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吕绍嘉：本书深入浅出，可读性极高，音乐人、一般读者千万不要错过！
　　林怀民：元溥的书让人觉得古典音乐充满人的体温，可亲可爱。只有元溥有这本事！
　　张艾嘉：作为读者，我除了感谢，更期待他带我聆听更多精彩的演出。
　　几米：何其幸运，有这套书为我们开启一扇神奇的音乐之窗。
　　杨照：《游艺黑白》其实从未过时，从旧版到新版，见证的是元溥更开阔的视野、更深刻的理解、更自信的洞见！

　　当今音乐世界第一套、第一手顶尖钢琴家访谈录──
　　《游艺黑白：世界钢琴家访问录》12週年最新版！
　　艺文名家吕绍嘉、林怀民、张艾嘉、几米、杨照、詹宏志　倾心推荐！
　　创作歌手安溥　设计统筹‧绘图
　　献给音乐人，更送给所有人！

　　《游艺黑白》原于2007年8月初次出版，主要收录作者焦元溥于2002至2007年之间的钢琴家访问，共53篇，55位钢琴家，53万字。

　　2019年全新版本，不只更新并浓缩原作、为30位钢琴家增加新内容，更增添53位钢琴家与一位大提琴家，成为收录106篇访问、107万字、108位钢琴家、109位音乐家的访问录。

　　亲自拜访、聆听、讨论、反覆修订……乐评家焦元溥二十年来田野调查，遍访世界钢琴巨擘，畅谈当代钢琴演奏史、学派与风格变化、重要名家传承、诠释与演奏观点，兼及重要作曲家与乐曲、钢琴家学习历程的珍贵现场纪录！

　　《游艺黑白：世界钢琴家访问录The Colors between Black and White》访问内容不只关于音乐，更包括艺术、文化、政治、社会、家庭、人生的探索。

　　精彩的一百多篇划时代对谈，字字珠玑，宛如悠远无垠的灵魂乐曲阵阵传来。

　　套书说明
　　一至四册整体而言以钢琴家出生年排序，但第一、二册大致以学派或地域划分章节，第三、四册则渐渐走向个人化。如有读者能按顺序，从第一册第一篇看到第四册最后一篇，相信能对二十世纪至今的钢琴演奏史、学派与风格变化、重要名家传承、诠释与演奏观点有所认识，也能对重要作曲家与乐曲有相当了解。

　　第一册提要（1912-1944）
　　无法随身携带，价格更不便宜，钢琴，偏偏就是能以其强大多变的表现力，让无数音乐天才甘心奉献一生，使它成为曲目最丰富、学习者最多，乐器中的至尊。也因如此，钢琴不再只是乐器，而是人类文化的缩影。钢琴家也不只是钢琴家，更是时代递嬗悲欢的见证。

　　收录在第一册的钢琴名家，多是各演奏学派的重要传人、名动公卿的大师与顶尖赛事得主，更是二十世纪音乐史不可或缺的要角。在访问中不只能听他们谈音乐和演奏，讨论作曲家与作品，更可借由他们的经验理解城市文化、国族动盪与政治外交，听到来自奥地利、德国、匈牙利、西班牙、法国、罗马尼亚、俄国、亚美尼亚、乔治亚、乌克兰、美国与亚洲，种种不为人知的惊奇故事──如何在颠沛流离中学琴，怎样以音乐于九死中搏得一生，谁也没想到，钢琴家的人生竟能如此丰富，和他们的艺术见解一样珍贵且精彩。

　　这是媲美小说的真实传奇，也是能让人一读再读，时时参考学习的纸上大师班，欢迎大家一起展开书页，进入《游艺黑白》的世界！

　　第二册提要（1944-1953）
　　收录于第二册的钢琴家，几乎皆出生于1944至1953这十年之间。这是二次世界大战结束，美苏成为超级强权，世界秩序重组的时代，也是百废待举，从断垣残壁重新出发，求新也求变的时代。大环境如此，钢琴家反映世局，悲欢离合、幸运无奈，都在音乐里细说从头。

