具体描述
生活在都市丛林太久，是否已遗忘了在野地唿吸的感动？
可曾听过「一个台湾＝半个地球」？从赤道以北直到北极，几乎半个地球的森林景观全部浓缩在台湾平地到高山、四千公尺的垂直高度里。也许是水田间来去的飞鸟；也许是深山中凛冽的雾气；也许是路旁兀自开放的野花……，大自然所带来的惊喜和赞叹永远超乎我们的想像。作者以数年的时间，漫游于台湾山林野地中，以写生、踏查的方式捕捉这片土地的多元与魅力。
「从这里可以看见我眼光的极致、我世界的尽头。像是住在海中礁岩上的螃蟹一样，满足于自己立足的世界。此时此刻，我也像亨利．梭罗一样赞美自己：『生在世界上最美好的地方，生辰也恰到好处。』」对大自然的美好向往不一定要远赴到他方，只要我们认真看待週遭事物，生命的感动无处不在，这是一个写给所有爱好自然者的安静又热情的邀约，同时也分享这岛屿上最动人缤纷的野地纪实。
作者简介
刘伯乐
1952年生于南投埔里，文化大学美术系毕业。随后进入教育厅儿童读物出版部担任美术编辑，并从事插画工作，插画作品曾入选欧洲插画大展。着作有：《野地食堂》、《寄自野地的明信片》、《黑白村庄》、《我砍了一棵山樱花》、《奉茶》、《八音的世界》、《有鸟飞过》……等六十余种。持续创作近三十年，作品题材多元，囊括乡土、文学、人文、艺术、自然等领域。
曾获「时报开卷好书奖」、「读书人年度好书奖」、「好书大家读年度好书」、「新闻局小太阳奖」、「杨唤儿童文学奖」……等多种奖项的肯定。近年深入鸟类生态的摄影、绘图、观察与纪录，心得持续发表于部落格：什么鸟世界：blog.ylib.com/wildbird、祕密鸟地方：blog.ylib.com/aplaceforbirdy
著者信息
图书目录
【序一】 大地是万物的家∕林良
【序二】 重新看见野地的一扇窗∕李伟文
【序三】 存在的与消失的∕凌拂
【自序】 野地的启示
【作者侧写】安安静静的鸟世界——我所认识的刘伯乐∕吴明益
【村镇】
候鸟和留鸟，南下与北返的旅次，归人和过客的心情相遇在金山水田里……
潮间带又干又溼 / 关渡平原的鹭鸟 / 流浪到淡水 / 在莲藕田里拍照 / 在返家的路上写生 / 只要有土地什么都种得出来 / 候鸟，明年再见了 / 金山水田里看到水雉 / 云雀在艳阳下唱歌 / 农田不再耕种了 / 山菊和王爷葵 / 牵牛花娇无力 /黄小鹭躲躲藏藏 / 九九连峰峰峰相连 / 不是福寿螺干的好事
【郊山】
此时此刻，我也像亨利．梭罗一样赞美自己：「生在世界上最美好的地方，生辰也恰到好处。」
乌全身是宝 / 春天到阳明山公园赏枫香 / 在观音山从事祕密活动 / 半岭是休息的地方 / 强风走廊上遇见孔雀 / 见识了植物的「北降现象」/ 芒草是荒地的指标 / 风雨中的禾草 / 从擎天岗走到平等里 / 飞碟降落在三崃？ / 猕猴的恶劣行径 / 到处都有相思树 / 古道、榕树、凉亭 / 路上有你相伴 / 曾经是钓青蛙的高手
【溪流】
溪流河阶的层次，像光碟片一样层层烧录，记载从古至今曾在河流附近生活的所有生物的轨迹……
祕密溪谷是引起火灾的地方 / 学猕猴品尝台湾羊桃 / 最喜欢高山溪流 / 燕子口的历史悬案 / 黄槿的生存之道 / 南下路上遭逢暴雨 / 浊水溪水浊溪水 / 曾经遇上山洪暴发 / 野溪可能蕴藏着古文化 / 长斑拟灯蛾有话要说
【高山】
一整片红色的叶片佔尽了我们习惯的视觉位置。深冬季节里，虎杖用热情的「红」来回应冷峻的高山环境。
参加打火的行列 / 针叶林里的松音梵唱 / 虎杖是高山野鸟的粮仓 / 黄鼠狼行径放肆 / 在高山上破冰洗澡 / 祝福你柿柿如意 / 阿里山种树木 / 红桧是台湾之宝 / 林鵰从空中压顶而来 / 这是一个什么鸟世界？ / 忍冬叶和啄花鸟
