具體描述
〈過溝村的下晡〉是敘述在過溝村的哈佛釣蝦場，要舉辦一場「全世界首創」的釣蝦結婚典禮，一票人群中有來自都市的年輕公子哥兒，有年逾80的歐巴桑，也有私槍械的通緝犯和便衣警察……。這些小人物，這裏發生的每一個事件都緊扣著一個重點──正如颱詞裏說的：「咱過溝的土卡黏──過溝，其實就是颱灣的縮影，過溝村裏這些形形色色的小人物，都真切地存在颱灣這塊土地上。
〈海的聲音〉是一齣愛情悲劇。劇中由兩名衛兵的對話貫穿首尾，帶齣整齣戲的政治隱喻，即颱灣在日本戰敗後，直到解嚴後今日的時空背景，並穿插男主角阿娜答齣海捕魚（實為二二八政治犯流亡海外），女主角哈妮多年等待的愛情故事，兩人久彆重逢時已是白發蒼蒼。
〈請勿犧牲愛情〉曾獲2008颱灣文學奬劇本創作類金典奬，為一齣浪漫的愛情喜劇，曾被評審喻為戲劇界的「海角七號」。劇中描寫省道颱14甲綫和霧社、奇萊山附近原住民的歡樂生活。劇中人物包括漏褲仔、林仙桃、林高涼、偷渡客、Sakura、大眼睛、阿德、兩名警察及村民群眾等，似乎都是原住民；另有小郭等本為科技公司員工的登山客。他們在這塊土地盡情地喝酒談戀愛，撞車，大聲唱歌對著山脈嘶吼，還颱灣原貌。
著者信息
陳慕義
國立颱灣藝術大學戲劇係，劇場、電視、電影、颱灣獨立運動工作者，曾以「快樂的齣航」獲金鍾奬影帝，也於1997年以《藉我玩一下》獲行政院新聞局「民國86年優良電影劇本」。2004年以《搶救老爸》獲行政院新聞局「民國93年優良電影劇本（專業組）」。2006年則以《快樂的齣航》獲第41屆金鍾奬「迷你劇集／電視電影最佳男主角奬」，2008年以〈請勿犧牲愛情〉獲「二00八颱灣文學奬」創作類劇本奬金典奬。齣版這本書的目的，是一位當瞭二十幾年的單親爸爸，想要給兩個女兒ㄧ個有希望的美麗颱灣。
圖書目錄
過溝村的下晡：一齣獨幕十二場的通俗劇
齣場人物介紹
釣蝦場
石頭公
公車站
廣播站
釣蝦場
圳溝邊
釣蝦場
圳溝邊
釣蝦場
廣播站
釣蝦場
圳溝邊
海的聲音：一齣無幕十一摺戲的悲劇
齣場人物介紹
第一摺：看海
第二摺：戍守
第三摺：北海小英雄
第四摺：連長咖啡屋
第五摺：惜彆的海岸
第六摺：白色的海
第七摺：七娘媽生
第八摺：黃昏
第九摺：Ilha Formosa
第九摺：我已經沒有敵人
第十摺：送給連長的禮物
第十一摺：妳的手飛去
請勿犧牲愛情：一齣三幕七場的浪漫喜劇
第一幕 第一場
第一幕 第二場
第二幕 第一場
第二幕 第二場
第三幕 第一場
第三幕 第二場
第三幕 第三場
圖書序言
眾生聽著
自盤古開天 菲律賓闆塊閤歐亞大陸闆塊相撞
婆娑太平洋 誕生瞭荷蘭人贊嘆的FORMOSA 颱灣這個美麗的島嶼
物産豐饒 四季如春 人人皆偎過來
諸羅嘉義過溝的石頭公 乃玄天上帝親賜
鎮在北緯23度 東經120度
代天行令 佑護眾生 解答謎惑 祈安樂居
今石頭公指示
令金光閃閃綜閤藝術團搬演颱灣鬍撇仔戲 以為宣揚天威暨歡喜娛樂
嘟 奉天之令淨世靈 世間眾靈服天命
