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怪盗最后一案——谈《罗苹最后之恋》
二○一二年五月,在法国推理圈有一件震撼全球的大事,亚森.罗苹探案的最终章,《罗苹最后之恋》(Le Dernier Amour d'Arsene Lupin,2012)出版,与作者莫里斯.卢布朗的逝世,相隔了超过七十年。
这部《罗苹的最后之恋》,并非像是以往多部宣称「是从华生医师的笔记本中偶然发现」的福尔摩斯探案仿作,而是在卢布朗的家里找到的遗稿,货真价实、原汁原味,在亚森.罗苹已经名满天下、在大众文化已经具有不可动摇的影响力之今日,更是备受瞩目。
事实上,根据催生这部作品的推手、负责撰写卢布朗传记的学者贾克.戴胡亚(Jacques Derouard)所言,早在一九八○年代,他就曾经从卢布朗之子克劳德(Claude)口中,听说过本书的存在。然而,本书的撰稿时间大约是一九三六年左右,当时卢布朗的健康状况不佳,在尚未改稿完毕之前,即罹患了脑溢血,于是放弃出版本作。因此,这是一部情节、佈局并不完整的作品。为了维护父亲的声誉,克劳德拒绝出版。
不过,在克劳德过世后,其女佛罗伦斯(Florence)整理父亲遗物时,找到了本作原稿。原稿有两个版本,一是名为《亚森.罗苹的最后冒险》(Le derniere Aventure d'Arsene Lupin)的手稿,另一则是修改后的打字稿,即本书。在佛罗伦斯的首肯下,贾克.戴胡亚开始进行文稿的整理、校正,不过,经过多年,却迟迟没有出版消息。由于法国的着作权年限是七十年,因此,遂决定在卢布朗逝世七十週年进行发表事宜,并于隔年正式推出。
书名为「最后之恋」,就令人愈发好奇,罗苹这位情场浪子,是否终能找到情归之处?就让我们在这部最后一作里统计一下,为罗苹的丰富情史做个总整理。
首先,光是结婚典礼,他就办了五次。第一次在《魔女与罗苹》(La Comtesse de Cagliostro,1924),与男爵之女克蕾儿.德迪葛(Clarisse d'Etigues)相恋结婚;几年后,在戏剧《罗苹的冒险》(Arsene Lupin,1909)与来自俄罗斯的侍女宋妮雅.克里诺夫(Sonia Krichnoff)结婚。
接着,又在《罗苹的告白》(Les Confidences d'Arsene Lupin,1913)的短篇〈亚森.罗苹的婚礼〉(Le mariage d’Arsene Lupin),预告强娶公爵之女安琪莉可.萨尔佐.范登(Angelique de Sarzeau-Vendome)。
在《奇巖城》(L'Aiguille creuse,1909),再娶伯爵的外甥女蕾梦.圣维隆(Raymonde de Saint-Veran)为妻;第五次,则是在《虎牙》(Les Dents du tigre,1921)与秘书佛萝伦丝.勒瓦瑟尔(Florence Levasseur)结婚,不过,这次他是用堂.路易.佩雷纳(Don Luis Perena)的假名结的,法律上有没有效,不得而知。
至于恋爱,就更多不胜数。在《魔女与罗苹》与「地狱之女」约瑟芬.巴尔萨摩(Josephine Balsamo)陷入热恋;在《奇怪的屋子》(La Demeure mysterieuse)里,追求模特儿爱兰特.玛佐拉(Arlette Mazolle);在《八大奇案》(Les huit coups de l'horloge)以雷利纳公爵(du prince Serge Ronine)的身分,追求奥尔棠丝.丹妮尔(Hortense Daniel);在《813之谜》(813)与多萝蕾丝.克塞巴赫(Dolores Kesselbach)相恋……其他友达以上、恋人未满的,还没有算进来。
然而,本作真正惊人之处,却是在寻找最后恋人的同时,亚森.罗苹毕其一生,不断盗取财物,囤积了天文数字般、永远享用不尽的财富,其真正的动机,也在本作里一举揭露。
不得不说,做为罗苹最后一案的本作,卢布朗的设想真是太惊人、太震撼、太完美、太感动了,在他长达三十多年的罗苹探案创作生涯里,居然能设想出如此首尾一致、前后唿应的最后大结局,超越了所有我所知道的推理作家,真是令人万分叹服,无话可说。
这片关于罗苹生平之秘的最后一块拼图,在《亚森.罗苹的最后之恋》终于出现,不愧为值得漫长等待七十年的最后一案!
