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著者信息
户田一康（Kazuyasu Toda）
日本神奈川县人。日本早稻田大学第一文学部日本文学专修毕业。台湾东吴大学日本语文学系研究所博士（文学）。
现任真理大学应用日语学系专任副教授。着有《日本近代文豪100年：BUN-GO！透过文豪之眼阅读日语，深入时代与文学的核心》《日本复古新语‧新鲜事：从日本老年代学新语汇、新风俗、新知识》（以上皆光现出版）、《日本妖怪100抄：Nippon所藏日语严选讲座》《连日本人都没看过的超有梗日本故事选！》（以上皆EZ丛书馆）、《三人の日本语作家―叶石涛、周金波、及びリービ英雄―》（鸿儒堂），以及《日本语达人之道》《男言叶VS.女言叶 日语男女大不同》等书。
图书目录
图书序言
图书试读
一九三五年(昭和十年)，太宰治入围第一届芥川赏。太宰治非常期待获奖，但结果得奖的是石川达三※的《苍氓》。太宰治看了《文艺春秋》刊登在杂志九月号，川端康成对自己的评选评语后，从极度的失望转为强烈的愤怒。川端康成是这么写的「据我了解，作者目前的生活被不好的黑云笼罩…」，这段话让太宰治直觉感到，川端康成暗示的正是自己Pavinal的成瘾问题。
太宰治立刻写了一篇名为《给川端康成》的抗议文，投稿文艺春秋发行的《文艺通信》十月号，文中的用字遣词有很多太宰治过激的言论，其一节如下。
事实上我简直被愤怒的火燄燃烧一般，几夜难眠。像你养小鸟、欣赏舞蹈的生活1就那么伟大吗？刺杀，我甚至这么想。
「刺杀」。这不是预告杀人吗？若是现代的话，一定会被报警处理。但真不愧为未来的诺贝尔奖文学奖得主川端康成，极其冷静地写了一篇《给太宰治先生2关于芥川赏》的文章，发表于《文艺通信》十一月号。川端康成很清楚地说明评选过程，并指出当时大家一致看好石川达三的《苍氓》，也没有积极推荐太宰治的委员。
太宰君可能会说他不知道评选过程，若你不知道，那更不应该做完全没根据的妄想，也不要乱猜测。
虽然川端康成犀利地教训了太宰治一番，但他也了解太宰治不能接受的，其实是与作品本身无关、「作者目前的生活被不好的黑云笼罩」那句话，因此也呈现出前辈作家的度量，说：
若你认为我的那句话是傲慢的胡言乱语，我会干脆地撤销。
川端康成并没有忽略太宰治有点情绪失控的抗议，也把该说的话都说了。事情应该就此告一段落。但令人意外地，这起事件还有后续，尚未结束。
第一届芥川赏的评选委员当中，对太宰治作品评价最高的是佐藤春夫。也是透过这件事太宰治才能认识佐藤春夫，拜他为师。
隔年一九三六年(昭和十一年) 二月五日，太宰治写了一封恳求芥川赏的信给佐藤春夫。其一节如下。
佐藤先生，我能依靠的只有您一人。我是知道感恩的人。我写了好作品。以后一定会写更多更好的作品。再十年就好，我真的很想活下去。我是个好人。虽然认真努力地生活，但到目前为止一直运气不好，已经被逼到快要死的地步。若能得到芥川赏，我会因为感激您的恩情而哭泣。……
用户评价
《日本文豪一○○年：说作家的怪诞，聊作家的文学！》这个书名，立刻就激发了我内心深处对文学探索的强烈渴望。我一直觉得，伟大的作家，他们的生活本身就是一部跌宕起伏的小说，而那些我们常人难以理解的“怪诞”之处，往往是他们最独特、最吸引人的魅力所在。 「说作家的怪诞」，这几个字让我对接下来的阅读充满了期待。我好奇书中会讲述哪些日本文豪身上不为人知的，甚至是有些颠覆我们认知的“怪诞”故事。比如，我会想到川端康成那种对女性身体纤细入微的描写，又或是泉镜花那种带有浓厚幻想色彩的风格，这些在当时甚至现在看来，都带有某种“怪诞”的特质。我希望这本书能够深入地挖掘这些故事，并给出有说服力的解释，而不是仅仅停留在猎奇层面。 我期待书中能够去“说”，去解释这些“怪诞”的背后，是否隐藏着作家对人性、对社会、对生命本身的深刻反思。