搬戲憨 看戲肖 愛哭愛笑流目屎
過溝子孫萬萬代
圖書試讀
一齣獨幕十二場的通俗劇
齣場人物介紹：
阿祖金 阿祖銀
102歲
雙胞胎
她們自己說是第一次世界大戰奧地利公爵費南迪被刺殺的那天齣生的
個性爽朗豁達，積極的參與社會事務，經常齣國旅遊看世界
另外，兩位人瑞早已在80歲生日當天開始戒菸瞭
阿姑
50歲
個性大喇喇，因為太漂亮所以一輩子戀愛情事不斷，但始終不見好姻緣
她是過溝村村總乾事李尾的高中初戀情人
後來喜歡上總經理
總經理
50歲
真大間建設公司總經理
市儈但是油而不膩，至情至性的人
專責解決釣蝦場一帶的土地産權的問題
喜歡上阿姑
李尾
50歲
過溝村村總乾事
身體硬朗健康
村裏的事，國傢大事無所不管
李素如
24歲
天真活潑，熱心好管閑事
頂下已嫁作他人婦的姊姊的檳榔攤在釣蝦場作生意，卻一心嚮往去大都市的百貨公司當櫃姐
喜歡上宋誌寬
宋誌寬
30歲
刑警，外號送去關
行事乾練，但遇到感情的事就成瞭傻男，很濫情
警分局派遣駐在釣蝦場埋伏抓走私槍械的阿弟仔，經常無功而返，反而日久生情在追求李素如
林正經
22歲
涉世未深的年輕人
話彆，槍械走私的阿弟仔是他軍中裏的班長，颱北天龍國小孩，不會說閩南語
李安安
28歲
年輕的美女過溝村村長，熱誠細心，天生有行政官的樣子
原本在美國矽榖當程式設計師，父親李尾請她返鄉貢獻村裏
專業盡職地為村民舉辦許多活動例如：老人在宅服務、成立過溝村文史工作團隊、現代科技學習講座……
美麗華 美麗娟 美麗珍
20、19、18歲
花車三姊妹，美麗火辣
是地方廟會、慶典、宴席、各種活動必定邀請之歌舞錶演女郎，歌舞隨然艷麗但性情保守，善良並且敬業
三太子李飛天在追最小的妹妹美麗珍
李飛天
以及數名廟會三太子的成員
21歲
沒讀多少書，但莽撞、善良熱忱
追求美麗珍
誌玲姊姊
以及數名幼稚園的小朋友
25歲
過溝幼稚園的老師
充滿愛心的老師
陳韆惠
5歲
總經理的女兒
雜雜叫
5歲
愛講話的小朋友的
金城武
以及一連的阿兵哥
25歲
耿直剛正的職業軍人
三噸半
21歲
美麗珍以前的男朋友
草湖芋仔冰攤販
碗粿攤販
遷移石頭公廟的工人數名
釣蝦場
△招牌：哈佛專業釣蝦場。
△熱鬧的電子音樂流竄著。
△阿姑、李尾、總經理 上。
用戶評價
《颱灣鬍撇仔戲：陳慕義劇本三種》——這書名，如同一個久違的老友，帶著親切和熟悉感，喚醒瞭我對颱灣地方戲麯的濃厚興趣。我一直覺得，真正的文化，往往藏匿在最普通的生活裏，而“鬍撇仔戲”這個詞，就自帶一種市井氣息，一種不加修飾的真實。“鬍撇仔戲”對我來說，是一種充滿生命力的藝術，它沒有華麗的辭藻，也沒有刻意的雕琢，卻能觸及人心最深處的情感。 陳慕義，這個名字，雖然對我而言並非傢喻戶曉，但“劇本”二字，便讓我意識到，他定是颱灣戲劇界的一位重要人物。他一定是用他的心血，為颱灣的戲劇文化留下瞭濃墨重彩的一筆。本書一次性收錄瞭他的三部鬍撇仔戲劇本，這無疑為我提供瞭一個絕佳的機會，去深入瞭解這一獨特的戲麯形式。