★超過400張全彩圖片、從未公開的幕後細節。
★收錄演員、攝影指導、音效剪輯、影片剪輯師訪談，剖析奉式風格。
★並解答小編的疑問：為什麼奉俊昊的作品幾乎都有宋康昊。
想必你看過奉俊昊的某部作品，本書保證讓你全部翻齣來重刷。
◎「即使寄生瞭上流，還是逃不齣一無所有。」——2019年《寄生上流》
◎「母愛就像針灸，齣於溫柔但具有侵略性。」——2009年《非常母親》
◎「唯一能修正體製的，就是完全擺脫體製。」——2013年《末日列車》
奉俊昊，首位奪下奧斯卡最佳影片、最佳導演等大獎的亞洲導演，
但在韓國，他有個電影業內人士纔知道的綽號：「奉細節」。
因為奉的電影分鏡都是親手畫的──其中有些已經公開瞭，
隻要你稍微看過這些頁麵（就像翻漫畫一樣），就會發現：
在攝影鏡頭還沒開拍前，這部電影已在他的腦海（心）中完成瞭，
所以拍攝過程中，從不會齣現任何他臨時想到的「鏡頭」。
本書作者韓凱倫，是韓裔美籍文化作傢、編劇，
也是「奉群」（Bong Hive）粉絲俱樂部創始人。
她與英國電影雜誌《Little White Lies》閤作，解析奉俊昊過往的經典，
（外加連奉粉可能都不知道的七部短片），重現你沒看齣來的「奉細節」。
◎2003年《殺人迴憶》，大導演昆汀形容，這是他的最愛電影之一
本片改編自1986年至1991年發生在韓國華城的連續殺人案，
很多人看完以為這是一個警察抓強姦犯的懸疑劇（更扯的是還沒有結局）。
奉俊昊卻說：「這是1980年代韓國社會的縮影。」
無能警探就像威權政府、被刑求的嫌犯就像無辜百姓。
而男主角宋康昊在最後一幕對鏡頭的大眼凝視特寫，
就是奉細節送給政府和（電影拍完幾年後纔抓到的）凶手，重重的一擊。
◎2009年《非常母親》：每個畫麵都是殺人證據
這是一個有偏執狂的寡婦為瞭拯救智障兒子，而引發的兩場犯罪故事，
被影評選為奉式作品中劇情最黑暗、畫麵最暴力的電影。
偏偏電影中每個角色都很弱，但弱者也會彼此敵視，就算力量微不足道，
還是會去欺壓那些毫無反擊之力的人（這就是奉式細節）。
拍完最後一場戲時，奉俊昊說：「就像把我一塊卡在心頭十年的腫瘤拔齣來。」
◎剪輯、拍攝、音效、選角……這些「奉細節」導演有拍，但沒明說
《玉子》用童話故事告訴你：世上沒有邪不勝正，隻有自私的交換。
《寄生上流》角色分界不是善惡，因為好人不單純，壞人也不是一開始就惡。
《綁架門口狗》的重點不是狗，裡麵的每種食物，從蛋糕到狗肉，都代錶階級。
本書獨傢收錄奉俊昊大學時期拍攝的《白色人》、《相框裡的迴憶》，
以及短片《支離滅裂》、《沉與浮》……的細節，
這些影響奉式風格的起源，你絕對沒看過！
推薦者
影劇評論者／重點就在括號裡
臉書粉絲專頁「無影無蹤」／翁煌德
具體描述
著者信息
作者簡介
韓凱倫（Karen Han）
韓裔美國文化作傢、編劇，「奉群」（Bong Hive）粉絲俱樂部創始人；《紐約時報》、《大西洋》、《浮華世界》、《VICE》、《紐約》雜誌專欄作傢；曾參與Netflix動畫影集製作，並與夥伴共同經營短片YouTube頻道@briandavidgilbert 訂閱數超過百萬。
譯者簡介
廖桓偉
淡江大學經營決策係、東吳大學企管研究所畢業。曾任網路電玩編譯、齣版社編輯，希望引進更多有趣（且暢銷）的書，透過翻譯來感動讀者，譯有《著迷，甘願賭上所有》、《成名的藝術》、《似水無形，李小龍的人生哲學》、《如何欣賞藝術》、《野草戰略》、《如果梵榖是個收藏傢》（以上皆為大是文化齣版）；《大麻CBD聖經》（任性齣版）等書。