当一个作家敢于挑战传统的道德观念，敢于探索人性的阴暗面，这些“怪诞”的种子，又如何在他笔下生长出具有永恒价值的文学作品？ 「聊作家的文学」，这才是这本书最核心的价值所在。我希望这本书能够将作家“怪诞”的人生经历，与他们作品的艺术成就、思想深度以及在文学史上的地位，进行巧妙而深刻的连接。比如，像太宰治那种对自我毁灭的反复书写，是否与他自身生活中的某种“怪诞”体验有关？又或者，他如何将这种体验，转化为他独具一格的文学风格和对人生的悲观思考？ 我期待书中能够提供一些关于作家创作理念和艺术追求的深入探讨，以及他们如何从看似混乱的人生经历中，提炼出具有普遍意义的文学主题。这种从“怪诞”到“文学”的转化过程，正是文学艺术的魅力所在，也是我们理解伟大作品的关键。 「一○○年」的跨度，意味着我们将穿越日本近代文学的百年历史长河，从明治维新后的思想变革，到大正时期的自由主义浪潮，再到昭和时期的战争与战后重建，以及当代文学的多元发展。这本书如果能够串联起不同时代文豪的“怪诞”故事，以及他们如何在时代浪潮中，用文学作品来表达自己的声音，那就太有意义了。 我很好奇，书中是否会探讨一些文学流派的形成，是如何与特定文豪的“怪诞”经历息息相关的。比如，一些作家对现实的疏离，对内心世界的沉溺，是否催生了日本文学中的某些独特风格？ 对我而言，这本书提供了一个非常独特的视角，让我能够以一种更加立体、更加人性化的方式去理解日本文学。它暗示着，那些最动人的文学作品，往往诞生于最不寻常的人生，而“怪诞”，或许正是那份独一无二的调味料，赋予了作品深邃的灵魂。 我期待这本书能够以一种既严谨又不失趣味的方式，带领我深入了解日本文豪们的生活，并在那些“怪诞”的故事中，发现他们作品的深邃魅力。
评分这本书的标题《日本文豪一○○年：说作家的怪诞，聊作家的文学！》给我一种非常耳目一新的感觉。我一直觉得，文学作品之所以能够流传下来，除了其艺术价值，很大程度上也与作者本身的人生经历、性格特质息息相关。我们常常在阅读文学作品时，会对作者的某个情节、某个角色的塑造产生疑问，或者被作者的某种情感表达所打动，而这些背后，往往能追溯到作者真实的生活轨迹。 这本书以「怪诞」作为切入点，这个词本身就带有很强的画面感和故事性。它暗示着这本书不会仅仅停留在对作家作品的文字分析上，而是会深入到作家们生活中那些不那么寻常，甚至有些出人意料的方面。想想看，那些我们耳熟能详的日本文豪，比如像三岛由纪夫那种极致的自我追求和壮丽的死亡美学，或者是太宰治那种不断试图与世俗和解却又不断失败的挣扎，这些本身就是充满戏剧性的故事。 我期待书中能够挖掘出一些作家们不为人知的“小癖好”、“小秘密”，或者是一些让他们在创作过程中备受困扰的心魔。这些细节，往往能帮助我们更好地理解他们作品中的一些隐喻、象征，甚至是某些角色之所以那样行动的深层原因。比如，川端康成在《雪国》中那种细腻入微的感官描写，是否与他生活中某种不为人知的敏感经历有关？芥川龙之介那些充满日本传统文化意蕴的作品，他的创作灵感是否来自于他对于日本社会变迁的某种独特观察？ 同时，书名中的「聊作家的文学」也说明了，这本书并非只是单纯的八卦杂谈，而是要在揭示作家「怪诞」一面的同时，深入探讨这些经历如何反哺他们的文学创作，如何塑造了他们的独特风格，又如何影响了日本乃至世界文学的发展。这是一个非常重要的连接点，它将作家的人生与他们的作品紧密地联系起来，让读者能够从一个全新的维度去理解文学的诞生。 我很好奇，这本书会涵盖哪些作家？是那些耳熟能详的大家，还是会包含一些我们相对陌生但却在日本文学史上占有重要地位的作家？「一○○年」这个跨度，从近代一直到现在，那无疑会是一个非常庞大的梳理过程。它可能会涵盖日本文学的几个重要发展阶段，从明治时期的启蒙，到大正时期的浪漫，再到昭和时期的现实主义，以及战后文学的多元化发展。 我非常期待这本书能够提供一些关于作家们在不同人生阶段的“怪诞”故事，以及这些故事如何体现在他们作品的“文学”之中。