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　　英国浪漫时期的画家，一方面承受了自十六世纪以来欧陆风景画的影响，另一方面因自十八世纪末以来，人们对国内工业革命渐生反感，对大自然心怀赞美向往，再加上当时美学家倡导「如画的」与「崇高的」浪漫思潮，故促使他们比欧陆画家更强调户外速写及以水彩当场上色。

　　此时正值科学日益进步，不仅光学与色彩学备受重视，气象学家豪尔德更于1803年提出颇具影响力的云型态分类法。此外，当时佩利的自然神学观念广受欢迎，有些画家更以称颂上帝之心描绘大自然。

　　此时期的泰纳、康斯塔伯、寇克斯、林内尔、帕麦尔五人的天空描绘最为突出，各有其相异的发展过程与特色，其中暴风雨与夕阳是他们多数最感兴趣的主题，尤其是中、晚年阶段，其次是彩虹与月亮，而夕阳、彩虹与月亮皆具有宗教的象征意涵。透过暴风雨景象他们淋漓尽致的呈现出崇高意境，且经由夕阳、彩虹与月亮他们传达出无尽的诗意或宗教幻想，崇高意境与神圣诗意正是浪漫时期所强调的浪漫美学。

　　尽管他们偏爱的天空景象不尽相同，读者仍可清楚看到他们所共同展现出的鲜明时代特色，即是他们不仅皆视天空为风景画的关键，印证了罗斯金当年敏锐的观察，而且他们的天空亦呈现出紧密融合了客观的真实自然与主观的个性情感或宗教情怀。

　　《自然与情感交融：英国浪漫时期风景画的天空》一书分两篇，旨在探讨英国浪漫时期风景画的天空发展情形。上篇先概述浪漫时期之前的英国风景画，再分析其天空元素传承了欧陆风景画及画论何种影响；接着探讨天空描绘在浪漫时期是处于何种特殊的美学思潮、艺术、科学与宗教氛围。下篇再以英国浪漫时期重要的天空论述、天空习作、风景画的天空为对象，除探索各论述的观点与影响，各画家的创作来源、动机与特色，且尝试归纳出各画论间、各画作间所具有的共通点。
 

作者简介

李淑卿

　　英国伦敦大学亚非学院艺术史博士，现任国立中正大学历史学系教授，曾任英国牛津大学艺术史系访问学者。研究领域为英国风景画史、中国书画史、台湾书画史。着作包括：〈John Constable天空风格之发展──兼论其创作Hampstead天空习作之因〉、〈光辉多彩的天国──嵌画中的天空（A.D. 313-730）〉、〈风雨交加──David Cox的天空〉、〈艺术与科学的融合－英国浪漫时期的天空习作〉、〈古人会的推手－林内尔〉、〈英国浪漫时期科学观天空画论──由Cozens的天空构图到Ruskin云的透视〉、〈以圣经为原则──林内尔的风景画〉、〈作伪的剖析──济汀伪作帕麦尔画作事件〉、〈清代隶书大家──伊秉绶的书法特色〉、〈从主题角度探讨黄山画派的发展及其定义问题（上）（下）〉、〈默写在肖像画史的论述与创作〉、〈笔简神全──李琦以默写创作的肖像画〉、“Forgeries Signed as Mei Qing─Mountain Huang Paintings”、〈人书俱老──朱玖莹的书法〉、《嘉义县志‧卷十一‧艺术志》（纂修）、《台湾全志‧卷十二‧文化志──艺术篇》（与萧琼瑞合着）。
 

自序
导论

上篇 传承与背景
第一章 欧陆早期天空元素对英国风景画的影响
第一节 英国早期风景画与欧陆的关系
第二节 欧陆天空画论对英国的影响
第三节 欧陆天空描绘对英国的影响

第二章 英国浪漫时期天空描绘的背景
第一节 「崇高的」及「如画的」浪漫美学盛行
第二节 户外速写流行
第三节 水彩画兴盛
第四节 豪尔德的云型态分类
第五节 光学与色彩学受重视
第六节 自然神学普及

