百万小说家的职人必修课：从出道、生存到名利双收，从选题、佈局到活化角色，小说大卖就要这样写！ pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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• 写作变现
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• 大神之路

　　教你写出百万畅销小说
　　打造名利双收之路

　　抓到诀窍，每个人都可以当畅销作家！

　　日本直木赏作家大泽在昌曾经经历11年的落魄作家生涯、28本作品本本滞销，甚至父亲临终前仍劝诫他早日放弃作家梦，但作家魂不死，持续写作的大泽在昌，之后以《新宿鲛》一举成名，此系列在日本就有近千万本的销售，更多元结合动漫与戏剧，成为日本文坛的传奇。此外其余作品也在〈这本推理小说真厉害〉多有斩获，近20年的年度十大作品，大泽在昌便入选了八次之多。

　　这本书是大泽在昌跨越文坛35年的作家心路历程与写作技巧全纪录，对于想要尝试写作的新手，无非是最佳的入门启蒙，其中完整的写作技巧提供阅读者另外一个窥见作者写作思路与阅读文学作品的多元面向，而对于想耕耘写作这一块的朋友们亦提供了明确的路线指南与市场动态分析。掌握阅读写作的关键诀窍，每个人都可以当畅销作家。

　　●十堂必修课，打造畅销公式与生存之道！●
　　Lesson 1 作家的生存之术
　　Lesson2 掌握第一人称的技法
　　Lesson 3 如何让角色活灵活现
　　Lesson 4 对白的技巧
　　Lesson 5 故事情节与布局
　　Lesson 6 何谓深具「特色」的小说
　　Lesson 7 磨练内文的描写与技巧
　　Lesson 8 挑战长篇小说
　　Lesson 9 如何呈现丰沛的情感
　　Lesson 10 出道后如何生存下去
　
　　★初版书名为《畅销作家写作全技巧：成为顶尖小说家的十堂必修课〈第一本全方位作家职能训练规画书〉》

本书特色

　　作家创作经验 编辑审稿法则 市场概况分析给你超实际不梦幻的生涯规划指南。
　　作家构思脉络 习作案例 写作方针完整解析，归纳创作者总被退稿的写作盲点。
　　※鲜明记号 ※色字重点 ※讲义型态呈现
　　深入浅出，层次分明

名人推荐

　　作家 王盛弘
　　小说家 王聪威
　　推理评论人 冬阳
　　推理评论家 曲辰
　　资深译者 邱振瑞
　　文字工作者 卧斧
　　建中老师 林明进
　　出版人 陈夏民
　　小说家 陈又津
　　推理小说研究者 张筱森
　　资深译者 詹慕如
　　师大国文系系主任 钟宗宪
　　推理作家 宠物先生
　　(依姓名笔画顺序排列)

好评推荐

　　●创作者要看，编辑也要看！●
　　「可以学到第一线大牌作家的创作秘诀，又能窥探写作这一行的实务经验，这是我读过最具现实感的教人写作的书了。」──小说家王聪威

　　「这本书口吻很酷，题材很棒，形式很妙，感觉是编辑应该放在桌上早晚膜拜一次的书啊！」──出版人 陈夏民

　　「读到与自身创作观相合的论点，有如醍醐灌顶，点头称是；看见自己作品也曾犯过的类似失误，便如履薄冰，战战兢兢。大泽在昌三十余年的执笔经验倾囊相授，举凡文字描写、故事结构、角色塑造、首尾布局……乃至于登上文坛后的写作心态，不仅初学者受用，亦值得已出道的作家们参考学习。」──推理作家 宠物先生

　　「这本书在『如何找到合适的小说家』这方面给了我们许多教诲。」──新潮社「小说新潮」编辑

　　「你可以在书中找到写作与阅读的乐趣。」──幻冬社编辑

　　「此书是身为编辑必备、必读的工具书」──文艺春秋编辑

　　「持续写作、再三验证。此书将成就你写作的最高技巧」──讲谈社出版部编辑


 