　　访问记录了许多惊人过往：来自苏联的鲁迪与阿方纳西耶夫，以不同方式投奔自由，过程险象环生；白建宇夫妇险遭北韩特务绑架，曾是昔日欧洲各报头条。然而陈必先含辛茹苦的学琴过程，或许更令人讶异与震撼。此外，就像她和诸多现代作曲巨擘的往来合作，是无法磨灭的精彩故事，本册内容中音乐教母布兰洁给列文与罗杰的「无言之教」，1970年萧邦大赛冠军欧尔颂得到贵人良师帮助的奇缘，以及南美巨匠费瑞尔以音乐找到自己的过往，在在感人至深。本册除了俄国、法国、匈牙利、德国、美国，更增加英国、韩国与巴西钢琴家的视角，还有「匈牙利三杰」中柯奇许最新也是最后的访问，内容涵盖诸多作曲大师风格与经典作品的仔细剖析，过人洞见弥足珍贵。

　　第三册提要（1954-1965）
　　《游艺黑白》收录许多独家访问内容，第三册的齐玛曼与波哥雷里奇访问，更是独家中的独家：这是他们近三十年来的唯一长篇访问，后者内容更超过十年追踪，甚至包括受访者亲自解析自己的演奏录音，跟着聆听必然大增赏乐功力。

　　同样超过十年追踪的还有邓泰山、贺夫、巴福杰与齐柏丝坦。听他们讲述音乐与演奏的道理，或是境遇奇绝的人生，都能收获满满，尤其是邓泰山分析如何在钢琴上歌唱，贺夫对乐曲的思考心法。加上陈宏宽克服手伤、近乎神祕的浴火重生，布劳提冈与史戴尔对古钢琴与历史钢琴的演奏提点，以及吴菡与芬柯极其细腻精到、堪称全方位的室内乐欣赏与演奏剖析，阅读这些访问不只令人茅塞顿开，更能获得前所未有的新视野。

　　本册访问增加来自波兰、克罗埃西亚、荷兰、加拿大、瑞典、越南、黎巴嫩与日本的受访者，内容除了音乐，更包括文学、艺术、政治、电影、宗教、社会，甚至涵盖流行音乐与311震灾，让我们以钢琴家的心灵与视角观看世界。

　　第四册提要（1968-1990）
　　钢琴家一如世界，多元、缤纷、灿烂。无论就风格或曲目，收录于第四册的钢琴家，整体而言较前辈展现出更大的融合性，学派与地域背景对他们而言，像是遥远的过去，他们的诠释角度也更面向世界。也在最后一册，我们更能看到亚洲有属于自己的欣赏角度与聆听观点，亚洲钢琴家能在努力深入了解后，以东方文化丰富古典音乐的内涵，为这门艺术开创更宽广的表现可能。「距离一样远，也就一样近。」只要我们够虔诚谦虚，也够积极认真，亚洲音乐家与爱乐者可以深入各类音乐，比西欧诸国彼此之间更没有距离。

　　作为《游艺黑白》最年轻的受访者，本册钢琴家也最是古典音乐的现在进行式，活生生的二十一世纪音乐史，无论是音乐或生活，他们每位都有精彩故事，英国钢琴家路易士的习乐与习琴历程，陈毓襄与刘孟捷的技巧发展，更几无前例可循。布雷利与纪新访问，可说「为读者量身订制」，访谈充分涵盖他们希望讨论的议题与传达的想法，值得大家细心品味。

好评推荐

　　结合对钢琴音乐的赤子之爱与渊博学养，焦元溥是能直探艺术家内心深处的性情中人。因此《游艺黑白》不仅是他二十年遍访世界各大钢琴名家的珍贵纪录，更是处处闪烁人生智慧，探究生命真理的精彩故事。本书深入浅出，可读性极高，音乐人、一般读者千万不要错过！──吕绍嘉

