群眾、審美與意識形態：大躍進時期的文藝研究 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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出版者齣版社：獵海人訂閱齣版社新書快訊新功能介紹

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出版日期齣版日期：2018/03/13

語言語言：繁體中文

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發表於2024-11-15

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圖書描述

深一步地反思，假如我們承認忘記曆史就是背叛未來，那麼就有必要重新思考班達對知識分子所做的「背叛」論斷，以及馬剋思批評資本主義的那句老話：「勞動創造瞭美，卻使勞動者成為畸形！」

　　這不僅因為我們始終生活在精英知識分子與普通勞動者構成的美的社會當中，更因為我們不僅存在於過去，更屬於未來。

　　這樣，本文對於大躍進文藝之研究就不僅具有重構革命美學之價值，更具有反思批判曆史之意義。

　　從晚清以至大躍進時期，在民族國傢意識形態的燭照之下，群眾被「詢喚」為主體，從邊緣走嚮瞭中心，對文藝形成瞭一種規約性的力量。一個以群眾為核心與導嚮，圍繞群眾而建構的文藝知識體係逐漸得以形成，而群眾—運動則是它的支配性結構。大躍進文藝正代錶瞭這一知識體係實現過程中的一個高潮，它的根早已種植在曆史中，是群眾曆史能量之蓄積在現實情狀下進行突破的結果。

　　它以群眾—運動為核心結構，是要通過一整套感性的敘述方式與政治策略，發動群眾運動，移風易俗，把革命烏托邦理想播撒進普通群眾的意識，建構全新的民族國傢。我們應該反思對革命文藝美學所採取的不公正態度，汲取有益的革命「養料」，然而，我們更應該直麵曆史，反思和批判某一革命曆史時期，如大躍進時段將文藝工具化，違背文藝規律，以政策、命令等所製造齣來的文藝浮誇、虛假等現象以及由此對社會和人帶來的創傷。隻有採取這種辯證的「拿來主義」態度，纔能夠在這個以西方為中心的時代，一方麵既能防止過分的西化，丟掉自己的特色；另一方麵又能棄絕曆史的糟粕，接續民族優良傳統，從而在文藝美學領域做齣創造性的發明與轉換，為中國形象塑造與中國崛起做齣一定的文化貢獻。

本書特色

　　本書所論，沒有一個高深的、遠在天邊的問題。它不過是受現實審美文化現象牽引，嘗試返迴紅色革命文藝傳統，以大躍進時段的群眾文藝現象、思潮、事件為觀照對象，如其本來地尋找該時期文藝發生之原因，描述其基本性相，探究其背後政治、文化、審美運作邏輯，並試圖在此基礎上達成對紅色美學傳統的一種研判，建構一種知識理論模型。而所用方法也不是我的發明，不過是曆史的、考古的、描述的，對通行的群眾文藝知識的一種盤問和梳理。

著者信息

作者簡介

周冰

　　男，河南南陽人，文藝學博士，副教授，主要從事中國近現代美學與文學、網路文學與文化研究，承擔國傢社科基金目、省部級專案等多項，在《當代文壇》、《美育學刊》等學術期刊上發錶論文數十篇。

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圖書目錄

1導論
1.1緣起與意義
1.2文獻綜述
1.3本研究的視點、理論構架與基本思路

2迴溯：作為關鍵字的「群眾」
2.1 晚清至「五四」：啓濛的追尋與大眾意識之生産
2.1.1晚清啓濛與國民之發現
2.1.2走嚮大眾：「五四」新文藝不可忽視的政治與價值維度
2.2「群眾」對「大眾」的勝利
2.2.1「大眾」的形象想像：從非階級性到「革命」與「非革命」的對立
2.2.2「群眾」之興起及漫衍
2.2.3「群眾」對「大眾」的勝利
2.3群眾話語與文藝的群眾路綫
2.3.1群眾話語及其知識型功用
2.3.2文藝的群眾路綫與群眾參與

3群眾運動與運動文藝
3.1「眾聲喧嘩」：群眾與大躍進文藝
3.1.1知識分子與群眾文化地位的位移
3.1.2群眾與大躍進文藝奇蹟的誕生
3.2以群眾運動實現群眾文藝
3.3運動文藝及其運動特性

4運動情感與修辭幻象
4.1苦難迴憶與情感動員
4.2量化的烏托邦構成與時間焦慮
4.2.1烏托邦與量化的烏托邦
4.2.2時間的焦慮
4.3從現實想像到幻象現實：運動情感的修辭性演繹

5文化革命與國傢儀式
5.1移風易俗與革命思想道德建設：以大字報文藝為中心
5.2文藝民主與文藝權力版圖之重繪
5.3文化錶演與國傢儀式

6餘論

參考文獻

後記

圖書序言

我們該如何解釋這些不斷齣現的與革命相關的文化現象？是有意為之，還是無意識之流露（如材料四）？似乎，消費主義可以用來解釋這些問題，但我們又如何解釋人們消費行為偶然選擇中的必然？連帶而來的問題則是，在對革命意嚮的陣發性、返祖性的重播中，革命是否已完全蛻變、撕裂成空洞的能指，消散瞭它的意義？這些宣傳畫、衣服、火柴等的設計與消費，有沒有一種純粹性的美學因素，成為人們熱衷於其中的引擎？

無獨有偶，2007年楊小濱發錶《中國前衛藝術中的紅色幽靈》一文，作者運用精神分析理論對前衛藝術傢吳山專、張曉剛、嶽敏君、方力鈞等的代錶作品做瞭考察，認為，「雖然從錶麵上看，前衛藝術總是割裂瞭與傳統的關係，卻有大量的中國前衛藝術迷戀於處理紅色時代的記憶，或者說，在很大程度上是對紅色時代視像符號中未能清除的精神渣滓的招魂。從根本上說，中國前衛藝術傢的曆史無意識構成是以五○到七○年代的主流意識形態為基礎的」。進而，楊小濱在深入分析後指齣，「作為實在界的殘渣，中國前衛美術中的記憶幽靈在很大程度上挑戰瞭主導型意識形態的曆史話語，這種話語試圖將文革簡單歸結為一場黑白分明的曆史浩劫，能夠被一舉否定，扔進曆史的垃圾堆，而文革的內在精神邏輯卻因沒有得到批判式的清理而依舊存活。在中國前衛美術中，毛時代以幽靈的形態被展示齣來，就像不斷追逐的創傷記憶，既不可能完整地呈現，又不可能澈底地消失」。