畅销作家进阶指南：从灵感到市场，构筑你的文学帝国 内容简介 在这个信息爆炸、阅读需求日益多元化的时代，如何让你的文字脱颖而出，捕获读者的心，并最终实现商业上的成功，已成为每一个有志于文学创作的作者必须面对的课题。本书并非传统意义上的写作技巧手册，而是一本深度剖析当代畅销小说创作、出版和营销全流程的实战指南。它旨在为所有渴望将创意转化为市场影响力的创作者，提供一套系统、可操作的“从零到一”的构建方法论。 本书的核心在于拆解“畅销”背后的结构性因素。它超越了单纯的故事讲述层面，深入到市场洞察、读者心理学、以及内容变现的商业逻辑。我们相信，伟大的故事需要精妙的“架构”来支撑，而这本书正是你搭建坚固商业文学王国的蓝图。 第一部分：市场定位与选题的艺术——瞄准空白，而非红海 成功的写作始于精准的定位。本部分着重探讨如何在浩瀚的文学海洋中，找到那个尚未被充分满足的“读者饥渴点”。 1.1 深度市场扫描与题材蓝海挖掘： 我们将详细分析当前主流文学体裁（如科幻、悬疑、都市言情、历史架空等）的衰退与兴起周期。书中将提供一套“题材热度衰减模型”，帮助作者识别哪些题材正在走向饱和，哪些领域虽然潜力巨大但缺乏高质量的代表作。重点将放在“交叉融合”题材的开发，即如何将两种看似不相关的元素结合，创造出全新的阅读体验，例如“赛博朋克背景下的古典推理”或“高概念科幻内核的家庭伦理剧”。 1.2 读者画像的精细化构建： 畅销书的成功，必然是与特定核心读者群达成了强烈共鸣。本书将指导你如何从大数据和社群反馈中提炼出“目标读者画像”（Target Persona），包括他们的阅读偏好、消费习惯、情感痛点以及他们最期待在故事中看到的“承诺”（The Promise）。这一步是确保后续所有创作方向不偏离市场需求的关键。 1.3 核心概念的“钩子”设计（The Hook Concept）： 每一部畅销书都有一个能被一句或一句话概括的“核心卖点”。本书将分析史上著名畅销书的“钩子”结构，并提供一套公式化的训练，教你如何将一个复杂的故事概念提炼成一个极具吸引力、易于传播的Slogan。这不仅仅是营销技巧，更是对故事核心价值的凝练。 第二部分：叙事结构与节奏控制——打造无可抗拒的阅读体验 故事的骨架必须稳固，节奏必须精准。本部分侧重于叙事工程学，确保故事在长度和密度上都能完美契合现代读者的注意力分配模式。 2.1 多层级情节结构设计： 探讨“三幕剧”之外的更精细化结构，例如七点高潮模型（Seven-Point Story Structure）在长篇小说中的应用。重点解析如何在高潮迭起的同时，巧妙设置“情绪中继站”（Emotional Pit Stops），避免读者产生阅读疲劳。 2.2 时间线管理与信息释放的艺术： 如何平衡“展示”（Show）与“告知”（Tell）的比例。书中将提供详尽的“信息梯度控制表”，指导作者在不同的章节中，应依次释放多少背景信息、人物动机和悬念，以确保阅读的流畅性和层层递进的快感。对于系列作品，如何埋设跨卷的伏笔，确保“长线盈利”的叙事布局将被深入探讨。 2.3 冲突层次的构建与升级： 冲突不再是简单的“好人与坏人”对决。本书将教授如何建立多维度的冲突系统，包括内在冲突（自我认知）、人际冲突（关系张力）和外部冲突（环境制约）。强调如何通过“升级冲突的赌注”（Raising the Stakes），让读者持续感到紧张和投入。 第三部分：人物塑造的深度挖掘与“活化”——让角色拥有生命力 读者追随的往往不是情节，而是角色。本部分专注于如何创造出具有持久吸引力和市场价值的“可复制性”角色。 3.1 角色动机的“冰山理论”： 传统的角色背景板已不足以支撑复杂的现代故事。我们将引入“动机冰山模型”，指导作者深入挖掘角色潜意识中的恐惧、未被满足的欲望以及核心的“创伤性事件”（Wounding Event）。只有理解角色为何如此行动，才能写出真实而令人信服的反应。 3.2 对立统一与角色弧光（Character Arc）： 重点剖析角色在故事中必须经历的“必要之恶”或“关键选择”。如何设计一个既有缺陷又极具魅力（Flawed Yet Compelling）的主角？本书将提供多种角色弧线的范例分析，特别是针对那些需要长期连载或系列化的作品，如何保持角色的成长性和变化性，避免陷入“角色停滞”的困境。 3.3 角色声线与对话的差异化： 优秀的对话能够立刻区分不同角色，并推动情节发展。书中将提供一套“对话指纹识别系统”，帮助作者为每个重要角色设计独特的词汇量、句式结构和说话习惯，使人物在听觉上也能鲜明立体。 第四部分：从写作到出版的商业化路径——系统化的作品运营 好的作品也需要正确的发行和推广策略。本部分将目光投向出版流程的后端，探讨如何系统地将文字产品推向市场。 4.1 稿件的商业化打磨与“试读反馈”机制： 在作品完成初稿后，如何进行最有效的修改？本书推荐一套“目标读者小组（Beta Reader Group）”的构建与管理方法，以及如何量化地评估读者反馈，将主观感受转化为具体的修改指令，确保最终交付的稿件达到出版的最高标准。 4.2 版权运作与多媒体改编的基础认知： 现代畅销书的价值往往远超文字本身。我们将简要介绍影视、游戏、有声书等衍生领域的版权基础知识，以及如何有意识地在写作过程中嵌入“可影视化”的视觉元素和戏剧张力，为未来的跨界合作做好铺垫。 4.3 建立个人内容生态圈： 最终，作者需要一个稳定的读者基础。本书将指导如何利用社交媒体、电子报（Newsletter）等工具，将写作过程透明化，提前培养粉丝群体，实现作品未发先热的营销效果，最终构建一个可持续、可信赖的个人文学品牌。 总结 本书是一份面向未来的创作宣言，它要求作者不仅是富有激情的叙事者，更是一个懂得市场规律的战略家。通过对选题、结构、人物和商业化流程的全面解析，它旨在提供一套完整的工具箱，帮助有抱负的作家掌握通往长期、稳定、成功文学事业的必经之路。这不是一蹴而就的秘籍，而是一套需要长期践行的职业素养和系统思维的整合。

