过在不同楼层工作、生活的人们——从顶层的跨国公司高管，到中层的市场营销精英，再到底层负责保洁和安保的流动人口——的视角，勾勒出这座垂直森林中的社会阶层结构。赵女士的对话犀利、机智，充满了当代职场特有的“黑话”和潜规则。她擅长描绘人物在社交场合中表演的“完美人设”与私下里的真实崩溃之间的巨大落差。例如，其中一位女高管，白天在董事会上以雷霆手段决策，晚上却对着空荡荡的公寓强迫自己进行瑜伽冥想，以此来对抗日益加剧的失眠和恐惧。 《周末的二手市场报告》 是一系列记录当代中产阶级精神困境的随笔与中篇。在物质极大丰富的背景下，赵女士笔下的人物开始热衷于收藏古董、复古物件，或是沉迷于小众的文化爱好。这种对“旧物”的追逐，实则是对真实性、对过去稳定感的无意识寻找。她观察入微地揭示了，在高度数字化的生活中，人们如何用物质和标签来构建自我，以及这种构建的脆弱性。她的笔触带有知识分子的冷静和一丝玩世不恭的幽默，尤其擅长捕捉那种“一切都很好，但就是哪里不对劲”的都市病症。 赵女士的作品，是对社会符号学和消费主义文化最敏锐的审视，她揭示了在高度发达的现代性中，人与人之间建立真正深刻联结的难度。 第三部分：青年P的“虚拟回廊”与边缘的探索 青年P是三者中相对年轻的一位，他的作品充满了实验性和对新媒介的关注，擅长在现实与虚拟的夹缝中寻找存在的意义。 《代码之外的低语》 是一个由多个独立短篇构成的系列，主题围绕着“数字移民”展开。这些人物生活在高度依赖网络的社会中，他们的工作、社交甚至情感关系，大多通过屏幕完成。P的叙事风格多变，有时模仿网络论坛的帖子结构，有时采用碎片化的日记体，挑战着传统小说的线性叙事。其中一个故事讲述了一个职业“陪聊师”的经历，他需要在语音中完美扮演不同角色的听众，最终却发现自己在现实中失去了倾听的能力。P的作品探讨的是“在场性”的危机：当身体被限制在一个小小的空间，而意识却可以无限延展时，我们该如何定义“活着”？ 《午夜的共享单车列传》 是一部充满未来感的城市漫游小说。主角是一群城市边缘的“夜行者”——外卖骑手、网约车司机、凌晨工作的保安。P用他标志性的冷峻而富有节奏感的白描手法，将城市在午夜卸下伪装后的真实面貌描绘出来。他将这些在城市基础设施中扮演关键角色，却又随时可以被技术替代的人们，视为现代社会的“幽灵”。这些人物虽然生活在同一座城市，却共享着彼此不曾察觉的轨道，他们的相遇往往发生在最意料不到的十字路口，短暂而意义深远。 青年P的作品，代表着对当代社会技术异化和存在焦虑的最新文学回应，其风格前卫、锐利，充满了对未来不确定性的敏锐感知。 结语：多重现实的共振 这三位作家的作品，虽然在地域、题材和风格上形成鲜明对比，却共同指向了中国当代社会最核心的命题：个体在剧烈变革中的身份固化与精神流散。 老K的沉重，赵女士的审慎，以及青年P的漂浮，共同构筑了一个丰富、矛盾且充满生命力的文学景观，邀请读者进入广阔的现实肌理，聆听那些关于坚守、疏离与寻找的故事。阅读这辑选篇，如同一次对时代精神的深度扫描，它不提供简单的慰藉，而是要求我们直面生活本身的复杂与多义。

作者简介

金宇澄

　　1952年生于上海。小说家，《上海文学》执行主编。
 
　　1985年开始发表小说，1988年担任《上海文学》编辑，逐渐淡出文坛，直至2012年发表长篇小说《繁花》，成为当年最畅销文学作品，被喻为「小说界的潜伏者」，获得「茅盾文学奖」、「鲁迅文化奖」、「施耐庵文学奖」、「图书势力榜白金图书奖」、中央电视台「中国好书」、「华语文学小说家奖」……；散文集《洗牌年代》亦获得2016年「花地文学榜」散文金奖。
 
　　其代表作包括《洗牌年代》《迷夜》《回望》等。曾于台湾出版《我们并不知道》（东美，2017）、《飘泊在红海洋—我的大串联》（时报文化，1996年）、《繁花》（印刻，2014年）等。
 