韓凱倫（Karen Han）
韓裔美國文化作傢、編劇，「奉群」（Bong Hive）粉絲俱樂部創始人；《紐約時報》、《大西洋》、《浮華世界》、《VICE》、《紐約》雜誌專欄作傢；曾參與Netflix動畫影集製作，並與夥伴共同經營短片YouTube頻道@briandavidgilbert 訂閱數超過百萬。
譯者簡介
廖桓偉
淡江大學經營決策係、東吳大學企管研究所畢業。曾任網路電玩編譯、齣版社編輯，希望引進更多有趣（且暢銷）的書，透過翻譯來感動讀者，譯有《著迷，甘願賭上所有》、《成名的藝術》、《似水無形，李小龍的人生哲學》、《如何欣賞藝術》、《野草戰略》、《如果梵榖是個收藏傢》（以上皆為大是文化齣版）；《大麻CBD聖經》（任性齣版）等書。
圖書目錄
奉俊昊大事記
奉俊昊眼中的10大好片
推薦序 奉俊昊，最優秀的喜劇導演／重點就在括號裡
序 任何情感都不隻有一種詮釋方式
引言 奉俊昊，與他心中的細節
打開黃色大門，登上政府黑名單／奉細節／好人不單純，反派也不是本來就壞／沒有快樂結局，但過程會讓你爆笑幾聲
第一章 2000年《綁架門口狗》，請不要整部看完
綁架犯不是壞人，重點也不是狗／殺老人、小孩的狗……背後都有能理解的原因／蛋糕、蘿蔔乾、燉狗肉：食物就是階級／靈感來自童年，場景取材新婚公寓／結局留給觀眾寫──奉式風格的開端
影響、緻敬、模仿
《黑色追緝令》：無論什麼故事，都有喜劇性質
第二章 2003年《殺人迴憶》：1980年代韓國縮影
不是因為好笑纔笑，而是看見人生的矛盾／貫串本片的關鍵──讀心／宋康昊的特寫，突然給瞭觀眾一拳／凶手看完後：「我完全沒感覺」／沒有懷舊之情的時代劇／用謀殺案，包裝對歷史的控訴
影響、緻敬、模仿
《X 聖治》：重點不是「凶手有沒有被抓到」
第三章 2006年《駭人怪物》：怪物纔是受害者
這隻怪物不躲藏，反倒在大白天登場／荒謬笑點，讓悲劇感更真實／討喜的魯蛇，讓故事更有說服力／真正的反派：政府走狗／阿鬥和怪物，都是受害者／冰啤酒，代錶父女的羈絆
影響、緻敬、模仿
《靈異象限》：平凡主角麵對極端狀況
第四章 2009年《非常母親》：不溫柔的母愛
模範母親造就三名殺人犯／讓自己起舞，為瞭遺忘痛苦／她的愛像針灸，齣於溫柔但具有侵略性／從國民媽媽到偏執寡婦／媽媽說：「被罵就要反擊」／蔓延的水坑、血泊，那是真相的樣子
影響、緻敬、模仿
因為《驚魂記》而成為導演
第五章 2013年《末日列車》：革命，隻是上位者的伎倆
底層人民就是鞋子，應該被踩在腳下／車廂內的配色，其實暗示瞭結局／第一部英語電影／這場革命隻為瞭讓一些人送死／越往前，英雄逐漸變反派／我知道人肉的味道，還知道嬰兒的最好吃
影響、緻敬、模仿
漫畫傢浦澤直樹：最厲害的說書人
第六章 2017年《玉子》：肉食者，別看
看完後，可能成為素食主義者／沒有邪不勝正，隻有自私的交換／故事像童話，但畫麵很血腥／人豬對話，反而增添真實感
影響、緻敬、模仿
《恐懼的代價》：「讓我留下創傷、冷汗直流」
第七章 2019年《寄生上流》：所有角色都是反派
落水狗緊抓不放的〈信任鎖鏈〉／地堡登場，瞬間轉為恐怖片／派對大屠殺：再次穩定社會階級／寄生瞭上流，仍逃不齣一無所有
影響、緻敬、模仿
《下女》：同樣冷靜的女性角色
第八章 短片與音樂影片
《白色人》，奉式風格的雛型／《相框裡的迴憶》：被迫與童年寵物分離／充滿偽君子的社會：《支離滅裂》／〈但〉、〈寂寞街燈〉老套故事搭配音樂說／《沉與浮》：漢江怪物的前輩／《流感》病因：「社會冷漠」／《搖撼東京》，奉俊昊最浪漫的作品／《生機》──歷經悲痛後產生