作者简介    

大泽 在昌

　　出生于1956年，爱知县名古屋人。庆应义塾大学法学院肄业。
　　为日本当代最着名的冷硬派推理作家。

　　最经典代表作品《新宿鲛》系列曾经获得推理作家协会奖、吉川英治文学新人奖及直木赏，更曾入选「这本推理小说真厉害」十大年度小说八次，改编成电视、电影、漫画。其他作品亦曾四度获得日本冒险小说赏，在日本畅销书排行榜上是前十名的常客。

　　2001年与他创立的「大泽事务所」旗下作家京极夏彦与宫部美幸成立「大极宫」专属网站，开创新形态的粉丝俱乐部，定期举办朗读会，作家最新讯息与访谈，亦发行纸本的「大极宫通讯」。2006年~2009年担任日本推理作家协会会长。2010年尝试把自己未发表的新作放上网路连载，提供免费试阅，借以吸引不同以往的文学读者群落。其小说报章杂志持续连载中。单行本至今已有近百部作品！

　　1979年《令人感伤的街角》荣获推理小说新人赏。
　　1986年《深夜马戏团》得到日本冒险小说协会最佳短篇赏。
　　1991年《新宿鲛》获颁吉川英治文学新人奖、日本推理作家协会长篇小说赏。
　　1994年《新宿鲛IV无间人形》获得直木赏。
　　2001年《沉重的心》获得日本冒险小说赏。
　　2002年《暗夜引路人》再度蝉连日本冒险小说赏。
　　2004年《潘朵拉岛》获颁柴田鍊三郎赏。
　　2006年《新宿鲛IX狼花》获得日本冒险小说赏。
　　2010年日本推理文学大奖。
　　2012年《新宿鲛X深情回廊》荣获日本冒险小说赏。
　　2014年《海与月的迷路》得到吉川英治文学赏。
　　「大极宫」www.osawa-office.co.jp

译者简介    

邱振瑞

　　着名翻译家与作家。译有熊谷达也《邂逅之森》（野人）、三岛由纪夫《不道德教育讲座》（大牌），与山崎丰子、宫本辉、松本清张等名家小说四十余册。其作品以写实批判风格见长，尤其擅长刻划人性中的罪与罚，曾出版小说集《菩萨有难》（商周）及《来信》（允晨）。

 

前言

　　经常听到不谙书市的读者这样说：「作家真是个好职业，不需投入什么资本，只要他的着作畅销热卖，往后就可安稳无忧过日子了。」另方面，喜好阅读又对于作家多所憧憬的人，尽管知道要写出畅销书绝非容易的事情，却又认为只要当上了作家，总能够凑合着以此维生吧。

