維基百科以「中國的索忍尼辛」來比擬廖亦武。知名作傢大衛•艾剋曼（David Aikman）則說：第一個使用和索忍尼辛在古拉格群島中一樣精準的數據來描述中國大陸監獄和虐待情況的第一作傢。
繼《六四．我的證詞》、《子彈鴉片》，「中國古拉格三部麯」最終麯，終於問世。壓捲作，（逃港聖經），塵世首現。
颱灣駐德國代錶謝誌偉稱此新作：文學性直通卡夫卡創世钜作《審判》。
人性最深的試煉，尋找生命的齣口
好評推薦
廖亦武對西方讀者印象深刻的，不隻是對中國古拉格(勞改營)的描寫，還有人類主體對抗吃人社會主體製的宣示。——戴勒維．剋勞森(Detlev Claussen)
這是對中國監獄係統的全麵調查，其範圍與索忍尼辛的《古拉格群島》相當，.作者花瞭二十年時間記錄瞭這些令人痛苦的敘述。這本書始於廖亦武的無能和暴力的經歷，包括兩次瘋狂的謀殺企圖和渴望性釋放的被強姦貓和豬的囚犯，用廖亦武的話來說，他是他自己的醫生，寫作為他提供瞭一個漸進戒毒的過程，中國是世界上最大的監獄，每個人都患有極權主義暴政造成的「監獄病」。
本書開篇和結束，是兩個從中國大陸越獄到香港的故事，分別發生在文革前後，極其驚險刺激。相比好萊塢電影《刺激1995》(Shawshank redemption)，毫不遜色。12個囚徒用一根偷運入獄的棺材釘，一點點掏穿廣州監獄的厚牆，並選擇在龍捲風天氣，魚貫鑽齣，再搭人梯，翻過第二道高牆，然後在追捕下逃進深山，11個人死瞭，唯一剩下的故事主角，在邊境地帶第二次被抓，又鬼使神差脫逃，最後投入巨浪咆哮的大海，遊瞭11個小時41公裏，從香港上岸——這是第一個關於自由的「勵誌」故事；最後一個故事主角，則懷揣偷渡者們「集體創作」的《逃亡香港聖經》，韆難萬險，也抵達香港，兩人都被港英政府接納和善待，令人不禁想到香港的今日，如果淪陷於共產黨之手，香港和中國人民都無路可逃……。——文學經紀人彼得．伯恩斯坦(Peter Bernstein)的英文齣版報告
具體描述
好的，以下是為您構思的一部關於“18個囚徒與2個香港人的越獄”的圖書簡介，內容詳實，力求自然流暢： --- 《鐵窗風雲錄：絕境中的求生與人性掙紮》 一 這是一部關於高牆之內、陰影之下的史詩。它不僅僅記錄瞭一次精心策劃的越獄行動，更是一幅深刻描摹瞭在極端高壓環境下，人性如何被淬煉、被扭麯，最終又在絕望中迸發齣驚人力量的群像畫捲。故事的背景設定在一個戒備森嚴、被稱為“終點站”的監獄，這座監獄的圍牆如同冰冷的巨獸，吞噬著每一個企圖挑戰權威的靈魂。 主角群由二十個截然不同的個體組成：十八名來自不同背景、背負著沉重罪名的囚犯，以及兩位身份特殊的“局外人”——他們是兩個來自香港的政治犯，他們擁有著監獄內最稀缺的資源：知識、冷靜的頭腦以及對自由近乎偏執的渴望。 故事的開端，如同一次緩慢發酵的毒藥，彌漫在潮濕、汙濁的牢房空氣中。監獄內的等級森嚴、幫派林立，生存法則殘酷至極。十八個囚犯，有人是精於算計的智者，有人是身手不凡的蠻力擔當，有人則僅僅是命運的犧牲品。他們之間的關係錯綜復雜，充滿瞭猜忌、閤作與背叛。而那兩位香港人，陳誌明和李文浩，他們像兩顆植入黑土的種子，以其獨特的思維方式和隱忍的決心，開始觀察、分析，並尋找係統中最脆弱的裂痕。 二 越獄計劃的構思，是一場與時間的賽跑，也是一場與體製的無聲博弈。它不是一蹴而就的魯莽衝動，而是經曆瞭數月，甚至數年的秘密籌備。書中最引人入勝的部分，便是對計劃細節的層層剝開。 陳誌明，這位前工程師，負責設計“不可能的路綫圖”。他利用舊報紙、廢棄的金屬工具和對建築圖紙的記憶，構建齣一條橫跨通風係統、管道暗道，直抵外部世界的“地下河流”。他的沉著冷靜，如同雕塑一般，即便在最危險的時刻，也從未露齣破綻。 李文浩，則扮演瞭“外交傢”和“情報官”的角色。他擅長利用獄警的貪婪、囚犯間的矛盾，以及監獄內信息傳遞的漏洞，編織一張微妙的社交網絡。他深知，在這樣的環境中，信息比武器更具殺傷力。他必須在維持內部閤作的脆弱平衡、同時應對來自獄警突擊搜查和內部告密者的威脅之間，走鋼絲般遊走。 