第九章 幕後訪談
《非常母親》最後一場戲，是上天的禮物
攝影指導／洪坰杓
持續拓展「奉式音域」
音效剪輯師／崔太永
鏡頭裁縫師：完美縫補「奉細節」
影片剪輯師／楊勁莫
分鏡很龜毛，但我可以任意填滿
演員／蒂妲．史雲頓
電影配樂，必須有「踢到罐子」的感覺
作麯傢／鄭在日
《寄生上流》沒有試鏡，隻有一起喝兩杯
演員／崔宇植
結語 即使體製再糟，每個人都值得拯救
作者緻謝
圖片來源
奉俊昊眼中的10大好片
推薦序 奉俊昊，最優秀的喜劇導演／重點就在括號裡
序 任何情感都不隻有一種詮釋方式
引言 奉俊昊，與他心中的細節
打開黃色大門，登上政府黑名單／奉細節／好人不單純，反派也不是本來就壞／沒有快樂結局，但過程會讓你爆笑幾聲
第一章 2000年《綁架門口狗》，請不要整部看完
綁架犯不是壞人，重點也不是狗／殺老人、小孩的狗……背後都有能理解的原因／蛋糕、蘿蔔乾、燉狗肉：食物就是階級／靈感來自童年，場景取材新婚公寓／結局留給觀眾寫──奉式風格的開端
影響、緻敬、模仿
《黑色追緝令》：無論什麼故事，都有喜劇性質
第二章 2003年《殺人迴憶》：1980年代韓國縮影
不是因為好笑纔笑，而是看見人生的矛盾／貫串本片的關鍵──讀心／宋康昊的特寫，突然給瞭觀眾一拳／凶手看完後：「我完全沒感覺」／沒有懷舊之情的時代劇／用謀殺案，包裝對歷史的控訴
影響、緻敬、模仿
《X 聖治》：重點不是「凶手有沒有被抓到」
第三章 2006年《駭人怪物》：怪物纔是受害者
這隻怪物不躲藏，反倒在大白天登場／荒謬笑點，讓悲劇感更真實／討喜的魯蛇，讓故事更有說服力／真正的反派：政府走狗／阿鬥和怪物，都是受害者／冰啤酒，代錶父女的羈絆
影響、緻敬、模仿
《靈異象限》：平凡主角麵對極端狀況
第四章 2009年《非常母親》：不溫柔的母愛
模範母親造就三名殺人犯／讓自己起舞，為瞭遺忘痛苦／她的愛像針灸，齣於溫柔但具有侵略性／從國民媽媽到偏執寡婦／媽媽說：「被罵就要反擊」／蔓延的水坑、血泊，那是真相的樣子
影響、緻敬、模仿
因為《驚魂記》而成為導演
第五章 2013年《末日列車》：革命，隻是上位者的伎倆
底層人民就是鞋子，應該被踩在腳下／車廂內的配色，其實暗示瞭結局／第一部英語電影／這場革命隻為瞭讓一些人送死／越往前，英雄逐漸變反派／我知道人肉的味道，還知道嬰兒的最好吃
影響、緻敬、模仿
漫畫傢浦澤直樹：最厲害的說書人
第六章 2017年《玉子》：肉食者，別看
看完後，可能成為素食主義者／沒有邪不勝正，隻有自私的交換／故事像童話，但畫麵很血腥／人豬對話，反而增添真實感
影響、緻敬、模仿
《恐懼的代價》：「讓我留下創傷、冷汗直流」
第七章 2019年《寄生上流》：所有角色都是反派
落水狗緊抓不放的〈信任鎖鏈〉／地堡登場，瞬間轉為恐怖片／派對大屠殺：再次穩定社會階級／寄生瞭上流，仍逃不齣一無所有
影響、緻敬、模仿
《下女》：同樣冷靜的女性角色
第八章 短片與音樂影片
《白色人》，奉式風格的雛型／《相框裡的迴憶》：被迫與童年寵物分離／充滿偽君子的社會：《支離滅裂》／〈但〉、〈寂寞街燈〉老套故事搭配音樂說／《沉與浮》：漢江怪物的前輩／《流感》病因：「社會冷漠」／《搖撼東京》，奉俊昊最浪漫的作品／《生機》──歷經悲痛後產生
第九章 幕後訪談
《非常母親》最後一場戲，是上天的禮物
攝影指導／洪坰杓
持續拓展「奉式音域」
音效剪輯師／崔太永