下篇 论述与创作
第三章 科学观与图文并重的天空画论
第一节 十八世纪后半期
第二节 十九世纪初期
第三节 十九世纪中期

第四章 科学观的天空习作
第一节 十八世纪后半期
第二节 豪尔德提出〈云的变化〉之后
第五章 自然与情感交融的天空杰作
第一节 泰纳的天空──暴风雨、太阳
第二节 康斯塔伯的天空──暴风雨、彩虹
第三节 寇克斯的天空──风雨交加

第六章 真实与象征结合的天空杰作
第一节 林内尔的天空──暴风雨、夕阳
第二节 帕麦尔的天空──月亮、夕阳

结论
引用书目
索引
人名索引（西文）

图版目次
图1-1　鲁本斯（Peter P. Rubens）：《秋景》（An Autumn Landscape with a View of Het Steen），约1636年。油彩、橡木、131.2× 229.2公分。伦敦国家画廊（National Gallery, London）。 
图1-2　华伦西安兹（Pierre Henri de Valenciennes）：《拉法亚拉暴风雨》（The Storm of La Fayolla），1778年。铅笔、纸、11.5× 35.6公分。 巴黎法国国家图书馆（Bibliothéque nationale de France, Paris）。 
图2-1　英国夏秋多云的天空，作者摄于2009/07/31。 
图2-2　英国夏秋多云的天空，作者摄于2009/07/31。 
图2-3　英国夏秋多云的天空，作者摄于2009/07/25。 
图2-4　英国夏秋多云飞舞的天空，作者摄于2009/08/26。 
图2-5　英国夏秋多云飞舞的天空，作者摄于2009/07/25。 
图3-1　寇任斯（Alexander Cozens）：《天空构图》（Sky Composition），1785年。线雕版，113×160公分。From A New Method of Assisting the Invention in Drawing Original Compositions of Landscape.
图3-2　寇任斯（Alexander Cozens）：《天空构图》（Sky Composition），1785年。线雕版，113×160公分。From A New Method of Assisting the Invention in Drawing Original Compositions of Landscape.
图3-3　寇任斯（Alexander Cozens）：《天空构图》（Sky Composition），1785年。线雕版，113×160公分。From A New Method of Assisting the Invention in Drawing Original Compositions of Landscape.
图3-4　寇任斯（Alexander Cozens）：《天空构图》（Sky Composition），1785年。线雕版，113×160公分。From A New Method of Assisting the Invention in Drawing Original Compositions of Landscape.
图3-5　康斯塔伯（John Constable）：《临仿寇任斯天空构图》（Cloud Study after Alexander Cozens），约1821-23年。铅笔、墨水、9.3×11.5公分。伦敦大学可陶德艺术学院（The Courtauld Institute of Art, University of London）。 
图3-6　康斯塔伯（John Constable）：《临仿寇任斯天空构图》（Cloud Study after Alexander Cozens），约1821-23年。铅笔、墨水、9.3×11.5公分。伦敦大学可陶德艺术学院（The Courtauld Institute of Art, University of London）。 
图3-7　豪尔德（Luke Howard）：《云速写──卷云、积云、层云》（Cloud Sketches: Cirrus, Cumulus, Stratus），1803年。From “On the Modifications of Clouds.”
图3-8　豪尔德（Luke Howard）：《云速写──卷积云、卷层云、积层云》（Cloud Sketches: Cirro-Cumulus, Cirro-Stratus, Cumulo-Stratus），1803年。From “On the Modifications of Clouds.”
图3-9　豪尔德（Luke Howard）：《云速写──雨云》（Cloud Sketch: Nimbus），1803年。From “On the Modifications of Clouds.”
图3-10　弗斯特（Thomas Forster）：《云习作》（Cloud Study），1815年。From Researches about Atmospheric Phenomena.
图3-11　弗斯特（Thomas Forster）：《云习作》（Cloud Study），1815年。From Researches about Atmospheric Phenomena.
图3-12　欧瑞姆（William Oram）：《天空备忘录》（Memorandum of a Sky），1810年。From Percepts and Observations on the Art of Colouring in Landscape Painting.图3-13　寇克斯（David Cox）：《风》（Wind），1813年。From A Treatise on Landscape Painting and Effect in Water Colours.