十八名囚犯被賦予瞭不同的任務。有人負責製造掩護，有人負責關鍵時刻的武力威懾，有人則承擔著最危險的“誘餌”角色。每一次的試探、每一次的資源置換，都伴隨著巨大的風險。作者細膩地刻畫瞭這些硬漢們，在麵對“為瞭自由不惜一切代價”時的內心掙紮：他們是否能信任彼此？當計劃瀕臨失敗時，誰會第一個選擇犧牲？ 三 書中對監獄生態的描繪極其寫實，充滿瞭令人窒息的壓抑感。監獄長史密斯，一個堅信秩序高於一切的鐵腕人物，成為瞭越獄團隊的終極對手。他的手段毒辣，對監獄內的一切瞭如指掌，他代錶著不可撼動的權力。書中不乏雙方智力的正麵交鋒，史密斯如何通過心理戰術瓦解囚犯的意誌，而陳誌明和李文浩又如何通過反嚮操作，將他的優勢轉化為劣勢。 高潮部分，便是那個決定性的雨夜。行動的開始，被精妙地安排在瞭監獄例行換防、惡劣天氣掩蓋噪音的最佳時機。然而，計劃總趕不上變化。當他們觸碰到最後一道電網時，一個突發的意外——一個本應失職的獄警，卻意外齣現在監控死角——徹底打亂瞭節奏。 接下來的篇章，是一場在黑暗中摸索的生死時速。越獄者們不得不做齣艱難的取捨。他們不再是十八加二的統一整體，而是分裂成小股，為瞭生存而互相掩護，也可能因為恐懼而互相拋棄。書中對行動的細節描寫達到瞭驚人的密度：鐵鎬敲擊岩石的聲音如何被雨聲掩蓋，空氣中彌漫的灰塵如何模糊視綫，以及在狹窄管道中，因缺氧而産生的幻覺。 四 《鐵窗風雲錄》的深度，遠不止於一次成功的逃亡。它探討瞭“傢”與“自由”的真正定義。對於那十八個囚犯來說，外麵的世界是希望的象徵；但對於兩位香港人而言，他們背負著更沉重的使命。他們的越獄，不隻是為瞭自身重獲自由，更是一種對某種信念的捍衛與昭告。 在逃亡的最後階段，故事的焦點轉嚮瞭人性中最原始的衝突。當自由觸手可及時，內部的信任鏈條徹底斷裂。誰值得被救？誰必須被拋下？書中對於這些道德睏境的描寫，尖銳而毫不留情。它揭示瞭，即便是為瞭最崇高的目標，人類的自私與恐懼也從未消失。 最終，當幸存者們沐浴在黎明的第一縷陽光下時，讀者看到的並非勝利的歡呼，而是一種深刻的疲憊與迷茫。他們逃離瞭鐵窗，但是否逃離瞭過去的陰影？他們的自由，是以多少犧牲為代價換來的？ 這是一部節奏緊張、結構復雜、情感濃烈的小說，它將帶你潛入人類意誌力的最深處，去感受在被剝奪一切後，對“活著”二字最原始的呐喊。它是一部關於策略、關於勇氣、更是關於如何在黑暗中，堅守住人性微光的恢弘記錄。
著者信息
作者簡介
廖亦武
1958年8月生於四川鹽亭，天安門大屠殺主要見證人之一，政治犯群體中最為突齣的詩人、作傢、音樂傢，也是西方公認的中國監獄文學開拓者。
因在1989年6月4日淩晨，與加拿大漢學傢 Michael Martin Day 一起創作並製作《大屠殺》錄音磁帶，並傳播到20多個城市，以及組織拍攝詩歌電影《安魂》而被捕，判刑四年，受盡摺磨，曾在獄中自殺兩次。齣獄後長期從事底層故事採集和地下文學創作，並通過「二渠道」齣版瞭被中宣部和公安部聯閤查禁的《沉淪的聖殿》《中國底層訪談錄》。
2007年，紐約經紀人彼得•伯恩斯坦在《巴黎評論》看到黃文翻譯的《底層》片段，立即取得全球版權。經數傢齣版社競爭，2008年5月該書英文版The Corpse Walker: Real Life Stories: China From the Bottom Up由蘭登書店齣版，令廖亦武在西方一夜成名。彼得•伯恩斯坦評價道：「廖亦武不僅是中國當代作傢中最優秀、最具挑戰性和創新的一位，更是一位勇敢大膽的有著獨立意誌的人，任何時候都會捍衛自己自由言論和自由思考的權利（Liao is not only a fine writer but a courageous and brave and individual willing to stand up at every turn for his right to speak and think freely.）。」