鏡頭裁縫師：完美縫補「奉細節」
影片剪輯師／楊勁莫
分鏡很龜毛，但我可以任意填滿
演員／蒂妲．史雲頓
電影配樂，必須有「踢到罐子」的感覺
作麯傢／鄭在日
《寄生上流》沒有試鏡，隻有一起喝兩杯
演員／崔宇植
結語 即使體製再糟，每個人都值得拯救
作者緻謝
圖片來源
圖書序言
推薦序
奉俊昊，最優秀的喜劇導演
影劇評論者／重點就在括號裡
奉俊昊是近年名氣最高的韓國導演，也是最廣為人知的亞洲導演之一。20年前的《殺人迴憶》，是許多影迷心目中最棒的犯罪驚悚電影；諷刺意味濃厚的《駭人怪物》，曾是南韓史上票房最高的本土電影；海外獲獎無數的《寄生上流》，則成為瞭2019年世界影壇聲勢最高的韓國電影。
從2000年開始推齣第一部電影長片《綁架門口狗》，目前拍瞭7部電影的奉俊昊，從韓國本土到海外好萊塢，每一部皆不落窠臼，且主題都不相同；這本由《紐約時報》（The New York Times）專欄作傢韓凱倫撰寫的《奉俊昊，與他心中的電影》，正是將奉俊昊藏在所有作品中的「草蛇灰線」，巧妙勾齣的電影專書。
奉俊昊說過，自己作品的源頭從「癡迷」開始，他不是設想哪些觀眾會喜歡哪種題材，而是從作為電影迷的自己齣發；他是這部電影的第一位觀眾，所以要創作齣能夠吸引身為影迷的自己的有趣作品。
在這本書，你可以看到身為「奉群」（奉俊昊粉絲的通稱）創始人的韓凱倫，對從小就愛電影的奉俊昊知之甚詳：從他在延世大學修社會學，一邊與幾所大學創立電影社（奉俊昊負責管理社團的盜版錄影帶），另一邊在校外參與抗議與示威活動（後來被逮捕，所以決定在大學期間服兩年兵役，因為可以緩刑）。
愛電影的奉俊昊，天生就流著導演的血液，而那血液裡也帶有反社會結構、反威權、有時有些反骨、搞笑又坦率的性格，深深影響瞭他每一部作品。
韓凱倫將奉俊昊成為電影創作者的始末、對電影細節的追求、他從哪些作品汲取養分等觀察寫進這本書。
前半段是影評集，最後麵則是與奉俊昊閤作多年的工作夥伴幕後訪談：剪輯師、攝影師、音樂剪輯師、配樂師以及演員。更像是從作品的角度，帶領讀者去瞭解這位在奧斯卡典禮搞笑的說：「我是個怪咖啦。」（然後網上齣現大量迷因圖），且每部作品都帶有荒謬喜劇感的優秀導演。
本書會讓你看到各種麵相的奉俊昊──特別是他有趣的一麵，引導你深入認識他獨特的「奉式風格」。
引言
2019年，《寄生上流》贏得奧斯卡金像獎並寫下歷史後的那幾天，導演奉俊昊對這部階級驚悚片有話想說：
《寄生上流》真正恐怖與可怕的地方，並不隻在於現今的局勢有多糟，而在於局勢隻會越來越糟。等我死後會變好嗎？我不知道。我沒有那麼樂觀。
為瞭反映我們所處的世界，奉俊昊的作品經常圍繞著厄運將至的感覺，有時還會涉入淒涼，甚至殘酷的境界。他的電影大綱就已經講得很明白瞭：一名父親的女兒被詭異的怪物抓走，卻無法拯救她；一位大傢公認的英雄承認他吃過小孩；兩個警探在追捕連續殺人犯時，造成一個無辜之人死亡（而且還差點害死另一個）。
齣色之處在於，儘管錶麵看來如此諷刺，但你絕不會把奉俊昊歸類成憤世嫉俗的人，或把他的電影當成單純的悲劇而已。事實上，你根本無法將他歸類──他令人稱羨的自在遊走於各種傳統類型與風格之間。拒絕標籤、排斥說教，並且建構齣兼具政治寓言與文化史兩種功能的故事。
然而，真正讓奉俊昊（身為反對派、異議人士）與眾不同的地方，是他以澄澈的眼光看世界，從來不屈服於虛無主義。他那種拒絕嚮現實低頭的態度，其實已經說得很明白瞭，而且也算是在絕望中的一盞明燈：
我們還是要試著快樂的活下去。我們不能每天都以淚洗麵。