图3-14　寇克斯（David Cox）：《雨》（Rain），1813年。From A Treatise on Landscape Painting and Effect in Water Colours.
图3-15　寇克斯（David Cox）：《月光效果》（Moonlight Effect），1813年。From A Treatise on Landscape Painting and Effect in Water Colours.
图3-16　罗斯金（John Ruskin）：《云的直线透视图》（Cloud Perspective- Reclilinear）。From Modern Painters, vol. 5.
图3-17　罗斯金（John Ruskin）：《云的直线透视图》（Cloud Perspective- Reclilinear）。From Modern Painters, vol. 5.
图3-18　罗斯金（John Ruskin）：《云的曲线透视图》（Cloud Perspective- Curvilinear）。From Modern Painters, vol. 5.
图4-1　寇任斯（Alexander Cozens）：《多云的天空习作》（Study of a Cloudy Sky），约1771年。黑色、灰色、淡黄色纸、12×15公分。苏俄隐修院博物馆（Hermitage Museum, Russia）。 
图4-2　莱特（Joseph Wright of Derby）：《敞开的多云天空》（An Opening in a Cloudy Sky），约1774年。铅笔、墨、淡棕色与绿色、纸、17.1×23.4公分。纽约大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art, New York）。 
图4-3　莱特（Joseph Wright of Derby）：《天空习作》（Sky Study），约1774年。铅笔、墨、纸、20.3×27.1公分。纽约大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art, New York）。 
图4-4　科里奥斯．瓦利（Cornelius Varley）：《威尔斯山的全景图》（Mountain Panorama in Wale），1803年。铅笔、黑色粉笔、纸、26.4×43.3公分。耶鲁大学英国艺术中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
图4-5　泰纳（Joseph M. W. Turner）：《夕阳习作》（Study of Sunset），约 1816-18年。水彩、纸、12.5×24.7公分。伦敦泰德画廊（Tate Britain）。 
图4-6　康斯塔伯（John Constable）：《从汉普斯德荒地看哈罗》（View from Hampstead Heath, Looking towards Harrow），1821年。油彩、纸、25×29.8公分。曼彻斯特艺术画廊（Manchester Art Gallery）。 
图4-7　康斯塔伯（John Constable）：《云习作──汉普斯德》（Study of Clouds at Hampstead），1821年。油彩、纸、24.2×29.8公分。伦敦皇家艺术学院（Royal Academy of Arts）。 
图4-8　康斯塔伯（John Constable）：《高积云习作》（Study of Altocumulus Clouds），1821年。油彩、纸、24.8×30.2公分。耶鲁大学英国艺术中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
图 4-9　康斯塔伯（John Constable）：《有水平线树的云习作》（Cloud Study with an Horizon of Trees），1821年。油彩、纸、25×29公分。伦敦皇家艺术学院（Royal Academy of Arts）。 
图4-10　康斯塔伯（John Constable）：《汉普斯德荒地──望向哈罗》（Hampstead Heath, Looking over Towards Harrow），1821年。油彩、纸、23.5×28.6公分。伦敦皇家艺术学院（Royal Academy of Arts）。 
图4-11　康斯塔伯（John Constable）：《积云习作》（Study of Cumulus Clouds），1822年。油彩、纸、28.6×48.3公分。耶鲁大学英国艺术中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
图4-12　康斯塔伯（John Constable）：《卷云习作》（cirrus），1822年？油彩、纸、11.4×17.8公分。伦敦维多利亚与亚伯特博物馆（Victoria and Albert Museum, London）。 
图4-13　寇克斯（David Cox）：《去干草原》（Going to the Hayfield）。水彩、黑色粉笔、纸、31.9×45.6公分。耶鲁大学英国艺术中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
图4-14　穆尔雷迪（William Mulready）：《豪尔德各型态云图表》（Diagrammatic Illustration of Luke Howard’s Classification of Clouds），约于1824年。笔、棕色墨、纸。曼彻斯特大学怀特渥斯艺术画廊（Whitworth Art Gallery, University of Manchester）。 