选辑1：轻寒

选辑2：方岛
欲望
方岛
不死鸟传说
标本
风中鸟
譬喻
童话
迷夜
冬末•漫长的宿怨

选辑3：碗──死亡笔记
碗──死亡笔记
苍凉纪念日
 

轻寒（节选）
 
去年那天，七官是买了大束棒香的，她把点亮的香一炷炷插在地上，从天井逐渐插到店门外边，镇人也都这样在街上插香。
 
柿树下的香味太浓，树叶轻飏，枝杈上挂着青色坚硬的柿子。寿生在天井的暗处露出面孔。七官没理他，蹲着细心地把香插在一条条的砖缝里，香头的微光，照着七官的手指，周围像更暗。这一晚，七官身上的咸肉气不再存在，身透出了线香的味道，她感到寿生一直尾随在后，几乎正逐步贴近她，紧跟着她。七官捧着香束走到街上去，听任寿生在后面细数这些香光，她一直走到慈渡桥的桥堍。很多人都这样插着棒香，河中也倒映两岸细碎发亮的香光，犹若落满星雨。她随人流缓缓踏上慈渡桥，站到桥顶。河对岸的绕镇祈福队伍蜿蜒而来了，几乎有头无尾，那些灯笼、香火的亮光，把店面照得陌生而古怪。寿生挨近了七官，从她手里抽出一炷棒香，在桥石缝里插直，香头忽闪地颤抖，在风中像是要燃起火苗。寿生没说话，身体被桥上来往的行人拥来挤去，一手拉紧了桥栏。你不把庵堂里的娘子接来？七官问。寿生没说话，他的脸被镇河泛出的黄光，弄得有点可怕。七官不想多问了。看看这些家伙。寿生说：今天怎么「出会」了？照理今天是不该「出会」的。寿生说。祈福队伍细敲细打，举着灯笼旗幡，打头是「八家将」和「巡府」的鬼魅。我不知道。七官说。七官看到人群簇拥着一伙涂了墨彩的男人过来，赤裸的臂肘，甚至是两腮、前胸，直接用肉店铁钩钩穿皮肉，悬吊沉重的铜香炉，大小铜锣，一路焚香鸣锣。这是什么人？七官说，他们在做什么？寿生不语，把手里的香折断，抛到河里。这帮人是湖里来的，有罪孽，就要赎罪还债，受皮肉之苦，对不对？寿生说。

评分☆☆☆☆☆

阅读金宇澄的这本选辑，我感觉就像是在经历一场心灵的洗礼。他的文字，并不直接宣扬某种道理，而是通过对人物命运和情感的细致描绘，引发读者自身的思考。我喜欢他那种对生活真相的冷静观察，以及对人生无常的坦然接受。他没有刻意去美化或者丑化什么，只是真实地呈现出生活的面貌。这种现实主义的笔触，反而让我觉得特别有力量。

评分☆☆☆☆☆

《碗》这篇，则让我体会到了金宇澄对于“时间”和“物”之间关系的深刻洞察。一个看似普通的碗，在他的笔下，却成为了连接过去与现在的纽带。我喜欢他通过对碗的描写，来展现人物的命运和情感变迁。这种以小见大的叙事手法，非常巧妙。而且，他对于人与物之间情感的描绘，也非常细腻，那种对一件物品的依恋，或者是一种习惯性的使用，都能够被他捕捉到，并赋予深刻的意义。

评分☆☆☆☆☆

金宇澄的语言，有一种非常特别的质感。他似乎并不追求华丽的辞藻，但每一个字，每一个词，都恰到好处，仿佛经过了千锤百炼。我常常会反复阅读他的一些句子，去体会那种简洁背后蕴含的深意。在《轻寒》里，我尤其注意到他对于一些日常细节的描写，比如一个人在房间里的动作，或者窗外的光影变化，这些看似微不足道的描写，却能够非常准确地勾勒出人物当时的心境。这种“少即是多”的写作手法，在当今的文学创作中，显得尤为珍贵。

评分☆☆☆☆☆

《方岛》这篇，给我一种特别奇特的感觉，有点像是在一个陌生却又似曾相识的岛屿上漂流。金宇澄笔下的“方岛”，它本身就带着一种神秘感，不是那种旅游景点式的描绘，而是一种存在于想象中，又似乎真实存在的空间。岛上的人，他们的生活方式，他们的思维模式，都透着一股子原始的、淳朴的气息，但又夹杂着一些说不清道不明的固执和隔阂。我读的时候，一直在想，这个“方岛”究竟是什么？它可能是一个地理上的地点，也可能是一个精神上的隐喻。作者并没有给出一个明确的解释，而是让读者自己去揣摩。这种开放式的叙事，反而让我觉得更有空间去填充自己的想象。我尤其喜欢他对岛上居民对话的描绘，那种简洁、直接，但又蕴含着深意的话语，总能让我反复咀嚼。