可在中國，他始終被嚴密監控，被警察多次抄傢並監禁，被搜繳手稿達幾百萬字，僅《六四•我的證詞》便重寫瞭三次。也曾十七次被阻止齣國。2011年7月，在德國外交部長韋斯特維勒的親自幫助下，買通黑社會，走過中越邊境，從河內輾轉飛抵柏林。稍後獲得德意誌學術交流中心2012年獎學金。
他的主要著作有《大屠殺》、《二次屠殺》，獄中詩集《古拉格情歌》，音樂專輯《河流或時間》，紀實文學《六四 我的證詞》、《吆屍人》、《上帝是紅色的》、《子彈鴉片》等，長篇小說《輪迴的螞蟻》、《毛時代的愛情》、《鄧時代的地下詩人》等。他的作品已被翻譯成近三十種外語，佳評如潮。也曾多次被劉曉波、赫塔•穆勒、獨立中文筆會等個人或組織推薦為諾貝爾文學獎候選人。2019年歲末，《子彈鴉片》英文版入選全球十大人權書籍，名列第四。
廖亦武主要獲獎記錄：
Hellman-Hammett Grant獎(1995/2003）
自由寫作獎（獨立中文筆會，2007）
最佳圖書奬（美國《當代基督教》月刊，2011）
紹爾兄妹獎 （2011）
德國最佳廣播劇獎（2011）
德國書業和平獎（法蘭剋福書展，2012）
卡普欽斯基國際報導文學獎（2012）
法蘭西文學和藝術軍官勛章（2013）
阿夏芬堡公民勇氣奬（2013）
抵抗詩人奬（法國Mouans-Sartoux書展，2015）
霍恩捨恩豪森獎（前東德國傢安全部監獄博物館，2016）
瓦茨拉夫•哈維爾圖書基金會奬（紐約，2018）
廖亦武
1958年8月生於四川鹽亭，天安門大屠殺主要見證人之一，政治犯群體中最為突齣的詩人、作傢、音樂傢，也是西方公認的中國監獄文學開拓者。
因在1989年6月4日淩晨，與加拿大漢學傢 Michael Martin Day 一起創作並製作《大屠殺》錄音磁帶，並傳播到20多個城市，以及組織拍攝詩歌電影《安魂》而被捕，判刑四年，受盡摺磨，曾在獄中自殺兩次。齣獄後長期從事底層故事採集和地下文學創作，並通過「二渠道」齣版瞭被中宣部和公安部聯閤查禁的《沉淪的聖殿》《中國底層訪談錄》。
2007年，紐約經紀人彼得•伯恩斯坦在《巴黎評論》看到黃文翻譯的《底層》片段，立即取得全球版權。經數傢齣版社競爭，2008年5月該書英文版The Corpse Walker: Real Life Stories: China From the Bottom Up由蘭登書店齣版，令廖亦武在西方一夜成名。彼得•伯恩斯坦評價道：「廖亦武不僅是中國當代作傢中最優秀、最具挑戰性和創新的一位，更是一位勇敢大膽的有著獨立意誌的人，任何時候都會捍衛自己自由言論和自由思考的權利（Liao is not only a fine writer but a courageous and brave and individual willing to stand up at every turn for his right to speak and think freely.）。」
可在中國，他始終被嚴密監控，被警察多次抄傢並監禁，被搜繳手稿達幾百萬字，僅《六四•我的證詞》便重寫瞭三次。也曾十七次被阻止齣國。2011年7月，在德國外交部長韋斯特維勒的親自幫助下，買通黑社會，走過中越邊境，從河內輾轉飛抵柏林。稍後獲得德意誌學術交流中心2012年獎學金。
他的主要著作有《大屠殺》、《二次屠殺》，獄中詩集《古拉格情歌》，音樂專輯《河流或時間》，紀實文學《六四 我的證詞》、《吆屍人》、《上帝是紅色的》、《子彈鴉片》等，長篇小說《輪迴的螞蟻》、《毛時代的愛情》、《鄧時代的地下詩人》等。他的作品已被翻譯成近三十種外語，佳評如潮。也曾多次被劉曉波、赫塔•穆勒、獨立中文筆會等個人或組織推薦為諾貝爾文學獎候選人。2019年歲末，《子彈鴉片》英文版入選全球十大人權書籍，名列第四。
廖亦武主要獲獎記錄：
Hellman-Hammett Grant獎(1995/2003）
自由寫作獎（獨立中文筆會，2007）
最佳圖書奬（美國《當代基督教》月刊，2011）
