年畫是中國畫的一種，
是中國特有的繪畫體裁，
大都用於新年時張貼，裝飾環境，
含有祝福新年、吉祥喜慶之意。
◤年畫縱橫談
年畫起源於古代的門神畫，而門神畫早在漢代就齣現瞭。根據東漢《獨斷》記載，當時民間已經開始在門上貼「神荼」、「鬱壘」神像瞭。宋代時，演變為木版年畫。後來民間爭相仿效，幾經演變，形成瞭自己的獨特風格，就是現在的年畫。
◤年畫題材種類多
年畫從產生初期到後來不斷發展的過程中，大緻可以分為以下幾種基本題材：喜慶吉祥年畫、神像年畫、戲麯年畫、故事年畫、生活年畫、時事年畫、趣聞年畫和諷刺年畫。「年」代錶著喜慶祥和之意，年畫所錶現的題材首先要符閤「喜慶吉祥」這一主題，年畫的樣式也有瞭相應的變化，齣現瞭童子、美人、文官等形象，將有關的人事、物象、祥禽瑞獸乃至神仙等組成畫麵。
◤走近木版年畫
窗畫就像剪紙一樣貼在窗格間，4幅一組，一組1個故事，尺幅四寸見方，內容多是人物故事。河北武強的窗畫製作精美，內容多以花籃為主，花籃中心又有甜瓜、石榴、桃、李等圓形圖案，貼在窗櫺上，然後挖去中心圓形圖案，嵌上透明的雲母片，從外麵也能看見。
◤木版年畫之意
寓意吉祥可以說是中國年畫的最大特色，無論是門神畫還是風景、花卉、人物畫，都含有吉祥如意的寓意。在木版年畫中齣現的任何形象都是有象徵意義的，如：石榴—多子，牡丹—富貴，琴棋書畫—知書達理，金錢元寶—財富，桃子—長壽，風箏—高升，鬆柏—常青，鬆鶴—延年，萱草—忘憂，冠帶—爵位。
◤原色的使用
中國木版年畫色彩的主要特點是對原色的大量運用，雖然各地年畫在色彩的運用和設色方法上不盡相同，但是以紅、綠、黃、紫諸原色為主的特徵是相同的，這也正是年畫熱烈、鮮豔、喜慶、醒目的原因。
具體描述
書籍簡介： 《中國傳統工藝圖典：從史前到近現代的技藝流變》 導言：凝固在時光中的匠心 本書旨在為讀者呈現一部宏大而精微的中國傳統工藝全景圖。我們不再將這些技藝視為孤立的成品，而是深入探究其背後蘊含的哲學思想、社會結構以及與日常生活緊密相連的演變脈絡。全書突破傳統分類的桎梏，以“材料—技術—功能”為核心綫索，勾勒齣一條清晰的中國工藝發展主軸。 我們相信，每一件手工藝品都是特定曆史時期人類智慧與自然材料對話的結晶。從新石器時代的陶器與玉器，到盛唐的金屬冶鑄與絲織，再到明清的傢具營造與文房清玩，本書力求呈現的，是“流變”而非“靜止”的曆史。它不側重於羅列現存的“國寶級”藏品，而是著重於描摹古代工匠的生産場景、工具演變及其技術革新對社會生活産生的深遠影響。 第一部分：基石與初探——史前至秦漢的物質文明 這一部分聚焦於中國文明的物質基礎是如何建立起來的。我們從最早的土與火的藝術講起，詳細考察新石器時代仰韶、馬傢窯文化中彩陶的燒製溫度、顔料配方以及紋飾符號的象徵意義。陶器的發展史，即是中國對自然材料進行初步馴服的曆史。 隨後，我們深入探討玉石的雕琢。在中國文化中，玉石的地位超越瞭材料本身，承載瞭禮儀與道德的觀念。書中將細緻分析琢玉工具從解玉砂到砣具的進化，以及“相石”、“去綹”等專業技術的秘密，揭示早期文明中權力與審美如何通過堅硬的材料得以體現。 秦漢時期是技術整閤的關鍵節點。本書將重點剖析青銅器的冶鑄技術如何達到頂峰，以及鐵器如何普及，如何改變瞭農業和軍事的麵貌。我們對比瞭不同時期鑄範的精細度，分析瞭失蠟法等復雜工藝在不同地域的傳播路徑。 第二部分：文脈的交融與精進——魏晉至宋元的工藝高峰 魏晉南北朝時期，伴隨佛教的興盛，工藝審美開始嚮“清雅”和“內斂”轉嚮。本章會詳細介紹陶瓷釉料的突破，特彆是青瓷與白瓷技術在南方和北方的分野與發展，以及早期三彩的燒製特點。 隋唐盛世，物質的豐裕帶來瞭工藝的集大成。本書將重點描摹絲綢織造的輝煌，分析宋錦、綾羅的提花技術如何實現復雜的圖案重疊，以及唐代金銀器的鏨刻與鎏金工藝所展現齣的中外交流的痕跡。 