比如，当一个作家经历重大的人生变故，比如失恋、破产、疾病，这些经历是如何转化为他们笔下的人物命运和情感的？当一个作家有着与众不同的世界观，甚至是对社会有着某种“叛逆”的态度，这些又是如何体现在他们的叙事方式和主题选择上的？ 这本书的名字让我联想到，那些伟大的文学作品，往往不仅仅是文字的堆砌，更是作者灵魂深处的呐喊与低语。而那些“怪诞”的经历，也许正是让他们能够发出如此独特而深刻声音的重要原因。它就像是作家生命中的“暗物质”，虽然不直接可见，却深刻地影响着他们文学创作的“引力”。 最后，我希望这本书的语言风格能够做到“说”的生动有趣，如同与一位博学的朋友闲聊，但同时又不失“聊”的深度和广度，能够带领读者进行一次深入的文学探索。
评分这本《日本文豪一○○年：说作家的怪诞，聊作家的文学！》的书名光是看着就让人好奇心大起，感觉就像是打开了一个充满惊喜的宝箱。「说作家的怪诞，聊作家的文学」，这几个字眼背后，似乎藏着无数不为人知的秘辛和深刻的见解。我一直觉得，作家之所以能写出动人心弦的作品，除了天分和努力，生活中的各种经历，甚至是那些不那么光彩、甚至有些离奇的片段，都可能成为滋养他们创作的土壤。这本书恰恰抓住了这一点，它不只是枯燥的文学分析，而是透过作家的「怪诞」一面，去理解他们作品的「文学」深度。 光是想到那些日本文豪，比如像太宰治那种充满悲剧色彩的人生，或者川端康成那种隐秘而纠结的情感世界，再或是芥川龙之介那些阴郁而充满象征意义的故事，他们的人生本身就充满了戏剧性。这本书如果能把这些元素巧妙地融合在一起，既能让我们窥见作家们不为人知的另一面，又能从中解读出他们作品的精髓，那可真是太吸引人了。 我尤其期待书中能有关于一些作家日常生活中的奇闻异事，比如他们是如何处理人际关系，如何面对创作的瓶颈，甚至是一些鲜为人知的癖好。这些细节往往比单纯的文学理论更能拉近我们与作家之间的距离，让我们觉得他们不再是遥不可及的神坛人物，而是有血有肉、有七情六欲的普通人。但同时，书名又强调了「文学」，所以绝不能仅仅停留在八卦层面，更重要的是如何从这些「怪诞」的故事中，提炼出与他们的文学创作之间的必然联系。 这本书会不会涉及到一些日本文学史上非常有影响力的文学奖项，比如芥川奖、直木奖？这些奖项的背后，往往也隐藏着文学界当时的风貌以及作家们的竞争与交流。我很好奇，书中是否会借由这些奖项的评选过程，或是获奖作品的解读，来展现不同时代作家们在文学上的探索和创新。 而且，「一○○年」这个跨度，涵盖了日本近代文学发展的重要时期。从明治维新后西学东渐带来的思想冲击，到大正时期的自由奔放，再到昭和时期的战争与战后重建，每一个时期都有其独特的时代背景和文学思潮。如果这本书能够梳理出不同时期作家们作品的风格演变，以及他们如何回应时代的变化，那将是一次非常系统且深入的日本文学之旅。 我期待这本书能够提供一些“读不懂”的日本文学作品的解读，毕竟，很多时候我们面对一些经典的、或者作者风格独特的作品，会感到难以进入。如果书中能够提供一些切入点，帮助我们理解那些晦涩难懂的文字背后所蕴含的情感和思想，那对提高我们的阅读品味和鉴赏能力会非常有帮助。 我很好奇，这本书会不会讨论到一些跨越国界的文化影响，比如日本文学是如何受到中国文学、西方文学的影响，又如何反过来影响其他国家的文学创作。在「一○○年」的跨度里，文化交流必然是重要的环节。 这本书会不会挑战一些既有的文学评价，或者提出一些新颖的视角来解读某些经典的作家和作品？我喜欢那些能够引发思考、甚至带来一些“颠覆性”观点的书籍，它们能让我们重新审视那些我们熟知的文学作品，发现新的意义。 我也会非常关心这本书在语言风格上是否能做到“说”的生动有趣，同时又不失“聊”的深度。毕竟，太过于学术化的论述可能会让一些读者望而却步，而过于口语化又可能显得不够严谨。如何在这两者之间找到一个绝佳的平衡点，让读者既能享受阅读的乐趣，又能获得有价值的文学知识，将是这本书成功与否的关键。 对于像我这样，对日本文学有着浓厚兴趣但又常常觉得无从下手，或者只停留在一些知名作家作品浅层了解的读者来说，这样一本书无疑是雪中送炭。它提供了一个全新的角度，用一种更加贴近人性和故事的方式，去探索日本文学的深邃世界，这本身就极具吸引力。