紹爾兄妹獎 （2011）
德國最佳廣播劇獎（2011）
德國書業和平獎（法蘭剋福書展，2012）
卡普欽斯基國際報導文學獎（2012）
法蘭西文學和藝術軍官勛章（2013）
阿夏芬堡公民勇氣奬（2013）
抵抗詩人奬（法國Mouans-Sartoux書展，2015）
霍恩捨恩豪森獎（前東德國傢安全部監獄博物館，2016）
瓦茨拉夫•哈維爾圖書基金會奬（紐約，2018）
圖書目錄
序一 道在屎尿
序二 被迫成為英雄的人
監獄病（開捲）
1. 越獄跑香港
2. 變態女警
3. 死刑犯
4. 兒童犯
5. 他的詩有幾韆萬讀者
6. 從考古專傢到國際間諜
7. 鄉土保衛戰
8. 色情狂
9. 詩人和尚
10. 一個職業革命傢的一生
11. 國民黨戰俘歷險記
12. 勞改犯流落到颱灣
13. 舊時代記者
14. 毛澤東的囚徒
15. 被審判的文學課
16. 被吃掉的老闆
17. 失明的作傢
18. 八韆湘女進新疆 2
逃港聖經（壓捲）
附錄 1：偷渡香港報告（陳通）
附錄 2：十三個政治犯的死刑判決（一九七○年）
序二 被迫成為英雄的人
監獄病（開捲）
1. 越獄跑香港
2. 變態女警
3. 死刑犯
4. 兒童犯
5. 他的詩有幾韆萬讀者
6. 從考古專傢到國際間諜
7. 鄉土保衛戰
8. 色情狂
9. 詩人和尚
10. 一個職業革命傢的一生
11. 國民黨戰俘歷險記
12. 勞改犯流落到颱灣
13. 舊時代記者
14. 毛澤東的囚徒
15. 被審判的文學課
16. 被吃掉的老闆
17. 失明的作傢
18. 八韆湘女進新疆 2
逃港聖經（壓捲）
附錄 1：偷渡香港報告（陳通）
附錄 2：十三個政治犯的死刑判決（一九七○年）
圖書試讀
序一
道在屎尿
謝誌偉／颱灣駐德國代錶
二○一六年八月底，我第二度使德，不鏇踵，即在柏林認識瞭亦武，在一場聲援當時被監禁、判刑、入獄已經進入第八年的二○一○ 年諾貝爾和平獎得主劉曉波的詩歌演唱會上。亦武在會場上吟唱瞭他為六四冤魂寫的一首詩，其間並自己吹奏洞簫，有招魂麯的淒涼，也有倖存者的惆悵，聽來蕩氣迴腸，聞者莫不神傷而心悸，拭淚或甚至不禁輕聲啜泣者眾。我就是在這個令人淚眼婆娑的場景裡和亦武認識的。因有一見如故之感，日後，往來漸多，亦武常笑著對我說，認識颱灣後 ─ 他去過兩次 ─ 他就把颱灣當作是他母語的祖國，然後又說中國就該分裂成好幾十國，像他的老傢四川對他來說，就是蜀國。我每次都開懷大笑，因為這想法我非常認同，而他講到他的蜀國時，我心裡常常會忽地為我的「颱灣」揪成一團。
亦武因在一九八九的「六四」時，寫瞭首當時即廣為傳閱的長詩「大屠殺」而坐瞭四年黑牢。牢裡，墜入陰暗之域，卻也讓他歷經、也看盡人性底層的汙穢不堪與莫可奈何：「猜忌、逢迎、多疑」搭配「吃屎嚐糞、操母豬逼、吃死人肉」。他名之為擊垮每個獄中人自尊的「監獄病」。他不斷寫詩、寫紀實文學、創作小說，以求自療此病，時而因心生療癒感而私下欣慰，卻也難免因取人苦難為材而暗自不安。倒是作品因極受肯定與欣賞，迄今業已譯成三十幾種外語。
在德國，他既是文學作傢，也是人權鬥士，兩個身分都備受肯定，也均獲獎無數，著實不易，可見其文其人都必有可看可敬之處也。這迴，他在颱灣齣《十八個囚徒和兩個香港人的越獄》這本書， 主要是採訪在中國坐過牢的人，有的他自己在牢裡認識，大部份則是有點名氣或傳奇的齣獄者，時間則從國共內戰、大躍進、文革到天安門之後。地點則從中國、美國、香港到颱灣（有關裡麵訪談中，某民運人士對李登輝略有微詞，不盡公允，乃角度偏差之故）。除瞭附錄二「我是香港人。新冷戰開始瞭」是為「香港反送中爭自由」而寫的擲地有聲之評論文章外，書中所載，不是由當事人娓娓道來，就是訪者與受訪者一問一答，全都錄音下來，事後整理。而這一整理起來， 就有學問瞭。