图4-15　穆尔雷迪（William Mulready）：《云习作》（Study of Clouds），1840年。笔、棕色墨、纸。曼彻斯特大学怀特渥斯艺术画廊（Whitworth Art Gallery, University of Manchester）。 
图4-16　帕麦尔（Samuel Palmer）：《有数字提要的云习作》（Study of Clouds with Numbered Key, Sketchbook of 1819），1819年。铅笔、水彩、纸、11.7×19.4公分。伦敦大英博物馆（British Museum）。 
图4-17　罗斯金（John Ruskin）：《云习作》（Study of Clouds）。From Modern Painters, vol. 5.
图4-18　罗斯金（John Ruskin）：《云习作──轮廓》（Cloud Study: Outline）。From Modern Painters, vol. 5.
图4-19　罗斯金（John Ruskin）：《黎明习作》（Study of Dawn）。水彩、铅笔、蓝灰色纸，15.4×22.3公分。牛津艾许莫里安博物馆（Ashmolean Museum, Oxford）。
图4-20　汉特（William Henry Hunt）：《海上阵雨》（A Passing Shower at Sea），1864年。铅笔、纸，9.1×7.2公分。伦敦皇家艺术学院（Royal Academy of Arts）。 
图5-1　泰纳（Joseph M. W. Turner）：《巨石阵》（Stone Henge），1827-38年。From Picturesque Views in England and Wales, vol. 1.
图5-2　泰纳（Joseph M. W. Turner）：《索尔斯堡》（Salisbury），1827-38年。From Picturesque Views in England and Wales, vol. 2.
图5-3　泰纳（Joseph M. W. Turner）：《巴特米尔湖──阵雨》（Buttermere Lake, with Part of Cromack Water, Cumberland: a Shower），1798年展出。油彩、画布、88.9×119.4公分。伦敦泰德画廊（Tate Britain）。 
图5-4　寇克斯？（David Cox）：《风车》（The Mill），1853年。水彩、31.1×36.2公分。贝德福德塞西尔艺术画廊与博物馆（Cecil Higgins Art Gallery & Museum, Bedford）。 
图5-5　泰纳（Joseph M. W. Turner）：《暴风雪──汽船离港在浅滩中放烟幕弹，铅锤引其方向。艾瑞尔离开哈威奇港当晚，画家在暴风雪中》（Snow Storm: Steam-Boat off a Harbour’s Mouth making Signals in Shallow Water, and going by the lead, The Author was in this Storm on the Night the Ariel left Harwich），1842年展出。油彩、画布、91.4×121.9公分。伦敦泰德画廊（Tate Britain）。 
图5-6　泰纳（Joseph M. W. Turner）：《暴风雪──雪崩与洪水》（Snow storm, Avalanche and Inundation），1837年展出。油彩、画布、92.2×123公分。芝加哥艺术研究所（Art Institute of Chicago, Illinois）。 
图5-7　泰纳（Joseph M. W. Turner）：《太阳自雾气中升起》（The Sun Rising through Vapour），1807年展出。油彩、画布、134.5× 179公分。伦敦国家画廊（National Gallery, London）。 
图5-8　泰纳（Joseph M. W. Turner）：《黛朵创建迦太基》（Dido building Carthage; or, the Rise of the Carthaginian Empire），1815年展出。油彩、画布、155.5×232公分。伦敦国家画廊（National Gallery, London）。 
图5-9　泰纳（Joseph M. W. Turner）：《尤里斯嘲弄独眼巨人》（Ulysses deriding Polyphemus─Homer’s Odyssey），1829年。油彩、画布、32.5×203公分。伦敦国家画廊（National Gallery, London）。 
图5-10　泰纳（Joseph M. W. Turner）：《铁美黑赫号战舰被拖去拆毁》（The Fighting “Temeraire”, tugged to her Last Berth to be broken up），1838年。油彩、画布、91×122公分。伦敦国家画廊（National Gallery, London）。 
图5-11　泰纳（Joseph M. W. Turner）：《雨、蒸汽与速度》（Rain, Steam and Speed），1844年展出。油彩、画布、91×122公分。伦敦国家画廊（National Gallery, London）。
图5-12　康斯塔伯（John Constable）：《暴风雨海景》（Rainstorm over the Sea），约1824-25年。油彩、纸、画布、23.5×32.6公分。伦敦皇家艺术学院（Royal Academy of Arts）。 
图5-13　康斯塔伯（John Constable）：《海上暴风雨──布来顿》（Stormy Sea, Brighton），约1828年。油彩、纸、画布、16.5× 26.7公分。耶鲁英国艺术中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
