早安，巴哈先生：无伴奏大提琴组曲、卡萨尔斯，与我的音乐奇幻之旅 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Eric Siblin

　　「经过了三百年，巴哈无伴奏大提琴组曲到底拥有怎样不断进化的魔力，即便到了今天，当我们在困顿、或是悲伤的时候，仍然能够带给我们疗癒的力量？」(摘自博客来网页)

　　三度录制「无伴奏大提琴组曲」的马友友这番话，说到加拿大音乐专栏作家艾瑞克‧席伯林(Eric Siblin)心坎里。

　　「巴哈年」(2000年)某个秋天夜晚一场音乐会上，席伯林聆听一位不认识的大提琴家演奏一首他一无所知的作品。短短几十分钟后，他竟无可药救地爱上这美妙乐音──无伴奏大提琴组曲！

　　他着了魔似的启程前往欧洲，展开追寻巴哈的音乐遗迹之旅，从巴塞隆纳大街、比利时豪宅、卡萨尔斯纪念馆、德国二战被炸毁的皇宫；他埋首文献、参与巴哈研究会、循线爬梳20世纪最重要的大提琴家卡洛斯‧卡萨尔斯如何与这部作品相遇。他也走访世界顶尖大提琴家如Mischa Maisky、Anner Bylsma、Pieter Wispelwey、Walter Joachim、Janos Starker等，聆听他们与巴哈大提琴组曲交会的感觉。最后他回到蒙特娄，拿起大提琴投身巴哈的音乐时空，在巴哈诞生300百多年后的今天，为世人揭开充满传奇的无伴奏大提琴组曲之谜……

　　书中三道主旋律相互交叠：首先，是巴哈、他的人生与家人、他的音乐与大提琴组曲手稿之谜；其次，是卡萨尔斯，从发现手稿、苦练、演出，他如何看待这部作品、为什么不喜录音的他愿意录下史上最好的演奏版本之一？最后，是Eric Siblin从自己的吉他与大提琴声中，在21世纪的今天赋予大提琴组曲的诠释。

　　无伴奏大提琴组曲在我们生活中越来越熟悉，本书出版以来备受音乐界瞩目，获得多项大奖，包括：QWF Mavis Gallant非文学好书奖得主、QWF McAuslan 年度第一好书奖得主、入围Governor General’s Literary Award、入围Writers’Trust Nonfiction Prize、入围BC National Award for Canadian Nonfiction等。

名人推荐

　　《纽约时报》《华盛顿邮报》《出版人週刊》《芝加哥太阳报》《基督教科学箴言报》齐声推荐！

　　让我们看见巴哈不只是一台作曲机器，而是一个活生生的人。－Guardian

　　我们庆幸有这本书的诞生。－Walrus

　　值得细细咀嚼的一本书。－Washington Post

　　强烈建议乐迷们读这本书!－Montreal Review of Books

　　一部写作优美、关于「热情、想像与发现」的真实故事。－Goodreads
 

作者简介

Eric Siblin 艾瑞克．席伯林

　　加拿大知名音乐评论家。大学主修历史，曾在The Montreal Gazette等媒体当记者。2002年转战电视制作纪录片，以《Word Slingers》在Yorkton Short Film & Video Festival中赢得评审奖。《早安，巴哈先生》是他的第一本书，出版后一举拿下魁北克作家协会「Mavis Gallant 非文学大奖」以及「McAuslan处女作奖」，同时被《经济学人》杂志选为当年度的Book of the Year。

译者简介

吴家恆

　　政治大学公共行政系毕业，英国爱丁堡大学音乐硕士，游走媒体、出版、表演艺术多年，任职天下杂志、时报出版、音乐时代、远流、云门舞集、台中国家歌剧院。除了在大学授课，在台中古典音乐台担任主持人之外，也从事翻译，译有《心动之处：先锋派音乐宗师约翰‧凯吉与禅的偶遇》、《舒伯特的冬之旅：一种迷恋的剖析》、《权力的哲人：马基维利》、《光影交舞石头记──建筑师李伯斯金回忆录》、《关键音：没有巴哈，我不可能越过那样的人生》等书。
 

