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一九九七年村上龙从震惊日本社会的「神户少年杀人事件」思考，面对现代化的变化所产生的不适应畸形裂缝。这本《寂寞国杀人》将近二十年前写成的散文，今日俨然成为二十一世纪的存在备忘录。 「我之所以犯下杀人罪，是因为对于想像力的恐惧」这是村上龙当时正在撰写的小说〈味噌汤里〉的主角杀人魔说的话。因为社会真正发生了犯罪事件，而让村上龙感到「忧郁」，但他忧郁的并不是小说与现实的真实性，而是我们真的从现实中失去了想像力了！ 在村上龙创作的历程中，「想像力」是他不顾一切全力捍卫的珍贵财富，作为一个创作者他把骇人听闻的现实事件用文字透析人的存在意义。 追溯日本结束现代化的过程，却成了找不到个人生存的价值观游魂，所有人失去了终极奋斗的目标。在富裕的国家，女高中生要卖淫，因为寂寞。中年男子买春，因为寂寞。少年杀人，因为寂寞。 过去如果有「心理创伤」很快就会被「要填饱肚子」而忘却的年代，已经一去不回，那么日本在现代化完成的空档中所形成的寂寞创伤，要如何复元？ 在短短八千多字的叙述，字字句句简洁提炼出许多问题与反思，小说家不以「人性失序」来谴责少年杀人事件，也不以因为环境问题，教育问题来搪塞。一个创作者，他看到整个日本的进化，成了一个庞大的寂寞国体，在这个充满寂寞因子的民族里，持续富裕，持续进步，持续礼貌待人，却浑然不知自我的持续寂寞…… 各方推荐 当人有了自由和资源，却不知道自己该做些什么、为了什么活着，就陷入生命意义危机。村上龙描述的日本是这样，其实台湾的近一代也是这样。──朱家安＼沃草公民学院主编 我们已经不能谈集体主义，也不能谈极端的个人主义，个人是存在于人际关系之中，不论自我的决定是成就自己、存活下去，还是毁了一切，其契机都存在于人际关系。关怀自己，然后据此及于他人，进而在与他人的关系中寻获自我。这或许是村上于此篇散文中，所欲表达的事物。──李茂生╲台湾大学法律学院教授 村上龙的散文有着漆黑中缓慢下着雨的湿冷渗透力，他没有在浪叹感怀中逃避问题，反倒是把问题提炼得更加清晰—不管你赞成或是反对他的观点，他都提供了明确的论辩基底。我认为这是种值得提倡的散文态度。这本《寂寞国杀人》篇幅虽然不长，但他的观察力与笔触是把钥匙。或者说，是本制造钥匙的说明书。──温朗东╲鸣人堂专栏作者‧评论人 我非常同意村上龙先生在《寂寞国杀人》对日本社会充斥矛盾、冲突等而暗自引爆重大犯罪事件的反省；反观我们台湾，媒体重复、几近病态的报导更加凸显类似问题，媒体过度渲染台湾不同阶层之间的对立、冲突、敌对、仇恨等负面消息，可能也是蓄积社会不满、不公、不义现况的压力源，直到「最后的一根稻草」「导火线」出现，终爆发残酷随机杀人的重大刑案，如此巨观的社会对立氛围，也可能是情境因素密切相关的环境负因，这是值得我们特别关注与省思的。──邓煌发╲中央警察大学犯罪防治学系专任教授

作者简介

村上龙

　　有人说他是暴力和颓废的解剖大师；
　　有人盛赞他是继三岛由纪夫之后，最具代表性的当代超级行动派作家；
　　村上春树曾经说「他的好奇心像鲨鱼一般」；
　　而村上龙自己说，保持活力与热情，最重要的是做自己最喜欢的事。

　　1952年生于长崎县佐世保市，本名龙之介的村上龙，一直抱持着「不重复用同一个方法」创作作品，第一部小说《接近无限透明的蓝》即获得第19届群像新人奖、第75届芥川奖，作品的尺度在当时引起不小的社会骚动，这一位天才作家在喧嚣与出类拔萃的资质中，初试啼声便于日本文坛拥有了屹立不摇的文学地位。

　　过去曾被宣称是日本「年轻一代的旗手」，村上龙拒绝「被定位」，活跃于电影、电视、广告、音乐、旅行的他，永远敏感触摸时代核心，将社会脉动化成笔下一部部紧扣人心的奇异作品。

装帧者简介

野生设计国民小学校

　　前东京浅草人力车夫，现役书本设计人妻，作品曾获台湾金蝶奖荣誉奖、中国两岸书封大赏第一名。

　　装帧概念：

　　我们原本把本书的方向定在「寂寞」两个字上面。当然一开始设想也是往那个方向去思考，并且还实验了一些新手法什么的，但做着做着总觉得哪里不太对，后来才发现跟我读文本时得到的感觉不太一样……