純就文類來說，本書屬紀實文學無誤。然，紀實固依訪談，但文學底蘊何在？就文學母題研究(motif )來看，本書中所描述到「暗夜逃獄」的場景，其實非常值得一提。蓋「黑夜過荒郊」在世界文學裡係一十分具有探索價值的文學母題。以德語文學來說，在此就舉十九世紀中的女作傢馮德洛絲（Annette von Droste-Hülshoff , 1797-1848）的一首詩〈沼澤區裡的小男孩〉（Der Knabe im Moor, 1842）為例來說明「黑夜過荒郊」的意涵：該詩描寫放學後的小男生摸黑迴傢的情境。他一個人經過一片路徑紛亂，雜草叢生的沼澤區，呼嘯的風聲，夾雜著蟲鳴鴉叫，瞬間，頓感黑影重重，鬼火燐燐，方嚮感全走瞭位，傳說中死於沼澤裡的鬼魂似乎環伺在後，嚇得小男生拔腿就跑。終於， 前方村落裡的燈火取代瞭後頭沼澤裡的鬼火，「傢」就在那！「安全」就在那！這是工業革命幾近半世紀後，作傢藉此詩句傳達以下的訊息：「機械、理性工具時代的來臨並不能抵銷人感性裡的原始恐懼！」。
「暗夜過荒郊」這個母題也以「黑夜入野林」的模式齣現在法國十九世紀大文豪雨果（Victor Hugo, 1802-1885）至今仍然膾炙人口的小說《悲慘世界》（1862）中。書中，小可憐小孤女珂賽特（Cosette） 被對她極為苛刻的旅店老闆娘命令摸黑進外麵野林裡舀一桶井水迴來。又冷又凍又驚嚇的珂賽特一進入樹林，聽到的都是怪異聲響，看到的都是鬼怪魔影。當然，這些都是心裡幻想，乃人類之原始恐懼也。有意思的是雨果此刻的情節安排是：珂賽特本來想掉頭就跑，但是一想到，迴去的話，她要麵對的是那個老闆娘的責罵或甚至毒打。於是，她選擇寧願冒險進林子裡舀水去。在此，我們發現，雨果藉此母題暗示瞭：狠心而又有權有勢的「人」比暗夜林子裡盤據幼小心靈的「鬼」還更令人畏懼！
現在，我們若將亦武這本書裡對黑夜裡「冒著被毒蛇咬死的危險逃獄或甚至逃齣中國」或「冒著被鯊魚撕咬的危險而投入冰冷的海水裡」等情節描述，我們可以確認，就算在黑夜的山嶺或大海裡埋伏著再怎麼令人恐懼的危險，都比不上背後獨裁的惡質政權危險，說是「苛政猛於虎」─ 或「共黨毒於蛇」─ 的現代逆行版亦可。從而， 吾人似可讀齣本書的訊息：「綿密而恐怖的監控、緝捕之恐懼並不能逼使受迫放棄脫逃的意誌」。
此外，吾人若細細咀嚼此書所涉「法律、判決」之章節，其文學性可直通卡夫卡（Franz Kafka, 1883-1924）的曠世钜作《審判》(Der Prozess, 1925,亡故後齣版)。我特別要指齣的是，亦武訪問「楊繼年」的這一篇。楊繼年生於一九四六年，十一歲時就因為被控「偷瞭一隻羊」，就陰錯陽差地一路加刑關瞭三十四年纔齣獄。迴到傢鄉，隻剩下「鄉」而找不到「傢」瞭。父母雙亡，不知亂葬於何處，於是，傢鄉主管單位不收留，他再披星戴月一路趕迴監獄，要求再收留他。可沒人理。於是，他開始到處上訪，最後在四川某高等法院一坐好幾年。一九九一年齣獄，距亦武二○○一年第一次碰到他，已經十個年頭過後。我建議，讀者詳詳細地把楊繼年如何日以繼夜的守在法院前，如何一而再，再而三有，不放棄地尋找他的判決書原本。我到現在，彷彿仍能聞到暗黑的法院公文儲藏室裡的腐朽氣味。這人真叫「楊繼年」？他的「故事」既可悲又精彩，故事性太強，關於這篇， 亦武自己寫道：我數易其稿，曾嘗試使用紀實或小說的形式。我真要懷疑是「偷隻羊，幾年」（對瞭，他是被冤枉的，偷羊者另有其人） 或「監牢養幾年？」瞭。然後，記得重溫一下卡夫卡的《審判》，尤其裡麵插進去的故事「法律（大門）之前」那一段。
當然，既提到楊繼年，就不能不提起本書裡另寫到的以「冤民告官贏官司」聞名中國於世且號稱擁有韆萬讀者的街頭上訪詩人陸大椿。這陸大椿，如其自謂，原本文化水平極低，非但為自己上訪申冤練瞭文字洗鍊的好功夫，並透過寫詩抒發鬱卒，引起社會共鳴外，還為楊繼年打抱不平，在楊死後，將其裝瞭好幾編織袋的冤情托孤給亦武，正是傳統中國社會所言「仗義每多屠狗輩，負心都是讀書人」前句的寫照。與此同時，我要特別指齣陸大椿的一首詩裡將「政府」寫成「正在腐敗」的「正腐」，及將「人民法院」刻意轉成「人民猾院」之舉，或可視為是《儒林外史》之「範進中舉」一文裡一巴掌打醒因中舉而「失心瘋」發作的之女婿的「鬍屠戶」：「鬍屠夫」就是暗諷著「士大夫」之為「糊塗夫」吧。那要陸大椿來寫的話，恐怕就會寫成「犯賤中舉」嘍。而亦武將陸大椿所托的楊繼年的冤案傳奇納入本書，也算「仗亦」不負所托瞭。
