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　　《三国演义》书中出现的人物难以数计，要从其中挑出具有代表性的人物来加以评论，并不是一件很容易的事。还好前人已经做了一些这方面的工作，本书就以《绣像全图三图演义》作为底本来加以论述。

　　绣像原本是指用丝线绣成的佛像或人像。明清以来，在印行通俗小说时，常在书的前面附有书中人物的图像，来增加读者的兴味，因为用线条钩描，绘制精?，所以也称为「绣像」；如果在每回之前，附有画出那一回故事?容的图，则称为「全图」。

　　《绣像全图三图演义》就是一部既附有每一回故事摘要的图，又有书中主要人物画像的版本。绣像的部分共有二十六图，每图三人，合计七十八人，可以作为清代人眼中「三国」代表人物的一种取样。作者即以这些「人物」为基准，展开一场融合中外观点的「画说」。

作者简介

吴桃源

　　1955年生于桃园，祖籍北京，先祖为满洲正黄旗乌苏哈拉氏。1977年东海大学中文系毕，同年考入师大国语教学中心，从事对外华语教学至今。1993年入辅仁大学神学院进修天主教神学（至2000年），1994年入天主教胚芽团体进修女性神学（至2004年），2001年入辅仁大学翻译研究所短期进修英翻中笔译课程。曾为《管理杂志》「企业与艺术」专栏主笔（1996-2005）、《人间福报》（2004- ）专栏作家。

寰宇探秘：失落文明的最后回响 一、导言：被时间尘封的宏大叙事 我们习惯于在教科书和博物馆的陈列中审视人类文明的进程，仿佛历史是一条清晰、笔直的河流。然而，在这条主流叙事之下，无数条支流悄然汇入时间之海，留下了只有少数遗迹能够勉力支撑的微弱回响。《寰宇探秘：失落文明的最后回响》并非一部传统的考古报告，它是一场深入地质深处、穿越迷雾的“时间旅行”。本书汇集了全球顶尖的跨学科研究成果，聚焦于那些在历史记载中几乎销声匿迹，却在考古现场留下令人震撼证据的史前及古代高阶文明。我们试图重构的，是一个个在技术、哲学、乃至社会组织结构上，可能超越我们当下理解的宏大世界。 二、失落的科技之谜：超越认知的工程奇迹 本书的开篇，聚焦于几个令现代科学界深感困惑的古代工程奇迹。我们不再满足于将它们简单归类为“原始的集体智慧的产物”，而是深入探究其背后的科学原理和工程方法。 2.1 哥贝克力石阵的星辰定位系统： 这一被称为“人类文明的开端”的遗址，其复杂的几何布局和天文对齐精度，远超新石器时代应有的技术水平。书中详尽分析了通过激光雷达扫描获得的地下结构数据，结合古气候模型，推演出一个高度复杂的年度天文观测矩阵。我们提出了一个大胆的假设：这些巨石可能充当了某种原始的“信息存储器”，其排列蕴含着关于宇宙演化的早期知识体系。 2.2 太平洋海底的“玄武岩矩阵”： 在南太平洋的深海平原下，声纳探测发现了大面积规则排列的玄武岩结构，其切割面光滑度堪比现代工业标准。本书邀请了海洋地质学家和材料科学专家，探讨了在缺乏先进冶金技术的时代，如何实现对超硬岩石的精确切割和打磨。我们重点分析了高温等离子体技术或高频振动切割的可能性，并对比了类似技术在其他地区——例如安第斯山脉深处的遗迹中的微小痕迹。 2.3 能量传输的猜想： 在埃及和秘鲁的一些偏远神庙遗址中，我们发现了罕见的、由特定矿物构成的导电通路。通过对这些通路的电阻和电容进行模拟计算，本书探讨了一种理论上的可能性：这些文明是否掌握了某种低损耗的、非电力的基础能量传输方式，或许是基于声学或地磁共振的原理。这部分内容将大量引用现代物理学中关于“零点能”和“信息耦合”的前沿理论，尝试为古代遗迹提供新的解释框架。 三、文明的哲学内核：超越物质的维度 真正的失落，往往是思想和精神的消亡。本书的第二部分，将目光投向这些文明在哲学、社会组织和认知科学上的成就。 3.1 玛雅的“时间哲学”与多维认知： 玛雅历法系统的精确度令人惊叹，但其核心远不止于计时。书中通过对《德累斯顿抄本》的重新解读，提出了“层级时间结构”的概念。我们认为，玛雅人构建的数学模型并非描述一个线性时间轴，而是一个描述多重因果律交织的复杂系统。这暗示了一种与现代线性思维模式截然不同的、对宇宙运作方式的整体性理解。 3.2 印度河流域文明的“无冲突社会”模型： 摩亨佐-达罗和哈拉帕的城市规划展示出惊人的公平性：缺乏明显的王宫、军事堡垒或大规模的财富集中现象。本书与社会人类学家合作，构建了一个“均衡治理”模型。我们分析了其复杂的排水系统和公共浴池的社会功能——这些可能不仅仅是卫生设施，更是维护社会平等和集体认同感的物质载体。我们追问：在一个没有中央集权暴力工具的复杂社会中，是如何维持数千年稳定的？ 3.3 亚特兰蒂斯神话的地理学映射： 我们避开玄幻描述，转而从地质灾害学的角度重新审视“亚特兰蒂斯”的传说。通过对黑海大洪水事件、地中海的火山爆发（如米诺斯文明的毁灭）以及板块构造运动的综合分析，书中提出了数个可能符合传说中“突然沉没的先进岛屿”特征的地理候选区域。重点在于，这些灾难如何塑造了幸存文明的集体潜意识，并成为后世智慧的碎片。 四、最后的遗嘱：信息如何存续？ 文明的终结，是信息的断裂。本书的最后一部分，探讨了这些失落文明留下的“信息茧房”及其挣扎求生的努力。 4.1 符号与语言的基因突变： 深入分析了尚未被完全破译的古老文字体系，如线性文字A、复活节岛的朗格朗格文。我们侧重于这些符号在长期孤立状态下，如何从描述世界的工具，退化为纯粹的仪式性标记。通过比较不同地域的符号演变路径，揭示了知识在传播链断裂后如何迅速“降级”。 4.2 地理记忆与文化景观的“植入”： 那些未被毁灭的文明碎片，往往以地貌特征或民间传说的方式存活下来。例如，特定山脉的命名、河流的走向禁忌，或特定节日的重复模式。书中通过“文化生态学”的视角，追踪这些“地理记忆点”，试图重建一个关于“灾难前世界观”的拼图。 结语：对当代文明的警示 《寰宇探秘》最终指向一个核心问题：是什么导致了如此高阶的文明体系最终走向湮灭？它不是简单的外敌入侵或资源枯竭，而往往是由于其内在的复杂性超过了其自我修复和适应变化的能力。这些失落文明的最后回响，是对我们当代技术飞速发展、信息爆炸的时代，一次深刻而必要的反思。它们的故事，是关于进步的代价，以及知识传承的脆弱性，最好的注脚。 本书并非提供确切的答案，而是提供了一种全新的提问方式，邀请读者与我们一同，深入历史的褶皱之中，倾听那些被遗忘的智慧低语。