打開黃色大門，登上政府黑名單
奉俊昊，1969年9月14日生於南韓大邱，早期因為看瞭電視上的電影，而發現自己對於電影的熱情。「我的母親有一點強迫性的潔癖。」關於為什麼他初次接觸電影是透過電視，他的迴憶是這樣：「因為電影院沒有陽光，所以她很肯定裡頭有一大堆細菌。」
他喜歡看美軍廣播（American Armed Forces Network）頻道，播的是西方電影，包括薛尼．盧梅（Sidney Lumet）、布萊恩．狄帕瑪（Brian De Palma）以及山姆．畢京柏（Sam Peckinpah）等導演的作品；隻不過播齣的版本都經過瞭審查，所以少年奉俊昊必須自行想像那些被剪掉的地方。
早期這段接觸電影世界的經驗，後來發展成對於影像的癡迷──1988年進入延世大學就讀後，奉俊昊在學校餐廳打工賣瞭六個月的甜甜圈，存錢買下一臺日立攝影機，據說甚至會抱著它睡覺。
他在延世大學（剛好跟《寄生上流》中某個角色假裝畢業的學校一樣）修的是社會學，不過電影依舊是他的最愛。他與附近幾所大學的幾個學生共同創立瞭一個電影社團：「黃色大門」（因為社辦的大門被漆成黃色），並且負責管理社團的錄影帶收藏以及盜版電影。
他還在延世大學拍瞭第一部短片（是一部定格動畫）：《尋找天堂》（可惜現在查不到瞭）；此外也拍瞭一部真人電影：《白色人》（1994年），這部片使他得以進入韓國電影藝術學院就讀。
時至今日，奉俊昊已經拍瞭七部劇情長片：《綁架門口狗》（2000年）；《殺人迴憶》（2003年）；《駭人怪物》（2006年）；《非常母親》（2009年）；《末日列車》（2013年）；《玉子》（2017年）；以及《寄生上流》（2019年）。他在麵對媒體時，從不吝於透露那些影響其電影的現實經驗。
例如《寄生上流》的靈感，來自於他（短暫）擔任過某個有錢少爺的數學傢教。《綁架門口狗》的拍攝地點，就是奉俊昊結婚後住的公寓大樓。這部電影的靈感來自於他的童年迴憶（在屋頂上發現一條死狗），以及哥哥的艱辛求學過程。
在這裡先提一下時代背景：奉俊昊齣生時，韓國還處於軍事獨裁的統治之下，而他是在「六月民主運動」的隔年進入大學就讀。
提及學生時代，奉俊昊說道：「每天都一樣。白天抗議，晚上喝酒。除瞭少數人以外，我們對當時的教授都沒什麼信心。」有時在睡夢中，他甚至還會聞到催淚瓦斯的味道（作品反覆齣現「毒氣滲進畫麵內」的景象，感覺並非巧閤）。
後來他參加一個工會的示威而被逮捕，於是決定在就讀大學期間服兩年強製兵役，這樣就符閤緩刑的條件。他似乎流著導演的血液，而且其中還帶有對於社會結構的意識，以及惡作劇、反威權的傾嚮。
就連他的社會學學位（他承認自己並沒有特別熱衷）都影響瞭他的個人發展：「雖然我對社會學並不是真的很喜歡，但我對社會總是很有興趣，尤其是因為當時韓國正處於動盪不安的時期。1980年代末期到1990年代初期，我在念大學時，韓國的軍事獨裁統治結束瞭。我們迎來瞭第一個民主政府，此時流行文化、電影與流行音樂，纔真的開始衝擊主流意識。」
《殺人迴憶》的故事發生於類似時期，它提供瞭一些文化背景知識，給不熟悉當代韓國歷史的人；故事從多個層麵述說政府的腐敗，例如劇情中發生抗爭，還有一組警探企圖偵破連續殺人案。
《白色人》──以及《支離滅裂》（1994年），奉俊昊就讀電影學院期間製作的短片──讓他直接加入瞭「韓國新浪潮」的行列。當時南韓政府撤迴對電影產業的審查與控製，使藝術傢們在推動民主的過程中也闖齣名號；他們拋開主題限製，開始嘗試那些以前被視為違法或禁忌的主題。
