寂寞国杀人

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村上龙
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具体描述

一九九七年村上龙从震惊日本社会的「神户少年杀人事件」思考,面对现代化的变化所产生的不适应畸形裂缝。这本《寂寞国杀人》将近二十年前写成的散文,今日俨然成为二十一世纪的存在备忘录。 「我之所以犯下杀人罪,是因为对于想像力的恐惧」这是村上龙当时正在撰写的小说〈味噌汤里〉的主角杀人魔说的话。因为社会真正发生了犯罪事件,而让村上龙感到「忧郁」,但他忧郁的并不是小说与现实的真实性,而是我们真的从现实中失去了想像力了! 在村上龙创作的历程中,「想像力」是他不顾一切全力捍卫的珍贵财富,作为一个创作者他把骇人听闻的现实事件用文字透析人的存在意义。 追溯日本结束现代化的过程,却成了找不到个人生存的价值观游魂,所有人失去了终极奋斗的目标。在富裕的国家,女高中生要卖淫,因为寂寞。中年男子买春,因为寂寞。少年杀人,因为寂寞。 过去如果有「心理创伤」很快就会被「要填饱肚子」而忘却的年代,已经一去不回,那么日本在现代化完成的空档中所形成的寂寞创伤,要如何复元? 在短短八千多字的叙述,字字句句简洁提炼出许多问题与反思,小说家不以「人性失序」来谴责少年杀人事件,也不以因为环境问题,教育问题来搪塞。一个创作者,他看到整个日本的进化,成了一个庞大的寂寞国体,在这个充满寂寞因子的民族里,持续富裕,持续进步,持续礼貌待人,却浑然不知自我的持续寂寞…… 各方推荐 当人有了自由和资源,却不知道自己该做些什么、为了什么活着,就陷入生命意义危机。村上龙描述的日本是这样,其实台湾的近一代也是这样。──朱家安\沃草公民学院主编 我们已经不能谈集体主义,也不能谈极端的个人主义,个人是存在于人际关系之中,不论自我的决定是成就自己、存活下去,还是毁了一切,其契机都存在于人际关系。关怀自己,然后据此及于他人,进而在与他人的关系中寻获自我。这或许是村上于此篇散文中,所欲表达的事物。──李茂生╲台湾大学法律学院教授 村上龙的散文有着漆黑中缓慢下着雨的湿冷渗透力,他没有在浪叹感怀中逃避问题,反倒是把问题提炼得更加清晰—不管你赞成或是反对他的观点,他都提供了明确的论辩基底。我认为这是种值得提倡的散文态度。这本《寂寞国杀人》篇幅虽然不长,但他的观察力与笔触是把钥匙。或者说,是本制造钥匙的说明书。──温朗东╲鸣人堂专栏作者‧评论人 我非常同意村上龙先生在《寂寞国杀人》对日本社会充斥矛盾、冲突等而暗自引爆重大犯罪事件的反省;反观我们台湾,媒体重复、几近病态的报导更加凸显类似问题,媒体过度渲染台湾不同阶层之间的对立、冲突、敌对、仇恨等负面消息,可能也是蓄积社会不满、不公、不义现况的压力源,直到「最后的一根稻草」「导火线」出现,终爆发残酷随机杀人的重大刑案,如此巨观的社会对立氛围,也可能是情境因素密切相关的环境负因,这是值得我们特别关注与省思的。──邓煌发╲中央警察大学犯罪防治学系专任教授

著者信息

作者简介

村上龙


  有人说他是暴力和颓废的解剖大师;
  有人盛赞他是继三岛由纪夫之后,最具代表性的当代超级行动派作家;
  村上春树曾经说「他的好奇心像鲨鱼一般」;
  而村上龙自己说,保持活力与热情,最重要的是做自己最喜欢的事。

  1952年生于长崎县佐世保市,本名龙之介的村上龙,一直抱持着「不重复用同一个方法」创作作品,第一部小说《接近无限透明的蓝》即获得第19届群像新人奖、第75届芥川奖,作品的尺度在当时引起不小的社会骚动,这一位天才作家在喧嚣与出类拔萃的资质中,初试啼声便于日本文坛拥有了屹立不摇的文学地位。

  过去曾被宣称是日本「年轻一代的旗手」,村上龙拒绝「被定位」,活跃于电影、电视、广告、音乐、旅行的他,永远敏感触摸时代核心,将社会脉动化成笔下一部部紧扣人心的奇异作品。

装帧者简介

野生设计国民小学校


  前东京浅草人力车夫,现役书本设计人妻,作品曾获台湾金蝶奖荣誉奖、中国两岸书封大赏第一名。

  装帧概念:

  我们原本把本书的方向定在「寂寞」两个字上面。当然一开始设想也是往那个方向去思考,并且还实验了一些新手法什么的,但做着做着总觉得哪里不太对,后来才发现跟我读文本时得到的感觉不太一样……

  《寂寞国杀人》是从酒鬼蔷薇圣斗事件开始的一篇文章,从谋杀谈到了拜物、援助交际、空虚感等等,最后得出日本当代问题的病因是「寂寞」,才知道村上指的杀人不只是文章开始时的谋杀,而是这个国家的寂寞扼杀了我们身而为人的希望。

  或许是时代背景不同,或许是因为解读不同,我读的时候感觉到的东西,比起寂寞更多的是一种寂寞造成的暴力,当然还有村上龙式的社会批判。近期的美国和日本都发生了因此的悲剧,去年十一月震惊全日本的神奈川连续杀人事件也好,这二、三年直到前几天都还有的美国校园枪击案也好,台湾也有江子翠的捷运杀人事件……

  简单来说,如果把视觉做往「寂寞」去构思,感觉有点太软而且不合时宜?不论全世界或台湾,寂寞的视觉已经有点千禧年的事。现在的台湾社会随着网路兴起,随着社会运动,随着时代变化,我觉得读者想看到硬一点,挑衅一点,批判一点的视觉,这也是我读这次村上龙的《寂寞国杀人》的冲击,所以我用中学男生的肖像(也就是少年A的隐喻)完成这个装帧概念。

  其中网路上呈现不出来的少年们手中拿的武器,或者说是毕业证书,是以烫银方式处理,这里我隐藏了一个讯息,有心的读者不妨猜猜看这个讯息究竟是什么?

译者简介

张智渊


  台北人,辅仁大学翻译学研究所硕士课程修毕,从事翻译十余年,译有《爱之国》、《55岁开始的Hello Life》等五十余本小说,以及《麦肯钖新人逻辑思考5堂课》、《女子的人间关系》等四十余本实用书等三十余本实用书,现为专职译者。

  E-mail:akiracat@seed.net.tw

图书目录

图书序言

电视新闻报导,遭到逮捕的是一名十四岁的国中生,不久之后,住在北海道的妺妹为了另一件事打电话来。形式性地说完事情之后,聊到遭到逮捕的十四岁少年,妹妹身为三个女儿的母亲,说:「名嘴左一句社会不好,右一句学校不好,我听都听腻了。」妹妹说:「干脆说十四岁的少年因为预谋杀人的嫌疑,遭到逮捕不就得了。」

我认为,妹妹的意见大部分正确。

少年遭到逮捕的那一晚,我寄了一封电子邮件给一位音乐家朋友。

电子邮件的内容是:

「一名十四岁的少年身为神户须磨区命案的嫌犯,遭到逮捕。或许不只是家庭模式和家庭成员出了问题,搞不好人性开始失序了。」

寄出之后,我对于「人性开始失序」这种说法耿耿于怀。我总觉得哪里不对。

我怀着忧郁的心情,在写《读卖新闻》晚报的连载稿子。这篇名为〈味噌汤里〉的长篇小说,旨在描述一个名叫法兰克的美籍杀人魔来到日本,在日本也杀人无数,最后接触到不明确的日式善意,但却没有洗心革面。当然,法兰克被设定为在日本是异类,晚报正好连载到他即将向主角—日籍导游,坦诚诉说自己至今的大半辈子。大致来说,浮现于故事中的是,病态得无可救药却又不失真实性的法兰克,以及毫无美国特有危机意识的日籍导游之间的鲜明对比。

法兰克在新宿歌舞伎町展开大屠杀时,正好发生了神户的案件。法兰克以细长尖刀割下中年男子耳朵的那一天,被害者的部分遗体被人发现,读卖新闻文化部收到了大批读者抗议:「为何在这种时候,刊载这种小说?」话说回来,〈味噌汤里〉始于一名女高中生遭人肢解的尸体,在新宿歌舞伎町的垃圾场被人发现。尸体的躯干部分塞进了一张纸条,上头写着:「神明不会饶恕。」

十四岁的少年遭到逮捕那一晚,我正在写连载小说,我之所以忧郁,倒不是因为担心这么一来,抗议或许又会蜂拥而至。抗议对我的工作不会造成丝毫影响。

我之所以忧郁,是因为我总觉得想像力受限于真实的案件。我心想,法兰克诉说自己身为杀人魔大半辈子的自白,会因为这起真实的案件,难以光凭想像力而成立。毕竟小说家并非模仿真实案件,而是运用想像力,与现实抗衡。

法兰克自白的第一句话是:

「我之所以犯下杀人罪,是因为对于想像力的恐惧。」

图书试读

None

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