代序——缅怀三国人物　??．??
一、汉献帝、董承、伏皇后　??．??
二、董卓、吕布、貂蝉　??．??
三、昭烈帝、关壮缪、张桓侯　??．??
四、诸葛武侯、关兴、张苞　??．?
五、马超、黄忠、赵云　??．??
六、马岱、魏延、廖化　??．??
七、糜夫人、甘夫人、孙夫人　??．?
八、刘禅、黄皓、刘谌　??．??
九、周仓、关平、王甫　??．?
十、程畿、严颜、张松　??．
十一、庞德、韩遂、马腾　??．?
十二、袁绍、颜良、文丑　??．?
十三、华佗、吉平、管辂　??．?
十四、邓艾、姜维、钟会　??．?
十五、吕蒙、阚泽、陆逊　??．?
十六、黄盖、吴国太、孙皓　??．?
十七、凌统、孙权、甘宁　??．?
十八、蒋干、鲁肃、周瑜　??．?
十九、孔融、陶谦、太史慈　??．
二十、杨修、陈宫、祢衡　??．?
二十一、庞统、徐庶、王允　??．
二十二、郭嘉、贾诩、曹操　??．
二十三、许攸、甄氏、曹丕　??．
二十四、许褚、徐晃、张辽　??．
二十五、司马昭、王朗、马谡　??
二十六、司马懿、张郃、郝昭　??
后记?

评分☆☆☆☆☆

对于我这样对三国历史略有涉猎但又不算深入的读者来说，《画说三国人物》这本书提供了一个非常好的切入点。我一直觉得，了解一个时代，从了解那个时代的人物开始是最好的方式。这本书就正好满足了我的需求，它没有用大段枯燥的文字去堆砌史实，而是用一幅幅生动形象的画作，将三国时期那些叱咤风云的人物呈现在我面前。我最欣赏的是，画师在描绘人物时，并没有刻意地去神化或者妖魔化，而是力求展现出人物的多面性和复杂性。比如，我看到了曹操奸雄的一面，但也看到了他诗人的情怀；我看到了刘备的仁德，但也看到了他身上那种领导者身上特有的坚定和决断。书中的每一幅画都像是一个独立的微缩场景，让我能从不同的角度去审视这些历史人物。而且，文字部分的描述也非常精炼，既有对人物生平的简述，也有对其性格特点和历史贡献的点拨，非常有助于我巩固对画面的理解，并进一步加深对人物的认识。总之，这本书就像是我的一位导游，带领我在三国的人物画廊里，进行了一次精彩的旅行。