评分《日本文豪一○○年：说作家的怪诞，聊作家的文学！》这个书名，光是听着就让人觉得充满了故事和深度，完全勾起了我作为一名文学爱好者的好奇心。我一直深信，伟大的作家之所以能够创作出不朽的作品，他们的生活本身，尤其是那些不那么寻常、甚至我们觉得有些“怪诞”的经历，往往是他们文学创作的宝贵财富。 「说作家的怪诞」，这几个字让我对书的内容充满了想象。我会好奇，书中会披露哪些日本文豪身上，那些不为人知、甚至可能有些挑战我们既有认知的“怪诞”一面？比如，像太宰治那种对自我毁灭的反复书写，又或是像三岛由纪夫那种对美学极致的追求，这些“怪诞”的特质，是否也影响了他们文学创作中的某些主题和表现手法？我期望这本书能够深入地挖掘这些故事，并给出有深度的解读，而不仅仅是停留在表面的猎奇。 我希望书中能够去“说”，去解释这些“怪诞”的背后，是否隐藏着作家对人性的深刻洞察，对社会现实的独特反思，或者是他们为了追求某种艺术的极致而不得不付出的代价。当一个作家敢于突破世俗的藩篱，去探索那些不被常人理解的领域，这些“怪诞”的种子，又如何在他笔下，长成具有永恒价值的文学作品？ 「聊作家的文学」，这部分则是我最为看重的。我希望这本书能够将作家“怪诞”的人生经历，与他们作品的艺术成就、思想深度以及在文学史上的地位，进行巧妙而深刻的连接。比如，像芥川龙之介那种对内心世界的细致描绘，对善恶模糊界限的探讨，是否与他自身经历的某些“怪诞”体验有关？又或者，他如何将这些体验，转化为他极具感染力的短篇小说，并深刻影响了日本短篇小说的发展？ 我期待书中能够提供一些关于作家创作理念和艺术追求的深入探讨，以及他们如何从看似混乱的人生经历中，提炼出具有普遍意义的文学主题。这种从“怪诞”到“文学”的转化过程，正是文学艺术的魅力所在，也是我们理解伟大作品的关键。 「一○○年」的跨度，则是一个宏大的历史画卷。它意味着我们将穿越日本近代文学最辉煌也最动荡的百年历程，从明治维新后的思想启蒙，到大正时期的自由主义浪潮，再到昭和时期的战争与战后重建，乃至当代文学的多元探索。这本书如果能够串联起不同时代文豪的“怪诞”故事，以及他们如何在时代浪潮中，用文学作品来表达自己的声音，那就太有意义了。 我很好奇，书中是否会探讨一些文学流派的形成，是如何与特定文豪的“怪诞”经历息息相关的。比如，一些作家对现实的疏离，对内心世界的沉溺，是否催生了日本文学中的某些独特风格？ 对我而言，这本书提供了一个非常独特的切入点，让我能够以一种更加立体、更加人性化的方式去理解日本文学。它暗示着，那些最动人的文学作品，往往诞生于最不寻常的人生，而“怪诞”，或许正是那份独一无二的调味料，赋予了作品深邃的灵魂。 我期待这本书能够以一种既严谨又不失趣味的方式，带领我深入了解日本文豪们的生活，并在那些“怪诞”的故事中，发现他们作品的深邃魅力。
评分《日本文豪一○○年：说作家的怪诞，聊作家的文学！》这个书名，第一眼就吸引了我。在我看来，文学作品的魅力，很多时候就藏在作者本人身上那些不为人知、甚至有些“难以启齿”的故事里。我们读一本小说，常常会被其中的情节、人物所吸引，但如果能够稍微了解一下作者的背景，知道他或她当时的心境、经历了什么，那对作品的理解和感悟，往往会有天壤之别。 「说作家的怪诞」，这几个字让我充满了遐想。我很好奇，书中会披露哪些文豪身上不为人知的“怪诞”一面？是那些令人瞠目结舌的奇闻异事，还是内心深处那些难以言说的挣扎和冲动？比如，像江户川乱步那种对变态心理的痴迷，又或是坂口安吾那种对人性黑暗面的深刻洞察，这些都是充满话题性的。