　　先前，我也是持这种看法。在我未出道以前，每次看到职业作家的作品摆列在书店里，我总认为他们的收入应当相当可观。

　　实际上，这是不言自明的。以歌星、演员、漫画家的职业为例，他们原本就存在着等级与位阶的高低。

　　在日本人看来，通常是不会将只出了一枚CD的歌手，与每年获邀参加红白歌唱大赛的老牌歌星相提并论。

　　换句话说，某位歌手尽管从前曾经红极一时，现在未必是过着富裕的生活。

　　在任何的职种行业里，都存在着「吃不饱」、「勉强餬口」、「拚命工作」的严峻问题。作家这个行业亦复如此。

　　不过，可以确定的是，这世上应该没有「自己不想成为作家」，却当上作家的事例。相反地，「自己尚不想辍笔」，但不得不退出作家行列的人，每年却所在多有。

　　作家没有退休的限制。但话说回来，出版社不找你写书，你就没戏唱了。就算你多么热衷写作，希望拥有众多的读者，可你的作品没有印成书籍，等同于你这个作家不存在。

　　或许有人反驳：我才不相信呢！有些作家在网路上发表自己的作品，岂不拥有几万人在点阅吗？

　　问题是，在网路上披露的诸多作品，多半都是供免费阅读，而没有实质赚得收入，就称不上是一名职业作家。

　　直白地说，那些靠着一支笔桿足以拿来支付房租和缴纳购屋贷款，并挣得子女的教育费用，包括自己以及使得全家吃得温饱的人，才算得上名副其实的职业作家。

　　我在二十三岁，登上了文坛，而后十一年，我的作品的销售状况甚差。我所写的二十八本书当中，全部只止于初版，在业界中被称为「万年的初版作家」。

　　尽管如此，那时候我之所以尚能餬得温饱，全是因为当年出版界的环境资源比现今的丰富得多，又承蒙有许多有耐心的编辑不离不弃，愿意对我这个不被看好的作家，给予提携照料的缘故。

　　如今，情况不可同日而语了。现在，恐怕再也没有明知你的书滞销难卖，却仍为你续出了二十八本书的出版社了。

　　多亏幸运之神的眷顾，我所写的第二十九本书取得销售佳绩，在那以后，得了几个文学奖项，我这才终于在娱乐小说的世界里，有了扬眉吐气的机会。

　　必须指出，在我写出第二十九本书之前，可都是全力以赴，不敢有分毫的懈怠。例如，我极力寻思「应该如何去强化叙述效果；这样铺排是否有欠妥当？要不就是换个角度切入」。总而言之，我可是搜索枯肠、想方设法，甚至从其他作家的小说，以及电影和漫画中，偷学着那妙趣横生的写作技巧。

　　经由这般修持苦练，终于取得某些成果之际，我体悟了一个道理，身为作家就必须终生努力不懈才行。

　　只凭一本着作的成功，绝不可能享用到终生的。而且，当你又没能写出超越前作水准的作品，很快就会被视为是「无用与江郎才尽」。

　　作家没有绝对安稳的地位。过往的辉煌只能回味，因为更重要的是，你现下的着作以及今后的作品是否更为精进？

　　接下来，我来谈谈写作此书的经纬。

　　我的长篇小说在《小说 野性时代》上连载告一段落的时候，责任编辑Ｍ先生这样说：

　　「大泽先生，您是否愿意在杂志上传授小说的写作方法呢？」

　　对于这样的邀约，我做了几番思考。之前，日本推理作家协会出版过《侦探小说》的写作方法，我或少或少知道这本书的编写历程。但与此同时，仍可预料有批评的声音，要不就是读过前言的读者恐有质疑：「像大泽在昌这样的作家，有此能耐吗？」「按照你书上所写的方法，真的就能下笔有如神助吗？」