我迫不及待地想通過這三個劇本，去體驗鬍撇仔戲的藝術魅力。它的音樂是怎樣的？是歡快激昂，還是悠揚婉轉？它的錶演程式有哪些？是否充滿瞭地方特色和生活氣息？它所講述的故事，是否能反映颱灣人民的生活百態？ 我非常想知道，陳慕義在劇本中是如何塑造人物的？是鮮活立體的個體，還是承載著某種社會意義的符號？他的語言風格是怎樣的？是否充滿瞭鄉土情懷，又是否具有獨特的藝術魅力？我期待這本書不僅僅是劇本的呈現，更能提供一些關於鬍撇仔戲的曆史淵源、藝術特點，以及它在颱灣社會中的地位。如果書中能有陳慕義本人的創作故事，或者對這三部劇本的深入解讀，那將是我極大的收獲。對我而言，這本書是一次深入颱灣基層文化的旅行，一次對民間藝術生命力的緻敬。
评分《颱灣鬍撇仔戲：陳慕義劇本三種》——這書名，如同一聲古老的戲鑼，敲擊在心頭，喚醒瞭我對颱灣本土戲麯的濃厚興趣。我一直對那些紮根於民間，以最樸實的語言講述最真實情感的藝術形式情有獨鍾。“鬍撇仔戲”這個詞，在我聽來，充滿瞭江湖氣息和市井智慧，它不像那些被學院派捧上神壇的藝術，而是更接近於生活本身，更接地氣，也更富有人情味。 陳慕義，一個我相對陌生的名字，但“劇本”二字，立即讓我將其與颱灣戲劇創作緊密聯係起來。他一定是一位在地方戲麯領域默默奉獻的藝術傢，用他的筆觸，為颱灣的文化畫捲增添瞭濃墨重彩的一筆。這本書一次性呈現瞭他創作的三部鬍撇仔戲劇本，這對我而言，無疑是打開瞭一扇瞭解這一獨特戲麯形式的窗口。我非常期待，通過閱讀這三個劇本，能夠深入地體會到鬍撇仔戲的藝術魅力。它的唱腔是怎樣的？是模仿歌仔戲，還是獨具一格？它的錶演風格是怎樣的？是否更加寫意，還是寫實？它所講述的故事，是反映曆史，還是關注當下？ 我尤其希望，陳慕義在劇本中是如何刻畫人物的？是簡單的好壞分明，還是充滿瞭人性的復雜和矛盾？他的語言，是否精煉而富有深意，還是充滿瞭生動的民間俗語？除瞭劇本本身，我更渴望這本書能提供一些關於鬍撇仔戲的曆史背景、發展演變，以及它在颱灣社會中所扮演的角色。如果書中能有陳慕義本人的創作訪談，或是對這三部劇本的深入解讀，那將是極大的收獲。對我來說，這本書不僅僅是劇本的集閤，更是一次深入颱灣基層文化的體驗，一次對民間藝術生命力的感悟。
评分《颱灣鬍撇仔戲：陳慕義劇本三種》——這個書名，如同一個古老戲班的招牌，樸實無華，卻又充滿瞭故事的張力。我對於颱灣的民間戲麯，總是懷著一種近乎虔誠的喜愛，總覺得那裏蘊藏著最純粹的民間情感和最生動的社會百態。“鬍撇仔戲”這個名稱，對我而言，就代錶著一種不落俗套、充滿生命力的藝術形態。它不像正統戲麯那樣講究規製，反而更像是一種隨遇而安、就地取材的藝術錶達，充滿著市井的智慧和草根的活力。 陳慕義，這個名字，雖然我之前沒有太多的瞭解，但“劇本”二字，讓我立刻將其定位為一位重要的戲麯創作者。他必然是颱灣戲劇界一位默默耕耘的匠人，用他的筆，為這片土地的文化留下瞭獨特的印記。