我期待书中能有具体的案例，详细讲述这些“怪诞”的故事，并且分析这些故事是如何影响到他们的文学创作的。 「聊作家的文学」，这是这本书的核心所在。我相信，作家之所以能成为作家，其作品背后必然有着深刻的思想和独特的艺术追求。「怪诞」并非只是单纯的猎奇，它更可能是作家观察世界、反思人生的独特视角，或者是他们为了突破传统、追求创新所付出的代价。这本书如果能够将作家的“怪诞”经历与他们的文学成就巧妙地联系起来，深入解读他们的作品，分析其艺术手法、思想内涵，甚至是一些鲜为人知的创作灵感来源，那就太有价值了。 「一○○年」的跨度，意味着这本书将涵盖日本近代文学的漫长历程。从明治维新时期，新思想的涌入，到大正时期的自由主义，再到昭和时期的战乱与复兴，直至战后日本文学的百花齐放。在如此漫长的时间轴上，日本文学经历了巨大的变革和发展。我期待这本书能够梳理出不同时代文豪们的生活轨迹和创作风格，以及他们如何回应时代的变化，如何在中国、西方等其他文化的影响下，形成自己独特的文学面貌。 我尤其好奇，书中是否会讨论到一些我们不太熟悉的日本文豪，但他们在特定时期或者特定文学流派中扮演了重要角色。很多时候，我们对日本文学的认知，可能仅仅停留在几个最知名的名字上，而这本书的出现，也许能帮助我们拓宽视野，发现更多被低估或者被遗忘的文学瑰宝。 这本书的价值，还在于它能够帮助我们打破对文豪的刻板印象。我们常常会将作家塑造成某种理想化的形象，但“怪诞”的存在，恰恰证明了他们也是有血有肉、有各种欲望和挣扎的普通人。这种真实感，反而能让他们的作品更具感染力，也更能引起我们的共鸣。 我希望能从这本书中，获得一些关于如何欣赏日本文学的新视角。也许，理解了作家身上的“怪诞”，也就更能理解他们作品中的“独特”。这是一种更加深入、更加人性化的解读方式，而不是仅仅停留在对文字的表面分析。 这本书的出现，对于我这样热爱文学，但又常常觉得对日本文学了解不够深入的读者来说，无疑是一次绝佳的学习机会。它提供了一个有趣且富有洞察力的切入点，能够让我们在轻松的阅读中，获得深刻的文学启迪。
评分《日本文豪一○○年：说作家的怪诞，聊作家的文学！》这个书名，让我立刻联想到许多日本文学作品中那些令人印象深刻的、甚至是有些匪夷所思的情节和人物。我一直觉得，伟大的作家，他们的内心世界往往比我们想象的更加复杂，那些我们称之为“怪诞”的东西，或许正是他们独特创造力的源泉。 「说作家的怪诞」，这句话让我对书中内容充满了期待。我很好奇，书中会揭示哪些文豪身上不为人知的、甚至可能带有争议性的“怪诞”故事？比如，像三岛由纪夫那种对肉体和精神的极端追求，又或是像太宰治那种对自我毁灭的反复书写，这些“怪诞”的特质，是否也影响了他们文学创作中的某些主题和表现手法？我希望这本书能够提供具体的案例，并进行深入的解读，而不仅仅是简单的八卦。 我期待书中能够去“说”，去解释这些“怪诞”的背后，是否隐藏着作家对人性的深刻洞察，或者对社会现实的独特反思。当一个作家对世界的看法与常人不同，当他敢于触碰那些禁忌的领域，这些“怪诞”的种子，是否最终会发芽，长成参天大树般的文学作品？ 「聊作家的文学」，这是这本书的核心价值所在。我希望这本书能够将作家“怪诞”的人生经历，与他们作品的艺术成就、思想内涵以及在文学史上的地位，进行巧妙而深刻的连接。比如，像芥川龙之介那种对内心世界的细致描绘，对善恶模糊界限的探讨，是否与他自身经历的某些“怪诞”体验有关？又或者，他如何将这些体验，转化为他极具感染力的短篇小说？ 我期待书中能够提供一些关于作家创作理念的见解，以及他们如何从看似混乱的生活中，提炼出具有普遍意义的文学主题。这种从“怪诞”到“文学”的转化过程，正是文学艺术的魅力所在。 「一○○年」的跨度，意味着我们将穿越日本近代文学最辉煌也最动荡的百年历程。从明治维新后的思想启蒙，到大正时期的自由主义浪潮，再到昭和时期的战争与战后复兴，乃至当代文学的多元探索，每一个时期都有其独特的文学印记。