【离岛】
来到兰屿，我最想做的一件事就是想和当地人一样，坐在海边高脚凉亭上，从傍晚一直坐到黑夜……
寻松到金门 / 风狮是镇风厌煞的神兽 / 夜宿古厝不能怀古 / 踏花归来马蹄犹香 / 学做一个达悟 / 小门小窗里的古厝生活 / 听古厝诉说辛酸的往事 / 逐渐凋零的洋楼古建筑
图书序言
自序
野地的启示∕刘伯乐
学美术的我，天生喜爱自然美景。曾经爬山涉水寻找一幢神祕的瀑布，不远千里捕捉森林里的一片红叶。上到玉山顶峰拍摄岩鹨，下至曾文溪口等待黑面琵鹭。一度以为只有壮丽的山光水色和稀有的飞禽走兽，才是自然生态艺术唯一的题材。偶尔创作出精采的作品感动了日益疏离自然的人们，却又不自觉地展示出身为艺术家对唯美的狭隘看法，以及生为人类高高在上的优越意识。一头栽进了追求极致的行列，处处想要能人所不能，就好像登上了最高山一样，除了寒冷就是枯寂，纵有成就在外，内心反而益形空乏。
直到那一次奇妙的「邂逅」……
在山区林道的转弯处，我看见一群竹鸡正在沙坑上享受日光浴。一般人都认为竹鸡既不是鸡又不是鸟，不具有食用和观赏价值。竹鸡成群大约七只，这七只竹鸡蹲踞在沙坑上窝成一团，时而瞇起眼睛怡然自得；时而啁啁细语相互磨蹭。和煦阳光透过扶疏枝叶，斑斑驳驳的光影洒在地上，粗俗野鸟在自然环境里看起来竟是这么雍容华贵。我不忍心因为摄影的动作或声响，干扰这一群竹鸡，于是缓缓蹲下然后趴在地上，尽可能让自己看起来不像是一个「人」。
慢慢从身体里感觉到来自土地里的温暖，同时接收到一些微妙讯息：金龟子幼虫在土里蠕动，地鼠在不远处翻土。枯叶堆里有一个奇怪的蛾蛹，地衣岩石上有蓝色石龙子和冒充枯叶的蝴蝶。地面上禾草子实蠢蠢欲动，草叶上滴滴露水在阳光下显得晶莹剔透。空气中闻到了花香味、椿象的臭味和腐熟水果的味道。紫蛇目蝶也闻香而来，细细品尝一粒烂熟的榕果。听到了青枫翅果翩然落下和酢浆草弹射果实的声音。还有新芽冒出来了、空气流动着、叶子簌簌飘落、茶蚕蛾大啃大嚼的声音……。
看似安静祥和的世界也隐含着令人不安的气氛。树林里枝叶婆娑摇曳，其实是一场争夺生存权的殊死战；攀木蜥蜴正虎视眈眈凝视着一只蜚蠊；人面蜘蛛满腹心机，勤奋地葺补牠的罗网；白痣珈蟌着急地捍卫地盘；岩石后面草丛里，更不时传来窸窸窣窣，让人忐忑的声响……。
竹鸡似乎也察觉到了危险的气息，带头的缓缓站了起来，依照长幼次序，一只接着一只钻进路旁箭竹林里。
「一，二，三，四，五，六……」我数了一数，「咦？怎么少了一只？」
第六只竹鸡临走前在竹林边缘停了下来，回头疑惑的望着我，好像听到牠不耐烦嘀咕着说：「你怎么还不跟上来？」原来我已经成为牠们的第七只竹鸡。
短暂天人交会让我脱胎换骨，彷彿经历了百万年进化淬鍊一样。原来只要拿掉人类的优越感，用自然的身心去体会自然，就算是一只粗暴恐龙也可以演化成温驯的鸟类。林道邂逅并没有留下任何弥足珍贵的生态照片。不过，在我心中烙印着一段至真、至善、至美的生态生命艺术，却是永远无法用影像的切片或画笔描绘来取代的。
所谓：「为学日益；为道日远」，我们加诸于自然的讨论和干涉，常常困惑在专家们艰涩的理论里，执着于偏执的保护、保育热潮中，迷失了人之于自然的本性；忘记了人在自然界中所以为人的角色。
生物生态保育学者安卓．杜布森从日常居家生活中一再提醒自己：「……人的多元化和动、植物的多样性一样重要」。亨利．梭罗也认为：「……远在加州的巨木对我而言，还不如家门前的小草来得有意义」。