图5-14　康斯塔伯（John Constable）：《汉普斯德望向伦敦》（View at Hampstead, Looking towards London），1833年。水彩、11.4× 19.1公分。伦敦维多利亚与亚伯特博物馆（Victoria and Albert Museum, London）。 
图5-15　康斯塔伯（John Constable）：《旧萨伦》（Old Sarum），1834年。水彩、30×48.7公分。伦敦维多利亚与亚伯特博物馆（Victoria and Albert Museum, London）。 
图5-16　康斯塔伯（John Constable）：《双彩虹风景》（Landscape with a Double Rainbow），1812年。油彩、画布、33.7×38.4公分。伦敦维多利亚与亚伯特博物馆（Victoria and Albert Museum, London）。 
图5-17　康斯塔伯（John Constable）：《天空与彩虹习作》（Sky Study with Rainbow），1827年。水彩、网线纸、22.5×18.4公分。耶鲁英国艺术中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
图5-18　康斯塔伯（John Constable）：《从草坪看索尔斯堡教堂》（Salisbury Cathedral from the Meadows），1831年。油彩、画布、151×189公分。泰德画廊（Tate Britain）。 
图5-19　康斯塔伯（John Constable）：《汉普斯德双彩虹》（London from Hampstead with a Double Rainbow），1831年。水彩、灰纸、19.7×32.4公分。伦敦大英博物馆（British Museum）。 
图5-20　康斯塔伯（John Constable）：《巨石阵》（Stoneheng），1836年。水彩、纸、38.7×59.1公分。伦敦维多利亚与亚伯特博物馆（Victoria and Albert Museum, London）。 
图5-21　康斯塔伯（John Constable）：《巨石阵》（Stoneheng），1820年。铅笔、纸、11.4×18.7公分。伦敦维多利亚与亚伯特博物馆（Victoria and Albert Museum, London）。 
图5-22　寇克斯（David Cox）：《多佛海景》（Dover from the Sea, 1831），1831年。水彩、13×15.6公分。伯明罕博物馆与艺术画廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
图5-23　寇克斯（David Cox）：《拉弗安城堡》（Laugharne Castle, Caermarthenshire, South Wales），约1833年。水彩、20.9×30.5公分。伯明罕博物馆与艺术画廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
图5-24泰纳（Joseph M. W. Turner）：《拉弗安城堡》（Langhorne Castle），约1833年。From Picturesque Views in England and Wales, vol. 2.　
图5-25　寇克斯（David Cox）：《太阳、风与雨》（Sun, Wind, and Rain），1845年。水彩、石墨、黑色粉笔、纸、46.4×60.5公分。伯明罕博物馆与艺术画廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
图5-26　泰纳（Joseph M. W. Turner）：《兰开斯特沙地》（Lancaster Sands），1818年。水彩、28×39.4公分。伯明罕博物馆与艺术画廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
图5-27　寇克斯（David Cox）：《渡沙地》（Crossing the Sands），1848年。油彩、画板、26.37×37.9公分。伯明罕博物馆与艺术画廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
图5-28　寇克斯（David Cox）：《阿尔弗斯顿沙地》（Ulverston Sands），1835年。水彩、纸、60.5×85.5公分。伯明罕博物馆与艺术画廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
图5-29　寇克斯（David Cox）：《翩曼海滩》（Penmaen Beach），1852年。水彩、铅笔、苏格兰纸、57.1×82.5公分。伯明罕博物馆与艺术画廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
图5-30　寇克斯（David Cox）：《十字路》（The Cross Roads），1850年。油彩、画板、16.5×25.4公分。伯明罕博物馆与艺术画廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
图5-31　寇克斯（David Cox）：《夜间火车》（The Night Train），1856年。水彩、28.5×30.1公分。伯明罕博物馆与艺术画廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。