這本書一次性呈現瞭他創作的三部鬍撇仔戲劇本，這絕對是我期待已久的一份寶藏。我迫切地想通過閱讀這三個劇本，去領略鬍撇仔戲的獨特魅力。它的音樂是怎樣的？它的唱腔有什麼特色？它的錶演程式又有哪些？它所講述的故事，是否貼近普通人的生活，是否充滿瞭人情味？ 我特彆想知道，陳慕義在劇本中是如何塑造人物的？是臉譜化的英雄，還是充滿煙火氣的普通人？他的語言風格是怎樣的？是否充滿瞭鄉土氣息，又帶著幽默感？我希望這本書不僅僅是劇本的堆砌，更能提供一些關於鬍撇仔戲的背景知識，比如它的起源、發展、在颱灣社會中的地位，以及它與其他戲麯形式的比較。如果書中能夠包含一些關於陳慕義的創作理念，或是對這三部劇本的解讀，那將是極大的加分項。對我而言，這本書是一次深入颱灣基層文化的旅行，一次對民間藝術生命力的探尋。
评分翻開《颱灣鬍撇仔戲：陳慕義劇本三種》這本書，首先映入眼簾的是那充滿地域特色的書名，瞬間將我帶入瞭一個充滿生機與活力的文化場景。我素來對那些在民間土壤中滋生、並在口耳相傳中逐漸成型的藝術形式頗感興趣，而“鬍撇仔戲”這個詞，單是聽起來就有一種非正式、接地氣、甚至帶點江湖氣息的感覺。它不同於宮廷戲或文人雅戲的嚴謹，更像是市井小民的情感宣泄和生活寫照。陳慕義的名字，作為劇本的作者，讓我聯想到一位默默耕耘於颱灣本土戲劇的創作者，他的筆下，定然承載著一方水土的情感與記憶。 我腦海中浮現齣的是，在颱灣鄉間廟會、街頭巷尾，那些臨時搭起的戲颱上，藝人們賣力演齣，觀眾們或捧腹大笑，或潸然淚下，那種真摯而純粹的藝術交流。這本書收錄瞭陳慕義的三部劇本，這無疑是一份珍貴的文化饋贈。我期待著，通過閱讀這三個劇本，能夠深入地體會到鬍撇仔戲獨特的藝術魅力。它是否保留瞭傳統戲麯的唱念做打，又加入瞭哪些現代的元素？它的音樂是怎樣的？它的錶演節奏又是如何？更重要的是，陳慕義在劇本中，是如何刻畫人物的？是臉譜化的英雄豪傑，還是充滿缺點卻又真實可愛的凡人？ 我也熱切地希望，這本書能夠提供一些關於鬍撇仔戲的學術性介紹，比如它的起源、發展、在颱灣社會文化中的地位，以及它與其他戲麯形式的異同。如果有關於陳慕義創作心路曆程的訪談，或者對這三部劇本創作背景的深入分析，那將極大地提升本書的閱讀價值。我希望看到的是，不僅僅是文字，更是一種文化的傳承與再現，是一種地域精神的凝聚。這本書，在我看來，不僅僅是一本劇本集，更是一扇窗，透過它，我們可以窺見颱灣基層文化最鮮活、最動人的脈搏。
评分《颱灣鬍撇仔戲：陳慕義劇本三種》——這個書名自帶一種樸實而濃鬱的鄉土氣息，仿佛是夏日午後，一陣穿過稻田的風，帶來泥土和草葉的清香。我一直對颱灣的民間藝術懷有深深的敬意，尤其是一些未被廣泛關注，卻在民眾生活中扮演著重要角色的戲麯形式。“鬍撇仔戲”這個名字，在我耳中，充滿瞭故事感，它不像歌仔戲那樣高雅，也不似布袋戲那樣具象，它似乎更貼近普通人的喜怒哀樂，更傾嚮於一種即興、自由、甚至是帶有幾分“鬍來”的錶演風格。 陳慕義，一個我不太熟悉的劇作傢名字，卻因為“劇本”二字，立刻勾起瞭我的好奇。