　　《寂寞国杀人》是从酒鬼蔷薇圣斗事件开始的一篇文章，从谋杀谈到了拜物、援助交际、空虚感等等，最后得出日本当代问题的病因是「寂寞」，才知道村上指的杀人不只是文章开始时的谋杀，而是这个国家的寂寞扼杀了我们身而为人的希望。

　　或许是时代背景不同，或许是因为解读不同，我读的时候感觉到的东西，比起寂寞更多的是一种寂寞造成的暴力，当然还有村上龙式的社会批判。近期的美国和日本都发生了因此的悲剧，去年十一月震惊全日本的神奈川连续杀人事件也好，这二、三年直到前几天都还有的美国校园枪击案也好，台湾也有江子翠的捷运杀人事件……

　　简单来说，如果把视觉做往「寂寞」去构思，感觉有点太软而且不合时宜？不论全世界或台湾，寂寞的视觉已经有点千禧年的事。现在的台湾社会随着网路兴起，随着社会运动，随着时代变化，我觉得读者想看到硬一点，挑衅一点，批判一点的视觉，这也是我读这次村上龙的《寂寞国杀人》的冲击，所以我用中学男生的肖像（也就是少年Ａ的隐喻）完成这个装帧概念。

　　其中网路上呈现不出来的少年们手中拿的武器，或者说是毕业证书，是以烫银方式处理，这里我隐藏了一个讯息，有心的读者不妨猜猜看这个讯息究竟是什么？

译者简介

张智渊

　　台北人，辅仁大学翻译学研究所硕士课程修毕，从事翻译十余年，译有《爱之国》、《55岁开始的Hello Life》等五十余本小说，以及《麦肯钖新人逻辑思考５堂课》、《女子的人间关系》等四十余本实用书等三十余本实用书，现为专职译者。

　　E-mail：akiracat@seed.net.tw

电视新闻报导，遭到逮捕的是一名十四岁的国中生，不久之后，住在北海道的妺妹为了另一件事打电话来。形式性地说完事情之后，聊到遭到逮捕的十四岁少年，妹妹身为三个女儿的母亲，说：「名嘴左一句社会不好，右一句学校不好，我听都听腻了。」妹妹说：「干脆说十四岁的少年因为预谋杀人的嫌疑，遭到逮捕不就得了。」

我认为，妹妹的意见大部分正确。

少年遭到逮捕的那一晚，我寄了一封电子邮件给一位音乐家朋友。

电子邮件的内容是：

「一名十四岁的少年身为神户须磨区命案的嫌犯，遭到逮捕。或许不只是家庭模式和家庭成员出了问题，搞不好人性开始失序了。」

寄出之后，我对于「人性开始失序」这种说法耿耿于怀。我总觉得哪里不对。

我怀着忧郁的心情，在写《读卖新闻》晚报的连载稿子。这篇名为〈味噌汤里〉的长篇小说，旨在描述一个名叫法兰克的美籍杀人魔来到日本，在日本也杀人无数，最后接触到不明确的日式善意，但却没有洗心革面。当然，法兰克被设定为在日本是异类，晚报正好连载到他即将向主角—日籍导游，坦诚诉说自己至今的大半辈子。大致来说，浮现于故事中的是，病态得无可救药却又不失真实性的法兰克，以及毫无美国特有危机意识的日籍导游之间的鲜明对比。

法兰克在新宿歌舞伎町展开大屠杀时，正好发生了神户的案件。法兰克以细长尖刀割下中年男子耳朵的那一天，被害者的部分遗体被人发现，读卖新闻文化部收到了大批读者抗议：「为何在这种时候，刊载这种小说？」话说回来，〈味噌汤里〉始于一名女高中生遭人肢解的尸体，在新宿歌舞伎町的垃圾场被人发现。尸体的躯干部分塞进了一张纸条，上头写着：「神明不会饶恕。」

十四岁的少年遭到逮捕那一晚，我正在写连载小说，我之所以忧郁，倒不是因为担心这么一来，抗议或许又会蜂拥而至。抗议对我的工作不会造成丝毫影响。

我之所以忧郁，是因为我总觉得想像力受限于真实的案件。我心想，法兰克诉说自己身为杀人魔大半辈子的自白，会因为这起真实的案件，难以光凭想像力而成立。毕竟小说家并非模仿真实案件，而是运用想像力，与现实抗衡。

法兰克自白的第一句话是：

「我之所以犯下杀人罪，是因为对于想像力的恐惧。」

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