推理作家 既晴
作者后记
亚森.罗苹是何方神圣?
亚森.罗苹是如何诞生的?
完全是一连串巧合。不过就某日我对自己说:我要来创造个冒险家角色,然后给他这样和那样的性格,当下我根本没料到他会成为我作品中的要角。
我不是忙着写道德小说就是爱情小说,这些作品让我小有知名度,我也一直与吉尔.柏拉文刊(Gil Blas)有固定合作模式。
而某日,好友皮耶.拉菲特(Pierre Lafitte)向我邀稿,为他正筹备发行的《无所不知》(Je sais tout)创刊号写篇冒险故事。我没写过这种类型,所以迟迟无法决定是否尝试。
终于,一个月后,我将故事寄给皮耶.拉菲特,内容是由一名搭乘勒阿弗尔(Le Havre)往纽约航线客轮的旅客,陈述船遭遇暴风雨,无线电报正警告大家恶名昭彰的怪盗亚森.罗苹在船上,且以「R」之名旅行…这时,狂风暴雨切断通讯,不用说,此消息引起全船一阵骚动。船上开始发生窃案,凡名字为「R」开头的旅客皆遭到怀疑。其实叙述者就是亚森.罗苹,虽然明明是故事里的角色,但因表达方式客观,似乎没有读者怀疑到他身上。
故事获得广大回响,但当拉菲特再请我写时,我拒绝了,因为当时法国社会对神秘小说及侦探小说评价很低。
我坚持了六个月,却也一直在考虑,加上拉菲特不停游说,我提醒他小说结局已定,主人翁坐牢去了,等于断了之后故事的发展,他却淡淡地回我:「那只好安排他逃了。」
于是就有了第二篇故事,亚森.罗苹在牢房里继续运筹帷幄,第三集就越狱了。
为了写第三集,我还想到去向保安局长讨教,见面时他非常友善,还主动表示愿意看看我的稿子,结果八天后他寄还稿子,随信只附上名片,无任何评论建议,他一定觉得这种逃亡根本不可能发生!
此后,我成了亚森.罗苹的俘虏!英国率先翻译他的冒险故事,接着是美国,如今,这些故事已风行全世界。
而「怪盗亚森.罗苹」称号的由来,只因为我打算集结最初几篇故事,又刚好得给这些故事找个老少咸宜的名字,才临时想的。
亚森.罗苹冒险中,有许多重新编写的元素,其中最具张力的是我让他以艾洛克.休曼(Herlock Sholmos)的身份,对决夏洛克.福尔摩斯(Sherlock Holmes),不过我敢说自己完全未受柯南.道尔(Conan Doyle)的影响,而且因为某个好理由,在我创造亚森.罗苹之际也未拜读过他的作品。
其实影响我的作家绝大多数是我儿时读物的作者,例如美国文学家菲尼莫.科柏(Fenimore Cooper)、法国作家阿梭隆(Assollant)、法国侦探小说家嘉保里欧(Gaboriau),以及后期的巴尔札克(Balzac),其笔下角色佛特汉(Vautrin)令我相当震撼。但其中影响我最深、也最让我入迷的,应是艾德嘉.坡(Edgar Poe)。我认为他的作品是神秘冒险故事及侦探冒险故事的经典。后来同类型的小说不过是重现他的模式,问题是天才的模式又怎能重现,因为只有他懂得创造惊悚气氛包围故事主轴,这点之后已无人尝试。
另外,他之后的作家通常没有同时走在神秘与侦探两条路上,几乎都往后者发展。因此,才会有嘉保里欧、柯南.道尔以及所有在法英两地,受他们启发的文学浪潮崛起。