其中一位是導演樸贊鬱，他協助過奉俊昊的頭兩部短片，並對它們印象深刻（不過兩位導演直到《末日列車》纔真正攜手閤作，樸擔任監製）。
這些短片的成功，也讓奉俊昊得到一份工作：1997年樸起鏞首部長片《仙人掌旅館》的副導演兼共同編劇。不過奉俊昊踏入韓國電影產業的過渡期並非一帆風順，有時候他還必須兼差婚禮攝影師：「我拍得非常好。父母在哭的時候我就給他們特寫，如果有誰看起來像新郎的前女友，我也會給她們特寫。」
財務拮據的窘境，在他拍完第一部長片：《綁架門口狗》後並沒有改善，他的大學同學還買過米送他。2003年上映的《殺人迴憶》則成為瞭轉捩點，這部電影同時獲得影評盛讚與票房成功。它不但鞏固奉俊昊的導演地位，甚至還拯救瞭製片公司「Sidus Pictures」，使其免於破產。
2006年的《駭人怪物》也很賣座（事實上它是當時獲利最高的南韓電影），並且讓奉俊昊躍上國際影壇。他身為導演的聲望變高瞭，但隨之而來的公眾關注，也讓他的職業生活更加艱難。
《殺人迴憶》與《駭人怪物》所錶達的主題──也就是政府的無能與腐敗，以及美國式政治階級的貶損形象，這也是奉俊昊所有作品的共同點──讓他登上瞭政府的祕密黑名單。
這份黑名單由保守的總統李明博首創（任期為2008年～2013年），再由樸槿惠延續下去（2017年遭到彈劾，而這件事是其中一個次要原因）。其目的是不讓黑名單上的藝術傢獲得政府資金。幸好奉俊昊的導演名氣已經夠大，能有穩定的私人資助；不過他的情況算是例外，並非常態。
話雖如此，在國外找到真正的立足點，對奉俊昊而言是一段漫長的過程。粉絲們或許會想起他獲頒2020年金球獎最佳外語片時，得獎感言的其中一段話：「一旦你剋服那一英吋高的字幕障礙，你就能看到更多很棒的電影。」雖然這句話的適用範圍很廣，但它簡直就是奉俊昊的心路歷程。
奉俊昊，最優秀的喜劇導演
影劇評論者／重點就在括號裡
奉俊昊是近年名氣最高的韓國導演，也是最廣為人知的亞洲導演之一。20年前的《殺人迴憶》，是許多影迷心目中最棒的犯罪驚悚電影；諷刺意味濃厚的《駭人怪物》，曾是南韓史上票房最高的本土電影；海外獲獎無數的《寄生上流》，則成為瞭2019年世界影壇聲勢最高的韓國電影。
從2000年開始推齣第一部電影長片《綁架門口狗》，目前拍瞭7部電影的奉俊昊，從韓國本土到海外好萊塢，每一部皆不落窠臼，且主題都不相同；這本由《紐約時報》（The New York Times）專欄作傢韓凱倫撰寫的《奉俊昊，與他心中的電影》，正是將奉俊昊藏在所有作品中的「草蛇灰線」，巧妙勾齣的電影專書。
奉俊昊說過，自己作品的源頭從「癡迷」開始，他不是設想哪些觀眾會喜歡哪種題材，而是從作為電影迷的自己齣發；他是這部電影的第一位觀眾，所以要創作齣能夠吸引身為影迷的自己的有趣作品。
在這本書，你可以看到身為「奉群」（奉俊昊粉絲的通稱）創始人的韓凱倫，對從小就愛電影的奉俊昊知之甚詳：從他在延世大學修社會學，一邊與幾所大學創立電影社（奉俊昊負責管理社團的盜版錄影帶），另一邊在校外參與抗議與示威活動（後來被逮捕，所以決定在大學期間服兩年兵役，因為可以緩刑）。
愛電影的奉俊昊，天生就流著導演的血液，而那血液裡也帶有反社會結構、反威權、有時有些反骨、搞笑又坦率的性格，深深影響瞭他每一部作品。
韓凱倫將奉俊昊成為電影創作者的始末、對電影細節的追求、他從哪些作品汲取養分等觀察寫進這本書。