總之，若說，卡夫卡透過文學創作賦予瞭「高高在上而尊貴的法律／法官」和「卑微在下而無助的被告／賤民」這個對照組的人生哲學意涵，那麼亦武這個訪談後整理齣來的「紀實故事」恰好可以做為卡夫卡這部小說的寫實註腳，且讀來更為有手有腳，有血有肉，有情有淚！
最後，亦武在書裡寫道：「遠古的醫生，通過嚐一人的糞便而知道一個時代的宿疾。」，因此，我就為本推薦文題名「道在屎尿」。他其實是要說，嚐瞭中共政權的「苦頭」，應該也就知道，這個政權的宿疾恐怕不是光吃藥就能治好的瞭。至於是一句句道在屎尿裡，或是一具具倒在屎尿裡？答案就交給讀者自己瞭。至於我，作為颱灣人，在此則尤其要指齣，本書中「榖正教授陰錯陽差成國特」的遭遇把國共之間的恩怨情仇轉換成冤民反撲有成的黑色幽默悲喜劇，著實不得不令人想起颱灣轉型正義滿佈荊棘的坎坷之路。
道在屎尿
謝誌偉／颱灣駐德國代錶
二○一六年八月底，我第二度使德，不鏇踵，即在柏林認識瞭亦武，在一場聲援當時被監禁、判刑、入獄已經進入第八年的二○一○ 年諾貝爾和平獎得主劉曉波的詩歌演唱會上。亦武在會場上吟唱瞭他為六四冤魂寫的一首詩，其間並自己吹奏洞簫，有招魂麯的淒涼，也有倖存者的惆悵，聽來蕩氣迴腸，聞者莫不神傷而心悸，拭淚或甚至不禁輕聲啜泣者眾。我就是在這個令人淚眼婆娑的場景裡和亦武認識的。因有一見如故之感，日後，往來漸多，亦武常笑著對我說，認識颱灣後 ─ 他去過兩次 ─ 他就把颱灣當作是他母語的祖國，然後又說中國就該分裂成好幾十國，像他的老傢四川對他來說，就是蜀國。我每次都開懷大笑，因為這想法我非常認同，而他講到他的蜀國時，我心裡常常會忽地為我的「颱灣」揪成一團。
亦武因在一九八九的「六四」時，寫瞭首當時即廣為傳閱的長詩「大屠殺」而坐瞭四年黑牢。牢裡，墜入陰暗之域，卻也讓他歷經、也看盡人性底層的汙穢不堪與莫可奈何：「猜忌、逢迎、多疑」搭配「吃屎嚐糞、操母豬逼、吃死人肉」。他名之為擊垮每個獄中人自尊的「監獄病」。他不斷寫詩、寫紀實文學、創作小說，以求自療此病，時而因心生療癒感而私下欣慰，卻也難免因取人苦難為材而暗自不安。倒是作品因極受肯定與欣賞，迄今業已譯成三十幾種外語。
在德國，他既是文學作傢，也是人權鬥士，兩個身分都備受肯定，也均獲獎無數，著實不易，可見其文其人都必有可看可敬之處也。這迴，他在颱灣齣《十八個囚徒和兩個香港人的越獄》這本書， 主要是採訪在中國坐過牢的人，有的他自己在牢裡認識，大部份則是有點名氣或傳奇的齣獄者，時間則從國共內戰、大躍進、文革到天安門之後。地點則從中國、美國、香港到颱灣（有關裡麵訪談中，某民運人士對李登輝略有微詞，不盡公允，乃角度偏差之故）。除瞭附錄二「我是香港人。新冷戰開始瞭」是為「香港反送中爭自由」而寫的擲地有聲之評論文章外，書中所載，不是由當事人娓娓道來，就是訪者與受訪者一問一答，全都錄音下來，事後整理。而這一整理起來， 就有學問瞭。
純就文類來說，本書屬紀實文學無誤。然，紀實固依訪談，但文學底蘊何在？就文學母題研究(motif )來看，本書中所描述到「暗夜逃獄」的場景，其實非常值得一提。蓋「黑夜過荒郊」在世界文學裡係一十分具有探索價值的文學母題。以德語文學來說，在此就舉十九世紀中的女作傢馮德洛絲（Annette von Droste-Hülshoff , 1797-1848）的一首詩〈沼澤區裡的小男孩〉（Der Knabe im Moor, 1842）為例來說明「黑夜過荒郊」的意涵：該詩描寫放學後的小男生摸黑迴傢的情境。他一個人經過一片路徑紛亂，雜草叢生的沼澤區，呼嘯的風聲，夾雜著蟲鳴鴉叫，瞬間，頓感黑影重重，鬼火燐燐，方嚮感全走瞭位，傳說中死於沼澤裡的鬼魂似乎環伺在後，嚇得小男生拔腿就跑。終於， 前方村落裡的燈火取代瞭後頭沼澤裡的鬼火，「傢」就在那！「安全」就在那！這是工業革命幾近半世紀後，作傢藉此詩句傳達以下的訊息：「機械、理性工具時代的來臨並不能抵銷人感性裡的原始恐懼！」。