　　坦白说，我没有多大信心。但后来，我心想如果以讲座方式授课，或许有学员可以从中得到教益。

　　此外，由于此前我有在类似文化教室的授课经验，心想应该可以应付得宜。

　　「那么我们来招生吧。」

　　不过，有个条件就是「我们只招收想成为职业作家的学员，不收取任何学费。但是学员若没通过测试，便不予结业证明。」

　　于是，我们开始在《小说 野性时代》杂志上公告招生，以具有某些写作能力的人为主，希望他们投寄自己的作品，然后从中加以遴选。

　　例如，「只想写出值得纪念之作的学员，就不予考虑。」

　　最希望「以职业作家为终生职志的学生」来报名。虽说如此，要把不懂得写作技法的学生，予以成功的培训出来，毕竟需要花费时日。

　　结果，总共有六十四人报名了这个讲座，我与编辑部商量讨论，决定只招收十二名学员。

　　对我来说，在课程讲授上，我是可以胜任的。至少，我专心致志投入写作行业三十三年之久，总能够传授些什么吧。

　　就这样，每个月一次、为期一年的讲座就此开始了。
 

耐人寻味的人物角色
 
什么样的小说人物最令读者印象深刻呢？最多的就是始料未及的人物吧。例如，原本你以为他是好人，其实他却是个恶棍。这也是一种意外惊奇。然而，这个写作模式几十年来已经滥写成灾了，算是老梗与套路，在推理小说里，读者看到「那个好人出现，其实他涉嫌最重呢」，便理所当然这样猜想。因此，上述的「好人即坏蛋」的人物设定，全是因袭老旧套路，也无法感动读者的心灵。
 
相反地说，「看似恶棍，其实才是好人」的写法如何？例如，他不停地攻击主角，最后却出手相救。不以「其实他是个好人，才出手搭救的」，而是「他虽然讨厌主角，但他希望先打倒他们共同的敌人再予解危」，但从结果来说，他仍是在协助主角，如何铺展你可自行安排。总而言之，「看似恶徒，其实就是好人」的故事，既可增加内容深度，也可使读者回味无穷。「好人就是恶徒」的写法，只会使故事内容更简俗乏味，尤其更需避免以此方式来设定小说的主角人物。
 
从观察周遭的人物开始
 
 你如何塑造深具特色的人物使读者记忆犹新呢？实际上，你只要做到一点，那就是「观察」。「对人的观察」非常重要。上次，我已经提过，当你在公司和职场上，或者在通勤的电车里，你可以借此想像和观察周遭的人物。例如，对方是否穿着相衬的服装，正在读书吗，正在听音乐？他在从事什么工作？有没有妻子儿女？独自生活……？在夜晚11点钟的电车里，乘客困乏疲倦正是最无防备，这时候最能看出那个人特性的本质。他是个回到家里，没有淋浴沖澡即钻入冷凉的被窝里？或者换上衣服宛如别人似的到深夜的闹区游荡呢……？你可以借此想像他的人生和背景以及其他的隐密。至于，你的想像是否准确无误，倒没有必要证实，因为这样你可能要被当成跟踪狂呢（笑）。你只要尽量观察和想像即可。
 
听说酒店小姐从对方的皮鞋约略就能判断其是否为初次上门的酒客。我的工作室位于六本木，一到傍晚，可以看见许多年轻酒店小姐的身影。她们上美容院梳妆头发，身上穿着时尚的西式套装，但是有时候她们的鞋子却很破旧。这是因为人们有时由于手头较紧，而忽略给自己添上新鞋。今天各位多半穿着高级的西装来到这里，可鞋子就跟平常没两样。

评分☆☆☆☆☆

我對這本《百萬小說家的職人必修課》最感興趣的部分，是它所強調的「職人」精神，以及「小說大賣就要這樣寫」的明確承諾。這表示這本書不只是一本教你寫作技巧的工具書，更是一本指導你如何將寫作視為一門專業，並在市場上取得成功的指南。我一直覺得，寫作這件事，如果能像其他專業領域一樣，有明確的步驟、方法論，並且能夠被量化、被學習，那將會是多麼棒的一件事。書名裡提到的「從选题、佈局到活化角色」，這幾個點，完全命中了我寫作過程中的痛點。有時候，靈感湧現，但卻不知道如何將它轉化成一個有結構、有吸引力的故事；有時候，角色塑造得不錯，但卻無法讓他們在故事中真正「活」起來，與情節產生互動。我希望書中能提供一些實際可操作的練習，例如，如何透過「佈局」技巧，讓故事更具懸念和張力？又或者，如何透過「活化角色」的方法，讓讀者對書中的人物產生深刻的連結和情感投射？我相信，如果能掌握這些「職人」級的技巧，寫出「大賣」的作品，或許真的不是遙不可及的夢想。