前半段是影評集，最後麵則是與奉俊昊閤作多年的工作夥伴幕後訪談：剪輯師、攝影師、音樂剪輯師、配樂師以及演員。更像是從作品的角度，帶領讀者去瞭解這位在奧斯卡典禮搞笑的說：「我是個怪咖啦。」（然後網上齣現大量迷因圖），且每部作品都帶有荒謬喜劇感的優秀導演。
本書會讓你看到各種麵相的奉俊昊──特別是他有趣的一麵，引導你深入認識他獨特的「奉式風格」。
引言
2019年，《寄生上流》贏得奧斯卡金像獎並寫下歷史後的那幾天，導演奉俊昊對這部階級驚悚片有話想說：
《寄生上流》真正恐怖與可怕的地方，並不隻在於現今的局勢有多糟，而在於局勢隻會越來越糟。等我死後會變好嗎？我不知道。我沒有那麼樂觀。
為瞭反映我們所處的世界，奉俊昊的作品經常圍繞著厄運將至的感覺，有時還會涉入淒涼，甚至殘酷的境界。他的電影大綱就已經講得很明白瞭：一名父親的女兒被詭異的怪物抓走，卻無法拯救她；一位大傢公認的英雄承認他吃過小孩；兩個警探在追捕連續殺人犯時，造成一個無辜之人死亡（而且還差點害死另一個）。
齣色之處在於，儘管錶麵看來如此諷刺，但你絕不會把奉俊昊歸類成憤世嫉俗的人，或把他的電影當成單純的悲劇而已。事實上，你根本無法將他歸類──他令人稱羨的自在遊走於各種傳統類型與風格之間。拒絕標籤、排斥說教，並且建構齣兼具政治寓言與文化史兩種功能的故事。
然而，真正讓奉俊昊（身為反對派、異議人士）與眾不同的地方，是他以澄澈的眼光看世界，從來不屈服於虛無主義。他那種拒絕嚮現實低頭的態度，其實已經說得很明白瞭，而且也算是在絕望中的一盞明燈：
我們還是要試著快樂的活下去。我們不能每天都以淚洗麵。
打開黃色大門，登上政府黑名單
奉俊昊，1969年9月14日生於南韓大邱，早期因為看瞭電視上的電影，而發現自己對於電影的熱情。「我的母親有一點強迫性的潔癖。」關於為什麼他初次接觸電影是透過電視，他的迴憶是這樣：「因為電影院沒有陽光，所以她很肯定裡頭有一大堆細菌。」
他喜歡看美軍廣播（American Armed Forces Network）頻道，播的是西方電影，包括薛尼．盧梅（Sidney Lumet）、布萊恩．狄帕瑪（Brian De Palma）以及山姆．畢京柏（Sam Peckinpah）等導演的作品；隻不過播齣的版本都經過瞭審查，所以少年奉俊昊必須自行想像那些被剪掉的地方。
早期這段接觸電影世界的經驗，後來發展成對於影像的癡迷──1988年進入延世大學就讀後，奉俊昊在學校餐廳打工賣瞭六個月的甜甜圈，存錢買下一臺日立攝影機，據說甚至會抱著它睡覺。
他在延世大學（剛好跟《寄生上流》中某個角色假裝畢業的學校一樣）修的是社會學，不過電影依舊是他的最愛。他與附近幾所大學的幾個學生共同創立瞭一個電影社團：「黃色大門」（因為社辦的大門被漆成黃色），並且負責管理社團的錄影帶收藏以及盜版電影。
他還在延世大學拍瞭第一部短片（是一部定格動畫）：《尋找天堂》（可惜現在查不到瞭）；此外也拍瞭一部真人電影：《白色人》（1994年），這部片使他得以進入韓國電影藝術學院就讀。
時至今日，奉俊昊已經拍瞭七部劇情長片：《綁架門口狗》（2000年）；《殺人迴憶》（2003年）；《駭人怪物》（2006年）；《非常母親》（2009年）；《末日列車》（2013年）；《玉子》（2017年）；以及《寄生上流》（2019年）。他在麵對媒體時，從不吝於透露那些影響其電影的現實經驗。
例如《寄生上流》的靈感，來自於他（短暫）擔任過某個有錢少爺的數學傢教。《綁架門口狗》的拍攝地點，就是奉俊昊結婚後住的公寓大樓。這部電影的靈感來自於他的童年迴憶（在屋頂上發現一條死狗），以及哥哥的艱辛求學過程。