在这本书里，我用寻常百姓的眼光，从我们生活的週遭多看一眼；用野人献曝的想法，在多元的自然社会里多想一下，画画写写只是想告诉喜好自然的人们，毋需远卦法布尔家乡取经；也不用去大崃谷惊叹；更不用哆嗦着去南北极探索，只要稍加用心顾盼，在我们身旁、脚下，自然而然也就有无限惊奇可以追寻。
推荐序一
大地是万物的家∕林良（作家）
本书作者刘伯乐先生，在大学时代学的是绘画，为了写生，不知不觉的走进了大自然，成为一位大自然的观察家。多少年来，他写写画画，画画写写，都离不开他所关心大自然。这几年，因为关心飞禽，又开始写飞禽，画飞禽，成为一位画鸟写鸟的「奥杜本」（Audubon）。
像他这样一位几乎整年在野地、林中、高山、谿谷间遨游的「徐霞客」，热爱大自然是必然的。他到处寻访鸟兽虫鱼的身影，观察牠们的营生，却是出自一种仁慈的关怀，因为大地是万物的家，鸟兽虫鱼是这个大家庭的成员。
对读者来说，这是一本散文集和一本风景画集的结合。没有那些画，你就等于漏读了一篇散文的美妙註辞；没有一篇篇的散文，你就读不到图画里隐藏的作者的心声。散文集和画集，在这本书里合而为一。
刘伯乐在这本书里的所作所画，具有动人的临场感。他画的虽然也是风景，却是一种「生态画」。风景里，画的是美妙的风景。生态画，是把生态环境画得很美妙。生态画不是画美景，「浅水平沙」固然可以画，「残垣断壁」也得画，但是要画得既生动又具有美感。读者在这本书里，可以欣赏到刘伯乐绘画的手上功夫以及呈现真实情况的功力，获得一种看画的喜悦。
在这本书里，刘伯乐的散文，因为是要写在明信片上的缘故，所以都精短像小品文。「写在明信片上」是这本书的一项「文学的设计」。其实，他本来就很擅长书写精短而又具有浓浓趣味的小品文。他的散文，内容充实，言之有物。不喜欢读「无病呻吟」或「有病呻吟」那一类文章的读者，一定会发现他的散文里十分可爱。
读这本书以前，我只知道「大地是万物的家」，但是并没有什么真切的感受。读了这本书，才知道大自然是热热闹闹的，充满活力的。我很感谢本书的作者：
他为我揭开一个平日视而不见的世界。
他让我听到平日听而不闻的一片生命的喧哗。
推荐序二
重新看见野地的一扇窗∕李伟文（荒野保护协会荣誉理事长）
我们在国外旅行的时候，看到美丽的风景，心有所感之余，总会在贩卖纪念品的地方，挑几张纪录当地景致的明信片，然后找个路边咖啡座，写下自己的心情寄给远方的亲友，甚至是寄给将来返家之后的自己。
可是，当我们在自己的家乡游逛，或者到自然野地散心，产生同样的感动时，除了拍下相片之外，是否会想到用文字或绘图留下自己的心得呢？
其实，因为外在景象引起内心感动进而抒发情意，自古以来就是我们文化的大传统，从诗经的「关关雎鸠，在河之洲」，孔子看到流水的感慨：「逝者如斯夫，不舍画夜」，或者「碧云天、红叶地，秋色连波，波上寒烟翠」，乃至于「枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马」，短短几句对风景的简单描绘似乎也把书写者的心情呈现了出来。的确，外在的世界，往往是人情感的投射，也是人情意的象征，甚至可以反映出人类社会及当下环境的种种对话关系。
而伯乐兄在这本可爱的小书里，将他多年来在台湾各处野地漫游的观察与感动，以动人的水彩与素描图绘，配上质朴清新的短文，带领我们回到自然场域，让每个人感受到他当下所体验的土地脉动、唿吸与震撼，正是为前述这样的美好传统提供了一个最好的示范。
伯乐兄在他＜野地的启示＞这篇自序里，提到他与竹鸡的一场邂逅，虽然是短暂的天人交会，却使他脱胎换骨，改变了对自然的态度，这段叙述让人非常感动，也使我不禁想起多年前的一段往事：