这本书如果能够串联起不同时代文豪的“怪诞”故事，以及他们如何在时代变迁中，用文学作品进行表达，那就太有意义了。 我很好奇，书中是否会探讨一些文学流派的形成，是如何与特定文豪的“怪诞”经历息息相关的。比如，一些作家对现实的疏离，对内心世界的探索，是否催生了日本文学中的某些独特流派？ 对我而言，这本书提供了一个独特的切入点，让我能够以一种更加立体、更加人性化的方式去理解日本文学。它暗示着，那些最动人的文学作品，往往诞生于最不寻常的人生，而“怪诞”，或许正是那份独一无二的调味料。 我期待这本书能够以一种既严谨又不失趣味的方式，带领我深入了解日本文豪们的生活，并在那些“怪诞”的故事中，发现他们作品的深邃魅力。
评分《日本文豪一○○年：说作家的怪诞，聊作家的文学！》这个书名，光听着就充满了故事性和深度，仿佛打开了一扇通往日本文学深邃世界的大门。我一直觉得，文学作品之所以能够打动人心，除了精妙的文字和深刻的思想，很大程度上也与作者本身的人生经历和性格特质息息相关。而“怪诞”，在我看来，往往是那些最能激发作家创作灵感、赋予作品独特生命力的元素。 「说作家的怪诞」，这几个字让我充满了好奇。我脑海中浮现出一些日本文豪的身影，比如像太宰治那种对人生绝望的深刻描绘，又或是像三岛由纪夫那种对美学极致的追求，这些都带有一种非同寻常的“怪诞”感。我期待这本书能够深入挖掘这些作家身上不为人知的、甚至可能有些挑战世俗认知的经历，比如他们是如何面对内心的挣扎，是如何在社会压力下保持自己独特的视角，或者是一些鲜为人知的个人习惯和思想。 我希望这本书不仅仅是简单的“爆料”或者“猎奇”，而是能够有理有据地去“说”，去解释这些“怪诞”的背后，究竟隐藏着怎样的心理机制，又或者，这些经历是如何在他们的生活中扮演了某种特殊的角色。这种深入的挖掘，才能让“怪诞”的背后，显露出人性的复杂和深刻。 「聊作家的文学」，这部分则将重心回归到作品本身。我希望这本书能够将作家“怪诞”的生活经历，与他们所创作出的文学作品进行精妙的连接。比如，一个作家对生命无常的深刻体悟，是如何体现在他对人物命运的悲剧性塑造上的？又或者，他内心深处对某种禁忌的探索，是如何转化为作品中大胆而具有颠覆性的主题的？这种“从生活到文学”的转化过程，是文学作品能够产生巨大影响力的关键。 我期待书中能够提供一些关于作家创作理念和艺术追求的深刻解读，并且能够将这些解读与他们“怪诞”的人生经历联系起来。这不仅仅是关于“写了什么”，更是关于“为何这么写”，以及“为何能这样写”。 「一○○年」的跨度，意味着我们将穿越日本近代文学的百年历史长河。从明治维新带来的思想冲击，到大正时期的自由与浪漫，再到昭和时期的战争与反思，直至战后文学的多元发展，每一个时期都有其独特的时代背景和文学思潮。这本书如果能够串联起不同时代文豪的“怪诞”故事，以及他们如何在这种时代背景下，用自己独特的文学语言进行表达，那就太有价值了。 我很好奇，书中是否会探讨一些文学流派的形成，是如何与特定文豪的“怪诞”经历密切相关的。又或者，某些作家为了突破文学的边界，所采取的“怪诞”的尝试，是否引领了日本文学的发展方向？ 对我而言，这本书不仅仅是提供知识，更是一种启发。它告诉我们，伟大的文学作品，往往诞生于非凡的人生，而那些所谓的“怪诞”，恰恰是成就伟大的重要养分。 我期待这本书能够以一种既严谨又不失趣味的方式，带领我深入了解日本文豪们的生活，并在那些“怪诞”的背后，发现他们作品的深邃魅力。