图5-32　寇克斯（David Cox）：《在荒野中挑战暴风雨的公牛》（The Challenge: A Bull in a Storm on the Moor）。水彩、黑色粉笔、粗纸、45.4×64.8公分。维多利亚与亚伯特博物馆（Victoria and Albert Museum, London）。 
图6-1　林内尔（John Linnell）：《肯内尔河》（The River Kennel），1815年。油彩、画布、45.1×65.2公分。剑桥费兹威廉博物馆（Fitzwilliam Museum, Cambridge）。图6-2　林内尔（John Linnell）：《柯林斯农庄》（Collins’s Farm），1831-34年。油彩、画板、15.4×37.5公分。伦敦博物馆（Museum of London）。 
图6-3　林内尔（John Linnell）: 《诺亚──大洪水前夕》（Noah─Eve of the Deluge）, 1848年。油彩、画布、144.7×223.5公分。克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art, Ohio）。 
图6-4　林内尔（John Linnell）：《暴风雨》（The Storm或称The Refuge），1853年。油彩、画布、90.2×146.1公分。费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of Art）。 图6-5　林内尔（John Linnell）：《暴风雨欲来》（A Coming Storm），1873年。油彩、画布、127 x 167.7公分。格拉斯哥艺术画廊与博物馆（Glasgow Art Gallery and Museum）。 
图6-6　林内尔（John Linnell）：《日落丰收归：最后一车》（Harvest Home, Sunset: The Last Load），1853年。油彩、画布、88.3× 147.3公分。伦敦泰德画廊（Tate Britain）。 
图6-7　林内尔（John Linnell）：《萨里风景》（A Surrey Landscape），1858年。油彩、画布。英国波尔顿艺术画廊（Bolton Art Gallery, Lancashire）。 
图6-8　林内尔（John Linnell）：《荒野夕阳》（Sunset over a Moorland Landscape），1850年代。油彩、画板、21.3×25.6公分。剑桥费兹威廉博物（Fitzwilliam Museum, Cambridge）。 
图6-9　帕麦尔（Samuel Palmer）：《夜祷返家》（Coming from Evening Church），1830年。混合媒材、纸、30.2×20公分。伦敦泰德画廊（Tate Britain）。 
图6-10　帕麦尔（Samuel Palmer）：《月亮与星星伴着牧羊人和羊群》（A Shepherd and his Flock under the Moon and Stars），约1827。黑色与棕色墨、白色树胶水彩、10.8×13公分。耶鲁英国艺术中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
图6-11　帕麦尔（Samuel Palmer）：《满月下的牧羊人》（Shepherds under a Full Moon），约1826-30年。笔、棕色墨、树胶、纸板、11.8×13.4公分。牛津艾许莫里安博物馆（Ashmolean Museum, Oxford）。 
图6-12　帕麦尔（Samuel Palmer）：《满月》（The Harvest Moon），1833年。油彩、纸、22.2×27.6公分。耶鲁英国艺术中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
图6-13　帕麦尔（Samuel Palmer）：《七叶树田园》（Pastoral with a Horse Chestnut Tree），约1831-32年。水彩、铅笔、纸、33.4×26.8公分。牛津艾许莫里安博物馆（Ashmolean Museum, Oxford）。 
图6-14　帕麦尔（Samuel Palmer）：《羊群与星星》（The Flock and the Star），约1831年。墨汁、铅笔、纸、14.9×17.75公分。牛津艾许莫里安博物馆（Ashmolean Museum, Oxford）。 
图6-15　帕麦尔（Samuel Palmer）：《明亮的云》（The Bright Cloud），约1833-34。油彩、色胶、红木板、23.2×31.7公分。曼彻斯特艺术画廊（Manchester Art Gallery）。图6-16　帕麦尔（Samuel Palmer）：《水车》（The Watermill），约1848年。水彩、树胶、51.3×71.2公分。牛津艾许莫里安博物馆（Ashmolean Museum, Oxford）。 图6-17　帕麦尔（Samuel Palmer）：《亚平宁之梦》（A Dream in the Apennine），1864年展出。树胶水彩、纸、66×101.6公分。伦敦泰德画廊（Tate Britain）。
图6-18　帕麦尔（Samuel Palmer）：《古典河景》（Classical River Scene），约1878年。水彩、树胶、卡片纸、23.1×35.2公分。伦敦大英博物馆（British Museum）。图6-19　帕麦尔（Samuel Palmer）：《梯若重建祖传田园》（Tityrus Restored to his Patrimony），约1874年。水彩、树胶、卡片纸、50.2×69.9公分。伯明罕市博物馆与艺术画廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
 

