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2.5次元完全解析：松田 诚、茅野イサム、和田俊辅、佐藤流司，由业界顶尖人士全面揭露2.5次元舞台的魅力 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2024

图书介绍

2.5次元完全解析：松田 诚、茅野イサム、和田俊辅、佐藤流司，由业界顶尖人士全面揭露2.5次元舞台的魅力
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著者
出版者 出版社：台湾东贩 订阅出版社新书快讯 新功能介绍
翻译者 译者： 陈识中
出版日期 出版日期：2019/11/27
语言 语言：繁体中文

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发表于2024-04-19

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图书描述

诞生于日本，并且正向全世界扩散的崭新娱乐
「2.5次元舞台剧」
持续创造令众多粉丝为之狂热作品的领航者们，
对于未来有着什么样的想像呢？
探究「2.5次元」之历史与未来的宝贵访谈集！

　　「在2.5次元的世界，没有不可能一词」
　　所谓的2.5次元，在不同的观众眼中，会有不同的诠释。
　　所以，虽然有点难用言语解释……
　　但我不是很赞同模仿动画的风格去制作舞台剧。
　　我觉得，动画本身其实也很类似2.5次元工程了。
　　换言之，就是把不会动也没有声音的漫画，加上动作和声音。
　　所以，直接把动画立体化，并不是2.5次元。
　　我认为以漫画的基础，把漫画带给读者的印象立体化，才算是2.5次元。
　　只要抓住本质，2.5次元也能使人赞叹『这就是我想看的东西』。

　　「让角色走进观众席－－刀剑乱舞」
　　音乐剧『刀剑乱舞』一共由两部作品组成。
　　第一部是包含故事的音乐剧，第二步则是换上另一套服装，
　　但角色设定维持不变的纯演唱会。
　　演唱会部分，是以「刀剑男士如果活在现代，会用何种方式去战斗」的概念来设计的。
　　实际上，这样的设计早在最开始就已经想好了。

　　「音乐剧『网球王子』－－绝对的转捩点」
　　决定要留下什么、精简什么，换言之，就是要找出一个作品最重要的部分。
　　每一个作品，都必须进行最精准的判断。
　　「虽然不晓得那是制作人的决定，还是演出家的决定，但总之一定得由其中一人来决断。」
　　音乐剧『网球王子』（通称『网王音乐剧』。2003年～），便在讨论后决定拿掉「网球」。
　　「但与此同时，我们却成功保留了比赛的紧张感和角色性。」
　　在『网王音乐剧』中，运用了快速移动的圆形的聚光灯，配合击球音效来代替真正的网球。
　　因此演员们得以只拿着球拍，在舞台上自由地移动。
　　「起初我们还考虑过在把网球固定在长竿上来移动的方案。但当时要是採用这个方法，或许『网王音乐剧』就无法成为在今日仍大受欢迎的作品了。那时没有选择长竿方案真是太好了。」

本书特色

　　★松田诚、茅野イサム、和田俊辅、佐藤流司……由业界顶尖人士所叙述的2.5次元舞台现场风景
　　★内附佐藤流司16页彩色写真，并收录松田诚×佐藤流司的特别对谈
　　★刀剑乱舞、网球王子、排球少年……人气舞台&音乐剧制作者、演员的幕前幕后大公开！
 

著者信息

作者简介

门仓紫麻（Kadokura Shima）

　　1970年生于神奈川县。1993年毕业于庆应义塾大学文学系。曾任Amazon.co.jp编辑，2003年后成为自由作家。在杂志、报纸上执笔漫画相关的企划与报导，以及针对漫画家的访谈。同时也投稿与职业摔角相关的报导。着有取材自『週刊少年JUMP』连载作家工作术的『マンガ脳の锻えかた（漫画脑的锻鍊方法）』（集英社，2010），取材自宇航员、航太开发人员的『We are 宇宙兄弟 宇宙を舞台に活跃する人たち（We are 宇宙兄弟 活跃于航太领域的人们）』『We are 宇宙兄弟 宇宙飞行士の底力（We are 宇宙兄弟 太空人的实力）』（モーニング编辑部，讲谈社+α新书，2012）。另于法国出版过网罗了日本漫画业界用语，针对法国的日本漫画粉丝的语文书『LE JAPONAIS DU MANGA』（与Misato RAILLARD共着，ASSIMIL，2015）。2015～2017年度，日本文化厅多媒体艺术祭漫画部门审查委员。2017～2018年度日本漫画家协会赏选考委员。
 
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图书目录

前言――6
 
第1章
用日本独创的内容对抗世界
松田诚 [舞台剧制作人]――9
 
第2章
想看到「角色」与「演员」擦出火花的瞬间
茅野イサム（ISAMU） [演出家]――55
 
第3章
用名为「音乐」的语言说故事
和田俊辅 [作曲‧编曲家]――101
 
第4章
2.5次元是一柄双刃剑
佐藤流司 [演员]――145
 
特别对谈 [舞台剧制作人] 松田 诚 × [演员] 佐藤流司――201
 
古屋兔丸 附录漫画&访谈
其实帝一的角色们也去看了决战的水舞！――212
原作者眼中的「2.5次元」的世界――214
 
后记――222

图书序言

图书试读

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