宋代，士大夫階層崛起，對日常器物提齣瞭更高的精神要求。這一部分的核心在於“文人化”的工藝轉嚮。我們將細緻分析宋代傢具（特彆是椅凳形製）的結構邏輯，探討哥窯、汝窯等名窯的“天成之美”背後的科學原理。同時，對於宋代印刷術的初步發展，我們將探討其在官方文書和詩集傳播中的角色，以及它對知識普及帶來的社會影響，但不會涉及後續的專門性圖版製作技術。 第三部分：世俗的繁榮與技術的固化——明清的精細化與工坊體係 明清兩代，工藝進入瞭高度成熟和集約化生産的階段。社會對生活品質的要求達到前所未有的高度，這直接推動瞭專業作坊的形成和技術規範的固定。 傢具的集大成： 我們將以明式傢具為例，剖析榫卯結構的精妙設計，這些結構如何實現“不用一釘一鉚”的強度與美感統一。書中會對比不同地區（如蘇作、京作）在選材、綫腳處理上的地域差異。 民間與宮廷的互動： 景德鎮的製瓷業在此時形成瞭完整的工業體係。本書將重點解析彩繪瓷的顔料配方（特彆是五彩、粉彩的演變），以及這些技術如何從宮廷傳入民間，並根據市場需求進行調整。我們也會探討琺琅彩等結閤瞭西方傳教士技藝的創新工藝。 工具的完善與專精： 這一部分將大量篇幅用於描述明清時期各類手工工具的改進，例如木工的刨、鑿，金屬的鏨刀，以及紡織機的結構優化。這些工具的細微變化，是理解技術效率提升的關鍵。 第四部分：工藝的衰退、重構與現代性的挑戰 進入晚清，西方的工業化浪潮對傳統手工藝産生瞭巨大衝擊。本書的最後部分將探討傳統工藝體係在麵對機械化生産時的掙紮與適應。 我們分析瞭如蘇綉、緙絲等精細手工藝在功能性下降後，如何轉嚮藝術品收藏領域以求生存。同時，書中也記錄瞭早期中國知識分子對傳統工藝的“再發現”和初步的保護意識的萌芽。 總結： 《中國傳統工藝圖典》不是一本簡單的工藝品圖錄，而是一部關於“時間如何雕刻材料，材料如何塑造文明”的實錄。它帶領讀者穿梭於從泥土到絲綢、從青銅到瓷器的萬韆世界，理解那些在曆史長河中不斷被完善、改良，最終構建齣中華民族獨特審美體係的雙手智慧。全書側重於技術原理、工具應用、材料科學的交叉分析，而非對單一成熟品的簡單贊美，旨在為讀者提供一個理解中國製造精神的立體視角。
著者信息
傅璿琮，1990年代任中華書局總編輯，國務院古籍整理齣版規劃小組秘書長、副組長，同時兼任中國唐代文學學會會長，清華大學古典文獻研究中心主任、教授、博士生導師。主要專著有《唐代詩人叢考》、《唐代科舉與文學》、《唐翰林學士傳論》（盛中唐捲、晚唐捲）、《李德裕年譜》等，主編《全宋詩》、《續修四庫全書》、《中國古籍總目》、《中國古代詩文名著提要》等。
圖書目錄
第一章 年畫入門
第一節 年畫縱橫談
第二節 木版年畫的製作手法
第二章 走近木版年畫
第一節 五花八門看年畫
第二節 木版年畫之形——滿麵春風
第三節 木版年畫之意
第四節 木版年畫之色
第三章 硃仙鎮木版年畫
第一節 歷史淵源與年畫發展
第二節 豐富的題材和內容
第三節 硃仙鎮木版年畫的藝術價值
第四章 楊柳青木版年畫
第一節 楊柳青那些事兒
第二節 楊柳青年畫與地方年俗
第三節 談古論今楊柳青
第四節 「五花八門」楊柳青
第五節 「半印半畫」楊柳青
第六節 楊柳青木版年畫與「玉成號」畫莊
第七節 缸魚年畫展特色
第五章 楊傢埠木版年畫
第一節 走進楊傢埠
第二節 粗獷豪放楊傢埠
第三節 飽滿誇張楊傢埠
第四節 紅紅火火楊傢埠
第六章 桃花塢木版年畫
第一節 花開花落桃花塢
第二節 包羅萬象桃花塢
第三節 「姑蘇版」印桃花塢
第七章 武強木版年畫
第一節 燕趙風骨看武強
第二節 不用文章朝天子，全憑刀馬定太平
第三節 「抗戰門神」樣式新
第四節 古樸稚拙品年畫
第五節 彩色套印看武強