　　我没学过音乐，编舞时自卑而焦虑。读元溥的书，去听他提到的音乐，久而久之，竟然「不会作诗也会吟」。元溥的书让人觉得古典音乐充满人的体温，可亲可爱。只有元溥有这本事！──林怀民
　
　　焦元溥带我迈入古典音乐第一步由于这一步，我排除了因为不懂而产生的莫名抗拒，也开始明白为何年轻的他如此着迷于这些几百年前的创作，以及一生都在和古典音乐谈恋爱的演奏家。每一首曲子都是情感，一如元溥的每一篇访问。作为读者，我除了感谢，更期待他带我聆听更多精彩的演出。在此，就不如先好好享受他《游艺黑白》的最新版。──张艾嘉

　　何其幸运，有这套书为我们开启一扇神奇的音乐之窗。看见当代的传奇钢琴家，如何奏出最动人的音乐⋯⋯──几米

　　十二年之后，等到了《游艺黑白》的新版。旧版问世时，焦元溥是台湾音乐界一颗前所未见的奇异新星，用这本书为读者打开了一个深邃而美丽的钢琴音乐世界；新版堂皇脱胎时，焦元溥已然创造了自身独特的一块音乐鑑赏、策画、推广领域，不只是改变了台湾古典音乐演奏与聆听环境，还将影响力拓展到大陆及日本等地。《游艺黑白》其实从未过时，从旧版到新版，见证的是元溥更开阔的视野、更深刻的理解、更自信的洞见，而要能有这样的成长，仰赖的是他更辛勤不懈的努力──聚集108位顶尖钢琴家的人生与音乐告白于一书，这背后的准备与坚持，应该足可另外再写成一本书吧！──杨照

作者简介

焦元溥

　　1978年生于台北。台大政治学系国际关系学士、美国佛莱契尔学院（Fletcher School）法律与外交硕士、伦敦国王学院（King’s College, London）音乐学博士，大英图书馆爱迪生研究员。自十五岁起于杂志报章发表文字作品，涵盖乐曲研究、诠释讨论、音乐家访问、国际大赛报导、文学创作、翻译与剧本改编，着有《乐来乐想》、《听见萧邦》、《乐之本事》与《游艺黑白：世界钢琴家访问录》（中、日文版）等专书十余种，也担任国家交响乐团（NSO）「焦点讲座」策划，「20X10萧邦音乐节」和「Debussy Touch钢琴音乐节」艺术总监，以及台中古典音乐台与Taipei Bravo电台「焦点音乐」和「NSO Live云端音乐厅」广播主持人，前者获金钟奖最佳非流行音乐节目奖（2013），近年更制作并主讲音频节目「焦享乐：古典音乐入门指南」与「焦享乐：一听就懂的古典音乐史」（看理想）。
 

第一册
序：给音乐人，更给所有人

第一章　欧洲
前言　不只是钢琴，也不只是钢琴家
桑多尔（György Sándor, 1912-2005）
普雷斯勒（Menahem Pressler, 1923-）
巴杜拉─史寇达（Paul Badura-Skoda, 1927-）
德慕斯（Jörg Demus, 1928-2019）
阿楚卡罗（Joaquín Achúcarro, 1932-）
瓦萨里（Tamás Vásáry, 1933-）
 
第二章　法国
前言　法国钢琴学派在二十世纪的转变
布提（Roger Boutry, 1932-）
安垂蒙（Philippe Entremont, 1934-）
帕拉史基维斯柯（Théodore Paraskivesco, 1940-）
 
第三章　俄国
前言　俄国钢琴学派的传承
史塔克曼（Naum Shtarkman, 1927-2006）
戴维朵薇琪（Bella Davidovich, 1928-）
巴许基洛夫（Dmitri Bashkirov, 1931-）
阿胥肯纳吉（Vladimir Ashkenazy, 1937-）
雅布隆丝卡雅（Oxana Yablonskaya, 1938-）
薇莎拉丝（Elisso Virsaladze, 1942-）
凯尔涅夫（Vladimir Krainev, 1944-2011）
 