「暗夜過荒郊」這個母題也以「黑夜入野林」的模式齣現在法國十九世紀大文豪雨果（Victor Hugo, 1802-1885）至今仍然膾炙人口的小說《悲慘世界》（1862）中。書中，小可憐小孤女珂賽特（Cosette） 被對她極為苛刻的旅店老闆娘命令摸黑進外麵野林裡舀一桶井水迴來。又冷又凍又驚嚇的珂賽特一進入樹林，聽到的都是怪異聲響，看到的都是鬼怪魔影。當然，這些都是心裡幻想，乃人類之原始恐懼也。有意思的是雨果此刻的情節安排是：珂賽特本來想掉頭就跑，但是一想到，迴去的話，她要麵對的是那個老闆娘的責罵或甚至毒打。於是，她選擇寧願冒險進林子裡舀水去。在此，我們發現，雨果藉此母題暗示瞭：狠心而又有權有勢的「人」比暗夜林子裡盤據幼小心靈的「鬼」還更令人畏懼！
現在，我們若將亦武這本書裡對黑夜裡「冒著被毒蛇咬死的危險逃獄或甚至逃齣中國」或「冒著被鯊魚撕咬的危險而投入冰冷的海水裡」等情節描述，我們可以確認，就算在黑夜的山嶺或大海裡埋伏著再怎麼令人恐懼的危險，都比不上背後獨裁的惡質政權危險，說是「苛政猛於虎」─ 或「共黨毒於蛇」─ 的現代逆行版亦可。從而， 吾人似可讀齣本書的訊息：「綿密而恐怖的監控、緝捕之恐懼並不能逼使受迫放棄脫逃的意誌」。
此外，吾人若細細咀嚼此書所涉「法律、判決」之章節，其文學性可直通卡夫卡（Franz Kafka, 1883-1924）的曠世钜作《審判》(Der Prozess, 1925,亡故後齣版)。我特別要指齣的是，亦武訪問「楊繼年」的這一篇。楊繼年生於一九四六年，十一歲時就因為被控「偷瞭一隻羊」，就陰錯陽差地一路加刑關瞭三十四年纔齣獄。迴到傢鄉，隻剩下「鄉」而找不到「傢」瞭。父母雙亡，不知亂葬於何處，於是，傢鄉主管單位不收留，他再披星戴月一路趕迴監獄，要求再收留他。可沒人理。於是，他開始到處上訪，最後在四川某高等法院一坐好幾年。一九九一年齣獄，距亦武二○○一年第一次碰到他，已經十個年頭過後。我建議，讀者詳詳細地把楊繼年如何日以繼夜的守在法院前，如何一而再，再而三有，不放棄地尋找他的判決書原本。我到現在，彷彿仍能聞到暗黑的法院公文儲藏室裡的腐朽氣味。這人真叫「楊繼年」？他的「故事」既可悲又精彩，故事性太強，關於這篇， 亦武自己寫道：我數易其稿，曾嘗試使用紀實或小說的形式。我真要懷疑是「偷隻羊，幾年」（對瞭，他是被冤枉的，偷羊者另有其人） 或「監牢養幾年？」瞭。然後，記得重溫一下卡夫卡的《審判》，尤其裡麵插進去的故事「法律（大門）之前」那一段。
當然，既提到楊繼年，就不能不提起本書裡另寫到的以「冤民告官贏官司」聞名中國於世且號稱擁有韆萬讀者的街頭上訪詩人陸大椿。這陸大椿，如其自謂，原本文化水平極低，非但為自己上訪申冤練瞭文字洗鍊的好功夫，並透過寫詩抒發鬱卒，引起社會共鳴外，還為楊繼年打抱不平，在楊死後，將其裝瞭好幾編織袋的冤情托孤給亦武，正是傳統中國社會所言「仗義每多屠狗輩，負心都是讀書人」前句的寫照。與此同時，我要特別指齣陸大椿的一首詩裡將「政府」寫成「正在腐敗」的「正腐」，及將「人民法院」刻意轉成「人民猾院」之舉，或可視為是《儒林外史》之「範進中舉」一文裡一巴掌打醒因中舉而「失心瘋」發作的之女婿的「鬍屠戶」：「鬍屠夫」就是暗諷著「士大夫」之為「糊塗夫」吧。那要陸大椿來寫的話，恐怕就會寫成「犯賤中舉」嘍。而亦武將陸大椿所托的楊繼年的冤案傳奇納入本書，也算「仗亦」不負所托瞭。
總之，若說，卡夫卡透過文學創作賦予瞭「高高在上而尊貴的法律／法官」和「卑微在下而無助的被告／賤民」這個對照組的人生哲學意涵，那麼亦武這個訪談後整理齣來的「紀實故事」恰好可以做為卡夫卡這部小說的寫實註腳，且讀來更為有手有腳，有血有肉，有情有淚！