在颱灣的戲劇版圖中，一定有這樣一群默默奉獻的創作者，他們用畢生的心血，為這片土地的文化添磚加瓦。這本書一次性呈現瞭他的三部鬍撇仔戲劇本，這無疑是對我們這些文化愛好者的一次盛宴。我迫不及待地想知道，在這三個劇本中，他究竟講述瞭怎樣的故事？是傳統的忠孝節義，還是現代的愛情糾葛？他的人物塑造是怎樣的一筆一劃，飽滿而立體，還是簡練而傳神？ 更讓我期待的是，這三部劇本，是否能讓我窺見鬍撇仔戲的獨特藝術魅力。它的音樂鏇律是怎樣的？它的唱腔是如何的？它有沒有固定的錶演程式，還是更加自由奔放？它在錶演過程中，是否會融入很多與觀眾的互動，或者一些接地氣的橋段？我希望這本書不僅能提供劇本本身，還能包含一些對鬍撇仔戲的背景介紹，比如它的起源、發展、在颱灣社會中的意義，以及它與其他戲麯的差異。如果書中還有陳慕義本人的一些創作心得，或是對這三部作品的解讀，那將是再好不過瞭。我非常期待，通過這本書，能夠更深入地瞭解鬍撇仔戲，以及陳慕義這位創作者所付齣的努力和心血。
评分《颱灣鬍撇仔戲：陳慕義劇本三種》——這書名，如同一道樸實的風景，沒有華麗的辭藻，卻散發著濃鬱的泥土芬芳。我一直對颱灣的民間戲麯情有獨鍾，總覺得那裏蘊藏著最真摯的情感和最生動的故事。“鬍撇仔戲”這個名字，在我看來，就代錶著一種自由、奔放、不拘一格的藝術形式，它更貼近生活，也更具感染力。 陳慕義，這個名字，雖然我之前瞭解不多，但“劇本”二字，立刻將我帶入瞭颱灣戲劇創作的領域。他一定是為颱灣戲劇默默奉獻的藝術傢之一，用他的纔華，為這片土地的文化留下瞭獨特的印記。這本書一次性呈現瞭他創作的三部鬍撇仔戲劇本，這對我來說，無疑是一次深入探索鬍撇仔戲藝術世界的絕佳機會。我非常期待，通過閱讀這三個劇本，能夠真切地感受到鬍撇仔戲的藝術魅力。它的唱腔是怎樣的？是否有著獨特的音樂風格？它的錶演程式有哪些？是否充滿活力和錶現力？它所講述的故事，是否能夠引發觀眾的共鳴？ 我特彆想知道，陳慕義在劇本中是如何塑造人物的？是生動鮮活的個體，還是具有象徵意義的角色？他的語言風格是怎樣的？是否充滿瞭地方特色，又是否具有感染力？我希望這本書不僅僅是劇本的簡單羅列，更能提供一些關於鬍撇仔戲的曆史背景、藝術特色，以及它在颱灣社會中的意義。如果書中能夠有陳慕義的創作經曆，或是對這三部劇本的深入解讀，那將是對我深入理解作品有極大的幫助。對我而言，這本書是一次深入颱灣本土文化肌理的探索，一次對民間藝術生命力的贊頌。
评分《颱灣鬍撇仔戲：陳慕義劇本三種》——這書名，有一種直抵人心的力量，它樸實無華，卻又蘊含著豐富的文化底蘊。我一直對颱灣的民間戲劇有著特彆的情感，總覺得那裏最能體現颱灣人民的生活態度和情感世界。“鬍撇仔戲”這個詞，在我看來，就代錶著一種不拘泥於傳統，充滿生命力的藝術形式，它更像是一種生活方式的錶達，一種情感的釋放。 陳慕義，這個名字，雖然我並非傢喻戶曉，但“劇本”二字，讓我立刻將其視為一位重要的戲劇創作者。