第一号组曲—G大调
◆前奏曲
巴哈的手稿流落何方？
从马友友到云门舞集
一本不只是给古典音乐发烧友看的书
◆阿勒曼舞曲
巴哈没那么严肃，至少有二十个小孩
我不断活在恼火、嫉妒和迫害之中
◆库朗舞曲
收拾起心中悲伤，投入乐器的学习
骂人家「吃了葱之后吹低音管」……
第一次萌生创作独奏大提琴作品的想法
这就是旋律，随之起舞吧！
贵族氛围下，持续创作的一年
◆萨拉邦德舞曲
像禅师一般的音乐家诞生
未来的演奏巨匠被大提琴音征服
◆小步舞曲
无法移开目光的乐谱
十六岁便赢得西班牙最有力赞助
被学校教授瞧不起到成为「国家荣耀」
再次出走！追求国际演奏生涯
各方肯定与盛赞瞬间涌来
◆吉格舞曲
让古典音乐走出博物馆
当「巴哈音乐节」碰上「爱尔兰摇滚演唱会」
塞在鞋盒尘封近三世纪的优美旋律

第二号组曲—D小调
◆前奏曲
微小而孤单，一个破碎的和弦
听到巴哈的悲剧
这门艺术已死，但我仍看到它活在你身上
◆阿勒曼舞曲
柏林失之东隅，巴哈得之桑榆
《布兰登堡协奏曲》诞生
◆库朗舞曲
巴哈的第一本传记
谁点燃巴哈身后的荣耀？
缓慢的「巴哈复兴」过程
◆萨拉邦德舞曲
不再为人伴奏的音乐家
沉睡近两百年的大提琴组曲重现
这不是在演奏，是让音乐复活！
专属于卡萨尔斯的曲目，直到天使接手
一心抛开生命中「最不快乐的事」
◆小步舞曲
成立保罗．卡萨尔斯管弦乐团
回归加泰隆尼亚的家
最亲的母亲撒手人寰
◆吉格舞曲
意外造访大提琴家麦斯基
麦斯基：这是我所拉过最难的曲目
没有大提琴的劳改岁月
巴哈组曲是麦斯基的圣经

第三号组曲—C大调
◆前奏曲
祕密追求年轻宫廷歌手
为爱人创作《小键盘曲集》
◆阿勒曼舞曲
兄长离世的哀伤与思考
为了儿子将来而谋求新职
◆库朗舞曲
西班牙妇女第一次投票
以〈快乐颂〉告别和再会
在两次战役之间担惊受怕
◆萨拉邦德舞曲
将发自内心的音符送进「铁怪物」
在空袭之下拉奏巴哈的组曲
宛如但丁笔下的地狱场景
到处充满绝望和失落的音符
◆布雷舞曲
大提琴家的罗夏氏测验
巴哈的天才经得起任何风格试炼？
大提琴家的诠释各有千秋寰
◆吉格舞曲
巧遇蒙特娄交响乐团大提琴首席：华尔特．尤阿兴
假扮成修士逃离德国目
学拉大提琴，从中体悟巴哈的创作
音准：按在「甜蜜点」上，拉出你要的音
前往蒙克兰大道咖啡馆私下致意

第四号组曲—降E大调
◆前奏曲
五年内写了超过两百部清唱剧
在莱比钖创作大提琴组曲
◆阿勒曼舞曲
神剧：《圣约翰受难曲》
採歌剧演出方式的音乐会
巴哈可能认识某个犹太人？
◆库朗舞曲
献给李奥波的初生儿六首组曲
不再拥有柯腾王子乐长的头衔
巴哈父子的音乐课
亲人故旧持续凋零
◆萨拉邦德舞曲
拒绝为纳粹德国演奏
音乐家的政治弹性空间
不再向让他失望的世界妥协
◆布雷舞曲
是谁让卡萨尔斯结束流亡？
卡萨尔斯的「音乐复活」！
◆吉格舞曲
一头栽进复音义大利面里头
希望巴哈是义大利人
业余乐团的不稳定让人心惊
使劲练熟三百年前的清唱剧
巴哈变化无穷，令人赞叹！

第五号组曲—C小调
◆前奏曲
亲手翻阅巴哈的鲁特琴手稿
真想将巴哈的瑰宝带出图书馆
◆阿勒曼舞曲
德勒斯登宫廷的音乐风潮
巴哈欣羡不已的宫廷乐团
最吐露心声的一封信
德勒斯登迎来新的歌剧时代
强人奥古斯特的奢侈生活告终
被任命为宫廷作曲家
◆库朗舞曲
背负儿子猝逝的哀痛
到底谁是「修斯特先生」？
莱比钖书商、学者、市议会成员……
大提琴独奏音乐会：「巴哈乘六」
大提琴独奏音乐发展的重要第一步
◆萨拉邦德舞曲
来自波多黎各年轻女孩的鼓舞
意外错过第一届波多黎各音乐节
一九五七年夏天的祕密婚礼
◆嘉禾舞曲
全球公认的和平象征──「老年超级巨星」
◆吉格舞曲
改编巴哈风潮越演越烈
摇滚乐手也疯巴哈！
舒曼的「巴哈风」&钢琴名家的大胆尝试
每个时代都在重新想像巴哈
在巴哈作品中寻找数字的象征意义
每一首组曲都有其独特之处

