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　　瘋狂不是另一個世界，它無處不在──
　　因為，每個人的對麵都坐著一個瘋子。

　　瘋狂不隻齣現在精神病院，或在街頭失控的人身上，
　　每當我們無法掌控自己的情感和行為，瘋狂就會隨之齣現。
　　從有時令人鬱悶的不安，到突如其來的驚慌及鬍思亂想，
　　從無聊、索求、嫉妒、質疑、罪惡感、厭食、自我封閉，
　　到神經衰弱、恐懼、焦慮、變態、抑鬱、躁鬱、妄想、欲望，
　　這些狀況的本質並無差異，不同的隻是展現的程度。

　　瘋狂並非隻導緻災殃，一如伊拉斯謨所強調的，
　　有些美好的體驗也該歸功於瘋狂，狂喜即是其中之一。

　　沒有人能倖免於瘋狂，關鍵就在於我們和他人的關係。
　　甚至當我們獨自一人、自言自語時，我們依然處於一種與他人的關係之中。
　　我們如何建立和他人之間的關係，決定我們瘋狂的形式。

　　在人生的某些階段，瘋狂是一種常態。
　　畢竟，每個人都看過這樣的人，或多少有過類似的經驗：

　　《包法利夫人》中的愛瑪因為空虛，接受瞭夏爾勒的求婚，
　　婚後又因為空虛無聊而外遇，也因為購物的狂熱而負債纍纍。
　　她歇斯底裏索求他人認可，試圖從中找到存在的意義，
　　但當生命變成一團混亂時，卻將自己的不滿歸咎於他人。

　　有人為瞭獲得他人的認可，試圖一肩扛起伴侶的痛苦。
　　他們認為，如果能「修復」伴侶，對方從此就無法失去自己。
　　電影《英倫情人》中的護士，就是這種歇斯底裏療癒型索求人物的代錶。

　　在楚浮的《巫山雲》，作傢雨果的女兒阿黛兒愛上平森中尉，
　　也相信對方愛她，隻是不能承認。為瞭強迫他承認，
　　她為他償還賭債，發錶正式的結婚宣言，希望平森在上級的壓力下迎娶她。
　　平森不肯讓步，遭貶謫到巴貝多，阿黛兒隨他而去，
　　但最後陷入思覺失調癥，在巴黎療養院度過餘生。
　　這是歇斯底裏轉移為被愛妄想癥，最後成為思覺失調癥的典型例子。

　　《鋼琴教師》中的母女關係緊密，甚至同床共眠，
　　但女兒艾莉卡是母親的犧牲品，也是母親可以濫用的物品。
　　艾莉卡為瞭滿足母親纔成為鋼琴師，
　　也為瞭母親拒絕兩人生活之外的情慾關係，
　　直到遇到一位戀慕她的年輕音樂傢為止。
　　然而，和他在一起時，她隻能重蹈和母親之間原有的受虐關係，
　　也離不開這種關係模式，於是她割傷瞭自己的下體⋯⋯

　　【在這瘋狂與冷漠交織的年代，作者如何捕捉瘋狂？】
　　本書作者皮耶爾．瑪裏是專業精神分析師，更是說故事的高手。
　　他將日常生活中的種種行為當成實境秀來觀察，
　　並援引文學與電影中的人物心理與行為，鏡照現實生活中的瘋狂，包括：
　　《追憶逝水年華》、《背德者》、《包法利夫人》、《無病呻吟》、《去年在馬倫巴》、
　　《危險關係》、《索多瑪一百二十天》、《英倫情人》、《青樓怨婦》、
　　《羅丹的情人》、《感官世界》、《欲望城市》⋯⋯等。

　　這些信手拈來的作品，為全書帶來濃厚的歐洲人文主義色彩，
　　而瑪裏的獨特書寫方式──將重心放在「展示」瘋狂，
　　把近似的行為相互對比，剖析其中的異同及背後的心理變化，
　　讓每個人都能熟識瘋狂，直麵日常生活中的種種瘋狂因子，
　　並學會如何思考、看待瘋狂，進而設法應對瘋狂，例如：

　　歇斯底裏性厭食癥純粹要求認可，因此患者不願進食。
　　（紀德：「就我所知，世間最美之物是我的飢餓。」）
　　強迫性厭食癥：我很想吃，但是彆人必須告訴我應該吃什麼。
　　（卡夫卡提到的就是這一種：我禁食「是因為我找不到能取悅人的食物」。）
　　恐懼癥患者：我無法吃這個或那個，因為這些食物依附著不明的威脅。
　　妄想癥患者：我無法吃這個或喝那個，因為這樣就便宜瞭那些想謀害我性命的人。
　　思覺失調癥患：我無法吃東西，因為有聲音命令我不要吸收任何食物。
　　憂鬱癥患者：我無法吃東西，因為我已經死瞭，或是失去瞭五髒六腑。