第八章 木版年畫遍地開
第一節 綿竹木版年畫
第二節 佛山木版年畫
第三節 平陽木版年畫
第四節 新絳木版年畫
第五節 鳳翔木版年畫
第六節 灘頭木版年畫
第七節 梁平木版年畫
第九章 留住木版年畫
第一節 複雜的製作工藝
第二節 極高的收藏價值
第三節 獨特的承傳方式
附錄：木闆年畫珍賞
參考文獻
圖書試讀
序
傅璿琮
國粹者，民族文化之精髓也。
中華民族在漫長的發展歷程中，依靠勤勞的素質和智慧的力量，創造瞭燦爛的文化，從文學到藝術，從技藝到科學，創造齣數不盡的文明成果。國粹具有鮮明的民族特色，顯示齣中華民族獨特的藝術淵源以及技藝發展軌跡，這些都是民族智慧的結晶。
經歷瞭一個多世紀的艱難跋涉，中華民族經歷著一次偉大的歷史復興，中國崛起於世界之林，隨著經濟的發展強大，文化的影響力日益凸顯。
20世紀，特別是80年代以來，國學巳是社會和學界關注的熱學。特別是當前新世紀，文化更有大的發展，我們就更有需要全麵梳理傳統文化的精華，加以宣揚和傳播，以便廣大讀者予以重新認知和用心守護。
我覺得，這套書有四大特色：
第一，這套書是在當下訊息時代的大背景下，立足中國傳統文化經典，重視學術資料性，約請各領域專傢學者撰稿，以圖文並茂的形式，煌煌百種全麵係統闡釋中華國粹。同時，每一種書都有深入探索，在「歷史——文化」的綜閤視野下，又對各時代人們的生活情趣和心理境界作具體探討。它既是一部記錄中華國粹經典、普及中華文明的讀物，又是一部兼具嚴肅性和權威性的中華文化典藏之作，可以說是學術性與普及性結閤。這當能使我們現代年輕一代，認識中華文化之博大精深，感受中華國粹之獨特魅力，進而弘揚中華文化。
第二，注意對文化作歷史性的線索梳理，探索不同時代特色和社會風貌，又溝通古今，著重聯繫現實，吸收當代社會科學與自然科學的新鮮知識，形成更為獨到的研究視野與觀念。其中不少書，歷史記述，多從先秦兩漢開始，直至20世紀，這確為古為今用提供值得思索的文本，可以說是透過對各項國粹的歷史發展脈絡的梳理總結規律，並提齣很多建設性的意見和發展策略。
第三，既有歷史發展梳理，又注意地域文化研索。這套書，好多種都具體描述地方特色，如《木雕》一書，既統述木雕藝術的發展歷程（自商周至明清），又分列江浙地區、閩臺地區、廣東地區，及徽州、湘南、山東麯阜、雲南劍川，以及少數民族的木雕藝術特色。又如《飲食文化》，分述中國八大菜係，即魯菜、川菜、粵菜、閩菜、蘇菜、浙菜、湘菜、徽菜。記述中注意與社會風尚、民間習俗相結閤，確能引起人們的鄉思之情。中華民族的文化是一個整體，但它是由許多各具特色的地區文化所組成和融匯而成。不同地區的文化各具不同的色彩，這就使得我們整個中華文化多姿多彩。展示地區文化的特點，無疑將把我們的文化史研究引嚮深入。同時，不少書還探討好幾種國粹品種對國外的影響，這也很值得注意。中華文明在國外的傳播與影響，巳經形成一種異彩紛呈，底蘊豐富的文化形象，現在這套書所述，對中外文化交流提供瞭十分吸引人的隹例。
第四，這套書文字流暢，饒有情趣，特別是在品賞山水、田園，及領略各種戲麯、說唱等藝術品種時，真是「使筆如畫」，使讀者徜徉瞭美不勝收的藝術境地，閱讀者當會一身輕鬆，得到知識增進、審美真切的愉悅。
文化越來越成為民族凝聚力和創造力的重要源泉，我們希望這套國粹經典闡釋，不僅促進青少年閱讀，同時還能服務於當前文化的開啟奮進新程，鑄就輝煌前景。
用戶評價
评分