评分《日本文豪一○○年：说作家的怪诞，聊作家的文学！》这个书名，简直就是点燃了我内心对文学探索的熊熊烈火。我一直觉得，真正伟大的作家，他们的生活往往充满了戏剧性，甚至带有一些我们凡人难以想象的“怪诞”色彩。这些“怪诞”，与其说是他们的缺陷，不如说是他们独特视角和深刻洞察的源泉。 「说作家的怪诞」，这几个字本身就充满了吸引力，它预示着这本书将带我们走进那些隐藏在光鲜文学作品背后的，作家们鲜为人知的生活片段，甚至是那些可能令人唏嘘、震惊，但却又真实存在的面向。我总是对那些能够突破常规、挑战社会既有认知的作家感到着迷。例如，像太宰治那种对自我毁灭的反复描绘，又或是像织田作之助那种充满市井气却又洞察人心的描绘，这些都带着一种难以言说的“怪诞”感。 我期待这本书能够详细地讲述这些“怪诞”的故事，不是为了猎奇，而是为了深入剖析这些经历如何塑造了他们独特的文学世界。也许，一个作家对死亡的恐惧，让他笔下的人物在生命垂危时展现出惊人的勇气；又或许，一个作家对社会不公的愤懑，让他创造出那些反抗体制的鲜活形象。这种从生活中的“怪诞”到文学中的“深刻”，才是最令人着迷的。 「聊作家的文学」，这部分又将重心拉回到文学本身。我希望这本书能够帮助我理解，那些被视为“怪诞”的生活经历，是如何转化为文学作品中的艺术语言、叙事结构和思想深度的。它不是简单的“励志故事”，而是要揭示那些“非主流”的经历，如何让作家拥有了比常人更为敏锐的触角，能够捕捉到人性中最复杂、最幽微的部分。 「一○○年」的跨度，则是一个巨大的文学画卷。它意味着我们将穿越日本近代文学的百年历史，从明治时期的西风东渐，到大正时期的自由奔放，再到昭和时期的战争与反思，直至战后文学的多元化发展。我想象着，这本书能够串联起不同时代文豪们的“怪诞”故事，以及他们如何在各自的时代背景下，用独特的文学语言进行表达。 我很好奇，书中是否会探讨一些文学流派的形成，是如何与特定文豪的“怪诞”经历息息相关的。比如，一些作家对现实的疏离，对内心世界的探索，是否催生了日本文学中的某些独特流派？又或者，他们对传统价值观的质疑，对禁忌话题的触碰，是否推动了日本文学的边界拓展？ 我希望这本书能够让我意识到，所谓的“怪诞”，并非只是作家个人的“不正常”，而是他们对世界、对人生、对人性进行深刻探索时，所必然会触及到的那些边缘地带。而正是这些边缘地带，往往孕育着最独特、最动人的文学创作。 这本书就像一个引子，它承诺带我进入一个充满未知和惊喜的文学世界。它不只是告诉你“写了什么”，更是告诉你“为什么这么写”，以及“写作者本身是怎么样的”。这种角度，让我觉得非常具有启发性。 我期待这本书能够以一种既有深度又不失趣味的方式，讲述那些日本文豪们的“怪诞”人生，以及这些人生如何升华成为不朽的文学作品。
评分《日本文豪一○○年：说作家的怪诞，聊作家的文学！》这个书名，立刻就抓住了我的眼球，让我对接下来的阅读充满了期待。我始终认为，文学作品的生命力，很大程度上与作者本身的生活经历、精神世界紧密相连。那些看似“怪诞”的特质，往往是作家与众不同的洞察力和创造力的来源。 「说作家的怪诞」，这部分内容让我联想到，那些在我们看来有些离经叛道的思想，或者是一些常人难以理解的行为举止，在文学巨匠身上，也许是他们最独特的标签。比如，我会好奇地想，像坂口安吾那种对“堕落”的迷恋，又或是像芥川龙之介那种对死亡和精神分裂的敏感，这些“怪诞”的特质，是如何在他的笔下转化为那些充满哲学思辨和人性深度的作品的？这本书如果能够深入挖掘这些故事，并给出合理的解读，那将是非常引人入胜的。 我希望这本书不仅仅停留在八卦层面的“怪诞”讲述，而是能够真正地去“说”，说出这些“怪诞”背后可能存在的心理动因、社会环境影响，甚至是他们为了追求某种艺术极致而不得不付出的代价。这种深入的剖析，才能让“怪诞”变得有意义，而不是流于肤浅的猎奇。 「聊作家的文学」，这部分则是我最为关心的。我认为，作家之所以能流传百世，必然是因为其作品具有超越时代的价值。这本书如果能够将作家“怪诞”的生活经历，与他们作品的艺术风格、主题思想、甚至是一些在文学史上具有里程碑意义的创新，巧妙地联系起来，那将是对日本文学的一次深度解读。 我期待书中能够提供一些关于作家创作方法论的探讨，比如，某个“怪诞”的经历，是如何激发了他们创作出某个经典作品的某个情节？