第四章　美国
前言　从旧世界到新大陆
杜蕾克（Rosalyn Tureck, 1914-2003）
史兰倩丝卡（Ruth Slenczynska, 1925-）
坚尼斯（Byron Janis, 1928-）
佛莱雪（Leon Fleisher, 1928-）
葛拉夫曼（Gary Graffman, 1928-）
康宁（Martin Canin, 1930-2019）
薛曼（Russell Sherman, 1930-）
罗文涛（Jerome Lowenthal, 1932-）
 
第五章　亚洲
前言　钢琴演奏在亚洲
傅聪（Fou Ts’ong, 1934-）
殷承宗（Yin Cheng-Zong, 1941-）
王青云（Bobby Wang, 1943-）
 
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索引
 
第二册
第一章　欧洲
前言　二战后的欧洲音乐教育
朗基（Dezső Ránki, 1951-）
柯奇许（Zoltán Kocsis, 1952-2016）
席夫（András Schiff, 1953-）
欧匹兹（Gerhard Oppitz, 1953-）
唐纳修（Peter Donohoe, 1953-）
 
第二章　俄国
前言　从俄罗斯到苏维埃
柳比莫夫（Alexei Lubimov, 1944-）
蕾昂丝卡雅（Elisabeth Leonskaja, 1945-）
阿列克西耶夫（Dmitri Alexeev, 1947-）
阿方纳西耶夫（Valery Afanassiev, 1947-）
贝尔曼（Boris Berman, 1948-）
费亚多（Vladimir Viardo, 1949-）
鲁迪（Mikhail Rudy, 1953-）
 
第三章　法国
前言　挥别传统做自己
胡米耶（Jacques Rouvier, 1947-）
柯拉德（Jean-Philippe Collard, 1948-）
拉贝克姐妹（Katia & Marielle Labèque, 1950-/1952-）
贝洛夫（Michel Béroff, 1950-）
海瑟（Jean-François Heisser, 1950-）
罗杰（Pascal Rogé, 1951-）
卡萨里斯（Cyprien Katsaris, 1951-）
安洁黑（Brigitte Engerer, 1952-2012）
 
第四章　亚洲
前言　自亚洲绽放的世界之光
白建宇（Kun Woo Paik, 1946-）
陈必先（Chen Pi-hsien, 1950-）
 
第五章　美洲
前言　从北美洲到南美洲
寇瓦契维奇（Stephen Kovacevich, 1940-）
费瑞尔（Nelson Freire, 1944-）
列文（Robert Levin, 1947-）
欧尔颂（Garrick Ohlsson, 1948-）
欧蒂丝（Cristina Ortiz, 1950-）
 
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索引
 
第三册
第一章　齐玛曼
前言　音乐见天地，一人一世界
齐玛曼（Krystian Zimerman, 1956-）
 
第二章　法国和俄国
前言　演奏学派的回顾与省思
艾玛德（Pierre-Laurent Aimard, 1957-）
路易沙达（Jean-Marc Luisada, 1958-）
穆拉洛（Roger Muraro, 1959-）
提鲍德（Jean-Yves Thibaudet, 1961-）
巴福杰（Jean-Efflam Bavouzet, 1962-）
特鲁珥（Natalia Troull, 1956-）
布朗夫曼（Yefim Bronfman, 1958-）
薛巴可夫（Konstantin Scherbakov, 1963-）
齐柏丝坦（Lilya Zilberstein, 1965-）
 
第三章　波哥雷里奇
前言　保持自我，才是人间最艰困的挑战
波哥雷里奇（Ivo Pogorelich, 1958-）
 
第四章　欧洲和美洲
前言　文化交流与时空探索
布劳提冈（Ronald Brautigam, 1954-）
史戴尔（Andreas Staier, 1955-）
洛提（Louis Lortie, 1959-）
贺夫（Stephen Hough, 1961-）
海夫利格（Andreas Haefliger, 1962-）
潘提纳（Roland P?ntinen, 1963-）
法拉达（Stefan Vladar, 1965-）
 