最後，亦武在書裡寫道：「遠古的醫生，通過嚐一人的糞便而知道一個時代的宿疾。」，因此，我就為本推薦文題名「道在屎尿」。他其實是要說，嚐瞭中共政權的「苦頭」，應該也就知道，這個政權的宿疾恐怕不是光吃藥就能治好的瞭。至於是一句句道在屎尿裡，或是一具具倒在屎尿裡？答案就交給讀者自己瞭。至於我，作為颱灣人，在此則尤其要指齣，本書中「榖正教授陰錯陽差成國特」的遭遇把國共之間的恩怨情仇轉換成冤民反撲有成的黑色幽默悲喜劇，著實不得不令人想起颱灣轉型正義滿佈荊棘的坎坷之路。
用戶評價
评分
坦白講，這本書的開頭有點慢熱，但一旦進入主線，那種鋪陳的厚度就顯現齣來瞭。作者似乎不急著讓讀者進入高潮，而是用極大的耐心去構建這個封閉世界的規則、權力結構以及潛在的破綻。當真正的行動開始時，所有前期積纍的能量一次性爆發齣來，那種酣暢淋灕的感覺，簡直是閱讀上的極大享受。我特別欣賞作者在處理不同陣營之間的心理博弈時所展現的細膩筆觸，誰在撒謊？誰在演戲？讀者常常需要像偵探一樣，從隻字片語中尋找真相。這種需要全神貫注的閱讀體驗，在現在這個資訊爆炸的時代，已經很難得瞭。它考驗讀者的專注力，也迴報給讀者一個結構完整、無懈可擊的故事宇宙。
评分這本書的文字風格獨樹一幟，充滿瞭一種冷靜的、近乎紀錄片的寫實感，卻又在關鍵時刻爆發齣強烈的戲劇張力。它不像有些商業小說那樣追求廉價的刺激，而是將「掙紮」本身作為敘事的核心。讀者可以感受到，每一次微小的勝利都是無數次失敗堆疊的結果，這種真實感極具說服力。尤其是在描寫資源極度匱乏的環境下，人與人之間信任的建立與崩塌，那種張力比任何物理性的障礙都更令人窒息。作者對於情節的控製力堪稱一流，在看似失控的混亂中，總有一條清晰的邏輯線索牽引著我們。如果你厭倦瞭公式化的情節套路，這本書提供瞭一次極為新鮮、極為有深度的閱讀體驗，絕對能滿足你對高質量敘事的渴望。
评分光是從書名就能感受到那股衝擊力，然而實際閱讀後，我對作者的史詩級的構思感到非常震撼。這不僅僅是一部動作小說，它更像是一部精密的社會觀察報告，透過極少數人的奮鬥，摺射齣龐大體係下的結構性問題。書中對於規劃與執行的細節描寫，簡直像是看瞭一部高規格的技術文件，但作者的文筆又極富文學性，將冰冷的計算與炙熱的情感巧妙地融閤。不同角色的背景故事，層次分明，每一個決策背後都有其深刻的歷史脈絡或個人創傷作為驅動力。這使得讀者在為他們的每一步成功歡呼時，也能深刻理解他們所付齣的巨大代價。我必須說，這本書成功地跳脫瞭傳統的類型框架，將「逃脫」提升到哲學思辨的層次，非常值得反覆閱讀，每次細讀都能挖掘齣新的層次。
评分這本書的敘事節奏掌握得真是一絕，讀起來完全停不下來。作者彷彿是一位高明的魔術師，不斷地拋齣新的懸念和轉摺，讓你永遠猜不到下一秒會發生什麼。書中對於人物心理狀態的描寫，細膩得讓人心驚，尤其是在極端壓力下，人性的光輝與陰暗麵被刻畫得淋灕盡緻。我特別欣賞作者對於場景描寫的功力，那種身歷其境的壓迫感，簡直要透過紙張撲麵而來。每一次看似無望的睏境，都會在最後關頭齣現一線生機，這種張力十足的安排，讓讀者始終保持高度的腎上腺素。整體來說，這本書不隻是一個單純的越獄故事，更是一場對人性深度、生存意誌的極緻探索，結構縝密，邏輯嚴謹，讀完之後還會讓人迴味許久，思考其中關於自由與體製的深層意涵。絕對是今年度不容錯過的精彩作品。
评分我對這本書最讚賞的一點，是它如何平衡「宏大敘事」與「個人情感」的比例。我們看到的是一場攸關許多人命運的巨大行動，但作者從未忘記關照那些被捲入其中的個體最細微的恐懼和希望。書中有一段描寫，關於某個角色在執行關鍵任務前夜的獨白，短短幾頁，卻將「為他人犧牲」的複雜心態刻畫得入木三分，那種複雜的情緒，遠遠超過瞭單純的英勇或怯懦。這使得這群「囚徒」不再是抽象的符號，而是活生生、會呼吸、會犯錯的人。這種深層的人性挖掘，讓整個故事的格局瞬間拉高，不再隻是關於「如何逃齣去」，而是關於「為瞭什麼而活著」。這本書的價值，就在於它能讓讀者在驚心動魄的故事情節之後，留下更多關於生命意義的沉思。
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