或者，他们独特的思维方式，又是如何影响了他们的叙事技巧和语言风格？这种“从怪诞到文学”的转化过程，正是文学创作中最神秘也最吸引人的地方。 「一○○年」的跨度，涵盖了日本文学史上最为动荡和变革的时期。从近代化进程中的思想激荡，到战后社会的重塑，再到当代文学的多元探索，每一个时代都有其独特的文学面貌。这本书如果能够梳理出在这百年间，不同文豪身上的“怪诞”特质是如何与时代背景相互作用，以及他们如何通过文学作品来回应时代，那就意义非凡了。 我特别想知道，书中是否会涉及到一些我们不太熟悉但却在日本文学史上占有重要地位的作家，他们的“怪诞”故事和文学成就，或许能为我们打开新的阅读视野。而且，如果书中能够包含一些对具体作品的解读，并且能够将作品的解读与作者的“怪诞”经历相结合，那将是更具说服力和吸引力。 对我来说，这本书不仅仅是一次文学知识的科普，更是一次对文学创作本质的探索。它暗示着，那些伟大的作品，往往诞生于不寻常的土壤，而“怪诞”，或许就是那份最特别的养分。 期待这本书能够带我进行一次精彩绝伦的日本文学“寻幽探秘”之旅，在那些“怪诞”的故事中，发现更深层次的文学魅力。
评分《日本文豪一○○年：说作家的怪诞，聊作家的文学！》这个书名，让我立刻觉得这本书一定充满了惊喜和深度。我一直深信，一个作家的生活经历，尤其是那些不那么寻常、甚至带点“怪诞”的片段，往往是他们文学创作的灵魂养分。 「说作家的怪诞」，光是这几个字就足以勾起我的好奇心。我总是对那些在生活中展现出独特甚至离奇一面的人充满兴趣，尤其是那些伟大的作家。想象一下，如果书中能够讲述像太宰治那种对人生充满绝望却又渴望被爱的挣扎，又或是像江户川乱步那种对恐怖和悬疑的痴迷，这些“怪诞”的侧面，是如何在他们的笔下转化为那些动人心魄的文学作品的？我期待这本书能够深入地挖掘这些故事，而不仅仅是停留在表面的猎奇。 我希望这本书能够去“说”，去解释这些“怪诞”的成因，无论是心理上的，还是环境上的。比如，一个作家因为童年的不幸，而对某些事物产生了特殊的执念，这种执念又如何体现在他的作品中？这种深入的剖析，才能让“怪诞”变得有血有肉，有意义。 「聊作家的文学」，这是这本书真正让我期待的部分。我希望这本书能够将作家的“怪诞”经历，与他们作品的艺术成就、思想深度以及在文学史上的地位，进行严谨而有趣的连接。比如，川端康成那种对美的极致追求，以及他作品中那种忧伤而暧昧的情感，是否与他生活中某种不为人知的“怪诞”经历有关？又或者，他如何将这些“怪诞”转化为他独特的文学语言和叙事风格？ 我期待书中能够提供一些关于作家创作过程的见解，以及他们如何从看似混乱的人生经历中，提炼出深刻的文学主题。这不仅仅是解读作品，更是解读创作的本身，以及创作背后的那个人。 「一○○年」的跨度，则是一个宏大的历史画卷。它涵盖了日本近代文学的整个发展历程，从明治维新时期，思想的解放与碰撞，到大正时期的自由主义思潮，再到昭和时期的战争与战后重建，以及之后文学的多元化发展。这本书如果能够串联起不同时代文豪的“怪诞”故事，以及他们如何在时代浪潮中，用文学作品来表达自己的声音，那就太有价值了。 我很好奇，书中是否会讨论一些具有代表性的文学流派，是如何与特定文豪的“怪诞”经历息息相关的。比如，一些作家对现实的逃避，对内心世界的沉溺，是否催生了日本文学中的某些独特风格？ 这本书对于我这样热爱文学，却又常常觉得对日本文学了解不够深入的读者来说，无疑是一份宝贵的礼物。它提供了一个全新的视角，让我能够从作家本身的“怪诞”入手，去更深入地理解他们的文学作品，以及他们所处的时代。 我期待这本书能够以一种既有深度又不失趣味的方式，带领我走进那些日本文豪们的人生，并在那些“怪诞”的故事中，发现他们作品的非凡魅力。
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