傳統小說的衰微與轉型：從《鏡花緣》到《老殘遊記》，從婉曲隱晦的暗諷到直言不諱的譴責 (電子書) pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

图书介绍

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著者石昌渝

出版者崧燁文化

翻译者

出版日期出版日期：2022/06/16

语言語言：繁體中文

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发表于2024-11-15

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图书描述

　　從君主專制政權的高壓統治到逐步崩解，
　　傳統小說歷經種種變革，最後漸漸淡出歷史舞臺——

　　嘉慶元年至光緒二十年，近百年間，是傳統小說的衰落期。這個時期的小說數量超過清代前期的一百年，但再也沒有出現一流的作家和作品。

　　當權者認為小說無不「誨盜誨淫」、「導人以惡」，並有意打壓銷毀小說作品；同時，文人熱衷於樸學，不屑於小說創作。種種因素使得小說的生存空間與創造力大幅下降。此時期的小說大部分是續貂之作，題材、內涵、創意大不如前。

　　時至清末，西方列強打開了封閉已久的中國「國門」。

　　當時的文人面對統治者的腐敗與國恥的打擊，大量的時事小說如雨後春筍般冒出，更催生出「四大譴責小說」。

　　隨著西方文化開始輸入中國，大量的翻譯小說紛紛湧入，此時的文壇變得更加多元。在報章雜誌的蓬勃發展下，篇幅小、方便閱讀的短篇小說成為風尚。

　　在西方新思潮下，小說被看做啟迪民智的工具，重新得到重視並發展，由此邁入新的紀元。

　　【《鏡花緣》：論學說藝，委婉諷諭】
　　《鏡花緣》被魯迅稱為「博物多識之作」。書中引人入勝的「黑齒國」、「小人國」、「兩面國」、「女兒國」等等虛構國度，寄寓了作者對時局的見解和理想，針砭之言，巧妙而婉曲。

　　【《官場現形記》：遍地都是貪官】
　　小說中描寫官場種種齷齪靡爛之狀，已是當時人們有目共睹的現實。
　　對於官場現狀，作者進行了全方位和多層面的描寫。描畫之淋漓，抨擊之痛快，筆墨之辛辣，令人解氣。

　　【《老殘遊記》：清官之惡尤可畏】
　　作者把抨擊的矛頭指向清官，凸顯了封建法制已經崩壞，社稷即將不保時，守舊的「清官」並未違法，反而在體制法規中殘害人民。
　　作者以寫實的筆觸描述老殘之所見所聞，其寫景狀物不但精細傳神，而且以景寓情，使整部小說詩意盎然。

　　【《孽海花》：浮花浪蕊眼裡的清末政局】
　　「孽海」，不僅指作品主人公的孽情，還隱指危機四伏的時局。
　　整部小說是中國面對內憂外患，正在轉變的時代剪影。作者以一人一家之事，見一國一代之時。

本書特色

　　本書從探討清末傳統小說的衰微因素為引，爬梳當時政治因素以及學說思潮的影響，如何影響、打擊清末小說的發展，以及傳統小說如何隨著時局改變而轉型。全書論及諷刺小說、譴責小說及若干時事政治小說，除了詮解各書特色外，更深入探究、剖析文本，使讀者更能了解清末小說的變革。

著者信息

作者簡介

石昌渝

　　中國古典小說研究專家，現任《文學遺產》編委、中國古典小說研究中心主任、日本東北大學東北亞洲研究中心客座教授。主要學術專長是古典小說，現從事中國古典文學研究，主編《中國古代小說總目》，歷經二十多載寫就《中國小說發展史》。

