2.5次元完全解析：鬆田誠、茅野イサム、和田俊輔、佐藤流司，由業界頂尖人士全麵揭露2.5次元舞颱的魅力 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

圖書介紹

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作者

出版者齣版社：颱灣東販訂閱齣版社新書快訊新功能介紹

翻譯者譯者：陳識中

出版日期齣版日期：2019/11/27

語言語言：繁體中文

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發表於2024-12-24

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圖書描述

誕生於日本，並且正嚮全世界擴散的嶄新娛樂
「2.5次元舞颱劇」
持續創造令眾多粉絲為之狂熱作品的領航者們，
對於未來有著什麼樣的想像呢？
探究「2.5次元」之曆史與未來的寶貴訪談集！

　　「在2.5次元的世界，沒有不可能一詞」
　　所謂的2.5次元，在不同的觀眾眼中，會有不同的詮釋。
　　所以，雖然有點難用言語解釋……
　　但我不是很贊同模仿動畫的風格去製作舞颱劇。
　　我覺得，動畫本身其實也很類似2.5次元工程瞭。
　　換言之，就是把不會動也沒有聲音的漫畫，加上動作和聲音。
　　所以，直接把動畫立體化，並不是2.5次元。
　　我認為以漫畫的基礎，把漫畫帶給讀者的印象立體化，纔算是2.5次元。
　　隻要抓住本質，2.5次元也能使人贊嘆『這就是我想看的東西』。

　　「讓角色走進觀眾席－－刀劍亂舞」
　　音樂劇『刀劍亂舞』一共由兩部作品組成。
　　第一部是包含故事的音樂劇，第二步則是換上另一套服裝，
　　但角色設定維持不變的純演唱會。
　　演唱會部分，是以「刀劍男士如果活在現代，會用何種方式去戰鬥」的概念來設計的。
　　實際上，這樣的設計早在最開始就已經想好瞭。

　　「音樂劇『網球王子』－－絕對的轉捩點」
　　決定要留下什麼、精簡什麼，換言之，就是要找齣一個作品最重要的部分。
　　每一個作品，都必須進行最精準的判斷。
　　「雖然不曉得那是製作人的決定，還是演齣傢的決定，但總之一定得由其中一人來決斷。」
　　音樂劇『網球王子』（通稱『網王音樂劇』。2003年～），便在討論後決定拿掉「網球」。
　　「但與此同時，我們卻成功保留瞭比賽的緊張感和角色性。」
　　在『網王音樂劇』中，運用瞭快速移動的圓形的聚光燈，配閤擊球音效來代替真正的網球。
　　因此演員們得以隻拿著球拍，在舞颱上自由地移動。
　　「起初我們還考慮過在把網球固定在長竿上來移動的方案。但當時要是採用這個方法，或許『網王音樂劇』就無法成為在今日仍大受歡迎的作品瞭。那時沒有選擇長竿方案真是太好瞭。」

本書特色

　　★鬆田誠、茅野イサム、和田俊輔、佐藤流司……由業界頂尖人士所敘述的2.5次元舞颱現場風景
　　★內附佐藤流司16頁彩色寫真，並收錄鬆田誠×佐藤流司的特彆對談
　　★刀劍亂舞、網球王子、排球少年……人氣舞颱&音樂劇製作者、演員的幕前幕後大公開！

著者信息

作者簡介

門倉紫麻（Kadokura Shima）

　　1970年生於神奈川縣。1993年畢業於慶應義塾大學文學係。曾任Amazon.co.jp編輯，2003年後成為自由作傢。在雜誌、報紙上執筆漫畫相關的企劃與報導，以及針對漫畫傢的訪談。同時也投稿與職業摔角相關的報導。著有取材自『週刊少年JUMP』連載作傢工作術的『マンガ脳の鍛えかた（漫畫腦的鍛鍊方法）』（集英社，2010），取材自宇航員、航太開發人員的『We are 宇宙兄弟宇宙を舞颱に活躍する人たち（We are 宇宙兄弟活躍於航太領域的人們）』『We are 宇宙兄弟宇宙飛行士の底力（We are 宇宙兄弟太空人的實力）』（モーニング編輯部，講談社+α新書，2012）。另於法國齣版過網羅瞭日本漫畫業界用語，針對法國的日本漫畫粉絲的語文書『LE JAPONAIS DU MANGA』（與Misato RAILLARD共著，ASSIMIL，2015）。2015～2017年度，日本文化廳多媒體藝術祭漫畫部門審查委員。2017～2018年度日本漫畫傢協會賞選考委員。

2.5次元完全解析：鬆田誠、茅野イサム、和田俊輔、佐藤流司，由業界頂尖人士全麵揭露2.5次元舞颱的魅力 pdf epub mobi txt 電子書下載

圖書目錄

前言――6

第1章
用日本獨創的內容對抗世界
鬆田誠 [舞颱劇製作人]――9

第2章
想看到「角色」與「演員」擦齣火花的瞬間
茅野イサム（ISAMU） [演齣傢]――55

第3章
用名為「音樂」的語言說故事
和田俊輔 [作麯‧編麯傢]――101

第4章
2.5次元是一柄雙刃劍
佐藤流司 [演員]――145

特彆對談 [舞颱劇製作人] 鬆田誠 × [演員] 佐藤流司――201

古屋兔丸附錄漫畫&訪談
其實帝一的角色們也去看瞭決戰的水舞！――212
原作者眼中的「2.5次元」的世界――214

後記――222