第一章　欧陆早期天空元素对英国风景画的影响

英国风景画直至十九世纪才在艺坛上拥有重要地位，在此之前是肖像画和历史画的天下。在十七和十八世纪间，英国风景画主要当作人类各种活动的背景，或艺术家个人情怀的抒发，并未被视为是一种具独自形态的艺术。与英国的艺术发展相较，欧洲很多地区，尤其是北方低地国家，在十七世纪时风景画和肖像画皆已盛行。因英国风景画的发展远晚于欧陆，早期受到荷兰、法兰德斯及义大利的影响甚巨，故欲探讨欧陆早期的天空论述与画作对英国浪漫时期的风景画有何影响，应先了解英国早期风景画的发展与欧陆之间的关联。

第一节　英国早期风景画与欧陆的关系

早在十六世纪中期，低地国家已出版有关水彩画技巧的手册，例如1549年瑞士西北部巴塞尔（Basel旧称Basle）就出版了鲁法赫（Valentin Boltz von Rufach）所写的着名手册《抄本图绘》（Illuminierbuch）。而水彩画的创作，尤其是风景画，亦约于此时的荷兰已发展完成。1648-50年诺哈特（Edward Norgate, 1581-1650）在《纤细画或装饰艺术》（Miniatura or the art of Limning）一书中指出好几位荷兰十六世纪和十七世纪初擅长水彩风景画的画家，且提到：「风景画在英国是如此的新……此艺术的名称是由荷文“landschap”借来的。」英国的水彩风景画受到十七世纪荷兰风景画的影响很大，此乃因英国内战（Civil Wars, 1642-51）之前和查理二世（Charles II）于1660年复辟以后，有很多荷兰和法兰德斯画家来到英国，他们将荷兰的风景画及海景画介绍到英国，其中最重要的是鲁本斯（Peter Paul Rubens, 1577-1640）、戴克（Anthony van Dyck, 1599-1641）、希柏瑞（Jan Siberechts, 1627-c.1703）和维尔德（Willem van de Velde）父子等人。

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