曾经一群荒野的伙伴与几个二十多岁在国外出生的ABC，一起在初春的思源哑口露营。晚上大伙在营火边聊天，有人感慨小时候住在忠孝东路四段，附近都还是稻田池塘，国父纪念馆附近的停车场当年还是潺潺小溪。当我们为自然的失去而感慨时，那群ABC很不以为然地说：「停车场有什么不好？很方便实用嘛，再说钢筋水泥还不是来自大自然，也算是自然的一部分啊！」
战火挑起，经过一阵纷乱的讨论后，并没有产生什么正式的结论，却让我进一步去思索：自然与非自然最大的差别何在？我认为在于自然里富含生命力，人在其中会被感动。而自然与「来自自然的人造物」其间的差别，就像是自然野域中突然遍地盛开的野百合与花圃中整整齐齐的花卉，一种会让你感动落泪，另一种则只是得到「很漂亮」的评语罢了。也如同我们在动物园里观察一只台湾黑熊的样貌，的确很方便，但是一旦半夜你在思源哑口的原始林中听到熊的吼声甚至与熊相遇，那种心中的震撼与悸动，就是生命力！就是我们重归自然，重获与万物合为一体的喜悦感！
当晚那群ABC虽然对我们所说的不以为然，但是随后几天跟着大家一起在森林中探索时，看到他们的目光逐渐柔和起来，身躯也逐渐柔软下来，到最后甚至可以和我们一起跪在大地上看一株小小的野花，也可以抱着大树感受森林的倾诉！我不禁为他们感到高兴！
的确，因为人们群居于都市，远离自然之后，逐渐变成了「视而不见、听而不闻」，迟钝又麻木的人，很多人失去了亲近大自然的能力，以至于一时之间无法从大自然那里得到启示与喜悦。虽然如此，我还是很乐观的，因为我觉得人类内心深处有一股来自远祖的唿唤，那种能量会驱动着我们去寻找基因所熟悉的感觉，也就是回到大自然里。
不过，这种自然的乡愁是必须被适当引导与陪伴的，甚至对于久居都市的人们而言，是必须重新学习的，而且这种学习对忙碌的现代人而言，机会并不是很多，这本书或许就是能引领我们重新看到大自然的那一扇窗。
推荐序三
存在的与消失的∕凌拂（自然文学作家）
我已多年不搭乘火车，总嫌它太慢。读《寄自野地的明信片》之际，我又沿着西部干线一路迤逦，自北而南走的是海线。啊！这一趟离我第一次搭乘火车的记忆，无论从哪一方看，十个指头来回盘算，都是不堪计量的了。
这个世界追求速度，从最早的西部干线、到高速公路、到高铁……许多铁路支线已经消失。
新旧交替，我看着车窗外一路改变的地貌，格外珍惜《寄自野地的明信片》里所踏察漫游的自然记忆。不仅是台湾，整个世界都在改变，淡水线已被捷运取代，我搭乘的这一条西部干线，难说还有几回迤逦风光。
沿海朔风野大，滨海人家耕植，以芒草为篱，丛聚的芒草成排状罗列，形成了一方一方的旱地耕作景观。火车向南行驶，右边是海、左边是山，我翻着一页一页明信片般的手绘文稿，景入眼来，村镇、郊山、溪流……我先看图再看邮戳，试试看自己根据图稿可猜中几许地貌所在。离离原上草，我的车窗望出去是海，近处淤积的污泥，相形之下，在失去与存在之间，《寄自野地的明信片》对我有着种种纠结的起伏。
一张一张的图搭配文字，恰似明信片一般，其中有人文、有风景、有季节、有物种，还有种种读着的心情。作者在明信片里展现的心情，和我从车窗里观景的心情，多么熟悉，每一处都含纳了许多既动人又有趣的故事。每一页明信片都彷彿一片窗景，我从车窗里望出去，恰如书从我手中一页一页翻过，既亲近又遥远，景物与时间的流动，作者告诉我们许多存在但被忽略的细节。
刘伯乐的画很好。小品、安静，淡淡的水墨烟云，细草间见微风，远云中见地貌，处处有他行走间的深情。喜欢自然、走过野地的人，应当都会受他的画波动，因为熟悉，所以很容易走进《寄自野地的明信片》里去。