评分☆☆☆☆☆

我是一位在網路平台上經營粉絲專頁，偶爾也投稿給一些文學獎的創作者，一直以來都覺得自己在「寫作」這件事情上，投入了很多心力，但成果卻總是不盡理想。當我在書櫃上看到這本《百萬小說家的職人必修課：從出道、生存到名利雙收，從选题、佈局到活化角色，小說大賣就要這樣寫！》時，立刻就被「職人」這個詞吸引住了。因為我覺得，寫小說這件事情，不能再只是一個「興趣」或「夢想」，而是應該把它當成一份「事業」來經營，如同任何一個專業領域一樣，有其獨特的技能、方法論，以及不斷學習和進步的空間。我非常好奇，這本書會不會分享一些關於小說創作的「 SOP 」？例如，在初期構思階段，如何快速而精準地找到市場潛力大的題材？在寫作過程中，如何有效率地進行情節架構與鋪陳，避免「虎頭蛇尾」的現象？又或者，在作品完成後，有哪些行銷策略能幫助作品觸及更廣泛的讀者群？我希望這本書能提供一套系統性的指導，讓像我這樣的創作者，能夠更清晰地知道自己下一步該做什麼，如何將零散的靈感轉化為有市場價值的作品。

评分☆☆☆☆☆

我對這本書最期待的，莫過於書名裡「從选题、佈局到活化角色」的這部分。身為一個常常在開頭寫得熱血沸騰，結果到了中間就卡關，或是角色寫到一半就變得像個提線木偶的寫手，這絕對是我的致命傷。每次寫到後期，總覺得情節鬆散、角色缺乏深度，然後又得花費大量時間去修補，結果往往是越補越糟，最後只能硬著頭皮完成，然後自我安慰「至少有寫完」。書名裡提到「佈局」，我猜這應該是指如何構思一個引人入勝的故事架構，讓整個故事緊密相連，環環相扣，而不是想到哪寫到哪。而「活化角色」，更是讓我感到興奮，這大概就是所謂的「讓角色自己活過來」吧？我希望作者能分享一些具體的寫作技巧，例如如何賦予角色獨特的個性、動機，讓他們的言行舉止都真實可信，更能引起讀者的共鳴。畢竟，一個有血有肉、有情感糾葛的角色，絕對是讓小說大賣的關鍵之一。我真的很想知道，百萬小說家是如何做到讓筆下的角色如此立體、如此令人難忘的。

评分☆☆☆☆☆

哇，看到這本《百萬小說家的職人必修課》的書名，身為一個寫了幾年小說，卻始終在「溫飽」邊緣徘徊的業餘創作者，簡直眼睛一亮，心裡吶喊「這就是我需要的！」現在的寫作圈，真的越來越競爭，光是憑著一股熱情和靈感，真的不太夠看。書名裡提到「從出道、生存到名利雙收」，這幾個關鍵字，完全擊中了我的痛點。出道？我已經出道了，但如何「活下去」才是個大問題。而「名利雙收」？那根本是遙不可及的夢想，但有了具體的途徑，夢想似乎就不再那麼遙遠。我尤其好奇書中關於「職人必修課」的部分，畢竟，寫小說如果能像個真正的職人一樣去經營，去打磨，而不是只看心情，或許真的能開創新的局面。畢竟，要在這個資訊爆炸的時代脫穎而出，只靠點子，似乎已成過去。我期待書中能給我一些關於市場趨勢、讀者心理的剖析，甚至是關於如何建立個人品牌、經營社群的一些實用技巧。畢竟，現在光寫好還不夠，還得學會「行銷」自己，讓更多人認識我的作品。

评分☆☆☆☆☆

老實說，我對「名利雙收」這個詞有點既期待又怕受傷害。我不是那種追求一夜成名的人，但如果我的作品能被更多人看見，甚至獲得應有的回報，那肯定是一件很棒的事情。這本書的書名，恰好點出了我目前最渴望的幾個面向。我一直覺得，寫小說，除了要有創意和技巧，還得有點「商業頭腦」。光是埋頭苦寫，不跟市場接軌，很容易就被時代淘汰。書中提到的「從出道、生存到名利雙收」，聽起來就像是一條完整的人生規劃路徑，我很想知道，所謂的「出道」，是需要具備哪些基本條件？「生存」又是指在寫作這條路上，如何克服瓶頸、保持熱情、持續創作？而「名利雙收」，是否也有一些可循的法則？我特別想了解，作者是否會分享一些關於如何「經營」自己的作品，以及如何與讀者互動的經驗。畢竟，現在的讀者，不僅僅是單純的閱讀者，他們也可能是你的忠實粉絲，甚至是你的「共創者」。我希望這本書能給予我一些實際的建議，讓我能更有信心、更有方向地朝著目標前進。