第六号组曲—D大调
◆前奏曲
巴哈唯一的历史性接触
国王与作曲家价值观相左
巴哈家族：音乐与精神长链的一环
◆阿勒曼舞曲
伦敦巴哈&最后一位腿夹提琴大师
最用心保存巴哈音乐遗产的儿子
收藏超过三分之一的巴哈乐谱
全日耳曼最好的管风琴师
费利德曼．巴哈家族的趣闻
第一尊巴哈雕像在莱比钖落成
◆库朗舞曲
安娜．玛德莲娜誊写手稿之谜
谁在执行巴哈的祕密指示？
◆萨拉邦德舞曲
大提琴是放在肩膀上拉奏的！？
巴哈用「小型大提琴」拉奏组曲
◆嘉禾舞曲
卡萨尔斯受邀参加白宫国宴
高龄超级巨星穿梭欧美两洲演奏
巴哈触动了卡萨尔斯的心
不要只给我音符──要给我音符的意义！
世界知名大提琴巨星殒落
持续流传的遗绪——巴哈无伴奏大提琴组曲
◆吉格舞曲
发现巴哈手稿被拿来垫果树？
循线追踪在战火中散佚的音乐珍宝
手稿可能正在分解，祕密也正在消融
 

第一号组曲
（Ｇ大调）

前奏曲

我坐在西班牙一处滨海庄园的庭院，此地曾为卡萨尔斯（Pablo Casals）所有。一八九○年的一天下午，还是孩童的这位加泰隆尼亚大提琴家发现了这音乐。我戴着耳机听着音乐，花园草木繁茂，棕榈与松树遮去阳光，不远处地中海粼粼的波光，与第一号无伴奏大提琴组曲前奏曲应和得丝丝入扣。没有比这地方更适合聆赏这音乐了。虽然巴哈是在十八世纪初写下无伴奏大提琴组曲，但还要过两百年，卡萨尔斯才让这部作品广为世人所知。

我发现这首作品，是在二○○○年一个秋天的晚上。那一年是「巴哈年」，纪念这位作曲家去世两百五十年。我坐在多伦多皇家音乐院（Royal Conservatory of Music）的观众席，聆听一位不认识的大提琴家演奏我一无所知的作品。

当时，我才结束了为蒙特娄的《快报》（The Gazette）写流行音乐乐评的工作，这份差事让我的脑袋装满音乐，而大部分的音乐是我并不想去听的。排行榜前四十名的歌曲在我掌管听觉的大脑皮层占据了太久，而围绕着摇滚乐的文化已经越来越让我难以忍受。我还是想让音乐在我的生活中占据重要位置，但是要以不同的方式。结果，无伴奏大提琴组曲提供了一个脱离窘境的方式。

那场独奏会的大提琴家，是来自波士顿的罗伦斯．雷瑟，曲目解说写道，「实在是匪夷所思，长久以来，」无伴奏大提琴组曲被当成练习曲集。但自从卡萨尔斯在二十世纪之初开始拉奏巴哈的无伴奏大提琴组曲，「我们知道自己何其幸运，能拥有这些绝世逸品。但是，大部分的爱乐者有所不知，这些作品的手稿并没有留存下来……无伴奏大提琴组曲，并无真正可靠的来源。」

这让我心中挖新闻的念头开始转：巴哈的手稿，究竟流落到哪去了？

巴哈的手稿流落何方？

据说这部无伴奏大提琴组曲，是巴哈在一七二○年于日耳曼的小城柯腾（Cöthen）创作，并以渡鸦羽毛的墨水笔写下。但是，原始手稿并无留存，我们要如何确定这点？大提琴在巴哈的时代地位不高，一般是被贬到背景拉着单调的低音，那么他为何为大提琴写了这样一部划时代的巨作？以巴哈经常把自己的作品改写给其他乐器演奏，我们又如何能确定这音乐是写给大提琴的？

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