他的文字疏淡，一如日子，但恬静中亦有突起。他写灯蛾的麇集、鸟兽虫鱼的尔虞我诈、生物间的狐假虎威，淡静中一如飞鸟拍翅、斑蝶搧风，仍然轻巧，但一动一静间谱出自然的律动与讯息。
在书中作者走了很多地方，许多是人们熟悉、常见的处所，透过明信片的形式、邮戳的印记，寻常景观，文图配合，更为亲和的拉进了生活与野地的距离。随机的美，极其家常，却见出作者的取景与用心，信手摭取情意自在，自然就在我们的身边。
作者侧写
安安静静的鸟世界—我所认识的刘伯乐∕吴明益（东华大学华文文学系教授．作家）
其实我并不十分准确记得，和刘伯乐老师认识的时间。大约是几年前，七星生态保育基金会在士林官邸营造了一个生态园，由我和刘老师（我向来称阅历足以教导我的人老师）各写一本书来做为生态园的导览手册。我们设定的阅读对象并不相同，我所写的那本针对所谓「大人」，试着以历史、人文和自然交错的资料，结合感性引导去写，希望能摆脱导览手册千篇一律的困境。
刘老师的写作对象却是孩子，我一向认为，那比写给大人阅读还要困难得多（或许这对画过许多绘本的刘老师而言不是问题）。记得在书完成后的一个座谈会里，刘老师提到说如果是他不能解释得很清楚的东西，不妨让孩子留下疑问也没有关系。
确实如此，在自然里行走，存在疑问的时候，往往比马上有解答的时候多，而且总会因此留下一种牵挂的情绪，那种情绪总让我们重新回到现场，回到一种难以言喻的时空里。
从此我就常向刘老师请教一些摄影上的问题，或者交换一些野地的讯息。我记得那几年我们正面临从传统幻灯片是否转换为数位摄影的挣扎，总觉得使用数位影像拍照可能意谓着「少了些什么」—也许是少了以前那种拍完照后的等待过程：出外旅行、等待、按下快门，将胶卷收到胸口的口袋里，回来沖洗，一张张放在灯箱上用放大镜审视，记忆在脑中闪现而过，然后用签字笔在幻灯片匣上写下拍照的时间、地点，以及鸟或昆虫的名字。
那里头彷彿有一种孩子气的执着，我们像个什么都不知道的孩子，慢慢将庞大的自然在各自小小的暗室里归档。
有一年春天刘老师问我是否有兴趣到占山看灰面鵟鹰，另一个原因是，他在那地方曾经拍过升天凤蝶。我还记得那天我们是搭另一位小学退休校长柯明雄老师的车上山，找到一处制高点，顶着北台湾已经十分强烈的日头等待灰面鵟鹰的出现。不久风起，刘老师和柯老师举起镜头，然后那不可见的气流，便带着准备北返的鹰群出现。不算密集的鹰群像是从我们眼前的等高线飞过，底下是淡水河的线条.. 我注意到那个剎那，确实有一只升天凤蝶在难以接近的花丛间吸蜜，旋即飞离。我们各自在自己的观景窗里想着属于自己的心事，直到鹰群暂时隐没在我们的可见视野之外。一些鸟友的手机响起，原来是另一边山头的鸟友，打电话来报告我们所不得见的，另一片天空的鹰讯了。
刘老师跟我说过，他拍鸟有很大一个原因是为了画鸟。为了把鸟从各个角度画得清楚没有差错，因此需要各种角度的照片。我偶尔会收到刘老师传来他的画作，摄影，或者是他从网上发现的一些国外优异的生态摄影作品，署名也变成「刘鸟」（而他的网站则叫「什么鸟世界」）。我特别喜欢收到刘老师自己出外观察时的速写画作，线条因为时间受限的关系，不像在室内画鸟那般谨严，却能以最简单、直接的笔触勾画出一种「讯息」：即使我们现在只坐在电脑前，但「自然」仍在地球上的每一处生气勃勃的运作着。
对刘老师来说，他那辆看起来有点破旧的箱型车就是一个活动基地吧。有一回他从台北来到花莲，我留他在校内住一夜，他说已经决定先去黄昏市场买些野菜要带回南投，今晚准备睡在神祕谷里，看看明天早上会拍到什么鸟。