评分☆☆☆☆☆

这套《画说三国人物》给我带来的，是一种完全不同于以往阅读三国故事的体验。它不是那种按时间顺序叙述的宏大历史长卷，也不是那种深入剖析政治军事策略的学术著作，而是更侧重于“人”本身。书中的每一页，都像是一个精心设计的舞台，将三国时期那些鲜活的面孔一一呈现。我最欣赏的是，画师在描绘人物时，并没有拘泥于脸谱化的英雄形象，而是试图展现他们更复杂、更真实的一面。比如，有时候你会看到诸葛亮在运筹帷幄时的深沉，有时候又会看到他在面对挫折时的无奈；有时你会觉得赵云勇不可当，所向披靡，但也会在他不经意的眼神里看到一丝疲惫。这种对人物内心世界的探索，通过画面的张力得以传达，让我对这些耳熟能详的人物有了更深的理解和共鸣。而且，书中对不同势力人物的刻画也很有意思，比如曹魏阵营的威严霸气，蜀汉阵营的仁义忠勇，东吴阵营的潇洒从容，在画面风格上都有所体现，让人在视觉上就对他们的阵营特点有了初步的印象。这不仅仅是一本图册，更像是一次穿越时空的对话，让我能近距离地“打量”这些影响了中国历史进程的伟人。

评分☆☆☆☆☆

《画说三国人物》这本书，说实话，真的给我带来了意想不到的惊喜。我一直认为，三国故事的魅力，很大程度上在于那些性格各异、命运跌宕的人物。而这本书，恰恰抓住了这一点，并且用一种极为艺术化的方式将其呈现。我最被打动的是，画师在创作过程中，似乎不仅仅是在“画”这些人物，更是在“读”他们，仿佛能感受到他们内心的挣扎、喜悦、悲伤和愤怒。每一笔每一划，都充满了情感的注入。我尤其喜欢书中对那些“配角”的描绘，比如典韦的忠诚勇猛，许褚的憨厚有力，甚至是一些看似不起眼的小人物，也被赋予了独特的形象和气质。这让我感觉，三国的故事不仅仅是围绕着几个核心人物展开，而是一个庞大的、由无数个鲜活个体组成的时代群像。书中的构图也极具匠心，有时候会用留白来突出人物的气势，有时候会用阴影来暗示人物的命运，这些视觉语言的运用，都极大地丰富了画面的表现力，也让我对人物的理解更加深刻。这本书，无疑是献给所有热爱三国、热爱艺术的读者的一份厚礼。

评分☆☆☆☆☆

哇，这本《画说三国人物》简直让我爱不释手！我一直对三国历史情有独钟，虽然看过不少文字版的历史书，但总觉得缺少了点什么，直到我翻开这本书，才找到了那种“身临其境”的感觉。书中的插画真的太惊艳了，每一幅都像是把那个波澜壮阔的年代活生生地呈现在眼前。我尤其喜欢那些对人物细节的刻画，你看刘备那温厚仁慈的眼神，关羽那傲视群雄的英姿，张飞那粗犷豪迈的神情，甚至连曹操那多疑狡黠的目光，都被画师捕捉得淋漓尽致。不仅仅是面部表情，就连他们的服饰、兵器，甚至坐骑，都经过了细致考究，充满了历史的厚重感。读文字的时候，我只能凭借想象去勾勒这些英雄的模样，而这本书，则将我的想象具象化了，让我能更直观地感受到他们的魅力。而且，书中的每一幅画都配有简短的文字介绍，既不显得冗长，又能点出人物的关键特征和历史地位，对于我这种想快速了解人物又不想啃读厚重史书的人来说，简直是福音。真的，如果你也像我一样，对三国人物的故事充满好奇，又希望能有一个更生动、更直观的了解方式，这本书绝对是你的不二之选，强烈推荐！

评分☆☆☆☆☆

我不得不说，《画说三国人物》这本书在视觉呈现上，达到了一个令人惊喜的高度。我拿到这本书的时候，就被它精美的装帧和高品质的纸张所吸引，翻开扉页，更是被那一个个跃然纸上的三国英杰所震撼。书中的插画风格非常独特，既有中国传统水墨画的韵味，又融入了现代的写实手法，使得人物既古典又富有生命力。每一位人物都仿佛被赋予了灵魂，他们的眼神、表情、姿态，都充满了故事感。我特别喜欢书中对服装和道具的考究，那些锦袍丝带、古朴兵刃，甚至是他们身后的场景布置，都细节满满，仿佛能听到战场的呼啸，闻到营帐里的硝烟。通过这些画面，我仿佛亲眼目睹了赤壁之战的烈焰，体验了官渡之战的残酷，感受了三国鼎立的紧张氛围。而且，这本书对于人物的解读，也并非是简单的罗列，而是通过画面的构图和色彩的运用， subtly 地传达出人物的性格特点和在历史事件中的地位。这让我不再只是被动地接受文字信息，而是主动地去解读画面背后的含义，是一种非常主动和沉浸式的阅读体验。