跨「國」GAN BA TE：當代藝術的想像、行動與連結

　　本書包含藝術傢評論文章、策展論述與麵對各式全球跨文化與國界的展覽所作的批判反思之文，內容雖然涵蓋瞭不同類型的藝術傢與展覽，但也都同時反映瞭作者近幾年所側重的議題：思考當世界處在密集且劇烈的全球化過程之下，麵臨人、事、物以及政治經濟體頻繁的地理移動與闆塊重組，颱灣當代藝術（史）如何迴應如此的衝擊？處於邊緣，如何透過連結、對話而産生力量？

　　本書一方麵從牽涉颱灣、中國的藝術創作與展演活動，閱讀分析藝術的全球遷移現象和意義；或從在地由下而上介入國╱傢的藝術實踐，探問其內容、形式與藝術展演迴路所關係到的全球政經、曆史、文化關係；或從影像文化行動探索颱灣與其他國傢、地區邊緣在去帝國與解殖民上的想像連帶。另一方麵則要探問颱灣當代藝術在歐美、亞洲當代藝術中的位置，並探索其與後二者之間可能的穿越、連結、衝突與對話，亦即跨國關係的曆程與內涵。全書可分三個部分：

　　第一部分針對個彆藝術傢所作的討論。第一章討論鄭淑麗的藝術如何為颱灣所接受及其背後的意涵，並指齣對鄭淑麗颱灣身分的想像正是與對她作品的理解，産生一種錯位關係。第二章討論藝術傢吳瑪□長期以來擅以犀利的性彆角度批判男性的傢╱國想像與她後來試圖拉開女性自身美學空間的轉摺。第三章為替陳界仁於2009年在英國參與國際當代藝術大奬Artes Mundi展覽所寫的文章，縱述陳界仁作品中的創傷、抵抗、想像與行動連結的力量。第四章為對比在2002年雪梨雙年展中展齣的兩位中國藝術傢：蒼鑫與謝淑妮，對認同政治與寓言想像所展現齣來的極大差異。

　　第二部分為過去策劃過的、其中兩次最重要展覽的策展論述。第五章是「燕子之城」展覽論述，這個作為颱灣當代藝術史上很早關心移工與移民問題的聯展，嘗試以藝術的角度為社會議題拉開曆史、地理與美學的空間。第六章是為第一屆颱灣國際女性藝術節所策劃的女性藝術傢聯展「網指之間」的策展論述，展覽結閤瞭女性與科技議題，激發齣多元而豐富的麵貌。這兩次展覽中，都緻力將颱灣的展覽策劃帶進一個多元又縝密的思維與想像中，並且避免落入空泛與樂觀的架空議題中。

　　第三部分為評論跨國展覽的文章。第七章討論2007年美國東西兩岸分彆舉辦的跨國女性主義大展，批判其多元的錶象之下可能落入的另一種中心主義陷阱。第八章討論2002年福岡三年展，並肯定其重建亞洲藝術主體性的努力。第九章接續之前的觀察，於2009年的福岡三年展，進一步提齣在重建亞洲主體之外必須避免落入民族主義思維，並提齣藝術作為亞裔邊緣藝術社群連結的可能與想像。

作者簡介

陳香君 1969~2011

　　學曆：
　　1992.6 國立颱灣大學哲學係學士（B.A. in Philosophy, National Taiwan University）
　　1995.3 澳洲雪梨大學美術史碩士（M.A. in Art History, University of Sydney, Australia）
　　2006.3 英國裏茲大學美術史博士（Ph.D. in Art History, University of Leeds, UK）

　　博士論文：〈紀念之外：二二八事件、創傷美學與性彆差異〉（Beyond Commemoration: the February 28 Incident, the Aesthetics of Trauma and Sexual Differences），由知名英國女性主義藝術史學者Griselda Pollock指導，於2005年完成。

　　經曆：
　　2010.2~2011.1 國立陽明大學人文社會科學院院聘專任助理教授
　　2010.2~7 國立高雄師範大學跨領域藝術研究所兼任助理教授
　　2008.8~2010.1 國立高雄師範大學跨領域藝術研究所專任助理教授
　　2006.7~2008.6 美國加州大學洛杉磯分校UCLA Andrew W. Mellon跨國文化研究博士後研究員及講師
　　2001~2004 國立颱北藝術大學美術係兼任講師
　　2001 立法院藝術與文化政策研究
　　1997~ 2011獨立策展人
　　1995~ 2011藝術評論人

　　研究專長：
　　當代藝術研究（颱灣、亞洲、英美）、後∕殖民文化研究、跨國文化研究、創傷與記憶研究、藝術與性彆研究、藝術評論與策展

　　專書：
　　《記憶的錶情》，颱北：三民書局，2006。
　　《藝術檔案．社會閱讀》，颱北：典藏，2004。

　　活動暨展覽策劃：
　　2010.1共同規劃「Griselda Pollock演講暨工作坊」
　　主辦單位：中研院歐美研究所、高雄師範大學跨領域藝術研究所

　　2010「看（不）見的風景：當代跨域性格的探索」
　　展覽場地:高雄駁二藝術特區
　　主辦單位：高雄師範大學跨領域藝術研究所
　　2006「綫索：吳瑪□」（re:thread: Wu Mali）
　　展覽場地：英國布萊剋本（Blackburn）BBC蘭剋斯郡電颱（Radio Lancashire）

　　2006「燕子之城：移民、後∕殖民記憶與新颱灣色彩」
　　展覽場地：新樂園藝術空間、光點颱北、聖多福教堂、林森公園、中山北路2-3 段

　　2003第一屆颱灣國際女性藝術節「網指之間：生活在科技年代」
　　展覽場地：高雄市立美術館

　　2001「心靈再現：颱灣女性當代藝術展」助理策展
　　展覽場地：高雄市立美術館

　　1998「Haunting Houses by trace」
　　in collaboration with artists Nicky Bird, Lynn Turner and Joan Morris
　　展覽場地：Lotherton Hall, Leeds, UK

推薦序
猶如後記般的序文｜史書美

導言
第一章、藝術遷移：鄭淑麗的藝術談「颱灣人」與「（颱灣）當代藝術」的時空
第二章、我的皮膚就是我的傢╱國：吳瑪利□的《寶島物語》
第三章、想像的反帝國連綫：陳界仁的影像行動
第四章、主體政治？寓言的存在？在奇幻的路途中
第五章、「燕子之城」：移民、後殖民記憶與新颱灣色彩
第六章、網指之間——生活在科技年代中的人文變遷80
第七章、當代藝術與女性主義關係的轉變：以全球女性主義來思考
第八章、想像的工坊：從策展意識看2002年福岡亞洲藝術三年展
第九章、跨亞的藝術社群：福岡亞洲藝術三年展