带着某种等待（或者说期待）的情绪睡去（多半时间是睡不着的），然后在天未光之前起身，寻找地点，架起脚架，或带着速写本，寻思一个构图的角落（面对广袤的野地，我们永远只能留下一个角落在画本上）。我常常想像这样的刘伯乐的身影，想像或许有某一天会在某个不知名的溪谷和他偶然相遇。一向话少的刘老师，或许仍是安安静静的微笑跟我打声招唿，就再回到属于自己的「时空」里。那是一种喜欢自然的人都会拥有的，属于自身的「抽离时空」，只能等待有朝一日，从他们的画作、摄影或文字才得以窥见。原来那一刻，他心里是这么想的。
图书试读
冬天也是候鸟翔集的季节。关渡平原里休耕的农田和残荷败叶，看起来有几分颓废的意味。所幸，有鲜活的野鸟点缀，让萧瑟的季节，也可以举办热络的赏鸟活动。候鸟该来的都到齐了，该走的也没有留下痕迹。农人在自己的田里火烧野草，由于天干物燥，常常延烧成一片无可收拾的焦黑。平时放纵生长的田菁，一年生的寿命已届，干脆也放一把火将它烧成绿肥。
来到关渡平原里的鹭鸟，早已认定了农耕械具是制造食物的机器，只要听到轰隆轰隆的引擎声，再远也会飞过来，跟在机械后面和同类争夺食物。这种觅食行为，在各地似乎已经成为一种固定的模式。这些鹭鸶当中，以小白鹭居多，黄头鹭次之，也有高头大马的大白鹭，似乎还间杂着一些中白鹭。另外也有一些小型野鸟混杂其中，大多是黄鹡鸰和灰鹡鸰。平时这个区域也有不少苍鹭和夜鹭活动，却不知为何从不见牠们跟在耕耘机后面，参与争夺食物的行列？
【郊山】强风走廊上遇见孔雀
大屯火山汇的群山隆起于台湾北部，居头首的部位，是台北盆地和金山海岸之间交通上的障碍，却也是捍卫台湾、阻挡东北季风的第一道屏障。而擎天岗位于群山中央，属于火山熔岩堆积的台地。台地由一大片绵延起伏的山峦组成山谷地形，很容易变成导引强风的走廊。谷地里只能生长一些耐风寒的芒草、匍伏的假伶木和贴地的地毯草。在迎风的地带，还可以看到被强风剃了平头的「风冲植物」，就连生命力强韧的五节芒都被像被利刃齐头削去般，成为枯干的一整片。自然的力量在这里可不能只用「挠万物者莫疾乎风」来轻描淡写。
一大片谷地也容易承接雨水，然后涓涓滴滴从低处渗出，有时潺潺流水；有时聚积成小小水洼，形成小溼地的微小生态规模。这个完全由风所主宰的地形，虽然不适合居住和农耕，却孕育出奇独特的动植物生态。而且自古以来，是多条古道往来的转辙点，是牧场，是军事据点，现在又是国家公园的生态保护区。
往竹篙山碉堡的方向走去，路边有牛粪和粪金龟；石头上有草蜥。走着，前方步道上赫然出现两只大鸟，亦步亦趋逼之不惧。猜猜是什么鸟？是孔雀！
【溪流】野溪可能蕴藏着古文化
溪流河阶的层次，像光碟片一样层层烧录，记载着从古至今曾在河流附近生活的所有生物的轨迹。南投县猫罗溪上游有一条小支流，蜿蜒流经小村子的外围。小支流没有名称，却经年累月、务务实实的将阿里山山脉切割成支离破碎的丘陵地形，也沖刷出古老的地质岩层。河床上到处可见贝壳化石。和台湾其他河流一样，这条小河雨季的时候水量充沛，在湾处蓄积成潭；干季的时候河床干涸，只是潭与潭之间还有潺潺流水相连。小时候，常常和朋友在水潭里戏水，曾经在一处水潭岩壁的缝隙里发现一组粗糙陶制碗盘，好端端的放置在潮溼岩石下方。
用户评价
