「您在哪儿高就?」「总统府啦!」
继广受欢迎的《厕所大不同》之后,超级好奇家妹尾河童这次带你窥看各行各业,连白宫都逃不过!
「每个工作场所都有其特色,每次窥看都乐趣无穷!」
动物医院.气象局.菜园.排练场.议员办公室.航太研究中心.酒吧.交响乐团.摄影棚.厨房.董事长办公室.外科手术室.陶艺作坊.天文台录音间.书斋.外科手术室.琴房.艺廊.画室.人工心脏研发中心.异国风味咖啡厅……
作者简介
妹尾河童
一九三○年生于神户。一九五四年自学后以舞台设计身分崭露头角,此后活跃于戏剧、歌剧、芭蕾、音乐剧、电视等领域,为日本当代重要舞台设计家。曾获「每日出版文化赏」「伊藤熹朔赏」「纪伊国屋演剧赏」「三得利音乐赏」「艺术祭优秀赏」「兵库县文化赏」「读卖演剧大赏」等众多肯定,并以配上细密插图、观点独特幽默的散文广受欢迎。
中文译作有《窥看欧洲》《窥看印度》《河童旅行素描本》《窥看日本》《妹尾河童之边走边啃腌萝卜》《窥看河童》《厕所大不同》《工作大不同》《窥看舞台》《少年H》。
译者简介
姜淑玲
成功大学外文系毕业,
日本国立东北大学语言学硕士,
曾任成大、高苑工商专等校日语讲师,
译有《窥看欧洲》《河童旅行素描本》《窥看印度》《工作大不同》(皆远流)、《炎之骑士》等书。
出版缘起
【moving概念旅人】冀以图像文字并重、理性感性兼具的手法,呈现拥有专业知识背景、或长期关注某一兴趣主题的作者在客居期间、旅行途中与异文化互动的记录。希望他们别具一格的观点可以提供读者新的旅行阅读乐趣与观察视角、孕育个人独有的旅行概念,并反馈到生活中,以行动创造出新的价值可能性。
导读
小小地访问了魅力欧吉桑妹尾河童
Q1:对妹尾先生而言,舞台设计工作与旅行两者之间有什么样的关连?对您本身有何影响?
A1:你永远无法预期舞台设计委託会出现哪些要求。为了让每出作品所追求的事物都能表现在舞台上,我总是得怀着好奇心、用自己的双脚实地探勘,去见识一些事物。舞台设计工作和旅行并没有什么特别的关系,只是在旅行时与陌生人事物的邂逅会引发好奇心,这对创作来说是很好的精神粮食。
Q2:《窥看欧洲》是台湾读者认识您的第一本作品。里头记录了1970年代欧洲的建筑、人物,为什么会想到这样的表现手法?对您而言,乐趣为何?
A2:我1971年起游走欧洲一年,在那段期间内,很想将所见所闻与支持我的家人、朋友分享,所以持续写下笔记寄给他们。回国后就集结成册为《窥视欧洲》。我觉得国际列车车掌在越过国境时的改变非常有趣;而欧洲各地建筑的窗子形状与气候、风土极有关系,会随之有所变化,这种情况只能以绘画表现,所以我才会用那样的方式来描绘。
Q3:您在台湾至今出版的作品都对空间有鉅细靡遗的记录——尤其像《厕所大不同》和《工作大不同》——因此读者对作品产生的过程大感兴趣。想请教您都如何进行採访?详细的採访程序与方法为何?
A3:先将屋内一部分一部分详细拍下来,照片是作为资料用的,但最重要的是先把尺寸丈量出来,然后再精密地画成图。图的画法是以「一点透视法」来描绘的。这个方法在《窥看河童》(暂名,远流将于2004年出版)一书中的(秘传大公开)〈河童流俯瞰图之描绘法〉有17页的详尽介绍,请参考。
Q4:您有什么正在进行的写作题材,或是想做却无法进行的题材吗?
A4:目前因为舞台设计的工作相当繁忙,目前在出版方面并没有构思什么题材。
Q5:从《工作大不同》中,您想将什么样的工作场所(空间感)或工作精神传达给读者?
A5:我希望在《工作大不同》中介绍各种职业领域的人物,让读者有机会接触到未知陌生的世界,进而有新的发现,所以才写了这本书。
Q6:在《工作大不同》中,每个人的工作场所都非常特别,但对您个人而言,最喜欢书中哪一位的工作场所?为什么?
A6:每次被问到「最喜欢哪个人的工作室?」,我总是不知该怎么回答。因为每个人都让我觉得兴味十足,也对我有所刺激。不过,若要说特别难忘的,应该是已过世的画家须田克太先生的画室吧!
Q7:您知道台湾有很多您的书迷吗?有没有什么想特别呈现给台湾读者的,或希望台湾读者如何看待您呢?
A7:《厕所大不同》与《工作大不同》中登场的诸位都是在日本广为人知的人物,但我想台湾的读者可能不太熟悉。「那为什么台湾会想出版这两本书呢?」这反而是我很在意又想问的问题。虽然台湾读者对我的书感兴趣,这让我非常高兴,可是……。
Q8:您来过台湾吗?有没有兴趣来窥看台湾?请问想看看哪个地方?
A8:我从未到过台湾。虽然很想去,但目前还没有计画。其他国家也是一样。因为现在比以前更忙,一直都无法出外旅行,我也很苦恼呢。
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