个人并不打算专攻哪项,我所有的侦探小说都是神秘小说,所有的神秘小说也都是侦探小说,甚至我必须说,是书中的角色引导我写作方向。
而且情节会随着核心角色是匪徒或侦探改变,不见得每次相同。当主角是侦探,代表乐趣在于读者永远不知道他会往哪儿去,因为读者是跟着面对未知人物的侦探前进。相反地,当情节绕着匪徒打转时,大家就会预先知道犯罪情节,毕竟主角正是匪徒。
另一方面,我还得将亚森.罗苹设计成双重角色,他是盗贼,同时也是好人(因为小说主角不能是坏人)。我必须多写些人性面,好让大家能接受他的窃盗行为,认为他是情有可原,甚至合乎情理。这些元素包括,首先,他偷东西经常为了好玩而非贪婪,再来,他从不偷善良人的东西,偶尔还很慷慨。
最后,再将他某部分不光彩的事蹟解释成出自情感的驱使,好给他证明自己勇敢、无私、具备骑士精神的机会。
柯南.道尔笔下的夏洛克.福尔摩斯纯粹热衷于解开谜底,读者感兴趣的也只有他成功破案的方法,反观亚森.罗苹总是不断牵扯各种事件,而且常常连他也不明白为何发生在自己头上,但他仍坚持风光脱身…意思就是得变得比以前更有钱一点。他会为了找出真相勇于冒险,只要这真相能让他荷包满满。
然而这并不表示他觉得自己是全民公敌,他反而自认:「我是优良市民…假如有人偷我的表,我一定大喊抓贼。」因此依他看,他是社会的一份子,而且捍卫社会秩序。但骨子里对他认为必要也赞同的秩序,却是一边支持,一边捣乱。他卓越的偷盗天赋注定让他难成善类。
不过这些冒险中,有另一项饶富趣味的要素,我觉得颇具原创价值。虽然当下我并未这么想,因为没人能预见自己会把作品写成什么样,我们的想法造就我们的模样,而此模样经常也就是自己内在的投射。在亚森.罗苹的例子中,有趣之处在于与现代的连结,在现代的元素里,融合过去,尤其是历史性,甚至传奇性的东西,这并非像亚历山大.仲马(Alexandre Dumas)透过说故事的方式重建过往事件,而是直接破解古老悬案。亚森.罗苹便透过这种探索风格,不断结合类似的神秘事件。
亚森.罗苹系列冒险故事里有不少事件,时空背景虽是现代,但解开的是古老的谜团。例如《棺材岛》(L’Ile aux trente cercueils)提到一处被三十座礁石围绕的峭岩,人们称其为「波西米亚国王石」(Pierre-des-rois-de-Boheme),代代相传只要将病患放在岩石上,病人就会痊癒,却没人知道源由。最后是亚森.罗苹查出,某艘载运这块波西米亚石的船,从高卢或塞尔特祭司时代搁浅至今,众人口中的奇蹟则是因为岩石里含有「镭」的物质(而波西米亚即是镭最大产国)。
以这类素材创作的侦探冒险小说大大强化了主题,我想,这就是为什么尽管亚森.罗苹如寡廉鲜耻版的唐吉科德(Don Quichotte),仍广受欢迎及引人入胜的原因。
莫里斯.卢布朗
写于小瓦尔(Le Petit Var),1933年11月11日星期六