最近剛接觸到《寄自野地的明信片》，這本二版一刷的書，光是標題就讓我產生無限的想像。我是一個很注重生活細節的人，對於那些能夠喚起美好回憶、或者引發深刻思考的作品，總是格外珍惜。 「寄自野地的明信片」，這句話本身就帶著一種詩意和距離感。野地，對我來說，代表著一種原始、一種自然、一種未經雕琢的美。而明信片，則是一種溫柔的傳遞，它不像一封長信那樣沉重，卻能在短短的篇幅裡，訴說著別樣的情感。我猜測，這本書可能是在描寫作者在野外生活的經歷，或者透過書信的方式，與讀者分享他對大自然的感悟。 我特別喜歡「一刷」這個標記，它彷彿在告訴我，這是一個初始的、未經修飾的版本，承載著作者最初的熱情與創意。在現今這個快速變遷的時代，能夠找到一本具有「一刷」意義的書，就好像在尋找一份純粹的價值。我認為，這樣的作品，往往更具生命力，也更能觸動人心。 這本書的標題，讓我聯想到台灣許多美麗的山林、海岸，以及那些默默守護這片土地的人們。我期待這本書能夠帶我進入一個不一樣的世界，一個充滿生機、充滿故事的「野地」。或許，我可以在字裡行間，感受到微風吹拂的氣息，聽到蟲鳴鳥叫的聲音，甚至觸摸到泥土的溫度。 總之，《寄自野地的明信片》這本書，對我而言，是一份充滿驚喜的邀約。它引導我去探索那些被遺忘的美好，去感受那份來自土地的溫暖。我迫不及待地想翻開書頁，開始這段從「野地」寄來的、獨一無二的閱讀旅程。
评分閱讀《寄自野地的明信片》(二版一刷)，讓我有一種回到初心的感覺，彷彿在快節奏的現代生活中，意外撿拾到一塊溫潤的玉石。我平常閱讀的書種多元，時而追求思想的激盪，時而沉溺於情節的跌宕，但這次，我被這本書的標題深深吸引，它透露出一種靜謐、一種與自然的連結，以及一種緩慢而真摯的溝通方式。 「明信片」本身就是一種充滿情感的載體，而「野地」則象徵著最純粹、最原始的環境。將兩者結合，讓我想像著，那些在荒野中誕生的訊息，可能是對生命的反思，可能是對自然的讚嘆，也可能是對某段逝去時光的追憶。這種充滿詩意的組合，瞬間勾起了我對台灣土地的想像，我們這片土地，有多少故事，就藏匿在那些不為人知的角落。 二版一刷，這幾個字在書名旁，似乎訴說著一種堅持與沉澱。我總是覺得，初版的作品，往往帶著創作者最真實的心意，而經過時間的沉澱，再次印刷，更能感受到其生命力。我想，這本書應該不是那種一讀就過的暢銷書，而是需要細細品味，反覆咀嚼，才能體會其中奧妙的作品。 我個人特別偏愛那些能夠觸動內心深處的作品，能夠讓我暫時忘卻外界的紛擾，專注於書中的世界。這本書的標題，給我的預感就是如此。我期望能在字裡行間，找到那份久違的平靜，能夠與作者一同漫步在野地，感受風的低語，聽花開的聲音，或許，還能遇見一些，在城市中早已消失的純真。 整體而言，《寄自野地的明信片》這本書，就像是我在忙碌生活中，收到的一份意外的禮物。它不是張揚的，卻足以引人入勝；它不是喧囂的，卻能讓心靈得到洗滌。我期待著，這場來自野地的「明信片」之旅，能帶給我意想不到的感動。
评分一直以來，我都很喜歡那種帶著點懷舊、卻又充滿生活氣息的作品，這次偶然翻到《寄自野地的明信片》，二版一刷，封面設計就勾起了我濃濃的鄉愁。雖然我不是住在野地，但我是個在台灣中部小鎮長大的孩子，對於那種樸實無華、卻蘊藏著濃厚人情味的生活方式，總有一種莫名的親切感。 這本書的標題，光是「寄自野地的明信片」，就足以讓我腦補出無數畫面。我想像著，在某個寧靜的午後，陽光灑落，微風吹拂著稻田，一位手寫著的友人，將一張張帶著泥土芬芳的明信片，寄往遠方。那明信片上，沒有都市的喧囂，沒有複雜的心情，只有最簡單的問候，最真摯的祝福。 翻開書頁，我期待著能讀到那些關於土地的故事，關於人與土地之間的情感連結。是關於農夫日出而作、日落而息的辛勞，還是關於孩童在田埂間追逐嬉戲的童趣？亦或是，那片土地上，經歷了歲月的變遷，留下了哪些令人動容的記憶？每一個字句，都彷彿是那片土地本身在低語，訴說著屬於她的故事。 我尤其喜歡這種「一刷」的感覺，彷彿是初版的溫暖，帶著作者最原始的感動。每一次閱讀，都像是第一次與作者相遇，帶著全然的未知與期待。這種感覺，在數位時代越來越難得，紙本書籍的觸感、油墨的香氣，都讓閱讀的過程變得更加立體、更加深刻。 總之，《寄自野地的明信片》這本書，對我來說，不僅僅是一本讀物，更像是一扇通往過去的窗戶，一封來自記憶深處的信。我迫不及待地想進入書中的世界，去感受那份來自野地的純粹與美好。