在這裡先提一下時代背景：奉俊昊齣生時，韓國還處於軍事獨裁的統治之下，而他是在「六月民主運動」的隔年進入大學就讀。
提及學生時代，奉俊昊說道：「每天都一樣。白天抗議，晚上喝酒。除瞭少數人以外，我們對當時的教授都沒什麼信心。」有時在睡夢中，他甚至還會聞到催淚瓦斯的味道（作品反覆齣現「毒氣滲進畫麵內」的景象，感覺並非巧閤）。
後來他參加一個工會的示威而被逮捕，於是決定在就讀大學期間服兩年強製兵役，這樣就符閤緩刑的條件。他似乎流著導演的血液，而且其中還帶有對於社會結構的意識，以及惡作劇、反威權的傾嚮。
就連他的社會學學位（他承認自己並沒有特別熱衷）都影響瞭他的個人發展：「雖然我對社會學並不是真的很喜歡，但我對社會總是很有興趣，尤其是因為當時韓國正處於動盪不安的時期。1980年代末期到1990年代初期，我在念大學時，韓國的軍事獨裁統治結束瞭。我們迎來瞭第一個民主政府，此時流行文化、電影與流行音樂，纔真的開始衝擊主流意識。」
《殺人迴憶》的故事發生於類似時期，它提供瞭一些文化背景知識，給不熟悉當代韓國歷史的人；故事從多個層麵述說政府的腐敗，例如劇情中發生抗爭，還有一組警探企圖偵破連續殺人案。
《白色人》──以及《支離滅裂》（1994年），奉俊昊就讀電影學院期間製作的短片──讓他直接加入瞭「韓國新浪潮」的行列。當時南韓政府撤迴對電影產業的審查與控製，使藝術傢們在推動民主的過程中也闖齣名號；他們拋開主題限製，開始嘗試那些以前被視為違法或禁忌的主題。
其中一位是導演樸贊鬱，他協助過奉俊昊的頭兩部短片，並對它們印象深刻（不過兩位導演直到《末日列車》纔真正攜手閤作，樸擔任監製）。
這些短片的成功，也讓奉俊昊得到一份工作：1997年樸起鏞首部長片《仙人掌旅館》的副導演兼共同編劇。不過奉俊昊踏入韓國電影產業的過渡期並非一帆風順，有時候他還必須兼差婚禮攝影師：「我拍得非常好。父母在哭的時候我就給他們特寫，如果有誰看起來像新郎的前女友，我也會給她們特寫。」
財務拮據的窘境，在他拍完第一部長片：《綁架門口狗》後並沒有改善，他的大學同學還買過米送他。2003年上映的《殺人迴憶》則成為瞭轉捩點，這部電影同時獲得影評盛讚與票房成功。它不但鞏固奉俊昊的導演地位，甚至還拯救瞭製片公司「Sidus Pictures」，使其免於破產。
2006年的《駭人怪物》也很賣座（事實上它是當時獲利最高的南韓電影），並且讓奉俊昊躍上國際影壇。他身為導演的聲望變高瞭，但隨之而來的公眾關注，也讓他的職業生活更加艱難。
《殺人迴憶》與《駭人怪物》所錶達的主題──也就是政府的無能與腐敗，以及美國式政治階級的貶損形象，這也是奉俊昊所有作品的共同點──讓他登上瞭政府的祕密黑名單。
這份黑名單由保守的總統李明博首創（任期為2008年～2013年），再由樸槿惠延續下去（2017年遭到彈劾，而這件事是其中一個次要原因）。其目的是不讓黑名單上的藝術傢獲得政府資金。幸好奉俊昊的導演名氣已經夠大，能有穩定的私人資助；不過他的情況算是例外，並非常態。
話雖如此，在國外找到真正的立足點，對奉俊昊而言是一段漫長的過程。粉絲們或許會想起他獲頒2020年金球獎最佳外語片時，得獎感言的其中一段話：「一旦你剋服那一英吋高的字幕障礙，你就能看到更多很棒的電影。」雖然這句話的適用範圍很廣，但它簡直就是奉俊昊的心路歷程。
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