哇!“亚森.罗苹冒险系列21:罗苹最后之恋(完)”!光是看到这个名字,我的肾上腺素就开始飙升了。罗苹,这位在我心中如同神一般存在的绅士大盗,他的每一次冒险都像是一部精彩绝伦的电影,让我欲罢不能。我记得以前读过的许多故事,他总能在看似不可能的情况下,利用他的智慧和勇气,化险为夷,甚至还能顺便“教训”一下那些为富不仁的家伙。那种游走在法律边缘,却又有着自己一套独特道德准则的形象,实在是太吸引人了。这次的“最后之恋”,我脑子里已经上演了一百个版本的剧情了!这“恋”是指一段刻骨铭心的爱情,让他最终决定收敛起他的“事业”,与心爱的人共度余生吗?还是说,这是一种更深层次的“爱”,是对自由的追求,对正义的捍卫,在生命的终点,达到了一个精神上的圆满?我真的太想知道,莫里斯.卢布朗会如何给这位传奇人物一个“完”结。是让他在某个风景优美的地方,与爱人相守,留下一段温馨的传奇?还是以一种更为惊心动魄的方式,比如为了保护某样重要的东西,而做出最后的牺牲,成为一个永恒的英雄?我脑海中已经勾勒出无数个画面:可能是他在海边,看着日落,手里握着一枚象征着爱情的戒指;也可能是他在某个关键时刻,用他最后的智慧,完成了一次最伟大的“盗窃”,然后像一阵风一样消失,只留下一个未解之谜。不管怎样,我都相信,这个结局一定会是充满智慧、勇气和深情的,它会让我们更加理解罗苹这个角色的复杂性,以及他身上那种永不磨灭的魅力。这本书,对我来说,不仅是一次阅读的盛宴,更像是一场与老朋友的告别,一次对青春记忆的深刻回味。
评分天啊,我真的等到花儿都谢了!《亚森.罗苹冒险系列21:罗苹最后之恋(完)》这本书,简直就是我童年到青少年时期的精神食粮,每当读到罗苹那神乎其技的盗窃手法,或是他与警方斗智斗勇的精彩桥段,我都感觉自己也跟着坐上了那辆飞驰的马车,或是潜入了守卫森严的博物馆。这次的“罗苹最后之恋(完)”,我光看书名就脑补出了无数可能性,是在某个惊心动魄的任务中,他遇到了那个让他甘愿放下一切的女人吗?还是说,他终于找到了那个一直追捕他,却又惺惺相惜的对手的弱点,并与之展开了一场最后的、带有深情的对决?我特别好奇,莫里斯.卢布朗(Maurice Leblanc)是如何为这位潇洒迷人的绅士大盗画上句号的。是圆满的结局,还是带着一丝怅然的离去?毕竟,罗苹的魅力就在于他的亦正亦邪,他身上那种属于贵族的傲慢与骑士的精神,还有他那永不落空的智慧。我记得以前读过的几本,他总能在最不可能的情况下找到逃脱的办法,而且总是那么的从容不迫,甚至还会在事后留下一张嘲讽的卡片,或是几句俏皮话。我非常期待这次的“最后之恋”能给我带来怎样的惊喜,是否会有新的角色登场,或是以前的老朋友们也来凑凑热闹?毕竟,罗苹的世界里,除了冒险,还有着形形色色的人物,他们共同构成了这个充满传奇色彩的系列。我一边写着,一边感觉心跳都在加速,恨不得立刻就拿到这本书,沉浸在那个属于亚森.罗苹的黄金时代。我一直觉得,亚森.罗苹不仅仅是一个虚构的角色,他更像是一种精神的象征,代表着自由、智慧和对权威的挑战。即使到了“完”这一页,我依然相信,在他的世界里,冒险永远不会真正结束,只是换了一种更深沉、更浪漫的方式存在着。希望这最后的篇章,能像一杯陈年的威士忌,醇厚而回味无穷,让我在掩卷之时,依然能感受到那股属于罗苹的,永不熄灭的魅力。
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