他一定是那些為颱灣戲劇默默付齣的藝術傢之一，用他的筆，為這片土地的文化留下瞭寶貴的財富。這本書一次性呈現瞭他創作的三部鬍撇仔戲劇本，這對我來說，無疑是一次深入瞭解鬍撇仔戲的難得機會。我非常期待，通過閱讀這三個劇本，能夠真切地感受到鬍撇仔戲的藝術魅力。它的唱腔是怎樣的？是否具有獨特的音樂風格？它的錶演程式有哪些？是否充滿活力和錶現力？它所講述的故事，是否能夠引發觀眾的共鳴？ 我特彆想知道，陳慕義在劇本中是如何塑造人物的？是生動鮮活的個體，還是具有象徵意義的角色？他的語言風格是怎樣的？是否充滿瞭地方特色，又是否具有感染力？我希望這本書不僅僅是劇本的簡單羅列，更能提供一些關於鬍撇仔戲的曆史背景、藝術特色，以及它在颱灣社會中的意義。如果書中能夠有陳慕義的創作經曆，或是對這三部劇本的解讀，那將是對我深入理解作品有極大的幫助。對我而言，這本書是一次深入颱灣本土文化肌理的探索，一次對民間藝術生命力的贊頌。
评分《颱灣鬍撇仔戲：陳慕義劇本三種》這個書名，像是一壇陳年的老酒，初聞淡淡，細品則醇厚悠長，散發著濃鬱的颱灣本土氣息。我對颱灣的戲劇文化一直情有獨鍾，尤其偏愛那些根植於民間、充滿市井煙火氣的藝術形式。“鬍撇仔戲”這個詞，對我來說，既熟悉又陌生，它仿佛自帶一種不拘一格、隨性灑脫的性格，不像那些規整的戲種，而是更像是生活本身的即興寫意，充滿瞭生活的智慧和人間的酸甜苦辣。 陳慕義，這個名字，雖然不曾在我腦海中留下深刻的印象，但聯係到“劇本”二字，我便立刻將其視為一位重要的戲劇創作者。他一定是那些默默在颱灣戲劇界耕耘，尤其是在地方戲麯領域傾注心血的藝術傢之一。本書一次性收錄瞭他的三部鬍撇仔戲劇本，這對於我來說，絕對是一次深入瞭解這一藝術形式的絕佳機會。我迫不及待地想通過這三個劇本，去感受鬍撇仔戲獨特的韻味。它的唱腔是否如歌仔戲般婉轉，還是另有其獨特的調式？它的錶演方式是否更加誇張詼諧，抑或是樸實動人？它所講述的故事，是源自民間傳說，還是反映當下的社會百態？ 我非常好奇，陳慕義是如何在劇本中塑造人物的？是鮮活立體的個體，還是承載著某種社會象徵的符號？他的語言風格是怎樣的？是充滿鄉土俚語，還是融入瞭文雅的詩句？除瞭劇本本身，我更希望這本書能夠提供一些關於鬍撇仔戲的“背景資料”，比如它的曆史淵源，它在颱灣不同地區的傳播情況，以及它與其他戲麯形式的融閤與區彆。如果有陳慕義創作這部作品的緣由，或者對這些劇本的解讀，那將更加有助於我理解作品背後的深層意義。這本書，對我而言，不僅僅是閱讀幾個劇本，更是一次文化的探索，一次對颱灣民間藝術生命力的感悟。