评分☆☆☆☆☆

总的来说，《轻寒‧方岛‧碗》这本选辑，让我对金宇澄的文学世界有了更深的认识。他是一位非常擅长捕捉生活细微之处，并将其升华为艺术的作家。他的文字，有着一种不动声色的力量，能够悄无声息地触动人心。我推荐这本选辑给所有喜欢阅读有深度、有内涵作品的读者。它可能不会带给你惊心动魄的情节，但一定会让你在阅读之后，对生活有新的体悟。

评分☆☆☆☆☆

我尤其欣赏金宇澄在处理人物内心世界时的那种克制。他不会直白地告诉你人物在想什么，而是通过人物的言谈举止，或者是一些细微的表情，来让你去体会。这种“意会”式的表达，对于我来说，是一种极大的挑战，但也是一种乐趣。每次读他的作品，都感觉像是在玩一个猜谜游戏，需要我主动去解读，去揣摩。这种参与感，让我觉得阅读体验非常丰富。

评分☆☆☆☆☆

从《方岛》这篇，我感受到了金宇澄对于“空间”的独特理解。他笔下的岛屿，不仅仅是一个物理上的存在，更像是一个承载着某种集体记忆和个体情感的容器。岛上的居民，他们的生活方式，他们的价值观，都受到这个“方岛”的深刻影响。我尤其喜欢他对岛屿自然景色的描绘，那种朴实而又生动的笔触，让我仿佛身临其境。而且，他对于岛上人际关系的描绘，那种既紧密又疏离的特点，也让我觉得非常有意思。

评分☆☆☆☆☆

我个人觉得，《轻寒‧方岛‧碗》这本选辑，最吸引我的地方，就是金宇澄那种“不动声色”的叙事能力。他不像有些作家，上来就告诉你“我很悲伤”、“我很愤怒”，而是用一种非常平缓的语调，一点点地剥开人物的内心世界。他的文字，就像是温水煮青蛙，你不知不觉中就沉浸其中了。这种写作方式，对于我这种不太喜欢过于戏剧化情节的读者来说，简直是一种享受。我特别喜欢他处理人物关系的方式，那种不点破、留白的处理，反而更能引起读者的共鸣。

评分☆☆☆☆☆

而《碗》，这篇的意象就更具象一些了。一个普通的碗，在金宇澄的笔下，却承载了那么多的故事和情感。他写碗，不仅仅是写它的材质、它的形状，更是写它在不同人手中，所经历的时光，所见证的生命。我读着读着，脑海里就浮现出各种各样的碗，有家里用了多年的老碗，有在餐馆里用过的碗，甚至还有一些看起来很精致的碗。每一个碗，都像是一个小小的容器，装着一段段的人生。金宇澄他写故事，从来不追求大起大落的情节，他更擅长捕捉那些细微之处，那些在不经意间流露出的情感。他写人，也是如此，没有绝对的好坏，只有生活在其中的真实。

评分☆☆☆☆☆

金宇澄的《轻寒‧方岛‧碗》选辑，我大概是读了有半年多了吧？拿到书的时候，其实心里是有点期待又有点忐忑的。毕竟金宇澄的名字在台湾文学圈里，算是个响当当的招牌，但他的文字风格，我之前也接触过一些，总觉得他有一种不动声色的力量，不像很多当代作家那样张扬，反而是在平静叙述中，一点点渗透进你的骨子里。这次一口气读了他的三个中短篇，感觉就像是跟一位老朋友围炉夜话，听他娓娓道来那些生命里不经意间流过的时光。 《轻寒》这篇，我印象最深刻的，是那种弥漫在字里行间的“冷”。不是那种刺骨的寒，而是一种带着点疏离，又有点无奈的“冷”。故事里的男女主人公，他们的关系，我感觉更多的是一种“在一起”的状态，而不是真正意义上的“爱”。他们有共同的生活，有彼此的陪伴，但那种内心深处的连结，却似乎被一层薄薄的冰封住了。金宇澄他写这种情感，真的特别到位，不是那种轰轰烈烈的爱恨情仇，而是那种在日常生活中，两个人之间微妙的疏远，以及对这种疏远的无力感。他描绘的场景，比如那种北方冬天的寒冷，或者是一个人独处的深夜，都非常贴切地烘托了人物的内心状态。有时候读着读着，会觉得心口有点闷，但又说不上来是什么原因。大概，这就是他文字的魅力吧，它不直接给你答案，而是让你自己去感受，去品味。