评分在眾多琳瑯滿目的書籍中，《寄自野地的明信片》這個標題，猶如一股清流，悄然打動了我。二版一刷，這幾個字，讓我瞬間聯想到那種樸實無華、卻又充滿分量的初衷。我並非住在山林野地，但從小生長在台灣這個美麗的島嶼，對這片土地的眷戀，總是在不經意間被觸動。 「寄自野地的明信片」，這個意象，瞬間勾勒出一幅畫面：或許是風吹草低見牛羊的遼闊，或許是溪水潺潺流過的清澈，抑或是，藏匿在山林深處，那些默默綻放的花朵。明信片，則象徵著一種緩慢而真摯的溝通，每一筆、每一畫，都承載著情感與溫度。我猜測，這本書裡，可能記載著關於大自然、關於人與土地的深刻連結，或是某種對於「遠方」的嚮往與思念。 我個人非常欣賞那種能夠引發讀者無限想像的作品。這本書的標題，並沒有直接揭露內容，反而留下了廣闊的想像空間。我期待著，在字裡行間，能夠尋找到那些被時間遺忘的細節，那些在城市中難以尋覓的純粹。它或許是一段回憶，或許是一個故事，又或許，是一份對生命的深刻體悟。 「二版一刷」，這幾個字，彷彿是對這本書品質的一種保證。它告訴我，這不是一本曇花一現的流行讀物，而是一本值得細細品味、慢慢咀嚼的作品。我喜歡這種「初版」的感覺，它帶有一種新鮮感，一種作者最初的、最真實的表達。每一次翻閱，都可能會有新的領悟，新的感動。 總而言之，《寄自野地的明信片》這本書，對我來說，就像是一份來自大地的邀請函。它呼喚著我暫時放下塵世的喧囂，去聆聽來自「野地」的聲音，去感受那份久違的寧靜與力量。我期待著，在這場來自遠方的「明信片」之旅中，找到屬於自己的感動和啟示。
评分這次入手《寄自野地的明信片》，實在是機緣巧合。最近生活有些起伏，總覺得需要一些能夠安定心神的東西，剛好在書店隨意翻閱，就被這個標題吸引住了。二版一刷，感覺很紮實，不是那種追逐潮流的書，比較像是經過時間考驗，依然散發光芒的作品。 「寄自野地的明信片」，這個意象對我來說，非常強烈。我住在都市，離所謂的「野地」很遙遠，但內心深處，卻一直渴望著那份原始、那份不受拘束的自由。我猜想，這本書可能是在講述關於大自然，或者是在野外生活的人們的故事。或許是某種紀錄，或許是某種感悟，但總之，它傳達出一種與自然和諧共處的意境。 我對於「明信片」的聯想，更是豐富。它不像長篇的書信，而是簡潔、有力的訊息傳遞。每一張明信片，都承載著當時的心情、眼前的風景。所以，我期待這本書，能夠像是一系列濃縮的、充滿情感的「野地」明信片，讓我能透過文字，窺見作者的內心世界，或是他所見的、所感的「野地」風情。 二版一刷，這幾個字，也讓我覺得，這本書應該是受到了一定的肯定。我個人不太喜歡那種一次性的閱讀體驗，我更傾向於能夠反覆品味、每次閱讀都有新體會的作品。這種「一刷」的標記，讓我感覺，這本書值得我深入探究，或許每次翻閱，都能從不同的角度，發現新的驚喜。 總的來說，《寄自野地的明信片》這本書，對我而言，代表著一種逃離，一種對純粹的嚮往。我希望透過閱讀，能夠暫時脫離現實的煩憂，去感受那份來自野地的寧靜與力量，並且從中獲得一些啟發，讓我在忙碌的生活中，找到屬於自己的那片「野地」。
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