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图书目录

自序
導論

第一編清代後期小說的衰落

第一章清代後期小說衰落的原因
第一節朝廷禁毀小說
第二節樸學之盛行

第二章人情世情小說的末路──《紅樓夢》續作及其他
第一節尊林派續書
第二節擁薛派續書
第三節其他續書
第四節《蜃樓志》及其他

第三章英雄傳奇小說的餘緒
第一節「說唐」英雄的延續
第二節楊家將的餘波
第三節其他歷史人物的傳奇
第四節《蕩寇志》和《兒女英雄傳》

第四章《鏡花緣》及其他諷喻小說
第一節《鏡花緣》
第二節其他諷喻小說

第五章俠義公案小說
第一節武俠與清官的結合
第二節《施公案奇聞》
第三節《七俠五義》
第四節《彭公案》及其他

第六章狹邪小說──才子佳人小說的變異
第一節才子佳人小說之沒落
第二節狹邪小說發軔之作──《品花寶鑑》
第三節狎妓的作品

第二編清末小說的轉型

第一章小說轉型的動因和條件
第一節民族存亡危機的刺激
第二節小說作者成分的歷史性變化
第三節石印和鉛字印刷的普及

第二章翻譯小說
第一節翻譯小說對於小說轉型的作用
第二節政治小說的翻譯
第三節譯作題材的多元化
第四節從意譯到直譯

第三章時事政治小說
第一節時事小說
第二節政治小說

第四章譴責小說
第一節李伯元《官場現形記》
第二節劉鶚《老殘遊記》
第三節吳沃堯《二十年目睹之怪現狀》
第四節曾樸《孽海花》

第五章小說其他流派及短篇小說新文體的出現
第一節哀情小說
第二節借古諷今的講史小說
第三節擬舊小說
第四節短篇小說的初興

參考文獻
後記

图书序言

自序

　　自魯迅《中國小說史略》問世以來，近百年間，這類作品可以說林林總總，其中小說斷代史、類型史居多，小說全史也有，然全史鮮有個人編撰者。集體編撰，集眾人之力，能在短時間裡成書，且能發揮撰稿者各自所長，其優勢是明顯的，但它也有一個與生俱來的弱點：脈絡難以貫通。即便有主編者訂定體例，確定框架，編次章節，各章撰稿人卻都是秉持著自己的觀點和書寫風格，各自立足本章而不大能夠照應前後，全書拼接痕跡在所難免。因此，多年以前我就萌發了一個心願：以一己之力撰寫一部小說全史。

　　古代小說研究，在古代文學研究領域中，比詩文研究要年輕得太多，作為一門學科，從「五四」新文學運動算起，也只有百年的歷史，學術在不斷開拓，未知的空間還很大。就小說文獻而言，今天發現和開發挖掘的就遠非魯迅那個時代可以相比的了。對於小說發展的許多問題和對於小說具體作品的思想藝術，一代人有一代人的看法。史貴實、貴盡，而史實正在不斷產生，每過一秒就多了一秒的歷史，「修史」的工作也會一代接續一代地繼續下去。

　　小說史重寫，並不意味著將舊的推翻重來，而應當是在舊的基礎上修訂、補充，在想法上能夠與時俱進。我認為小說史不應該是小說作家、作品論的編年，它當然應該論作家、論作品，但它更應該描敘小說歷史發展的進程，揭示小說演變的前因後果，呈現接近歷史真相的立體和動態的圖景。小說是文學的一部分，文學是文化的一部分，文化是社會生活的一部分，小說創作和小說形態的生存及演變，與政治、經濟、思想、宗教等有著千絲萬縷的關係，揭示這種複雜關係洵非易事，但它卻是小說史著作必須承擔的學術使命。小說史既為史，那它的描敘必須求實。經過時間過濾篩選，今天我們尊為經典的作品固然應該放在史敘的顯要地位，然而對那些在今天看來已經黯然失色，可是當年在民間盛傳一時，甚至傳至域外，對漢文化圈產生了較大影響的作品，也不能忽視。史著對歷史的描述大多不可能與當時發生的事實吻合，但我們卻應當努力使自己的描述接近歷史的真相。

　　以一己之力撰寫小說全史，也許有點自不量力，壓力之大自不必說。從動筆到今天完稿，經歷了二十多個年頭，撰寫工作時斷時續，但從不敢有絲毫懈怠。我堅信獨自撰述，雖然受到個人條件的諸多局限，但至少可以做到個人的小說觀念能夠貫通全書，各章節能夠前後照應，敘事風格能夠統一，全書也許會有疏漏和錯誤，但總歸是一部血脈貫通的作品。現在書稿已成，對此自己也不能完全滿意，但限於自己的學識，再加上年邁力衰，也就只能如此交卷了。