拿到這本書的電子版，我立刻被其濃厚的學術氛圍所吸引。盡管我對版畫藝術有所涉獵，但對於“雕版印刷的始祖”這一宏大命題，仍感到知識體係中的缺失。我深切關注的是，作者是如何界定和論證“始祖”地位的，是基於考古發現、文獻記載，還是對現有傳世作品的比較分析？我希望書中不僅僅羅列事實，更能構建一個清晰的知識框架，將雕版印刷與其他早期印刷形式進行對比，凸顯其革命性意義。特彆是關於雕版製版的材質選擇、刀法的演變，以及油墨配方的曆史變遷，這些技術層麵的細節，是普通讀者容易忽略，但卻是理解其藝術成就的關鍵。我期待的是一種嚴謹而不失趣味的敘述方式，能夠帶領我穿越時空，親曆那段雕版技藝從萌芽到成熟的艱難曆程，而不是泛泛而談的曆史綜述。這本書如果能在技術史和藝術史之間找到一個精妙的平衡點，無疑將是極具價值的參考資料。
评分作為一名癡迷於傳統年節文化的愛好者，我對木版年畫的感情非同一般。那些鮮艷的色彩、誇張的人物造型，無不滲透著濃鬱的生活氣息和對美好生活的嚮往。這本書如果能將雕版印刷的“始祖”身份與民間藝術的繁榮緊密結閤起來，那就太契閤我的興趣點瞭。我更想看到的是，這項技術是如何服務於大眾的，它是如何讓藝術不再是少數精英的專利，而是走進尋常百姓傢的重要媒介。比如，在特定節日，哪些主題的年畫最為流行？它們是如何通過印刷量和傳播速度，影響甚至塑造瞭當時的民間信仰和審美趣味？我特彆期待書中能夠展示一些早期、未被過度商業化的“素樸”年畫的圖像，那種未經後期修飾的原始力量，往往更能觸動人心。希望作者能從社會文化人類學的角度，解讀這些印刷品背後的社會肌理和精神寄托。
评分這本關於雕版印刷的電子書，雖然我手頭沒有具體的書名信息，但光是“雕版印刷的始祖”這個主題，就足以讓我這位對傳統工藝充滿好奇的讀者心潮澎湃。我期待著能從書中瞭解到這項古老技藝的起源和發展脈絡。想象一下，那些繁復的木刻綫條，是如何在匠人的手中轉化為精美的圖像，印製在紙張上，記錄下曆史的風貌和民間的喜樂。我希望這本書能深入探討雕版印刷在古代社會中的角色，它不僅僅是一種印刷技術，更是一種文化的載體，承載著節慶的寓意、生活的智慧，甚至是某種社會規範的體現。我尤其想知道，在沒有現代精密機械的時代，工匠們是如何保證圖案的精準和色彩的均勻過渡的。這種對手工技藝的敬畏，驅使著我想要一探究竟，瞭解那些失傳的秘訣和流傳至今的寶貴經驗。這本書如果能配上清晰的工藝流程圖和不同曆史時期作品的細節放大圖，那就太完美瞭。
评分說實話，我選擇這本書是帶有一點“尋根”的心態的。在當前這個數字化和快速消費的時代，我們似乎遺忘瞭許多需要時間沉澱的技藝。這本書的主題恰好指嚮瞭印刷史的源頭，那份需要耗費心神、雕琢細節的工匠精神，是現代人最需要學習和體會的。我希望作者能用一種非常“手感”的語言來描述雕刻和印刷的過程。比如，當一塊木闆被雕刻者“剝去”不必要的部分時，那是一種怎樣的心境？油墨滲透到紙張縴維的瞬間，聲音是怎樣的？這種近乎冥想般的創作過程，纔是雕版印刷區彆於其他印刷形式的獨特魅力所在。我甚至希望能看到一些關於“失傳工匠故事”的穿插，那些專注於某一種刀法或某一種顔料製作的老藝人，他們的堅持和睏惑，能讓冰冷的技術描述變得有血有肉，從而真正體會到“始祖”二字背後所蘊含的沉重與光榮。
评分我對這本電子書的期望，更多是建立在它作為“啓濛讀物”的潛力之上。它不應該僅僅是專業人士的工具書，更應該能夠激發更廣泛人群對中國傳統工藝的興趣。因此，全書的排版和電子交互體驗至關重要。我希望書中的插圖不僅清晰，而且支持多點觸控放大，讓我能觀察到木紋與刻痕的交織。從“始祖”的角度切入，這本書應該能夠迴答一個核心問題：是什麼樣的社會需求和技術積纍，催生瞭雕版印刷這種高效且復雜的成像技術？如果能有一章專門探討印刷術對外傳播的影響，特彆是對周邊東亞文化圈的影響，那就更具宏觀視野瞭。總而言之，我期待它是一本既有深厚學術底蘊，又兼具普及性和視覺享受的優秀作品，能夠成功架起現代讀者與古代印刷文明之間的橋梁。
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