第五章　亚洲和中东
前言　从中东走向世界，将世界带往亚洲
魏乐富（Rolf-Peter Wille , 1954-）与叶绿娜（Lina Yeh, 1955-）
陈宏宽（Hung0-Kuan Chen, 1958-）
邓泰山（Dang Thai Son, 1958-）
艾尔巴夏（Abdel Rahman El Bacha, 1958-）
吴菡（Wu Han , 1959-）与芬柯（David Finckel, 1951-）
小山实稚惠（Michie Koyama, 1959-）
 
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第四册
第一章　1968-1976
前言　迎向无国界的地球村
布雷利（Frank Braley, 1968-）
萨洛（Alexandre Tharaud, 1968-）
贝瑞佐夫斯基（Boris Berezovsky, 1969-）
安德谢夫斯基（Piotr Anderszewski, 1969-）
安斯涅（Leif Ove Andsnes, 1970-）
陈毓襄（Gwhyneth Chen, 1970-）
弗格特（Lars Vogt, 1970-）
横山幸雄（Yukio Yokoyama, 1971-）
刘孟捷（Meng-Chieh Liu, 1971-）
纪新（Evgeny Kissin, 1971-）
费尔纳（Till Fellner, 1972-）
卢冈斯基（Nikolai Lugansky, 1972-）
路易士（Paul Lewis, 1972-）
梅尼可夫（Alexander Melnikov, 1973-）
列夫席兹（Konstantin Lifschitz, 1976-）
 
第二章　1976-1990
前言　千山万水，只是开始
安宁（Ning An, 1976-）
简佩盈（Gloria Chien, 1977-）
艾卡德斯坦（Severin von Eckardstein, 1978-）
陈萨（Sa Chen, 1979-）
寇柏林（Alexander Kobrin, 1980-）
李嘉龄（Ka Ling Colleen Lee, 1980-）
夏玛优（Bertrand Chamayou, 1981-）
严俊杰（Chun-Chieh Yen, 1983-）
伽佛利佑克（Alexander Gavrylyuk, 1984-）
布列哈齐（Rafał Blechacz, 1985-）
阿芙蒂耶娃（Yulianna Avdeeva, 1985-）
王羽佳（Yuja Wang, 1987-）
张昊辰（Haochen Zhang, 1990-）
 
后记：专访焦元溥
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译名原文对照表
 

第一册
 
第三章　俄国
 
阿胥肯纳吉（Vladimir Ashkenazy, 1937-）
 
1937年7月6日生于苏联高尔基，阿胥肯纳吉6岁在中央音乐学校习琴，后于莫斯科音乐院和欧伯林学习。他1955年得到萧邦钢琴大赛亚军，1956年得到比利时伊丽莎白大赛冠军，1962年则和英国钢琴家奥格东（John Ogdon, 1937-1989）共获柴可夫斯基大赛冠军。1963年他与妻子在旅行途中投奔自由，旋即在西方大放异彩。1969年起在冰岛首次以指挥身分登台，之后更逐渐将重心移往指挥，但仍保持钢琴演奏与录音，是二十世纪后半最活跃的音乐家之一。他和经纪人帕瑞特（Jasper Parrott）合着有《边界之外》（Beyond Frontiers），详述其脱离铁幕的心得。
 
……
 
焦：有个问题我不是很能了解。萧士塔高维契的音乐那么明确表现出对政治的嘲讽与批判，为什么他还能够安然无事？就算人们认不出来《第五号交响曲》第四乐章的寓意，《第十号交响曲》第二乐章不也明确描绘出史达林的狰狞面貌？更何况此曲还是在史达林死了之后于极短时间内完成，在当时的苏联也引起震撼。他音乐里说的话难道还不清楚吗？为何KGB不敢动萧士塔高维契？
 
阿：这是一个很好的问题。当时情治单位有些非常聪明敏锐的家伙，但大部分的人都是奉命行事的官僚。这些人或许心里仍有善念，不能同意极权政体的残暴，但他们绝对不敢说任何与高层相悖的意见。即使他们从萧士塔高维契的音乐中听出什么不妥，他们也不敢往上报告。
 
焦：为什么呢？

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