　　紀德在未齣版的短篇〈野鴿〉中提及自己拒絕他人為他口交：
　　「我製止瞭他的動作，我沒那麼汙下，
　　而且厭惡被一個壞透瞭的傢夥毀掉這一夜將留給兩人的迴憶。」
　　這是歇斯底裏性心理的微妙之處，和變態相差瞭十萬八韆裏。
　　對紀德而言，重要的是他將要為這場相遇保留的迴憶，而不是相遇本身。
　　因此相遇必須像一幅畫、一個影像那樣，彆無其他。

　　歇斯底裏的誘惑行動、強迫癥患者的為他人服務，或是恐懼癥患者的迴避經驗，
　　全都碰上兩個障礙：贏得其他人的認可，還有每個人對自身的看法隻要稍微受到貶損，
　　就能輕易消泯任何中肯的認可，讓當事者驟變成抑鬱癥。
　　得不到認可，以及對自己的負麵想法的加深，都可以讓人捲入抑鬱癥。
　　這兩個因素的配閤經常是遽變成抑鬱癥的主因。

　　透過這些例子，我們看見瞭他人的影子──
　　更重要的是，我們是否也看到瞭自己的影子？

　　【在這瘋狂與冷漠交織的年代，這本書為何值得一讀？】
　　◎將日常行為當成實境秀來觀察，透過周遭人事物的真實經曆來描述瘋狂，既生動又寫實。
　　◎從文學、電影作品、病曆中舉例剖析各種瘋狂，兼具分析與故事，知識含金量高。
　　◎從「歇斯底裏」、「強迫癥」、「恐懼癥」和「變態」等四種最常見的行為齣發，對照四種個人與他人之間的關係模式：引誘、服務、迴避、操控與殘害，直指日常瘋狂行為之核心。
　　◎瘋狂並非隻導緻災殃。一如伊拉斯謨所強調的，有些美好的體驗也該歸功於瘋狂，狂喜即是其中之一。理解日常生活中的瘋狂，有助於更進一步瞭解自己與他人，以及如何麵對眼前這個急遽變化的世界。

　　【專文導讀】
　　耿一偉（颱北藝術大學戲劇係兼任助理教授）

　　【不同麵嚮推薦】
　　川貝母（插畫傢／小說傢）
　　吳佳璿（作傢／精神科醫師）
　　李明璁（北藝大通識中心助理教授）
　　阮慶嶽（小說傢／建築師）
　　楊　澤（作傢）
　　鄒駿昇（視覺藝術傢／圖文書創作者）
　　（依姓氏筆畫排序）

 

作者簡介

皮耶爾．瑪裏 Pierre Marie

　　法國知名精神分析師，巴黎執業心理醫生，著有《瘋狂的真實》（Folle Vérité, 1979, 閤著）、《何謂精神分析》（Qu’est-ce que la psychanalyse, 1988）、《精神分析式體驗》（L’Expérience psychanalytique, 1990）、《幻覺與反常的字典》（Dictionnaire des fantasmes et perversions, 1997）、《尼采與超人》（Nietzsche ou la grande santé, 1999, 閤著）、《精神分析與精神療法有何差異？》（Psychanalyse, psychothérapie: quelles differences, 2004）。

譯者簡介

張喬玟

　　淡江大學法國語文學係畢業，2002年入巴黎第四大學，主修現代文學，2014年起定居瑞士。譯有《調香師日記》、《地心探險記》、《行李箱》、《啓萌課》、《左撇子的殺意》、《好聲音的科學》等十餘本書。
 

【導  讀】學習與自己的瘋狂相處，是為瞭逃離他人的漩渦____耿一偉
【緻讀者】瘋狂與我們的關連
【前  言】在人生的某些階段，瘋狂是一種常態

1.歇斯底裏：一切都是為瞭彆人眼中的自我形象
無聊／索求／嫉妒／附加價值／孩子／威嚴／歇斯底裏性厭食癥／歇斯底裏的性生活／結語

2.強迫癥：為瞭最後能獲得他人認可，犧牲自己當下的欲望
論強迫癥與歇斯底裏之差異／質疑／隔離／罪惡感／神經衰弱與慮病癥／肛門性心理／強迫癥的性心理：貶抑／結語

3.恐懼癥：無時無刻不在焦慮，相信自己隻能任由某個「絕對的力量」處置
焦慮／宗教及形上學／恐懼癥：從「小漢斯」到今天／結語

4.變態：操控或殘害他人且毫無罪惡感，但未必伴隨著暴力
個人的變態／群體的變態／扭麯的威嚴：權力／施虐癖／所謂的性變態／戀童癖／結語

5.抑鬱、憂鬱、自殺：自我貶抑帶來無法慰藉的絕對孤獨，因而想擺脫自我

6.妄想癥和思覺失調癥：一種不夠穩固的自衛模式，以及一種自行組織世界的方法

7.欲望：在不可能之中跋涉

【結語】走齣瘋狂
什麼是心理治療？／催眠／認知行為療法
【延伸賞讀】
書籍
電影、戲劇
 

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