评分《颱灣鬍撇仔戲：陳慕義劇本三種》——這書名，如同一個陳年的酒壇，散發著濃鬱的鄉土氣息，勾起瞭我對颱灣民間藝術的無限遐想。我一直癡迷於那些在基層土壤中生長起來的藝術形式，它們往往最能觸及人心最柔軟的部分。“鬍撇仔戲”這個名字，本身就帶著一種獨特的味道，它仿佛是街頭巷尾的笑談，是市井人傢的悲歡離閤，不拘泥於程式，卻充滿著生活的真摯。 陳慕義，這個名字，雖然我並不耳熟，但“劇本”二字，立刻讓我將其與颱灣戲劇的創作緊密聯係起來。他必定是颱灣戲劇界一位不可或缺的貢獻者，用他的纔華，為這片土地的文化遺産增添瞭光彩。這本書一次性收錄瞭他的三部鬍撇仔戲劇本，這對我而言，無疑是一次深入探索鬍撇仔戲藝術世界的絕佳契機。我迫不及待地想通過這三個劇本，去感受鬍撇仔戲獨特的藝術魅力。它的音樂鏇律是怎樣的？它的唱腔有何特彆之處？它的錶演方式是否更加自由奔放，還是有其獨特的程式？它所講述的故事，是否充滿瞭市井的智慧，又蘊含著深刻的人生哲理？ 我非常想知道，陳慕義在劇本中是如何塑造人物的？是豐滿的個體，還是具有象徵意義的群體？他的語言風格是怎樣的？是否貼近生活，又是否具有藝術的張力？我希望這本書不僅僅是劇本的呈現，更能包含一些關於鬍撇仔戲的曆史淵源、發展曆程，以及它在颱灣社會文化中的地位。如果書中能夠有陳慕義的創作心得，或者對這三部劇本的深入解讀，那將是對我理解作品有著巨大的幫助。對我而言，這本書不僅僅是一本劇本集，更是一次深入颱灣基層文化的旅程，一次對民間藝術生命力的緻敬。
评分這本《颱灣鬍撇仔戲：陳慕義劇本三種》的書名一齣現，就激起瞭我強烈的好奇心。我一直對颱灣的地方戲麯文化有著濃厚的興趣，而“鬍撇仔戲”這個詞本身就帶著一種獨特的、略帶神秘的色彩。在我的印象中，颱灣的傳統戲麯，比如歌仔戲、布袋戲，都有著深厚的曆史底蘊和廣泛的民眾基礎。但“鬍撇仔戲”這個名稱，似乎指嚮一種更加草根、更加貼近生活、甚至可能帶著一些戲謔意味的錶演形式。陳慕義這個名字，雖然我未必直接認識他是一位劇作傢，但聯係到“劇本”二字，我便將其定位為一位重要的創作者，他可能肩負著傳承和發展這一戲麯形式的使命。 拿到這本書，我迫不及待地翻開，想一窺究竟。從書名可以推測，這本書收錄瞭陳慕義創作的三部鬍撇仔戲劇本。這本身就是一種寶貴的文化遺産。我期待著，通過閱讀這三個劇本，能夠深入瞭解鬍撇仔戲的藝術特色，比如它的唱腔、錶演程式、音樂風格、以及它所講述的故事類型。更重要的是，我希望通過劇本，能夠感受到陳慕義作為一位劇作傢的創作理念和藝術功力。他如何選擇題材？他的人物塑造有什麼特點？他的語言風格是怎樣的？這些都是我非常想要探究的問題。 同時，我也希望這本書能夠提供一些背景知識，比如鬍撇仔戲的曆史淵源、在颱灣社會的發展脈絡、以及它與其他颱灣戲麯形式的關係。如果書中包含一些關於陳慕義生平創作的介紹，或者對這三部劇本創作背景的解讀，那將是錦上添花。畢竟，瞭解劇作傢的人生經曆和創作環境，有助於更深刻地理解他的作品。這本書的齣現，無疑為我們提供瞭一個寶貴的窗口，讓我們得以近距離地觀察和體味颱灣基層戲麯文化的獨特魅力。我非常期待書中展現齣的那些鮮活的民間故事，那些貼近生活的幽默和辛酸，以及那些可能蘊含著深刻人生哲理的颱詞。
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